華閱文章網1.宋詩為什么沒有宋詞有名
詞，是一種傳統的文學體裁。
因為它篇幅短小，且常常描繪文人眼中難逃浮浪淺薄的美女和愛情，歷來被稱為“艷科”“小詞”。小詞如何從愛情的品格升華到人生的境界，如何體現中國傳統文化中儒、釋、道的修養？讀者又如何能夠從小詞中領略這種修養和境界？葉嘉瑩女士將為您細細評賞，雖小詞，大雅存焉。
詞這種文學體式，它的名字叫做詞，本來并沒有什么深刻的意思，詞就是歌詞的意思，是配合隋唐以來一種流行的音樂—燕樂而歌唱的歌詞。本來是在市井之間流傳的，因為它不像是言志的詩歌，不像是載道的古文，就是用游戲的筆墨講男女的相思愛情的。
可是自從這個歐陽炯在后蜀廣政三年（公元940年）編成《花間集》，本來不是嚴肅的筆墨的歌詞的詞，反而表達了很幽微、很深遠的一些修養、境界，這是很奇妙的一件事情。歐陽炯的《花間集序》說我為什么編定了這個集子，我所編輯的就是這些年來文人詩客他們為那個流行歌曲寫作的歌詞。
本來一般市井之間所唱的流行歌曲是比較通俗的，不是十分典雅。而歐陽炯所編輯的《花間集序》，他特別地提出來說，是詩客的曲子詞。
編選的目的是為了使文人集會的時候歌唱這些歌詞，是交給美麗的歌女去歌唱，是增加他們飲宴的歡樂的。本來這樣的歌詞一般說起來并沒有深意，這是我們所以在講題上為什么把它叫做小詞的意思，可是就是這樣為什么這種歌筵酒席上，給美女去唱的歌詞，寫相思跟愛情的，里面會表現了士大夫甚至于在他們言志的詩歌里邊都不能夠表達出來的最幽微的、最深隱的，他們內心深處的一種修養與境界呢？關于這種情況，王國維的《人間詞話》曾經說了一個理由。
他說宋朝的人，詩不如詞，王國維《人間詞話》中說的。他說宋人，他們寫的詩，宋詩，不如他們寫的歌詞。
宋人的詩不如詞，他說是什么緣故呢？因為他們寫在詩里邊的內容情意，不如他們寫在詞里的情意更誠實、更真切。為什么？因為詩，大家先有個很嚴肅的理念，認為詩是言志的，認為我寫詩就是表達我自己的思想、志意。
詩，杜甫說的“致君堯舜上”，我要“再使風俗淳”，這是詩里邊所要表達的，所以詩人寫詩的時候，先存了這樣一種意念，都是找那種光明的、體面的那些話來說。當然很多詩人是真誠的，可是有的時候總是做一個外表給人看，就不免有假大虛空之處。
可是歌詞的詞呢？它就是寫給歌女去歌唱的，是不嚴肅的。宋代著名的詩人黃庭堅也寫詞，寫美女跟愛情，有一個學道的朋友，曾警告黃庭堅，說你多寫詩沒有關系，“艷歌小詞”，說你寫這種艷歌，寫這種不正經的小詞，“可罷之”，你算了吧，你不要寫這個無聊的相思愛情的歌詞了。
黃庭堅如何回答他這個學道的朋友？黃庭堅就說了，他說：“空中語耳宋詩為什么沒有宋詞有名。”他說我寫的相思怨別、美女愛情的小詞，不是說我真有婚外的感情了，不是說我真的跟一個女子發生關系了，我不過是游戲筆墨，是“空中語”。
就是因為有這樣的觀念，所以他覺得我隨隨便便什么都可以寫進去，這個不代表我自己，我把任何浪漫的相思的感情都可以寫進去，這不是我的言志。所以他們寫的時候精神上就放松了。
而在放松以后，人會怎樣呢？我們常常說，你要觀察一個人，說“觀人于揖讓”—你要看一個人？怎么樣一個人，你看作揖、禮讓，在大庭廣眾之間的會議廳上，每一個人都是彬彬君子—“不若觀人于游戲”，當他不在大庭廣眾的時候，當他跟人嬉戲游樂的時候，他才把他的本來的面目彰顯出來。小詞唯其因為它不是嚴肅的，不是言志的詩篇，所以反而流露了那些詩人、詞客內心之中最幽微、深隱的一種情思。
這種現象是慢慢地被人發現的，因為大家本來都是給歌曲寫歌詞，那么這些歌曲的歌詞就慢慢被人家發現里邊居然可以有一些幽微、深遠的意思。宋朝的人就開始發現寫愛情美女的小詞里邊可能有一些深遠的意思。
像劉克莊，南宋時候的人，他說：“借花卉以發騷人墨客之豪”，表面上寫的是鮮花美女，但是他里面是寫的那些讀書人，騷人墨客的豪情；“托閨怨以寫放臣逐子之感”，表面上是寫那相思怨別的女子的閨怨，可是他所表現的是放臣逐子的感慨。不過呢，因為劉克莊的這幾句話是為他的一個朋友所寫的，當時一般讀書人的觀念，還是認為小詞是不正當的，所以他要替他的朋友挽回一個面子，他說我的朋友雖然寫一些花卉、閨怨，寫那些花草、美女，其實里面是有很深刻的意思的。
所以這種論述，不是一個客觀的論述，是替他的朋友挽回面子的話。所以小詞里面有這種包含深刻意義的可能，但是沒有人在理論上肯定它，說一定可以這樣寫。
那么這種肯定，是直到張惠言的時候，他在《詞選》的序言里邊說了一段話。《詞選》是張惠言所編的一個詞的選集。
張惠言是在什么樣的場合，什么樣的背景之下編選的這個選集呢？當時的張惠言在一個姓金的大學者家里邊做私塾家教的教師。那些學生們想要跟張惠言學詞。
張惠言是一個經師，是研究中國經書的學者。他在另一個研究經學的學者家里做家教，他不好意思說我就是要給我的學生讀這些香艷的小詞，所以就在他所編選的那個《詞選》的序里提出來說，詞“意內而言外。
2.宋詩和宋詞有什么區別
1、和音樂的關系的差異
詩體和詞體的文學特征有著很大的區別，下面我們就以格律詩和詞的對比來說明詩體和詞體文學特征的差異。首先，詩詞和音樂的關系是不同的。中國古典詩歌從一開始就與音樂有著不解之緣，但是詩最終與音樂分離，并且在與音樂分離之后，走向了自己的成熟和繁榮。而詞是在音樂的土壤中萌芽產生的，音樂性是詞體文學的最基本特征， 即使在南宋詞不再完全入樂歌唱，而成為一種新的韻律詩歌后，它仍是要按照詞譜所規定的韻律樂調填寫，音樂的烙印依然是不可抹煞的。
2、外部形式的差異
外部形式的差異表現在句式、句法、韻律、對仗等方面。
首先從句式上看，格律詩句式整齊劃一，古詩長短隨意；詞的句式則參差不齊，但是詞的唱段不齊也是由格律規定的；其次，詩詞的句法也有很大不同，格律詩句法相對固定，二三、二二三節奏；詞的句法卻靈活多樣，一字逗念去去千里煙波；再次，詩詞的押韻規則也不一樣，格律詩只用平聲韻，一韻到底，隔句壓韻，首句可壓可不壓；詞平仄通壓，中間可以換韻，韻腳疏密不定，但由格律規定；最后，詩詞的對仗規定也很不相同，格律詩第二、第三兩聯必須對仗，而詞的對仗卻靈活得多，沒有統一的要求。如鼎足對，可對可不對。《眼兒媚》
3、題材內容的差異
詩詞的題材內容也有很大差異。詩在題材上比較偏重政治主題，以國家興亡、民生疾苦、胸懷抱負、宦海浮沉等為主要內容，抒發的主要是社會性的群體所共有的情感；而詞在題材內容上的一個顯著特色，就是以描寫男歡女愛、相思離別為主，抒發的大多是作者個人的自我情感。
4、語言特色的差異
詩是一種典型的語言藝術，而詞卻是一種典型的精美語言藝術。繆越先生曾經形象地把詩詞語言特色比喻為士大夫延客和名姝淑女的雅集園亭。從中我們可以看出，詞因為題材多關乎女性，故而詞的語言也帶有女性化的色彩，更加輕靈細巧、纖柔香艷。
5、風格的差異
詩詞風格上的差異被精練地概括為詩莊詞媚（清李東琪語），即使題材內容相同的作品，所呈現出的風格也大相徑庭；而同一位作家的詩詞作品也表現出截然不同的風貌。這與詩詞題材內容和語言特色的不同有很大關系。
3.古今詩詞,為什么唐詩宋詞最有名
寫了不少閑適詩，而藝術上最成功的，是長篇歌行《長恨歌》和《琵琶行》。中唐的著名詩人還有柳宗元和劉禹錫，他們的藝術趣味既不同于韓、孟，也不同于元、白，而有著自己的特點。
晚唐詩歌又一變。中唐的那種改革銳氣消失了，詩人們走向自我。這時出現了大量寫得非常好的詠史詩，杜牧、許渾是代表。杜牧是寫詠史詩的大手筆，對于歷史的思索其實是對于現實的感慨，歷史感和現實感在流麗自然的形象和感慨蒼茫的嘆息中融為一體，《江南春》都是詠史佳作。晚唐藝術成就最高的一位詩人是李商隱。唐詩的發展，到盛唐的意境創造，達到了意象玲瓏、無跡可尋的純美境界，是一個高峰。杜甫由寫實而走向集大成，是又一個高峰。中唐詩人在盛極難繼的情況下，另辟蹊徑，或追求怪奇，或追求平易，別開天地，又是一個高峰。詩發展至此，大有山窮水盡之勢。李商隱出來，以其深厚的文化素養、驚人的才華，開拓出一個充滿朦朧、幽約的美，讓人咀嚼回味的詩的境界，達到了新的高峰。他是一位善于表現心靈歷程的詩人，感情濃烈而細膩。他的愛情詩深情綿邈，隱約迷離，刻骨銘心而又不易索解。他的不少詩（特別是無題詩）情思流動是跳躍式的，意象組合是非邏輯的，意旨朦朧而情思可感，往往可作多種解釋。他的藝術技巧，達到了出神入化的境界，極大地擴大了詩的感情容量，為唐詩的發展作出了最后的貢獻。
4.為什么元曲能和唐詩宋詞一樣有名
在中國韻文史上，唐詩、宋詞、元曲接二連三，高峰迭起，名家名作，琳瑯滿目。
元曲作為元代文學的代表，以其獨特的藝術成就而在中國文學史上占有重要的地位，千百年來一直為人們傳誦不衰，澤被一代又一代華夏兒女。元曲，一方面是指詩歌新體“散曲”，一方面又指戲曲新體“北曲雜劇”。
如元曲六大家關漢卿、王實甫、白樸、馬致遠、鄭光祖和喬吉，都是兼工散曲和雜劇的作家。元曲雜劇經典名篇有關漢卿《竇娥冤》、王實甫《西廂記》、白樸《梧桐雨》等。
散曲經典名篇：〔雙調〕沉醉東風送 別關漢卿咫尺的天南地北，霎時間月缺花飛。手執著餞行杯，眼擱著別離淚。
剛道得聲“保重將息”，痛煞煞教人舍不得。“好去者望前程萬里！”〔前調〕杭 州 景關漢卿〔一枝花〕普天下錦繡鄉，環海內風流地。
大元朝新附國，亡宋家舊華夷。水秀山奇，一到處堪游戲，這答兒忒富貴。
滿城中繡幕風簾，一哄地人煙湊集。〔梁州第七〕百十里街衢整齊，萬余家樓閣參差，并無半答兒閑田地。
松軒竹徑，藥圃花蹊，茶園稻陌，竹塢梅溪。一陀兒一句詩題，一步兒一扇屏幃。
西鹽場便似一帶瓊瑤，吳山色千疊翡翠。兀良，望錢塘江萬頃玻璃。
更有清溪、綠水，畫船兒來往閑游戲。浙江亭緊相對，相對著險嶺高峰長怪石，堪羨堪題。
〔尾〕家家掩映渠流水，樓閣崢嶸出翠微，遙望西湖暮山勢。看了這壁，覷了那壁，縱有丹青下不得筆。
〔越調〕天凈沙秋 思馬致遠枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬。夕陽西下，斷腸人在天涯。
〔雙調〕折桂令嘆 世馬致遠咸陽百二山河，兩字功名，幾陣干戈。項廢東吳，劉興西蜀，夢說南柯。
韓信功兀的般證果，蒯通言那里是風魔？成也蕭何，敗也蕭何，醉了由他。〔越調〕天凈沙春白樸春山暖日和風，闌干樓閣簾櫳，楊柳秋千院中。
啼鶯舞燕，小橋流水飛紅。〔雙調〕慶東原嘆 世白樸忘憂草，含笑花，勸君及早冠宜掛。
那里也能言陸賈？那里也良謀子牙？那里也豪氣張華？千古是非心，一夕漁樵話。〔雙調〕水仙子次 韻張可久蠅頭老子五千言，鶴背揚州十萬錢，白云兩袖吟魂健。
賦莊生秋水篇，布袍寬風月無邊。名不上瓊林殿，夢不到金谷園，海上神仙。
〔中呂〕賣花聲懷 古張可久美人自刎烏江岸，戰火曾燒赤壁山，將軍空老玉門關。傷心秦漢，生民涂炭，讀書人一聲長嘆。
〔越調〕寨兒令憶 鑒 湖張可久畫鼓鳴，紫簫聲，記年年賀家湖上景。競渡人爭，載酒船行，羅綺越王城。
風風雨雨清明，鶯鶯燕燕關情。柳擎和淚眼，花墜斷腸英。
望海亭，何處越山青。〔雙調〕清江引有感喬吉相思瘦因人間阻，只隔墻兒住。
筆尖和露珠，花瓣題詩句，倩銜泥燕兒將過去。〔南呂〕玉交枝恬 退喬吉溪山一派，接松徑寒云綠苔。
蕭蕭五柳疏籬寨，撒金錢菊正開。先生拂袖歸去來，將軍戰馬今何在？急跳出風波大海，作個煙霞逸客翠竹齋，薜荔階，強似五侯宅。
這一條青穗絳，傲殺你黃金帶。再不著父母憂，再不還兒孫債。
險也啊拜將臺！〔雙調〕水仙子尋 梅喬吉冬前冬后幾村莊，溪北溪南兩履霜，樹頭樹底孤山上。冷風來何處香？忽相逢縞袂綃裳。
酒醒寒驚夢，笛凄春斷腸。淡月昏黃。
〔雙調〕折桂令夢 中 作鄭光祖半窗幽夢微茫，歌罷錢塘，賦罷高唐。風入羅幃，爽入疏欞，月照紗窗。
縹緲見梨花淡妝，依稀聞蘭麝余香。喚起思量，待不思量，怎不思量！〔雙調〕沉醉東風閑 居盧摯雨過分畦種瓜，旱時引水澆麻。
共幾個田舍翁，說幾句莊家話。瓦盆邊濁酒生涯，醉里乾坤大，任他高柳清風睡煞。
〔越調〕憑闌人寄 征 衣姚燧欲寄君衣君不還，不寄君衣君又寒。寄與不寄間，妾身千萬難。
〔中呂〕十二月過堯民歌別 情王德信〔十二月〕自別后遙山隱隱，更那堪遠水粼粼。見楊柳飛綿滾滾，對桃花醉臉醺醺。
透內閣香風陣陣，掩重門暮雨紛紛。〔堯民歌〕怕黃昏忽地又黃昏，不銷魂怎地不銷魂。
新啼痕壓舊啼痕，斷腸人憶斷腸人。今春，香肌瘦幾分，縷帶寬三寸。
〔正宮〕鸚鵡曲（二首）馮子振農 夫 渴 雨年年牛背扶梨住，近日最懊惱殺農父。稻苗肥恰待抽花，渴熬青天雷雨。
恨殘霞不近人情，截斷玉虹南去。望人間三尺甘霖，看一片閑云起處。
〔雙調〕慶東原即 景張養浩鶴立花邊玉，鶯啼樹杪弦。喜沙鷗也解相留戀。
一個沖開錦川，一個啼殘翠煙，一個飛上青天。詩句欲成時，滿地云撩亂。
〔中呂〕山坡羊潼 關 懷 古張養浩峰巒如聚，波濤如怒，山河表里潼關路。望西都，意踟躕。
傷心秦漢經行處，宮闕萬間都作了土。興，百姓苦；亡，百姓苦。
〔雙調〕折桂令題 金 山 寺趙禹圭長江浩浩西來。水面云山，山上樓臺。
山水相輝，樓臺相映，天與安排。詩句就云山動色，酒杯傾天地忘懷。
醉眼睜開，遙望蓬萊，一半煙遮，一半云埋。〔仙呂〕醉中天西 湖 春 感劉致花木相思樹，禽鳥折枝圖。
水底雙雙比目魚，岸上鴛鴦戶。一步步金鑲翠鋪。
世間好處，休沒尋思，典賣了西湖。〔雙調〕折掛令詠 史阿魯威問人間誰是英雄？有釃酒臨江，橫槊曹公。
紫蓋黃旗，多應借得，赤壁東風。更驚起南陽臥龍，便成名八陣圖中。
鼎足三分，一分西蜀，一分江東。〔中呂〕普天樂江 頭 秋 行趙善慶稻■肥，蒹葭秀。
黃添籬落，綠淡汀洲。木葉空。
5.為什么唐朝詩有名,而宋朝詞有名
恩，我覺得它符合歷史發展的規律而作為一種文化現象存在。
宋詞是唐詩文化脈絡的延續，從唐詩到宋詞必然有一個過程。
首先，唐詩的興起主要是因為唐代君主提倡 ，唐代是以詩取士， 於是詩歌一門， 成為文人得官干祿的捷徑。另一個重要的原因是，在前代樂府民歌、古詩十九首， 建安、正始和兩晉的詩歌創作經驗上，發展起來的唐詩，能夠滿足人們表達情感的需要。但是近體詩中的律詩，由于它有嚴格的格律的限制，容易使詩的內e799bee5baa6e4b893e5b19e31333234326264容受到束縛，不能自由創造和發揮，這是它一個缺陷。
而詞呢？詞興起于唐末、五代，興盛于宋.詞發展到宋代。宋詞的興盛也有它本身特定的歷史背景和社會條件. 至于宋朝，隨著商品經濟的發展，兩宋城市手工業、商業經濟的繁榮，是宋詞興盛的物質基礎。相比唐詩，詞的格式沒有那么多的限制，更能滿足人們抒發情感的需求，所以繼唐詩之后，宋詞有很大的發展，但這樣的發展是建立在唐朝經濟與文化的繁榮之上的。
另一點，就是宋時市民階層的擴大，使得與社會經濟繁榮相適應的詞文化迅速地發展起來。詞的形式簡短， 以歌唱為特色的詞， 如同盛唐之詩， 得到了非常突出的發展.
我記得我的老師說過，一個典型的例子便是柳永，他屬于市民階層中的詞人。
就是從先秦開始，這詩歌藝術就不斷的為后人傳承與發展。也反映了在生產力發展的同時，人們越來越注重精神生活。
希望我的解釋你能滿意。
6.宋詩和宋詞有什么區別
1、和音樂的關系的差異 詩體和詞體的文學特征有著很大的區別，下面我們就以格律詩和詞的對比來說明詩體和詞體文學特征的差異。
首先，詩詞和音樂的關系是不同的。中國古典詩歌從一開始就與音樂有著不解之緣，但是詩最終與音樂分離，并且在與音樂分離之后，走向了自己的成熟和繁榮。
而詞是在音樂的土壤中萌芽產生的，音樂性是詞體文學的最基本特征， 即使在南宋詞不再完全入樂歌唱，而成為一種新的韻律詩歌后，它仍是要按照詞譜所規定的韻律樂調填寫，音樂的烙印依然是不可抹煞的。 2、外部形式的差異 外部形式的差異表現在句式、句法、韻律、對仗等方面。
首先從句式上看，格律詩句式整齊劃一，古詩長短隨意；詞的句式則參差不齊，但是詞的唱段不齊也是由格律規定的；其次，詩詞的句法也有很大不同，格律詩句法相對固定，二三、二二三節奏；詞的句法卻靈活多樣，一字逗念去去千里煙波；再次，詩詞的押韻規則也不一樣，格律詩只用平聲韻，一韻到底，隔句壓韻，首句可壓可不壓；詞平仄通壓，中間可以換韻，韻腳疏密不定，但由格律規定；最后，詩詞的對仗規定也很不相同，格律詩第二、第三兩聯必須對仗，而詞的對仗卻靈活得多，沒有統一的要求。如鼎足對，可對可不對。
《眼兒媚》 3、題材內容的差異 詩詞的題材內容也有很大差異。詩在題材上比較偏重政治主題，以國家興亡、民生疾苦、胸懷抱負、宦海浮沉等為主要內容，抒發的主要是社會性的群體所共有的情感；而詞在題材內容上的一個顯著特色，就是以描寫男歡女愛、相思離別為主，抒發的大多是作者個人的自我情感。
4、語言特色的差異 詩是一種典型的語言藝術，而詞卻是一種典型的精美語言藝術。繆越先生曾經形象地把詩詞語言特色比喻為士大夫延客和名姝淑女的雅集園亭。
從中我們可以看出，詞因為題材多關乎女性，故而詞的語言也帶有女性化的色彩，更加輕靈細巧、纖柔香艷。 5、風格的差異 詩詞風格上的差異被精練地概括為詩莊詞媚（清李東琪語），即使題材內容相同的作品，所呈現出的風格也大相徑庭；而同一位作家的詩詞作品也表現出截然不同的風貌。
這與詩詞題材內容和語言特色的不同有很大關系。
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