華閱文章網1. 宋詞中出現的“秋千”的意象一般表達什么
“秋千”又稱“千秋”，是非常古老的一項謀生工具（為了上樹），后來演變成一項游戲的運動：蕩秋千。
在漢武帝時期，宮中盛行蕩秋千；唐人高無際《漢武帝后庭秋千賦》云：“秋千者，千秋也。漢武祈千秋之壽，故后宮多秋千之樂。”
這也是一項強生健體的運動。 直接說在宋詞里出現的秋千的含義吧。
《金瓶梅詞話》第二十五回開頭寫吳月娘、孟玉樓、潘金蓮、李瓶兒等在花園里蕩秋千的場面，并引用了據說是出自唐伯虎之手的《秋千詩》。詩云： 二女嬌娥美少年，綠楊影里戲秋千。
兩雙玉腕挽復挽，四只金蓮顛倒顛。 紅粉面對紅粉面，玉酥肩共玉酥肩。
游春公子遙鞭指，一對飛下九重天。李清照亦有一首《點絳唇·蹴罷秋千》。
一時間，蕩秋千幾乎成了女性的專利品。 小山在《木蘭花·秋千院落重簾暮》一詩里也提到了秋千，開句“秋千院落重簾幕，彩筆閑來題繡戶。”
在這秋千院落、垂簾繡戶之內，仿佛有一位佳人在把筆題詩。佳人是誰，不得而知。
秋千院落重簾暮，彩筆閑來題繡戶。墻頭丹杏雨余花，門外綠楊風后絮。
朝云信斷知何處？應作襄王春夢去。紫騮認得舊游蹤，嘶過畫橋東畔路。
還有歐陽修的《蝶戀花·庭院深深深幾許》里面的一句：“淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。”庭院深，有多深？楊柳飄起的飛絮仿佛在空中形成了霧，一重重的簾幕數不清有多少層。
女子登樓望遠，卻看不見遠處的章臺路，只好淚眼婆娑的問著紅花，花默默不語，一點一點隨著這狂風，飛過秋千，飛過院落。 可見，“秋千”在宋詞里指的是女子。
2. 求段落描寫《蕩秋千》
我獨自一人坐在秋千上，輕輕搖蕩。曾經的秋千上留下了太多童年的歡笑，我想起了多年前的一個深秋，那棵大樹下的秋千上，兩個女孩快樂的蕩著秋千，那是童年里最美麗的風景，那是記憶中抹不掉的童趣。
小時候，父母經常出差，留下孤零零的我，孤零零的待在家里。童年的那段時間，是最無聊的，沒有快樂，沒有趣味。
直到有一天，我看到大樹下一個蕩秋千的大姐姐在空中飛舞，像一只鳥兒，更像一只蝴蝶，快樂是她的翅膀，她飛的很高很高，秋天的陽光溫順的依偎在她的身上，一瞬間，她像一顆金色的流星，劃過藍色的天空，快樂緊緊的跟著她一起歡唱。
我被這快樂而有趣的秋千吸引住了，更被這個姐姐吸引住了，我走到她旁邊，用稚嫩的聲音對他說：“姐姐，我也想玩玩，好嗎？”
“好啊。”她爽快的答應了。
我坐上秋千，“準備好了嗎？”她問。
“好了。”我說。
姐姐的手用力一推，頓時，一種力量從身后涌來，我一躍而起，仿佛蕩入了云霄，然后蕩下來，帶著一陣風。
“我飛嘍，我飛嘍，再高一點，再高一點！”我高興的喊著。
“好的。”她也微笑著回應著我。
“我又飛嘍~~~~~~~”
秋千越來越高，我們的笑聲也越傳越遠。
從那以后的每一天，我都會來這里，和那個大姐姐一起蕩秋千，風吹動了我們的衣裙，公園里洋溢著我們的笑聲，那個秋天，那個秋千，就是我童年的幸福鍵，只要一觸，就趣味不斷。
仿佛一切令人魂牽夢系的往事歷歷重現，我繼續回憶著那個夢幻的季節……我想，童年就是一棵沒有年輪的樹，永不老去，永不消失；童趣就是樹下搖蕩的秋千，把所有的煩惱和不開心的記憶，隨著你的搖動，讓它們飄向天外。
3. 一首詩講的,一個女孩在蕩秋千,突然有人過來,女孩逃跑,掩門,
這個詞的名字叫《點絳唇 蹴罷秋千》，是我很喜歡的李清照的詞，因為是早年的作品，還沒有經歷那么多磨難，感覺十分天真爛漫，描寫少女的害羞真真是欲語還休啊~
以下全文：
蹴罷秋千，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。
見客入來，襪刬金釵溜。和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅。 我記得高中時同桌送了我一張書簽，特別有味道，上面就是這首詞。我覺得正是李清照后來的轉變才顯得她早年的天真爛漫如此可貴，不然的話和朱淑真一類的女詞人也沒什么區別了。滿意的話，請采納~
4. 形容一個清純少女蕩秋千的詩句
1.《點絳唇·蹴罷秋千》 宋代：李清照 蹴罷秋千，起來慵整纖纖手。
露濃花瘦，薄汗輕衣透。見客入來，襪刬金釵溜。
和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅。 2.《木蘭花·秋千院落重簾暮》 宋代：晏幾道 秋千院落重簾暮，彩筆閑來題繡戶。
墻頭丹杏雨余花，門外綠楊風后絮。朝云信斷知何處？應作襄王春夢去。
紫騮認得舊游蹤，嘶過畫橋東畔路。 3.《蝶戀花·春景》 宋代：蘇軾 花褪殘紅青杏小。
燕子飛時，綠水人家繞。枝上柳綿吹又少。
天涯何處無芳草！墻里秋千墻外道。墻外行人，墻里佳人笑。
笑漸不聞聲漸悄。多情卻被無情惱。
4.《蝶戀花·庭院深深深幾許》 宋代：歐陽修 庭院深深深幾許，楊柳堆煙，簾幕無重數。玉勒雕鞍游冶處，樓高不見章臺路。
雨橫風狂三月暮，門掩黃昏，無計留春住。淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。
5.《蝶戀花·春暮》 宋代：李冠 遙夜亭皋閑信步。才過清明，漸覺傷春暮。
數點雨聲風約住。朦朧淡月云來去。
桃杏依稀香暗渡。誰在秋千，笑里輕輕語。
一寸相思千萬緒。人間沒個安排處。
5. 跪求描寫美女蕩秋千的詩
描寫美女蕩秋千的詩比較少，這邊就列舉一首，具體如下：
點絳唇·蹴罷秋千
宋代：李清照
蹴罷秋千，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。
見客入來，襪刬金釵溜。和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅。
譯文：蕩完秋千，慵倦地起來整理一下纖纖素手。瘦瘦的花枝上掛著晶瑩的露珠，花兒含苞待放，因蕩過秋千涔涔香汗滲透著薄薄的羅衣。
忽見有客人來到，慌得顧不上穿鞋，只穿著襪子抽身就走，連頭上的金釵也滑落下來。含羞跑開，倚靠門回頭看，明明看的是客人卻要嗅嗅門前的青梅以此掩蓋。
擴展資料：
上片蕩完秋千的精神狀態。詞人不寫蕩秋千時的歡樂，而是剪取了“蹴罷秋千”以后一剎那間的鏡頭。此刻全部動作雖已停止，但仍可以想象得出少女蕩秋千時的情景，羅衣輕飏，像燕子一樣地空中飛來飛去，妙靜中見動。
“起來慵整纖纖手”，“慵整” 二字用得非常恰切，從秋千上下來后，兩手有些麻，卻又懶得稍微活動一下，寫出少女的嬌憨。“纖纖手” 語出《古詩十九首》：“娥娥紅粉妝，纖纖出素手。”借以形容雙手的細嫩柔美，同時也點出人物的年紀和身份。
“薄汗輕衣透”，她身穿“輕衣”，也就是羅裳初試，由干蕩秋千時用力，出了一身薄汗，額上還滲有晶瑩的汗珠。這份嬌弱美麗的神態恰如嬌嫩柔弱的花枝上綴著一顆顆晶瑩的露珠。“露濃花瘦”一語既表明時間是春天的早晨，地點是花園也烘托了人物嬌美的風貌。
整個上片以靜寫動，以花喻人，生動形象地勾勒出一少女蕩完秋千后的神態。下片寫少女乍見來客的情態。她蕩完秋千，正累得不e68a84e79fa5e9819331333431353936愿動彈，突然花園里闖進來一個陌生人。“見客入來”，她感到驚詫，來不及整理衣裝，急忙回避。
“襪刬”，指來不及穿鞋子，僅僅穿著襪子走路。“金釵溜”，是說頭發松散，金釵下滑墜地，寫匆忙惶遽時的表情。詞中雖未正面描寫這位突然來到的客人是誰，但從詞人的反應中可以印證，他定是一位翩翩美少年。
“和羞走”三字，把她此時此刻的內心感情和外部動作作了精確的描繪。“和羞”者，含羞也：“走”者，疾走也。然而更妙的是“倚門回首，卻把青梅嗅”二句。它以極精湛的筆墨描繪了這位少女怕見又想見、想見又不敢見的微妙心理。
最后她只好借“嗅青梅”這一細節掩飾一下自己，以便偷偷地看他幾眼。下片以動作寫心理，幾個動作層次分明，曲折多變，把一個少女驚詫、惶遽、含羞、好奇以及愛戀的心理活動，栩栩如生地刻劃出來。
這首詞寫少女情況心態，雖有所本依，但卻能青出于藍而勝于藍，獲“曲盡情悰”之譽。
6. 一個女人坐在秋千上打一宋詞
風入松·聽風聽雨過清明
作者：吳文英
聽風聽雨過清明，愁草瘞花銘。樓前綠暗分攜路，一絲柳，一寸柔情。
料峭春寒中酒，交加曉夢啼鶯。西園日日掃林亭，依舊賞新晴。
黃蜂頻撲秋千索，有當時纖手香凝。惆悵雙鴛不到，幽階一夜苔生。
蘭舟高蕩漲波涼。愁被矮橋妨。暮煙疏雨西園路，誤秋娘、淺約宮黃。
還泊郵亭喚酒，舊曾送客斜陽。蟬聲空曳別枝長。似曲不成商。
御羅屏底翻歌扇，憶西湖、臨水開窗。和醉重尋幽夢，殘衾已斷熏香。
7. 蕩秋千的歷史有多久
蕩秋千是我國古代寒食節習俗。
秋千的歷史悠久，最早叫千秋，后避 諱改為秋千。古代的秋千多以樹丫枝為架，再以彩拴制而成，后來逐步發展為兩根繩索加上踏板的秋千。
秋千的起源，最早可追溯到上古時代。祖先為了采摘野果或獵取野 獸，往往依靠藤條的搖蕩擺動，上樹或跨越溝燜，這是秋千最原始的雛 形。
春秋時期就出現了木架下懸系繩索、下栓踏扳的秋千。〈藝文類聚〉 中就有“北方山戎，寒食日用秋千為戲”的記載。
到唐宋以后，隨著城市經濟的發展，市民階層的大量涌現，蕩秋千逐 漸演變成為節日中廣場慶典的狂歡節目。社甫有詩云“十年蹴鞠將雛遠， 萬里秋千習俗同”，劉禹錫也有“秋千爭次第，牽掩彩繩斜”，可見蕩秋 千習俗流傳之廣之盛。
