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王維的山水田園詩 《鹿柴》：空山不見人，但聞人語聲.返景入深林，復照青苔上. 《辛夷塢》：木末芙蓉花，山中發紅萼.澗戶寂無人，紛紛開自落. 關雎 原 文 關關雎鳩，在河之洲. 窈窕淑女，君子好逑. 參差荇菜，左右流之. 窈窕淑女，寤寐求之. 求之不得，寤寐思服. 悠哉悠哉，輾轉反側. 參差荇菜，左右采之. 窈窕淑女，琴瑟友之. 參差荇菜，左右芼之. 窈窕淑女，鐘鼓樂之. 【蒹葭】 《詩經·國風·秦風》 蒹葭蒼蒼，白露為霜. 所謂伊人，在水一方. 溯洄從之，道阻且長； 溯游從之，宛在水中央. 蒹葭萋萋，白露未晞. 所謂伊人，在水之湄. 溯洄從之，道阻且躋； 溯游從之，宛在水中坻. 蒹葭采采，白露未已， 所謂伊人，在水之涘. 溯洄從之，道阻且右； 溯游從之，宛在水中沚. 【釵頭鳳 陸游】 紅酥手，黃籘酒，滿城春色宮墻柳.東風惡，歡情薄，一懷愁緒，幾年離索.錯，錯，錯！ 春如舊，人空瘦，淚痕紅浥鮫綃透.桃花落，閑池閣，山盟雖在，錦書難托.莫，莫，莫！ 陸游的《釵頭鳳》詞，是一篇“風流千古”的佳作，它描述了一個動人的愛情悲劇.據《歷代詩馀》載，陸游年輕時娶表妹唐婉為妻，感情深厚.但因陸母不喜唐婉，威逼二人各自另行嫁娶.十年之后的一天，陸游沈園春游，與唐婉不期而遇.此情此景，陸游“悵然久之，為賦《釵頭鳳》一詞，題園壁間.”這便是這首詞的來歷. 傳說，唐婉見了這首《釵頭鳳》詞后，感慨萬端，亦提筆和《釵頭鳳·世情薄》詞一首.不久，唐婉竟因愁怨而死.又過了四十年，陸游七十多歲了，仍懷念唐婉，重游沈園，并作成《沈園》詩二首. 【釵頭鳳 唐婉】 世情薄，人情惡，雨送黃昏花易落.曉風乾，淚痕殘，欲箋心事，獨語斜欄.難，難，難！ 人成各，今非昨，病魂常似秋千索.角聲寒，夜闌珊，怕人尋問，咽淚裝歡.瞞，瞞，瞞！ 行路難 李白 金樽清酒斗十千，玉盤珍饈直萬錢. 停杯投箸不能食，拔劍四顧心茫然. 欲渡黃河冰塞川，將登太行雪暗天. 閑來垂釣坐溪上，忽復乘舟夢日邊. 行路難，行路難，多歧路，今安在. 長風破浪會有時，直掛云帆濟滄海.《山居秋瞑》：空山新雨后，天氣晚來秋.明月松間照，清泉石上流.竹喧歸浣女，蓮動下漁舟.隨意春芳歇，王孫自可留. 《鳥鳴澗》人閑桂花落，夜靜春山空.月出驚山鳥，時鳴春澗中.。
2. 田園山水詩的唐代田園山水詩
唐代是中國封建社會的頂峰，三百多年中，山水田園詩也和唐代的國勢一起，經歷了一個由盛而衰的過程。
初唐時，齊梁華靡的宮體詩風仍然風行一時，但是新時代的氣息也開始在詩歌中展現出來，最早體現出這一改變的正是王績的一首田園詩《野望》。這首詩雖然有著淡淡的遺民感情，但是仍然客觀地反映出了新時代里和平安寧的生活氣氛。
而它樸素清新的風格也為盛唐田園詩開了先路。其后，陳子昂的山水詩也以自拔于時代之外的氣骨風力為盛唐詩歌作著示范。
盛唐是一個強盛的時代，更是一個解放的時代，這一時期的詩歌特色被形象地總結為“盛唐氣象”，而山水田園和邊塞則是這時最重要的詩歌題材之一。如果說邊塞詩體現著大唐帝國在對外戰爭中的赫赫聲威，那么山水田園詩則體現著國內升平盛世的安寧祥和。
這一點我們在孟浩然、王維的詩中可以清晰地看到。王維的《渭川田家》中，那遠山的落日、狹窄的村巷、晚歸的牛羊、田間的雉鳴、抽穗的麥苗、倚門候望的老人、荷鋤閑談的農人，都讓人感覺到田園生活的溫馨平和。
而那倚門候望的老人，更讓人為樸素的親情而深深感動。在王孟的詩歌中田園和山水開始合流。
陶淵明的田園詩中描寫山水景物的句子并不多，但是在王孟的詩中，秀麗的山水則作為田園的背景不斷出現，如王維的《新晴野望》：“白水明田外，碧峰出山后。農月無閑人，傾家事南畝。”
對農家的活動的描寫就是在山水的背景下展開的；而孟浩然的田園詩其實很有限，他的詩歌更多是如《秋登萬山寄張五》那樣，在山水隱逸的題材中插入一些農人活動的影子。如果說陶淵明的田園詩更偏重守拙抱樸的生活態度，那么王孟與山水結合的田園詩則更多士大夫清高閑逸的情調。
這是因為王孟雖然描寫田園，向往田園，但他們并不能真正拋棄仕途，回到田園。王維一直半官半隱，孟浩然也一直念念不忘出仕。
而且他們即使居住鄉村，過得卻不是農民的生活。陶淵明要“晨興理荒穢，帶月荷鋤歸”，而王維卻說“花落家童未掃，鶯啼山客猶眠”。
陶淵明與農人“過門更相呼，有酒斟酌之”，而王維卻是“靜者亦何事，荊扉乘晝關”。我們可以說王孟其實一直是在遠遠地觀望田園，卻沒有真正融入其中。
這是王孟和陶淵明精神實質上的差距。但是山水與田園的結合，使詩歌的審美意味更加豐富了。
王孟一方面繼承了陶淵明的白描手法，另一方面又用細膩的筆觸刻畫景物。尤其是王維，他以畫家的眼光來看田園，將繪畫的構圖、線條、色彩等技法運用到山水田園詩的創作中，寫出“漠漠水田飛白鷺，陰陰夏木囀黃鸝”、“明月松間照，清泉石上流”、“白水明田外，碧峰出山后”等句子。
這樣細致的景物刻畫和溫馨的田家生活結合在一起，使我們在感受田園的安寧和樂的同時，體驗審美的愉悅。以王孟為代表的詩人們對田園的歌唱，除了對優美的山野風光的欣賞之外，還包括了對溫馨平和的人際關系、單純快樂的勞動生活，甚至傳統的道德觀和價值觀的留戀和回歸。
這樣的田園是詩人理想中的田園，是他們最后的避風港，是他們對抗污濁的社會的最后一片陣地。而只有盛唐升平盛世下的田園，才更接近于那個能夠讓詩人們“悵然吟式微”的理想田園。
中唐以后，當唐帝國盛世不再，田園失去了以前的溫馨祥和，變得一片蕭條荒涼，詩人們也開始轉而描寫農村的凋敝，農家的貧苦，如韋應物的《觀田家》、杜荀鶴《山中寡婦》、皮日休的《橡媼嘆》等。這一時期農村題材的詩歌，與其說是田園詩，不如說是憫農詩了。
山水除了在田園詩中作為背景出現之外，還作為獨立的審美對象在詩歌中大量出現。田園詩外，王孟也都有很多山水詩。
孟浩然的山水詩蕭疏淡遠，雖然偶爾也有“氣蒸云夢澤，波撼岳陽城”這樣雄渾磅礴的句子，但更多是帶著隱士恬淡孤清的情調，像他的《宿建德江》、《萬山潭作》等，總是或多或少籠著些寂寞和哀愁。和孟浩然的隱士形象同，王維是一個禪宗的信徒，禪學的修養使他的山水詩追求著空靈的境界，又使得這種境界中往往透露出蓬蓬勃勃的生命活力，清幽而不死寂。
如《終南山》空寂的深山密林因為有了游人，有了樵夫，有了彼此的問答，而變得親切平和起來。而《辛夷塢》里，那在“寂無人”的山澗中自開自落的辛荑花，正體現著棄絕塵俗，卻與宇宙自然息息相通的生命諦。
王維畫家的身份還使他的山水詩和田園詩一樣充滿了畫意。如《山中》“荊溪白石出，天寒紅葉稀。
山路元無雨，空翠濕人衣。”清溪白石、紅葉青松使深秋的景色不僅毫無蕭索枯寂之氣，反而別有一番情致，別有一種歡欣。
而如此絢爛和諧的色彩搭配，正得力于王維畫家的修養。又如“太乙近天都，連山到海隅”，一是縱向的聳立，一是橫向的延伸，寫出山的雄壯之勢。
托名王維的《畫學秘訣》里曾說：“主峰最宜高聳，客山須是奔趨”，《終南山》正是在詩中實踐了繪畫的這種技法。而“陰晴眾壑殊”一語則體現了畫家對光線明暗的敏感。
蘇軾評王維詩日：“詩中有畫”，確是的論。王孟之外，李白也是盛唐山水詩的大家。
如果說王孟擅長在日常的生活中發現詩情，那么李白則更多在奇異的山水中張揚個性。李白是一個天真而浪漫。
3. 唐詩中山水田園詩的介紹
輞川閑居贈裴秀才迪
寒山轉蒼翠，秋水日潺潺。
倚杖柴門外，臨風聽暮蟬。
渡頭余落日，墟里上孤煙。
夏值接輿醉，狂歌五柳前。
鹿柴
空山不見人，但聞人語響。
返景入深林，復照青苔上。
竹里館
獨坐幽篁里，彈琴復長嘯。
深林人不知，明月來相照。
山居秋暝
空山新雨后，天氣晚來秋。
明月松間照，清泉石上流。
竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。
隨意春芳歇，王孫自可留。
歸嵩山作
清川帶長薄，車馬去閑閑。
流水如有意，暮禽相與還。
荒城臨古渡，落日滿秋山。
迢遞嵩高下，歸來且閉關。
漢江臨眺
楚塞三湘接，荊門九派通。
江流天地外，山色有無中。
郡邑浮前浦，波瀾動遠空。
襄陽好風日，留醉與山翁。
4. 山水田園題材唐詩宋詞元曲
1、《竹里館》
唐·王維
獨坐幽篁里，彈琴復長嘯。
深林人不知，明月來相照。
2、《春日田園雜興十二首》
宋·范成大
柳花深巷午雞聲，桑葉尖新綠未成。
坐睡覺來無一事，滿窗晴日看蠶生。
土膏欲動雨頻催，萬草千花一餉開。
舍后荒畦猶綠秀，鄰家鞭筍過墻來。
高田二麥接山青，傍水低田綠未耕。
桃奇滿村春似錦，踏歌椎鼓過清明。
老盆初熟杜茅柴，攜向田頭祭社來。
巫媼莫嫌滋味薄，旗亭官酒更多灰。
社下燒錢鼓似雷，日斜扶得醉翁回。
青枝滿地花狼藉，知是兒孫斗草來。
騎吹東來里巷喧，行春車馬鬧如煙。
系牛莫系門前路，移系門西系碡邊。
寒食花枝插滿頭，蒨裙青袂幾扁舟。
一年一度游山寺，不上靈巖即虎丘。
郭里人家拜掃回，新開醪酒薦青梅。
日長路好城門近，借我茅亭暖一杯。
步屧尋春有好懷，雨余蹄道水如杯。
隨人黃犬攙前去，走到溪邊忽自回。
種園得果廑賞勞，不奈兒童鳥雀搔。
已插棘針樊筍徑，更鋪漁綱蓋櫻桃。
吉日初開種稻包，南山雷動雨連宵。
今年不欠秧田水，新漲看看拍小橋。
桑下春蔬綠滿畦，菘心青嫩芥苔肥。
溪頭洗擇店頭賣，日暮裹鹽沽酒歸。
3、《晚春田園雜興十二首》
宋·范成大
紫青莼菜卷荷香，玉雪芹芽拔薤長。
自擷溪毛充晚供，短篷風雨宿橫塘。
湖蓮舊蕩藕新翻，小小荷錢沒漲痕。
斟酌梅天風浪緊，更從外水種蘆根。
胡蝶雙雙入菜花，日長無客到田家。
雞飛過籬犬吠竇，知有行商來買茶。
湔裙水滿綠蘋洲，上巳微寒懶出游。
薄暮蛙聲連曉鬧，今年田稻十分秋。
新綠園林曉氣涼，晨炊蚤出看移秧。
百花飄盡桑麻小，來路風來阿魏香。
三旬蠶忌閉門中，鄰曲都無步往蹤。
猶是曉晴風露下，采桑時節暫相逢。
污萊一棱水周圍，歲歲蝸廬沒半扉。
不看茭青難護岸，小舟撐取葑田歸。
茅針香軟漸包茸，蓬櫑甘酸半染紅。
采采歸來兒女笑，杖頭高掛小筠籠。
海雨江風浪作堆，時新魚菜逐春回。
荻芽抽筍河魨上，楝子開花石首來。
谷雨如絲復似塵，煮瓶浮蠟正嘗新。
牡丹破萼櫻桃熟，未許飛花減卻春。
雨后山家起較遲，天窗曉色半熹微。
老翁欹枕聽鶯囀，童子開門放燕飛。
烏鳥投林過客稀，前山煙暝到柴扉。
小童一棹舟如葉，獨自編闌鴨陣歸。
5. 寫山水田園的詩句詩詞
四時田園雜興
（宋）范成大
晝出耘田夜績麻，
村莊兒女各當家.
童孫未解供耕織，
也傍桑陰學種瓜.
鳥鳴澗
【唐】王維
人閑桂花落，
夜靜春山空.
月出驚山鳥，
時鳴春澗中.
過故人莊
[唐]孟浩然
故人具雞黍，邀我至田家.
綠樹村邊合，青山郭外斜.
開軒面場圃，把酒話桑麻.
待到重陽日，還來就菊花.
王維
《鹿柴》
空山不見人，
但聞人語響.
返景入深林，
復照青苔上.
清平樂·村居
辛棄疾
茅檐低小，溪上青青草.醉里吳音相媚好，白發誰家翁媼.
大兒鋤豆溪東，中兒正織雞籠.最喜小兒無賴，溪頭臥剝蓮蓬.
王維
《山居秋瞑》
空山新雨后，天氣晚來秋.
明月松間照，清泉石上流.
竹喧歸浣女，蓮動下漁舟.
隨意春芳歇，王孫自可留.
《游山西村》
陸游
莫笑農家臘酒渾，豐年留客足雞豚.
山重水復疑無路，柳暗花明又一村.
簫鼓追隨春社近，衣冠簡樸古風存.
從今若許閑乘月，拄杖無時夜叩門.
6. 宋詞 要關于山水田園的
清平樂·村居作者：辛棄疾茅檐低小，溪上青青草。
醉里吳音相媚好，白發誰家翁媼。大兒鋤豆溪東，中兒正織雞籠；最喜小兒無賴，溪頭臥剝蓮蓬。
《鷓鴣天》——蘇軾林斷山明竹隱墻，亂蟬衰草小池塘。翻空白鳥時時見，照水紅蕖細細香。
村舍外，古城旁，杖藜徐步轉斜陽。殷勤昨夜三更雨，又得浮生一日涼。
春日田園雜興年代：【宋】 作者：【白珽】雨后散幽步，村村社鼓鳴。陰晴雖不定，天地自分明。
柳處風無力，蛙時水有聲。幾朝寒食近，吾事及躬耕。
蝶戀花年代：【宋】 作者：【張炎】秦地瓜分候已故。不學淵明，種秫辭歸去。
薄有田園還種取。養成碧玉甘如許。
卜隱青門真得趣。蕙帳空閑，鶴怨來何暮。
莫說蝸名催及戍。長安城下鋤煙雨。
次韻賁遠歸田四首年代：【宋】 作者：【李彌遜】歸去田園好，春隨人意和。竹根晴日臥，牛角晚風欹。
漂梗空三逕，虛舟信一波。故人憐寂寞，千里問如何。
晚秋田間年代：【宋】 作者：【陳舜俞】重到田園草木零，鬢毛蕭颯白綸巾。謾夸孺子能分肉，堪笑書生尚負薪。
靜與禽魚何物我，懶因雞黍記晡晨。東籬已有黃金蕊，只欠白衣送酒人。
寄洪州致仕李國博年代：【宋】 作者：【梅堯臣】湖上悠然度幾春，勇拋榮祿遂天真。青蒲翠竹圍華屋，白酒黃雞命里人。
果下有時乘小駟，兒曹方見擁朱輪。田園歲入千鍾美，肯似疏家苦畏貧。
心遠軒年代：【元】 作者：【王冕】淵明賦歸去，寓意在田園。結廬雜人境，喜無車馬喧。
秋風菊采采，春風柳娟娟。人跡日已疏，世事日已遷。
高臥北窗下，夢寐羲皇前。蕭散萬慮空，豈但琴無弦？上人絕遐想，所適乃自然。
端居中淡寂，不在地靜偏。緬懷千載風，所以名吾軒。
春日田園雜興年代：【宋】 作者：【翁合老】詔華到處入冥搜，郭外人家事更幽。土胍正融催地觫，林陰微合聽鉤辀。
誰家酒熟社公醉，明日桑空蠶妾愁。只恐春工忙裹度，又吟風雨滿城秋。
7. 唐詩有田園山水詩還有什么
關關雎鳩，在河之洲。
窈窕淑女，君子好逑。 參差荇菜，左右流之。
窈窕淑女，寤寐求之。 求之不得，寤寐思服。
悠哉悠哉，輾轉反側。 參差荇菜，左右采之。
窈窕淑女，琴瑟友之。 參差荇菜，左右芼之。
窈窕淑女，鐘鼓樂之。 桃之夭夭，灼灼其華。
之子于歸，宜其室家。 桃之夭夭，有蕡其實。
之子于歸，宜其家室。 桃之夭夭，其葉蓁蓁。
之子于歸，宜其家人。 伐柯如何？匪斧不克。
取妻如何？匪媒不得。 伐柯伐柯，其則不遠。
我覯之子，籩豆有踐。 春眠不覺曉，處處聞啼鳥。
夜來風雨聲，花落知多少。 綠樹陰濃夏日長，樓臺倒影入池塘。
水晶簾動微風起，滿架薔薇一院 自古逢秋悲寂寥，我言秋日勝春朝。 晴空一鶴排云上，便引詩情到碧霄。
褪殘紅青杏小。燕子飛時，綠水人家繞。
枝上柳綿吹又少，天涯何處無芳草？ 墻里秋千墻外道。墻外行人，墻里佳人笑。
笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無情惱 碧云天，黃葉地。 秋色連波，波上寒煙翠。
山映斜陽天接水，芳草無情，更在斜陽外。 黯鄉魂，追旅思。
夜夜除非，好夢留人睡。明月樓高休獨倚，酒入愁腸，化作相思淚。
少年不識愁滋味，愛上層樓，愛上層樓，為賦詞強說愁。 而今識盡愁滋味，欲說還休，欲說還休，卻道天涼好個秋。
酷暑天，葵榴發，噴鼻香十里荷花。蘭舟斜纜垂揚下，只宜輔枕簟向涼亭披襟 枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬。
夕陽西下，斷腸人在天涯。 3、沉醉東風·秋景 盧 摯 掛絕壁松枯倒倚，落殘霞孤鶩齊飛。
四圍不盡山，一望無窮水，散西風滿天秋意，夜靜云帆月影低，載我在瀟湘畫里。 當生命的綠意 爬上我家的門扉 告訴我，游子歸來的訊息 滿園的花蝶飛舞 自冬眠覺醒的鵝卵石 原來早就夢見了 一年初始的甜蜜 輕輕的我走了，正如我輕輕的來；我輕輕的招手，作別西天的云彩。
那河畔的金柳，是夕陽中的新娘；波光里的艷影，在我的心頭蕩漾。軟泥上的青荇，油油的在水底招搖：在康河的柔波里，我甘心做一條水草！那榆陰下的一潭，不是清泉，是天上虹。
揉碎在浮藻間，沉淀著彩虹似的夢。尋夢，撐一支長篙，向青草更青處漫溯，滿載一船星輝，在星輝斑斕里放歌。
但我不能放歌，悄悄是別離的笙簫；夏蟲也為我沉默，沉默是今晚的康橋！悄悄的我走了，正如我悄悄的來；我揮一揮衣袖，不帶走一片云彩。 是誰，翻開嶄新的第一頁日歷，是雨中翩飛的燕兒？是云端展翅的布谷？亦或是，辭舊聲中的聲聲炮竹？又是誰，在干枯的原野上撒下第一片希望，是黃土地上辛勤耕耘的老黃牛？是父親額頭邊被風霜浸染的白發？亦或是，母親臉上被年輪班駁的皺紋。
只看見，一縷細雨和風從身旁飛過，就這樣，你俏嫩的臉頰被被杏花吹得粉艷，被桃花笑得火紅。就這樣，你把一個沉睡了千年的夢喚醒，開始踏下一個新的腳印。
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