華閱文章網1.宋詞押韻有什么要求
首先，詩詞中所謂的韻，大致等于漢語拼音中所謂的韻母，比如“公”的拼音是gong（第一聲），g是聲母，ong（第一聲）就是韻母，聲母總在前，韻母總在后。然后在看冬dong，宗zong，聰cong，就可以發現它們與公的韻母都是ong，它們就是同韻字，也就是可以拿來押韻的字，一般韻都放在句尾，所以通稱“韻腳”。
了解韻的基礎知識后，再具體從宋詞來講：
宋詞大致分小令（58字以內）、中調（59到90字）、長調（91字以外），又有單調、雙調、三疊、四疊的區別。單調一般是小令，比如《如夢令》《漁歌子》等。雙調就是雙闕，前后兩闕字數相等或基本相等，平仄相同，比如《踏莎行》《江城子》，當然也有前后兩闕字數與平仄不同的，這個在后面具體舉例。一般都是單調跟雙調，三疊四疊很少見，就不講了。
至于格律，小令的格律最嚴格，中調相對寬松，長調就更為寬松。下面我從小令、中調、長調、這三個類型（其中包括單雙調）各舉1個詞牌的例子來簡略講解宋詞的格律，其中【】表示這個字是要押韻的，（）表示這個字可平可仄。[ 親問押韻，所以平仄我不在這里具體講了，最簡單來講，第一二聲為平，第三四聲為仄，例：天（第一聲），娘（第二聲）是平；我（第三聲），去（第四聲）是仄 ]
1、十六字令 十六字，小令，單調
【平】。（仄）仄平平仄仄【平】。平平仄，（仄）仄仄平【平】。
詳解：通過這個，親可以發現，韻都是押在句尾的。而這個詞牌的第二與第十二個字，也就是括號中的字，是可平可仄，不受平仄限制的，其他的字都要嚴格遵守規定的平仄。
例：十六字令 宋 蔡伸
【天】。休使圓蟾照客【眠】。人何在？桂影自嬋【娟】。
【】內的字為押韻，該詞具體押的是[下平聲]的一先韻。
2、破陣子 六十二字，中調，雙闕相同
（仄）仄（平）平（仄）仄，（平）平（仄）仄平【平】。（仄）仄（平）平平仄仄，（仄）仄平平（仄）仄【平】。（仄）平（平）仄【平】。
<；第一闕終， 第二闕的格律跟字數都與第一闕相同>
詳解：韻依舊押在句尾，括號內的字可平可仄，其余的字嚴格遵守規定的平仄。
例：破陣子 宋 辛棄疾
醉里挑燈看劍，夢回吹角連【營】。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外【聲】。沙場秋點【兵】。
馬作的盧飛快，弓如霹靂弦【驚】。了卻君王天下事，贏得生前身后【名】。可憐白發【生】。
【】內的字為押韻，該詞具體押[下平聲]的九青韻
3、永遇樂 一百零四字，長調，雙闕，兩闕不同
（仄）仄平平，（仄）平（平）仄，（平）（仄）平【仄】。（仄）仄平平，（平）平（仄）仄，（仄）仄平平【仄】。（平）平（平）仄，（平）平（平）仄，（仄）仄仄平平【仄】。（仄）平（平），平平（仄）仄，（仄）（平）仄（仄）平【仄】。
（平）平（仄）仄，（平）平平仄，仄仄（平）平（仄）【仄】。（仄）仄平平，（平）平（仄）仄，（仄）仄平平【仄】。（平）平（仄）仄，（平）平（仄）仄，仄仄（平）平（仄）【仄】。（平）平仄，平平仄仄，仄平仄【仄】。
詳解：同以上兩首，句尾押韻，括號內的字可平仄，其余字嚴格按照規定的平仄。
例：永遇樂 宋 辛棄疾
千古江山，英雄無覓，孫仲謀【處】。舞榭歌臺，風流總被，雨打風吹【去】。斜陽草樹，尋常巷陌，人道寄奴曾【住】。想當年，金戈鐵馬，氣吞萬里如【虎】。
元嘉草草，封狼居胥，贏得倉皇北【顧】。四十三年，望中猶記，烽火揚州【路】。可堪回首，佛貍祠下，一片神鴉社【鼓】。憑誰問：廉頗老矣，尚能飯【否】？
【】內的字為押韻，該詞具體押[入聲]的一屋韻。
宋詞格律是很復雜的，要掌握那么多紛繁復雜的詞牌格律是很難的。親若是想填詞，可以熟悉幾個自己中意的詞牌，專門填這幾個，填得多了，對于平仄押韻就熟悉了，不必每個詞牌都很精通。
親要是想學習詩詞的格律呢，我推薦王力先生的《詩詞格律》，中華書局出版的，這書對于格律的學習是很有好處的。
2.宋詞是否有平仄的韻調
完全看不懂題目，只能猜。
平聲韻部、仄聲韻部換著押韻的，（換押）減蘭、菩薩蠻、清平樂、虞美人、更漏子等等。
某個平聲韻部或仄聲韻部為主體，交錯押另一個韻部的，（錯押）相見歡、荷葉杯等等。訴衷情的定格是只押平韻，只有溫庭筠體變格才是錯押，以平韻為主。
分別在特定位置押某個平聲韻部與相同韻腹的仄聲韻部（比如an的平聲韻和an的仄聲韻），（通押）常見的只有西江月（每片二、三句平韻，末句仄韻），其余如哨遍、醉翁操、戚氏、渡江云、曲玉管、最標準的六州歌頭賀鑄體。
某一個韻腹，在押韻位置想用平聲就平聲，想用仄聲就用仄聲的，沒有。
3.古代宋詞有哪些規定
詞牌，是詞的格式的名稱.
詞不同于詩.詩分五言七言，分絕句和律詩.組合在一起，共四種
此外還有古風，形式多變一些.
但是總體來說，詩的格式是比較簡單的
但是詞的格式有上千種，各不相同.于是為這些格式取名字，即“詞牌”
一個詞牌，基本上對應一種格式（有的格式會有別格，另述）.偶也有同名不同調，或同調不同名的情況.但基本上，看到一個詞牌，就可以知道，這首詞共有多少句，每句多少個字.押多少個韻，平韻還是仄韻.甚至每個字是平聲還是仄聲.這就是“詞牌常識”.
詞牌有詞譜，詞譜是記錄每種格式的字數、韻腳、平仄的一種形式.
所謂平仄，就是古代的四聲.古代的四聲和今天的不同，不是分一聲二聲三聲四聲，而是分平上去入.平，又分陰平、陽平.陰平，即對應今天的一聲.陽平，即對應今天的二聲.發音多悠揚，綿長.上聲，對應今天的三聲.發音多轉折.去聲，對應今天的四聲.發音多勁遠.入聲在現代漢語里已經消失了，轉化為了一二三聲.但在有些方言里，還依稀可以尋找到入聲的影子.主要發音特點是急促.
詩詞中，把陰平陽平統稱為平聲，把上去入三聲，統稱為仄聲.仄，就是“不平”之意.習慣上，寫作的時候會把平仄聲交替著使用，以達到音律富于變化的效果.同時，因為四聲的發音特點不同，于是也就是適合表達不同類型的情感.
補充一點：填詞不僅字數、平仄、韻腳要合乎要求，斷句的方式也各不相同.
同為五言句，有詞牌要做一四斷，有詞牌須作二三斷.同為九言句，有詞牌須作二七斷，有的則作四五斷，等等.
斷句的方式在詞譜中不會顯示，但其規則卻確實存在著.
這里在錄入后主詞時，一并把斷句方式給出來.
斷錯句子，雖然表面上看來，還是那個詞牌，沒有什么影響
但實際上，讀來已經破壞了詞牌應有的氣勢和氛圍.
因此雖然不算出律，亂韻，也依舊是不允許的.很多詞，一個字的斷法，會影響到整句的理解.一句話的斷法，會影響到整首詞的語感.
這里，把后主的詞與詞譜結合在一起.用熟悉的句子來學習詞譜，便于理解記憶，順便也能普及一下平仄常識.
4.宋詞是不是要規定平仄用法的
宋詞有各種不同的詞牌，才有規定的平仄用法的，可不是亂來的。
如：
江城子，詞牌名。亦稱《江神子》。
雙調七十字，前后闋格式相同，各五平韻，一韻到底。
詞牌格式
（平）平（仄）仄仄平平。仄平平，仄平平，（仄）仄平平，仄仄仄平平。（仄）仄（平）平平仄仄，平仄仄，仄平平。 （平）平（仄）仄仄平平。仄平平，仄平平。（仄）仄平平，仄仄仄平平。（仄）仄（平）平平仄仄，平仄仄，仄平平。
蘇軾
老夫聊發少年狂，左牽黃，右擎蒼，錦帽貂裘，千騎卷平崗。為報傾城隨太守，親射虎，看孫郎。酒酣胸膽尚開張；鬢微霜，又何妨。持節云中，何日遣馮唐？會挽雕弓如滿月，西北望，射天狼。
5.宋詞沒有注明要用韻的地方是不是一定不能用韻
宋詞沒有注明要用韻的地方也可以用韻，從文字上沒有什么限制，只要你新加的韻腳符合詞譜的平仄即可。
但是從根源上說來，一首詞韻腳的安排，韻腳的疏密和間隔，仄韻和平韻的轉換運用，都會從音律上影響作品的情感傾向，比如過于綿密的平韻會使作品顯得情感低迷，而兩三句相間使用的韻腳會使作品顯得和諧婉麗。韻腳的不同運用，會使作品從音韻上呈現出不同的感情色彩，而這種音韻上的情感色彩如果和文字意義上的情感色彩相得益彰，就會使作品更加感人，如果相互矛盾，就會影響作品的藝術感染力。
6.關于宋詞的平仄,其中可平可仄的字有沒有和唐詩一樣的限制
個人體會，“一三五不論二四六分明”只是古代文賢為做律詩便利而定下的變通規則，既能充分發揮作者的意境和文采，又能保持律詩抑揚頓挫的韻調。但并不是宋詞所必需。律詩的要點在于按律（包括允許的變格），而宋詞的要點在于靠譜（變格屬于自度曲。），故有“做詩填詞”之說。在下看過一些詞譜，雖然詞譜中某個詞牌或有數種變格，但一旦定格，則必須根據原譜平仄要求來填詞，除非規定了允許可平可仄的字，其他的一旦改變了平仄，哪怕意境再好，也已經不是原調了。
另外，孤平和三連平是做律詩的忌諱。是錯句，并非拗句，是無法拗救的。
而所謂的“三連仄”和“兩仄夾一平”的“孤平”，似乎是現代人為了提高寫律詩的難度而后創出來的規矩。看過些許古代詩詞的愛好者一定會發現，含有“三連仄”和“兩仄夾一平”這些現代律詩忌諱的詩句，在唐詩宋詞中有很多。
順便說一句，在百度上搜索來的律詩格律，七律似乎沒有敢在第五位標明可變平仄的，五律則是第三位。其實，標準律句中只有“平平仄仄仄平平”那句第五位不能變，一變就錯成了三連平之句。而“仄仄平平仄仄平”這句，第三和五位需要同時變；只變三位為仄，就錯成了律詩忌諱的經典孤平。
祝您學習快樂！
7.求唐詩·宋詞的押韻規則
唐詩的押韻
押韻就是詩詞中在句子的末了一字用韻母相同或相近的字，使音調和諧優美，富有音樂感。押韻的那個字就叫韻腳。近體詩在押韻上也有一定的規則：
第一，押韻句必須是偶句。首句可以押韻，也可以不押韻。例如王之渙《登鸛雀樓》只押偶句，首句不押；而李商隱《夜雨寄北》則首句也入了韻。
第二，押韻的字必須是平聲，不押韻句子末尾的字必須是仄聲。所以看某一詩句是否是韻句，不僅要看末尾的字是否韻相同或相近，還要看是不是平聲字。比如王維的《山居秋暝》第一句“空山秋雨后”，盡管末尾的“后”字與下面詩句的韻腳“秋”、“流”、“舟”、“留”韻腹、韻尾相同，但因為它是仄聲字，所以就不是韻腳了。
第三，押韻的字必須一韻到底，中間不可以換韻，除了首句押韻的字以外，鄰近的韻不可通押。
唐代古體詩的押韻大致有以下幾種情況：
第一，韻句并非一定是偶句，單句也可以押韻。例如李白《將進酒》的最后幾句：“五花馬，千金裘，呼兒將出換美酒，與爾同消萬古愁”。“裘”、“酒（單句）”、“愁”為韻腳，二、三、四句都押韻。
第二，韻腳可以押仄聲韻，也可以平仄互押。例如上詩中“裘”和“愁”為平聲，而“酒”為仄聲（上聲）。
第三，不必一韻到底，中間可以換韻。如岑參《白雪歌送武判官歸京》，共十八句，用了九個韻，其中有兩處是鄰韻合押的。
不過古體詩中也有一些作品在押韻方面追求格律詩的形式，有一定的規則，如杜甫的《垂老別》，全詩一共三十二句，偶句押韻，一韻到底。唐詩的用韻有專門的韻書，韻部分得很細，但讀音大多數是和普通話對應的。
8.宋詞的平仄韻是怎樣定的
字有定聲是指不同位置上的字在聲調上有相對固定的要求。漢字的發音有四種聲調，古四聲為“平、上（shǎng）、去、入”，新四聲以普通話為準，為“陰平、陽平、上聲、去聲”，即漢語拼音中對應的第一聲、第二聲、第三聲、第四聲。新四聲中沒有入聲字（我們全椒話中有許多入聲字，如曲、直、局、促等），這就是為什么我們用普通話朗誦古詩詞，有時會感到別扭的緣故。若用新四聲依律作詩，則用普通話朗誦就不會別扭。漢字的聲調又有平、仄之分，古四聲中的“上、去、入”三聲為仄聲，新四聲中的“上、去”為仄聲。作詩時，平聲字和仄聲字相互交替，會產生抑揚頓挫的音樂美。講究平仄的句子叫“律句”，律句中每個字的聲調相對固定，如五言律的“仄仄平平仄，平平仄仄平”，七言律的“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平”，平仄交替很有規律。舉個對應的實例：“大漠孤煙直，長河落日圓”、“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來”。這種句子若用全椒話讀來，不僅抑揚頓挫，且語調鏗鏘，很有樂感和力度。要注意的是，字有定聲是相對固定，不是絕對固定。句子中節奏點上的字的平仄是固定的（特殊情況這里就不說了），其它位置上的字一般可平可仄。七言律有“一三五不論，二四六分明”之說，五言律則“一三不論，二四分明”（這里面不包括韻腳的平仄），即句中的第二、第四或第六字的平仄是非講究不可的。平仄的交替不僅在一句之內要講究，在一聯之中也要講究，上句某字是平聲，則下句對應位置的字就應該用仄聲，反之亦然。如上面實例中“大漠”二字是仄聲，“長河”二字是平聲。平仄的問題一通百通，大家若有興趣可細細揣摩，也可找一些書來看看。
聯有定對是指律詩必須要有對偶句，而且是在特定位置。律詩八句，兩句為一聯，分為四聯，依次為首聯、頷聯、頸聯、尾聯。每聯的上句叫出句，下句叫對句。律詩要求頷聯、頸聯必須是對偶句（排律除首聯和尾聯，中間的聯都必須是對偶句），不僅平仄要對，意思也要對，詞性及詞的結構也要對，非常嚴格。關于這個問題，楹聯里面再專門介紹。我們通常講的對仗、對偶、對聯意思基本相同，但也有區別。對仗是一種表現手法；對偶是一種句式，即用對仗手法作出的句式；對聯是指作品，即對偶句式的作品，可以獨立于律詩之外成為一種文學形式。
韻有定位是指律詩的韻腳有特定位置。除獨立的對聯外，詩詞曲賦都是要押韻的，無韻不成詩。詩中押韻的位置叫“韻腳”，一般是在句末的字。律詩的偶句必須押韻，即二、四、六、八句最末一字是韻腳。第一句也可以押韻，但五言律通常第一句不押韻，七言律第一句押韻的居多。再多說兩句，律詩的韻，很講究平仄，押平聲韻就四個或五個韻腳都要是平聲字，反之亦然，否則就不入韻了。
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