華閱文章網1.專題詩詞積累
這是我們語文老師在復習時給我們的一、天地山水 1. 雄雞一唱天下白——唐?李賀《致酒行》 2. 野曠天低樹， 江清月近人——唐?孟浩然《宿建德江》 3. 野曠沙岸凈， 天高秋月明——（南朝宋）謝靈運《初去郡》 4. 天蒼蒼， 野茫茫，風吹草低見牛羊——（北齊）北朝民歌《敕勒歌》 5. 一夫當關， 萬夫莫開——唐?李白《蜀道難》 6. 青山看不厭，流水趣何長——唐?錢起《陪考功王員外城東池亭宴》 7. 江作青羅帶，山如碧玉簪——唐?韓愈《送桂州嚴大夫同用南字》 8. 青山遮不住，畢竟東流去——宋?辛棄疾《菩薩蠻。
書江西造口壁》 9. 會當凌絕頂，一覽眾山小——唐?杜甫《望岳》 10.江流天地外，山色有無中——唐?王維《漢江臨泛》 11.云來山更佳，云去山如畫，山因云晦明，云共山高下——元?張養浩《雙調雁兒落兼得勝令》 12.兩岸青山相對出，孤帆一片日邊來——唐?李白《望天門山》 13.橫看成嶺側成峰，遠近高低各不同。 ——宋?蘇軾《題西林壁》 14.山重水復疑無路，柳暗花明又一村——宋?陸游《游山西村》 15.一水護田將綠繞，兩山排闥送青來——宋?王安石《書湖陰先生壁》 16.余霞散成綺，澄江靜如練——（南朝）齊?謝眺《晚登三山還望京邑》 17.氣蒸云夢澤，波撼岳陽城——唐?孟浩然《望洞庭湖贈張丞相》 18.黃河之水天上來，奔流到海不復回——唐?李白《將進酒》 19.飛流直下三千尺，疑是銀河落九天——唐?李白《望廬山瀑布》 20.孤帆遠影碧空盡，惟見長江天際流——唐?李白《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》 21.水光瀲滟晴方好，山色空蒙雨亦奇——宋?蘇軾《飲湖上初晴后雨》 二、日月風雨 1. 崢嶸赤云西，日腳下平地——唐?杜甫《羌村三首》 2. 夕陽無限好， 只是近黃昏——唐?李商隱《樂原游》 3. 暮靄生深樹，斜陽下小樓——唐?杜牧《題揚州禪智寺》 4. 一道殘陽鋪水中， 半江瑟瑟半江紅——唐?白居易《暮江吟》 5. 明月幾時有？把酒問青天——宋?蘇軾《水調歌頭》 6. 海上生明月，天涯共此時——唐?張九齡《望月懷遠》 7. 明月卻多情， 隨人處處行——宋?張先《菩薩蠻》 8. 明月照高樓，流光正徘徊——三國?魏?曹植《怨歌行》 9. 照之有余輝，攬之不盈手——晉?陸機《擬明月何皎皎》 10.月出驚山鳥， 時鳴春澗中——唐朝?王維《鳥鳴澗》 11.月光如水水如天——唐?趙嘏《江樓感舊》 12.人攀明月不可得，月行卻與人相隨——唐?李白《把酒問月》 13.暮雨不來春不去，花滿地月朦朧——宋?賀鑄《江城子》 14.山風吹空林，颯颯如有人——唐朝--岑參《暮秋山行》 15.好雨知時節，當春乃發生。
隨風潛入夜，潤物細無聲——唐?杜甫《春夜喜雨》 16.細雨魚兒出，微風燕子斜——唐?杜甫《水檻遣心二首》 17.微雨池塘見，好風襟袖知——唐朝?杜牧《秋思》 18.山雨欲來風滿樓——唐?許渾《咸陽城西樓晚眺》 19.細雨濕衣看不見，閑花落地聽無聲——唐朝?劉長卿《別嚴士元》 20.黑云翻墨未遮山，白雨跳珠亂入船——宋?蘇軾《元月廿七日望湖樓醉書》 21.黑云壓城城欲摧，甲光向日金鱗開——唐?李賀《雁門太守行》 22.柴門聞犬吠，風雪夜歸人——唐?劉長卿《逢雪宿芙蓉山主人》 23.春雪滿空來，觸處似花開。不知園內樹，若個是真梅——唐?東方虬《春雪》 24.燕山雪花大如席，片片吹落軒轅臺——唐朝?李白《北風行》 25.忽如一夜春風來， 千樹萬樹梨花開——唐朝?岑參《白雪歌送武判官歸京》 三、花草蟲鳥 1. 到處皆詩境，隨時有物華——宋?張道洽《嶺梅》 2. 春城無處不飛花——唐朝?韓鴻《寒食》 3. 折得一枝香在手， 人間應未有——宋?王安石《甘露歌》 4. 綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧——宋?宋祁《玉樓春》 5. 春色滿園關不住，一枝紅杏出墻來——宋?葉紹翁《游園不值》 6. 等閑識得東風面， 萬紫千紅總是春——宋?朱熹《春日》 7. 日出江花紅勝火，春來江水綠如藍——唐?白居易《憶江南》 8. 濃綠萬枝紅一點，動人春色不須多——宋?王安石《詠石榴花》 9. 小樓一夜聽春雨，深巷明朝賣杏花——宋?陸游《臨安春雨初霽》 10.疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏——宋?林逋《山園小梅》 11.城中桃李愁風雨，春在溪頭薺菜花——宋?辛棄疾《鷓鴣天。
代人賦》 12.春風不解禁楊花，蒙蒙亂撲行人面——宋?晏殊《踏莎行》 13.陽春二三月，草與水同色——晉?樂府古辭《孟珠》 14.江南二月多芳草， 春在蒙蒙細雨中——宋?釋仲殊《絕句》 15.接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅——宋?楊萬里《曉出凈慈寺送林子方》 16.無可奈何花落去， 似曾相識燕歸來——宋?晏殊《浣溪沙》 17.不是花中偏愛菊， 此花開盡更無花——唐朝?元稹《菊花》 18.林間新綠一重重，小蕾深藏數點紅——金?元好問《同兒輩賦未開海棠》 19.春風又綠江南岸，明月何時照我還？——宋?王安石《泊船瓜洲》 20.江南可采蓮，蓮葉何田田！——漢樂府民歌《江南》 21.小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭——宋?楊萬里《小池》 22.葉上初陽乾宿雨，水面清圓，一一風荷舉——宋?周邦彥《蘇幕遮》 23.不知細葉誰裁出，二月春風似剪刀——唐?賀知章《詠柳》 24.停車坐愛楓林晚，。
2.中國唐詩宋詞的全部名句 誰幫忙整理一下 只需要名句
王昌齡《出塞》 但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山。
許渾《咸陽城東樓》 山雨欲來風滿樓 李賀《雁門太守行》 黑云壓城城欲摧 李白《蜀道難》 一夫當關，萬夫莫開。 李白《上九邕》 丈夫未可輕少年 （邕yong:1、邕江，水名，在廣西。
2、廣西南寧的別稱。） 白居易《放言 五首之三》 試玉要燒三日滿，辨材須待七年期。
白居易《長恨歌》 楊家有女初長成，養在深閨人未識。 白居易《琵琶行》 同是天涯淪落人，相逢何必曾相識。
高適《別董大》 莫愁前路無知己，天下誰人不識君？ 王勃《送杜少府之任蜀州》 海內存知己，天涯若比鄰。 王維《渭城曲》 勸君更進一杯酒，西出陽關無故人。
王維《九月九日憶山東兄弟》 遙知兄弟登高處，遍插茱萸少一人。 王維《觀獵》 草枯鷹眼疾，雪盡馬蹄輕。
虞世南《蟬》 居高聲自遠，非是籍秋風。 陸龜蒙《別離》 丈夫非無淚，不灑離別間。
李煜《相見歡 無言獨上西樓》 剪不斷、理還亂，是離愁。別是一番滋味在心頭。
李煜《虞美人 春花秋月何時了》 問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。 蘇軾《水調歌頭》 明月幾時有？把酒問青天。
我欲乘風歸去，又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒。 人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。
但愿人長久，千里共嬋娟。 馬致遠《天凈沙 秋思》 夕陽西下，斷腸人在天涯。
施耐庵《水滸傳》 有緣千里來相會，無緣對面不相逢。 張養浩《潼關懷古》 興，百姓苦。
亡，百姓苦。 高明《琵琶行》 十年窗下無人問，一舉成名天下知。
（一舉成名天下知，十年窗下無人問。） 馮夢龍《警世通言》 踏破鐵鞋無覓處，得來全不費功夫。
魏子安《花月痕》 一失足成千古恨，再回頭已百年身。 蘇軾《醉睡者》 有道難行不如醉，有口難言不如睡。
李白《夢游天姥吟留別》 安能摧眉折腰事權貴，使我不得開心顏。 李白《將進酒》 君不見黃河之水天上來，奔流到海不復回。
君不見高堂明鏡悲白發，朝如青絲暮成雪。 人生得意須盡歡，莫使金樽空對月。
天生我才必有用，千金散盡還復來。 李白《宣州謝脁樓餞別校書叔云》 人生在世不稱意，明朝散發弄扁舟。
（脁tiao：古書上指農歷月底月亮在西方出現） 李白《南陵別兒童入京》 仰天大笑出門去，我輩豈是蓬蒿人。 （蒿hao：蓬蒿：飛蓬和蒿子，借指草野。）
李白《把酒問月》 今人不見古時月，今月曾經照古人。 張若虛《春江花月夜》 江畔何人初見月？江月何年初照人？ 人生代代無窮已，江月年年只相似。
劉希夷《代白頭吟》 年年歲歲花相似，歲歲年年人不同。 杜甫《江上值水如海勢聊短述》 為人性僻耽佳句，語不驚人死不休！ （耽dan：沉溺；入迷：耽玩/耽于幻想。）
賈島《題詩后》 兩句三年得，一吟雙流淚。 賈島《劍客》 十年磨一劍，霜刃未曾試。
宋真宗《勵學篇》 書中自有黃金屋，書中自有顏如玉。 葉紹翁《游園不值》 滿園春色關不住，一支紅杏出墻來。
劉禹錫《酬樂天揚州初逢席上見贈》 沉舟側畔千帆過，病樹前頭萬木春。 岳飛《滿江紅 怒發沖冠》 三十功名塵與土，八千里路云和月。
王國維《人間詞話》三境界：1、晏殊《蝶戀花 欖剪愁煙蘭泣露》 昨夜西風凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路。 2、柳永《蝶戀花》 衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。
3、辛棄疾《青玉案》 眾里尋他千百度，驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處。 正所謂： 蘇軾《念奴嬌 赤壁懷古》 人生如夢，一樽還酹江月。
（酹lei：把酒澆在地上，表示祭奠。） 蘇軾《江城子》 塵滿面，鬢如霜，相顧無言，唯有淚千行。
歐陽修《玉樓春 尊前擬把歸期說》 人生自是有情癡，此恨不關風和月。 李白《題峰頂寺》 夜宿峰頂寺，舉手捫星辰。
（捫men：按；摸：捫心） 不敢高聲語，恐驚天上人。 楊大元《登樓詩》 危樓高千尺，手可摘星辰。
不敢高聲語，怕驚天上人。
3.求初中所有文言文、唐詩、宋詞的整理
各有千秋，相輔相成的拉 唐詩宋詞是中國文學史上的兩顆明珠，唐代被稱為詩的時代，而宋代則被稱為詞的時代。
詞源于民間，始于唐，興于五代，盛于兩宋。在宋代，隨著城市的發展和市民階層的興起，物質生活的豐富，人們對文化生活的追求也更加強烈。
其時，不但宮廷內設有教場，在許多城市也都有歌樓伎館，甚至有些官僚豪紳家里也有歌伎舞女，這種社會風尚為宋詞的普遍發展提供了條件。宋詞數量巨大，近人唐圭章編的《全宋詞》，含著名詞人1330多家、作品19900多首。
在宋詞的發展繁榮過程中，整個社會的導向作用同樣十分明顯。如果說唐代的詩人在某種程度上還只是供皇室及其統治者御用的工具和玩物而已，那么宋代的詞人已由被別人欣賞而一躍登上了政治舞臺，并成為宋代政治舞臺上的主角。
宋代皇帝個個愛詞，宋代大臣則個個是詞人。宋代政治家范仲淹、王安石、司馬光、蘇軾等都是當時的著名詞人。
在封建社會中從不出頭露面的女子李清照也成為一代詞宗，名垂千古。在當時的科舉考試中，流傳著這樣的諺語：“蘇文熟，吃羊肉；蘇文生，吃菜羹。”
由此足見詞人蘇軾被崇拜的程度。正是全社會的認同和推崇，宋詞才得以佳篇疊出，影響久遠。
原因如下： ① 兩宋城市手工業、商業經濟的繁榮，是宋詞興盛的物質基礎. ② 市民階層的擴大，生活水平的提高，要求豐富的文化娛樂生活. ③ 兩宋社會矛盾尖銳，文學家用詞更能表達自己的思想情感 宋詞的繁榮與宋代特殊的時代背景和詞的文體特點有密切的關系。詞產生于民間，本身就帶有濃厚的娛樂色彩。
宋代由于實行重文輕武的政策，文官享受的待遇非常優厚。宋太祖在“杯酒釋兵權”時，就公開鼓勵大臣們“多買歌兒舞女”。
上有所好，下必甚焉，于是整個社會形成了競相追求享樂的風氣。又由于宋代（特別是北宋）社會相對安定，政局相對穩定。
詞這種帶著濃厚的娛樂色彩，幾乎沒有傳統的政治、道德負荷的文學形式，在宋代終于找到了最為適宜的生長環境，所以便以異乎尋常的速度發展起來了。 先講宋詞的成就。
詞源于唐代的曲子詞，句子有長有短，和樂曲緊密結合在一起，可以歌唱。由于宋代商業發展、城市繁榮，市民數量不斷增加，能夠歌唱的詞比其他形式的文學作品更適應市井娛樂生活的需要，而當時的階級矛盾和民族矛盾又很尖銳，句子長短不齊的詞也更便于抒發人們憂國憂民的思想，因此便逐漸興盛起來，取代詩而成為文學的主流。
課文按北宋前期、北宋中后期和南宋四個階段，分別介紹了柳永、蘇軾、李清照、辛棄疾與陸游的詞作風格及其成就。柳永是北宋詞壇婉約派的重要代表。
他長期在都市里生活，作品多表現城市的繁華和男女的悲歡離合之情，尤長于抒寫羈旅的孤寂與鄉愁。他的詞作，多采用俚俗口語，通俗生動，“凡有井水處，即能歌柳詞”（葉夢得：《避暑錄話》），因而流傳很廣。
他的詞作，還大量融入鋪敘的成分，不僅擴大詞的境界，也為元曲的發展開啟了門徑。蘇軾是北宋中后期豪放派的開創者和主要代表，他的詞作題材十分廣泛，大大拓展了詞的內容，并以豪邁奔放的感情，為詞注入了強大的生命力。
兩宋之交的李清照，是杰出的婉約派女詞人，她提出“詞別是一家”的主張，善于用白描手法、淺白詞句，表達內心的真實情感。南宋的辛棄疾和詩人陸游，主張積極抗金，作品都以豪放為主，深刻地表達了恢復中原的強烈愿望，蘇軾和辛棄疾是宋代最具代表性、成就最高的詞作家，教材還在“歷史縱橫”小欄目和圖注中分別介紹了他們的生平。
必須指出的是，宋代的豪放派作家，作品以豪放為主，但也寫出一些非常動人的婉約詞，并非只是一味地豪放。
4.15首唐詩整理
以下均為唐詩，內容、情感、手法都寫成一段話在詩句下面，如有課文中唐詩請指明，吾改（文中內容為個人整理，勿轉載）送別 王維 下馬飲君酒，問君何所之？君言不得意，歸臥南山陲。
但去莫復問，白云無盡時。 這是一首勸友人歸隱的送別詩。
疑問句開篇，既交待有人歸隱的原因，又表現出他對現實的不滿，引出最后勸慰友人歸隱山林，悠然自適的思想情感。手法有敘事溪居柳宗元 久為簪組累，幸此南夷謫。
閑依農圃鄰，偶似山林客。 曉耕翻露草，夜榜響溪石。
來往不逢人，長歌楚天碧。 這首詩是柳宗元貶官永州居處冉溪之畔時的作品，全詩寫謫居佳境，茍得自由，獨往獨來，偷安自幸。
前四句敘述到這里的原因和自己的行徑。后四句敘述自己早晚 的行動。
表面上寫溪居生活的閑適，然首尾四句隱含有牢騷之意，字里行間隱含著孤獨的憂憤。 寫作上用了敘事，描寫子夜吳歌 秋歌李白長安一片月，萬戶搗衣聲。
秋風吹不盡，總是玉關情。何日平胡虜，良人罷遠征。
《子夜吳歌》是六朝時南方著名的情歌，成功地描寫了閨中思婦那種難以驅遣的愁思，表現非常真誠纏綿。詩人通過婦女趁月明之夜為遠行征人趕制冬衣的描寫，表達了她們對親的無限懷念和對和平生活的迫切期盼，抒發了作者對思婦們不幸的遭遇的深切同情之感。
寫作上有敘事，描寫，抒情。雜詩沈佺期聞道黃龍戍， 頻年不解兵。
可憐閨里月， 長在漢家營。 少婦今春意， 良人咋夜情。
誰能將旗鼓， 一為取龍城。 這是沈佺期的傳世名作之一。
此詩通過寫新婚少婦對遠在軍營的征夫的思念，寫出了閨中怨情，流露出明顯的反戰情緒。這一首詩除了怨恨“頻年不解兵”外，還希望有良將早日結束戰事，是思想上較為積極的一首，藝術上也頗具特色。
運用了敘事，抒情題大庾嶺北驛宋之問陽月南飛雁，傳聞至此回。我行殊未已，何日復歸來。
江靜潮初落，林昏瘴不開。明朝望鄉處，應見隴頭梅。
這是詩人流放欽州（治所在今廣西欽州東北）途經大庾嶺時，寫在嶺北驛的一首五律。全詩通過描寫途中所見景物，借景抒情，抒發了詩人對官場坎坷的慨嘆和思念家鄉的感情。
詩先寫詩人見雁南飛，觸景生情，傳說中雁南飛至大庾嶺而北回，而自己卻行程無盡頭，不知何日能歸。人雁相比，人不如雁，深切表現了詩人憂傷哀怨的復雜的內心感情。
后四句寫大庾嶺黃昏的凄迷景色，江潮初落，水面平靜，瘴氣繚繞，故鄉何在？明晨踏上嶺頭時，再望一望故鄉吧！雖然見不到她的蹤影，但嶺上盛開的梅花該是可以見到的！悲苦和鄉思在此一露無遺。運用了描寫，抒情題破山寺后禪院常建清晨入古寺，初日照高林。
竹徑通幽處，禪房花木深。山光悅鳥性，潭影空人心。
萬籟此俱寂，但余鐘磬音。破山在今江蘇常熟，寺指興福寺，是南齊時郴州刺史倪德光施舍宅園改建的，到唐代已屬古寺。
詩中抒寫了詩人清晨游寺后禪院的觀感。這首詩題詠的是佛寺禪院，抒發的是寄情山水的隱逸情懷，寄托了詩人遁世無悶的心聲。
運用了敘事，描寫，抒情次北固山下王灣客路青山外，行舟綠水前。潮平兩岸闊，風正一帆懸。
海日生殘夜，江春入舊年。這首詩是詩人由楚入吳，在沿江東行途中泊舟于江蘇鎮江北固山下時所作。
當時正值冬盡春來，旭日初升，詩人面對江南景色，置身水路孤舟，感受時光流駛，油生思鄉別緒。次北固山下雖是寫羈旅鄉愁，但只有淡淡一縷，更多的顯現了作者積極樂觀的心境。
運用了抒情，描寫月夜杜甫今夜鄜州月，閨中只獨看。遙憐小兒女，未解憶長安。
香霧云鬟濕，清輝玉臂寒。何時倚虛幌，雙照淚痕干。
這首詩是作者在安史之亂中困居長安時所作，通過夜晚時分對家中妻兒的想象，表達了對離亂中的妻子家小的深切掛念。運用了描寫，抒情，襯托月夜劉方平更深月色半人家，北斗闌干南斗斜。
今夜偏知春氣暖，蟲聲新透綠窗紗。這是一首典型的唐代田園詩，作者寫出了月夜星空下的蟲鳴景致。
首句寫月，也不細描其光影，不感嘆其圓缺，而只是在夜色中調進半片月色，寫春，不唯不從柳綠桃紅之類的事物著筆，反借夜幕將這似乎最具有春天景色特點的事物遮掩起來，這樣，夜色不至太濃，月色也不至太明，造成一種蒙朧而和諧的旋律。運用了描寫，烘托宴梅道士山房孟浩然林臥愁春盡，搴帷覽物華。
忽逢青鳥使，邀入赤松家。金灶初開火，仙桃正發花。
童顏若可駐，何惜醉流霞。宴梅道士山房孟浩然林臥愁春盡，搴帷覽物華。
忽逢青鳥使，邀入赤松家。金灶初開火，仙桃正發花。
童顏若可駐，何惜醉流霞。這首詩寫作者游玩春景時受邀到梅道士家做客，吟詠了道士山房中的景物，反映了作者失意之余的離俗之感。
詩的前半部分寫作者在賞玩春景時，忽然被邀到梅道士家。詩的后半部分熱情贊嘆梅道士的生涯。
詩中用仙家典故和道家術語，涉筆成趣。贊頌了道士生活的超然物外，悠然自得。
運用了敘事，描寫，抒情早秋許渾遙夜泛清瑟，西風生翠蘿。殘螢棲玉露，早雁拂金河。
高樹曉還密，遠山晴更多。淮南一葉下，自覺老煙波。
這是一首詠早秋景物的詠物詩。前四句寫早秋的夜景，五、六兩句寫早秋的晝景，在描繪秋景的過程中，詩人注重高低遠近，落筆細致而層次井然。
“一葉落。
5.詩詞知識專題講座稿
詩歌專題知識講座詩歌是一種主情的文學體裁，它以抒情的方式，高度凝練，集中地反映社會生活，用豐富的想象、富有節奏感、韻律美的語言和分行排列的形式來抒發思想情感。
詩歌是有節奏、有韻律并富有感情色彩的一種語言藝術形式，也是世界上最古老、最基本的文學形式。中國古代不合樂的稱為詩，合樂的稱為歌，現代一般統稱為詩歌。
它按照一定的音節、韻律的要求，表現社會生活和人的精神世界。詩歌起源于上古的社會生活，因勞動生產、兩性相戀、原始宗教等而產生的一種有韻律、富有感情色彩的語言形式。
《尚書·虞書》：“詩言志，歌詠言，聲依永，律和聲。”《禮記·樂記》：“詩，言其志也；歌，詠其聲也；舞，動其容也；三者本于心，然后樂器從之。”
早期，詩、歌與樂、舞是合為一體的。詩即歌詞，在實際表演中總是配合音樂、舞蹈而歌唱，后來詩、歌、樂、舞各自發展，獨立成體，詩與歌統稱詩歌。
一、詩歌類別古詩從形式上可分為古體詩和近體詩。古體詩是相對于近體詩而言的，從字數看，基本上有四言、五言、七言、雜言四種；作者往往在隋唐之前；隋唐時期的古體詩，題目中一般有“行、吟、歌、引”等標志性字眼。
近體詩是指隋唐時期出現的比較講究音韻格律的詩歌，又稱“格律詩”，大致可分為絕句和律詩兩種；絕句和律詩又各有五言和七言之分；近體詩對音韻格律的要求較嚴格，講究二、四、六、八押韻；一首詩的句數也有限定：絕句四句，律詩四聯八句，其中一二句叫首聯，三四句叫頷聯，五六句叫頸聯，七八句叫尾聯。律詩的頷聯、頸聯必須對仗。
古體詩（古風）四言古詩如：《詩經》古體詩的特點①作者是唐代以前的詩歌，一般都是古體詩。②唐詩中凡題目里有“行、吟、歌、引”等標志性字眼的均為古體詩。
②每首詩的句數不限，可長可短。五言古詩如：陶淵明《歸園田居》七言古詩如：白居易《琵琶行》李賀《李憑箜篌引》雜言古詩如：李白《夢游天姥吟留別》杜甫《茅屋為秋風所破歌》近體詩（格律詩）絕句五言絕句如：王之渙《登鸛鵲樓》近體詩的特點①一首詩的句數有限定，即絕句四句，律詩八句。
②詩歌有嚴格的音韻格律要求，即絕句二四押韻，律詩二四六八押韻。七言絕句如：杜牧《泊秦淮》律詩五言律詩如：杜甫《春望》七言律詩如：杜甫《登高》另外，依據不同的標準和角度，詩歌還可分成不同的類型，如從藝術手法上分，有寫景抒情詩、即事感懷詩、詠物言志詩；從表現內容上分有：田園詩、邊塞詩、懷古詩、羈旅詩、思鄉詩、登臨詩、閨戀詩、哲理詩、游賞詩、送別詩、詠史詩等。
二、詩歌形象對詩中形象的理解和分析是詩歌鑒賞的要點。詩歌中的形象大致有三類：①詩中的主人公形象。
如《詩經·靜女》刻畫了一對青年戀人的形象，男青年的熱烈癡情、淳樸憨厚，女青年的漂亮活潑、伶俐俏皮靡不畢現。唐代詩人張志和在《漁歌子》中塑造了一個斜風細雨不須歸的從容自適的漁父形象。
②詩人自己的形象。如《山居秋暝》，通過山村清幽明麗的景色的描寫，我們也窺見了詩人閑適超逸的隱者形象。
③詩歌中所描寫的景與物。比如湖光山色、田園桑麻、大漠孤城之類，都是詩歌中的形象。
例如杜牧的《山行》，詩中寫山中景色，有山路、人家、白云、紅葉等景物，都構成了形象，且以楓林中經霜的紅葉最具神韻。詩歌中的形象傾注著詩人的思想和情感，因此只有真正理解了詩歌的形象，才能深入領會詩歌的思想感情。
具體言之，古詩中常見的形象有以下幾類：①豪放灑脫的形象。李白的“天生我材必有用，千金散盡還復來”（《將進酒》），表現了他淡于富貴、傲視圣賢的思想，也反映了李白傲岸不羈、豪放自負的性格。
②憂國憂民、青衫淚濕的形象杜甫的“安得廣廈千萬間，大庇天下寒士俱對外歡顏。……吾廬獨受凍死亦足”（《茅屋為秋風所破歌》），詩人并不僅停留在個人的哀怨中，而能推己及人，其憂國憂民的精神可見一斑；白居易的“座中泣下誰最多，江州司馬青衫濕”（《瑟琶行》），著一“泣”字與“濕”字大大拓寬了詩的意境。
③歸隱田園、鐘情山水的形象陶淵明的“采菊東籬下，悠然見南山……此中有真意欲辯已忘言”（《飲酒》），寫的就是悠游自在的隱居生活，說明詩人安貧樂道的思想；王維的“故人具雞黍，邀我至田家……待到重陽日，還來就菊花”（《過故人莊》），詩中描寫了山村風光和朋友歡聚的生活場面，像一幅田園風景畫，使人見了，樂而忘返。④愛民惜才的形象龔自珍的“我勸天公重抖摟，不拘一格降人才”（《己亥雜詩》），其對人才的渴求，毫無遮攔地表現在字里行間。
⑤兒女情長的形象李商隱的“相見時難別亦難，東風無力百花殘。春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干”（《無題》），詩歌寫了暮春時節與所愛女子離別時的無限憂傷和別后相思的綿綿情意，表達的是對忠貞不渝的愛情的歌頌。
三、思想情感詩歌，無論是寫景還是敘事，無論是詠物還是懷古，都會寄寓著詩人一定的思想感情，對詩歌內容情感的感悟是詩歌鑒賞的重點。評價詩歌思想內容應注意以下幾點：①應聯系詩人的生平事跡、創作風格。
如辛棄疾曾經。
