華閱文章網1.為什么現代中國人寫不好經典格式和韻律的古詩詞
1意境的缺失。中國古詩詞的最大魅力，我認為在于意境。意境是中國文化最博大精深的地方，也是被很多中國人自己最詬病的地方。何謂意境？有句話說的好，只可意會不可言傳，還真的是這樣。而為何現代就沒有這種意境了呢？在這個問題上，我的回答只能說是：一個成天活在骯臟的天空，發臭的水溝，周圍都是混凝土，上班都是車水馬龍，成天活在電子設備的輻射之下，即使來到旅游勝地，也多是螞蟻人流，人造痕跡過重的建筑，你說，現代人哪來一種美感的意境？
2、文言的缺失。顯然，誰都不可否認，文言對我們這個國家，這個民族的文化帶來多么大的影響。我個人對文言的美感是非常認同的，它就像一個圖騰，對于這個國家各方面的文化素養起了極大的推動作用。古詩詞本身的語言結構就是建立在文言文上面的，文言就像古詩詞的沙石，沒有這些優雅的沙石累建，大白話的古詩詞根本沒有詩詞本質的委婉，朦朧美感，最重要的是，很多深遠的意境也只有用這些美麗的文言才能更好的傳達釋放出來，白話文是根本沒有這個功力的。
3審美的缺失。懂點近代歷史的人都知道，中國在民國時期，還是有些文化大家的，這里有三點原因，一是那時民國政府再不濟對國民教育還是很重視的，尤其對自身文化的傳承與保護，二是繁體一直保留了中國文字最正統的美感與文化圖騰，三是統治者本身不是土人，對于文化上的審美有一定的水準，這點有心的人去南京對比下民國建筑與我朝建筑的文化品味，就知道兩個政府在審美上的巨大水準差異。很顯然，本朝我國國民小到詩歌審美，建筑審美，城市審美，大到文化審美是徹底土鱉的，這當然不能怪我們國民，而顯然是統治我們并給予我們強迫性劣質教育的執政者的罪責，這個政黨即使過了六十多年，到現在你都能聞到井岡山那股濃濃的土包子氣息，最主要當然是本朝的創始人是反文化的。而雖然此人對古詩詞情有獨鐘，但是他對整個中國文化的審美卻是極度扭曲甚至畸形的，所以別看他喜歡古詩詞，但是此人對古詩詞的審美卻是相當狹隘的。
4還另有新文化運動的影響，對古代詩詞的摒棄，以及中國應試教育影響，本人從不寫這玩意，因為我知道我超越不了本人。
2.要是現代有人要寫個宋詞什么的,冠某個詞牌名,格式、字數、平仄是
是這樣的，當然不是那么簡單 詞牌，就是詞的格式的名稱。
詞的格式和律詩的格式不同：律詩只有四種格式，而詞則總共有一千多個格式（這些格式稱為詞譜）。人們不好把它們稱為第一式、第二式等等，所以給它們起了一些名字。
這些名字就是詞牌。有時候，幾個格式合用一個詞牌，因為它們是同一個格式的若干變體；有時候，同一個格式而有幾個名稱，那只因為各家叫名不同罷了。
字詞限量 十六字令16字 搗練子27字 憶江南27字 憶王孫31字 調笑令32字 如夢令33字 相見歡（亦稱烏夜啼）36字 長相思36字 生查子40字 點絳唇41字 浣溪沙42字 菩薩蠻44字 卜算子44字 采桑子44字 減字木蘭花44字 謁金門45字 九回腸（又名好女兒）45字 訴衷情45字 憶秦娥46字 清平樂46字 更漏子46字 阮郎歸47字 畫堂春 47字 桃源憶故人48字 攤破浣溪沙48字 賀圣朝49字 太常引49字 西江月50字 南歌子52字 醉花陰52字 浪淘沙54字 鷓鴣天55字 鵲橋仙56字 虞美人56字 南鄉子56字 玉樓春56字 一斛珠57字 踏莎行58字 小重山58字 蝶戀花60字 一剪梅60字 臨江仙60字 釵頭鳳（亦稱折紅英）60字 唐多令60字 河 傳61字 漁家傲62字 蘇幕遮62字 定風波62字 錦纏道 66字 謝池春66字 青玉案67字 天仙子68字 江城子70字 離亭燕72字 何滿子74字 一叢花78字 御街行78字 驀山溪82字 洞仙歌83字 滿江紅93字 水調歌頭95字 滿庭芳95字 八聲甘州97字 鳳凰臺上憶吹簫97字 鳳求凰98字 晝夜樂98字 雙雙燕98字 念奴嬌100字 桂枝香101字 翠樓吟101字 石州慢102字 水龍吟102字 雨霖鈴103字 永遇樂104字 望海潮107字 沁園春114字 賀新郎116字 摸魚兒116字 邁陂塘116字 六洲歌頭143字 編輯本段詞牌韻律 憶王孫，詞牌名。 單調三十一字，五平韻，句句用韻，亦有將單片重復做雙調者。
詞牌格式 （平）平（仄）仄仄平平，（仄）仄平平（仄）仄平。（仄）仄平平（仄）仄平。
仄平平。（仄）仄平平（仄）仄平。
李重元 萋萋芳草憶王孫，柳外樓高空斷魂。杜宇聲聲不忍聞。
欲黃昏。雨打梨花深閉門。
如夢令，詞牌名。 又被稱作《憶仙姿》、《宴桃園》、《無夢令》，其調為單調三十三字，五仄韻，一疊韻，上去通押。
詞牌格式 （仄）仄（仄）平平仄，（仄）仄（仄）平平仄。（仄）仄仄平平，（仄）仄（仄）平平仄。
平仄，平仄（疊句），（仄）仄（仄）平平仄。 李清照 常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。
興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。
烏夜啼，詞牌名。 亦稱《相見歡》、《秋夜月》、《上西樓》，雙調三十六字，前闋三平韻，后闋兩仄韻、兩平韻。
詞牌格式 [平]平[平]仄平平，仄平平。[仄]仄[平]平平仄、仄平平。
[仄][平]仄，[仄][平]仄，仄平平。[仄]仄[平]平平仄、仄平平。
李煜 無言獨上西樓，月如鉤。寂寞梧桐深院鎖清秋。
剪不斷，理還亂，是離愁。別是一般滋味、在心頭。
長相思，詞牌名。 亦稱《長相思令》《相思令》《吳山青》。
雙調三十六字，前后闋格式相同，各三平韻，一疊韻，一韻到底。 詞牌格式 仄（仄）平，仄（仄）平（疊后二字），（仄）仄平平（仄）仄平。
（平）平（仄）仄平。仄（仄）平，仄（仄）平（疊后二字），（仄）仄平平（仄）仄平。
（平）平（仄）仄平。 白居易 汴水流，泗水流，流到瓜洲古渡頭。
吳山點點愁。思悠悠，恨悠悠，恨到歸時方始休。
月明人倚樓。 生查子，詞牌名。
亦稱《楚云深》，雙調四十字，前后闋格式相同，各兩仄韻，上去通押。 詞牌格式 （平）平（仄）仄平，（仄）仄平平仄。
（仄）仄仄平平，（仄）仄平平仄。（平）平（仄）仄平，（仄）仄平平仄。
（仄）仄仄平平，（仄）仄平平仄。 歐陽修 去年元夜時，花市燈如晝，月上柳梢頭，人約黃昏后。
今年元夜時，月與燈依舊。不見去年人，淚滿春衫袖！ 點絳唇，詞牌名。
亦稱《點櫻桃》、《十八香》、《南浦月》、《沙頭雨》、《尋瑤草》。雙調，上片四句，押三仄韻，二十字，下片五句，押四仄韻，二十一字，用仙呂調，共四十一字。
詞牌格式 （仄）仄平平，（仄）平（平）仄平平仄。（仄）平（平）仄，（平）仄平平仄。
（仄）仄平平，（仄）仄平平仄。平平仄，（仄）平（平）仄，（平）仄平平仄。
曾允元 一夜東風，枕邊吹散愁多少？數聲啼鳥，夢轉紗窗曉。 來是春初，去是春將老。
長亭道，一般芳草，只有歸時好。 浣溪沙，詞牌名。
雙調四十二字，前闋三平韻，后闋兩平韻，一韻到底。后闋開始兩句一般要求對仗。
詞牌格式 （仄）仄平平仄仄平，（平）平（仄）仄仄平平。（平）平（仄）仄仄平平。
（仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）仄仄平平。（平）平（仄）仄仄平平。
晏殊 一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺。 夕陽西下幾時回？ 無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。
小園香徑獨徘徊。 菩薩蠻，詞牌名。
四十四字，共享四個韻。前闋后二句與后闋后二句字數平仄相同。
前后闋末句都可改用律句平平仄仄平。 詞牌格式 （平）平（平）仄平平仄，（平）平（仄）仄平平仄。
（平）仄仄平平，（仄）平平仄平。（仄）平平仄仄，（仄）仄平平仄。
（平）仄仄平平，（仄）平平仄平。 辛棄疾 郁孤臺下清江水，中間多少行人淚。
西北望長安，。
3.現代人寫律詩,絕句或宋詞元曲,如果不按格式寫,只每行字數對,
現代人恐怕沒幾個能寫出嚴格工整的絕句或律詩了。就算有估計也是要想個十天半拉月的。現代人寫詩也就是娛樂一下吧，不用那么嚴格，畢竟詩這東西要想流傳下來，還要大眾化，太嚴格恐怕會失去群眾基礎，只要不往低俗方向發展就行了。但你看那么多人整天提問要藏頭詩詩，百分之八十都是“**愛**”，我就覺得有點落俗套，也挺納悶的，5句話的詩咋寫啊？還是詩嗎？
最后獻上一首剛寫的小詩，不才，見笑了：
古風遺韻如灰飛，
今人寫詩無酒杯。
何必強求工整對？
末字壓韻意境隨。
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