華閱文章網1. 柳永《雨霖鈴》的全集
雨 霖 鈴 柳永 寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。
都門帳飲無緒，留戀處、蘭舟催發。執手相看淚眼，竟無語凝噎。
念去去、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。 多情自古傷離別。
更那堪、冷落清秋節。今宵酒醒何處，楊柳岸、曉風殘月。
此去經年，應是良辰、好景虛設。便縱有、千種風情，更與何人說。
《雨霖鈴》① 宋 柳永 【原文】 寒蟬凄切，對長亭晚②，驟雨③初歇。都門帳飲無緒④，留戀處⑤，蘭舟⑥催發。
執手相看淚眼，竟無語凝噎⑦。念去去⑧、千里煙波，暮靄⑨沉沉⑩楚天⑾闊。
多情自古傷離別，更那堪、冷落清秋節⑿！今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風殘月。此去經年⒀，應是良辰好景虛設。
便縱有千種風情⒁，更與何人說？ 【注釋】 ①此調原為唐教坊曲。相傳唐玄宗避安祿山亂入蜀，時霖雨連日，棧道中聽到鈴聲。
為悼念楊貴妃，便采作此曲，后柳永用為詞調。又名《雨霖鈴慢》。
上下闋，一百零三字，仄韻。這首詞選自《全宋詞》，雨霖鈴又作雨淋鈴。
這首詞是他離開都城汴京（現在河南開封）時寫的，抒發了跟情人難分難舍的感情。 ②對長亭晚：面對長亭，正是傍晚時分。
③驟雨：陣雨。 ④都門帳飲：在京都郊外搭起帳幕設宴餞行。
無緒；沒有情緒，無精打采。 ⑤留戀處：一作“方留亦處”。
⑥蘭舟：據《述異記》載，魯班曾刻木蘭樹為舟。后用作船的美稱。
⑦凝噎：悲痛氣塞，說不出話來。即是“凝咽”。
⑧去去：往前走了一程又一程（分手后越來越遠）。 ⑨暮靄：傍晚的云氣。
⑩沉沉： 深厚的樣子。 ⑾楚天：戰國時期湖南、湖北、江蘇、浙江一帶屬于楚國，這里以“楚天”泛指南方的天空。
⑿清秋節：蕭瑟冷落的秋季。 ⒀經年：經過一年或多年，此指年復一年。
⒁風情：情意（男女戀情）。 【譯文】 秋后的蟬叫得是那樣地凄涼而急促，面對著長亭，正是傍晚時分，一陣急雨剛停住。
在京都城外設帳餞別，卻沒有暢飲的心緒，正在依依不舍的時候，船上的人已催著出發。握著手互相瞧著，滿眼淚花，直到最后也無言相對，千言萬語都噎在喉間說不出來。
想到這回去南方，這一程又一程，千里迢迢，一片煙波，那夜霧沉沉的楚地天空竟是一望無邊。 自古以來多情的人最傷心的是離別，更何況又逢這蕭瑟冷落的秋季，這離愁哪能經受得了！誰知我今夜酒醒時身在何處？怕是只有楊柳岸邊，面對凄厲的晨風和黎明的殘月了。
這一去長年相別，（相愛的人不在一起，）我料想即使遇到好天氣、好風景，也如同虛設。即使有滿腹的情意，又再同誰去訴說呢？！ 【題材】 本詩的題材為“送別”，“送別”是古代文人在詩歌中經常表現的一種題材。
實至今天，送別詩仍是高中常考常新的詩歌鑒賞題材。 [編輯本段]柳 永·《雨霖鈴》評解、賞析及意象 評解 《雨霖鈴》被稱為宋金十大名曲之一。
本篇《雨霖鈴》是柳永的十大代表作之一。柳永生卒年不詳，字耆卿，初名三變，排行第七，故稱柳七，福建崇安人。
因他的一首《鶴沖天》中有“才子詞人，自是白衣卿相”，以及“忍把浮名，換了淺斟低唱”等詞句。創作《鶴沖天》當年考取進士。
誰知“忍把浮名，換了淺斟低唱”傳入仁宗耳中，于是一句“淺斟低唱去罷”導致柳永成為了北宋第一個專業寫詞的詞人。做過屯田員外郎一類的小官，世稱柳屯田。
柳永是北宋時代大量制作慢詞的第一人。他通曉音律，熟悉舊調，并善于吸收民間語言，明白曉暢，流傳甚廣。
“凡有井水飲處，既能歌柳詞”（葉夢得《避暑錄話》卷三）。作品概括為三類：一是寫都市生活的繁華，二是男女情愛的苦痛，三是羈旅行役的悲傷。
其作品往往把寫景、敘事、抒情融為一體，使慢詞發展成為與小令雙峰并峙的成熟的文學樣式。作品集《樂章集》。
《雨霖鈴》這首詞以冷落秋景為襯托，淋漓渲染了惜別的場景，進而推測別后的銘心刻骨的思念。層層鋪敘，情景交融，委婉多致。
表現了柳詞“細密而妥溜，明白而家常。”（劉熙載〈〈藝概〉〉）但全詞情調過于纏綿，低沉傷感，有消極影響。
詞以“傷離別”為主線，目錄清晰。開首三句道出時間、地點、景物。
以凄清景色揭開了離別的序曲：清秋節令的“寒蟬”，襯托著“凄切”悲涼秋景。人將別、日已晚、雨乍停、蟬聲切。
惜別的長亭，凄涼的深秋。壯士分別尚且悲傷，更何況這對一別可能成永訣的戀人呢？“都門”三句，寫離別時的心情。
設宴帳中，本欲多“留戀”片刻，怎奈“蘭舟催發”，這樣的餞別酒，飲起來怎能不“無緒”？欲留不得，欲飲無緒，矛盾之極。“蘭舟”，相傳魯班刻木蘭樹為舟（見〈〈述異記〉〉），后用蘭舟作船的美稱。
“執手”兩句，將惜別推向高潮。手拉著手面對依依惜別的戀人，淚眼對著淚眼，縱有千言萬語，因悲痛氣塞而一句也說不出來。
這是分別時的情景。對照蘇東坡的悼亡妻的《江城子》中“相顧無言，唯有淚千行”我們能更好地理解。
以上三小節極盡了回環、頓挫、吞吐之能事。“念去去”兩句，則承上啟下，筆隨意轉，有如浩瀚長江，一瀉千里。
千里煙波，楚天空闊，設想到別后的道路遙遠而漫長。就此一別，人各東西，對情人的思念有如楚地沉沉煙波，伴隨情人左右。
下片以“多情自古傷離別”起承上下文。人間最。
2. 詞人柳永詞集叫什么
柳永詞集 《樂章集》，北宋柳永作。
《樂章集》版本頗多，今易見者為毛晉《宋六十名家詞》（毛斧季校）本、吳重熹《山左人詞》（繆荃孫本）本、朱祖謀《疆邨叢書》本、唐圭璋《全宋詞》本。各家當年參校諸本中如宋本、焦弱侯本、天籟軒等等。
今已難經見，其校記亦彌足珍貴。 柳永簡介 柳永（約984年—約1053年），原名三變，字景莊，后改名柳永，字耆卿，因排行第七，又稱柳七，福建崇安人，北宋著名詞人，婉約派代表人物。
柳永是第一位對宋詞進行全面革新的詞人，也是兩宋詞壇上創用詞調最多的詞人。
3. 雨霖鈴·寒蟬凄切的作品鑒賞
此詞當為詞人從汴京南下時與一位戀人的惜別之作。
柳永因作詞忤仁宗，遂“失意無俚，流連坊曲”，為歌伶樂伎撰寫曲子詞。由于得到藝人們的密切合作，他能變舊聲為新聲，在唐五代小令的基礎上，創制了大量的慢詞，使宋詞開始了一個新的發展階段。
這首詞調名《雨霖鈴》，蓋取唐時舊曲翻制。據《明皇雜錄》云，安史之亂時，唐玄宗避地蜀中，于棧道雨中聞鈴音，起悼念楊貴妃之思，“采其聲為《雨霖鈴》曲，以寄恨焉”。
王灼《碧雞漫志》卷五云：“今雙調《雨霖鈴慢》，頗極哀怨，真本曲遺聲。”在詞史上，雙調慢詞《雨霖鈴》最早的作品，當推此首。
柳永充分利用這一詞調聲情哀怨、篇幅較長的特點，寫委婉凄側的離情，可謂盡情盡致，讀之令人於悒。詞的上片寫一對戀人餞行時難分難舍的別情。
起首三句寫別時之景，點明了地點和節序。《禮記·月令》云：“孟秋之月，寒蟬鳴。”
可見時間大約在農歷七月。然而詞人并沒有純客觀地鋪敘自然景物，而是通過景物的描寫，氛圍的渲染，融情入景，暗寓別意。
時當秋季，景已蕭瑟；且值天晚，暮色陰沉；而驟雨滂沱之后，繼之以寒蟬凄切：詞人所見所聞，無處不凄涼。加之當中“對長亭晚”一句，句法結構是一、二、一，極頓挫吞咽之致，更準確地傳達了這種凄涼況味。
前三句通過景色的鋪寫，也為后兩句的“無緒”和“催發”設下伏筆。“都門帳飲”，語本江淹《別賦》：“帳飲東都，送客金谷。”
他的戀人在都門外長亭擺下酒筵給他送別，然而面對美酒佳肴，詞人毫無興致。可見他的思緒正專注于戀人，所以詞中接下去說：“留戀處、蘭舟催發”。
這七個字完全是寫實，然卻以精煉之筆刻畫了典型環境與典型心理：一邊是留戀情濃，一邊是蘭舟催發，這樣的矛盾沖突何其尖銳！林逋《相思令》云：“君淚盈，妾淚盈，羅帶同心結未成，江頭潮欲平。”僅是暗示船將啟碇，情人難舍。
劉克莊《長相思》云：“煙迢迢，水迢迢，準擬江邊駐畫撓，舟人頻報潮。”雖較明顯，但仍未脫出林詞窠臼。
可是這里的“蘭舟催發”，卻以直筆寫離別之緊迫，雖沒有他們含蘊纏綿，但卻直而能纖，更能促使感情的深化。于是后面便迸出“執手相看淚眼，竟無語凝噎”二句。
語言通俗而感情深摯，形象逼真，如在眼前。寥寥十一字，真是力敵千鈞！后來傳奇戲曲中常有“流淚眼看流淚眼，斷腸人對斷腸人”的唱詞，然卻不如柳詞凝煉有力。
那么詞人凝噎在喉的是什么話呢？“念去去”二句便是他的內心獨白。詞是一種依附于音樂的抒情詩體，必須講究每一個字的平仄陰陽，而去聲字尤居關鍵地位。
這里的去聲“念”字用得特別好。清人萬樹《詞律發凡》云：“名詞轉折跌蕩處，多用去聲，何也？三聲之中，上、入二者可以作平，去則獨異。
……當用去者，非去則激不起。”此詞以去聲“念”字作為領格，上承“凝噎”而自然一轉，下啟“千里”以下而一氣流貫。
“念”字后“去去”二字連用，則愈益顯示出激越的聲情，讀時一字一頓，遂覺去路茫茫，道里修遠。“千里”以下，聲調和諧，景色如繪。
既日“煙波”，又日“暮靄”，更曰“沉沉”，著色可謂濃矣；既曰“千里”，又曰“闊”，空間可謂廣矣。在如此廣闊遼遠的空間里，充滿了如此濃密深沉的煙靄，其離愁之深，令人可以想見。
上片正面話別，到此結束；下片則宕開一筆，先作泛論，從個別說到一般，得出一條人生哲理：“多情自古傷離別”。意謂傷離惜別，并不自我始，自古皆然。
接以“更那堪冷落清秋節”一句，則為層層加碼，極言時當冷落凄涼的秋季，離情更甚于常時。“清秋節”一辭，映射起首三句，前后照應，針線極為綿密；而冠以“更那堪”三個虛字，則加強了感情色彩，比起首三句的以景寓情更為明顯、深刻。
“今宵”三句蟬聯上句而來，是全篇之警策，后來竟成為蘇軾相與爭勝的對象。據俞文豹《吹劍錄》云：“東坡在玉堂日，有幕士善歌，因問：‘我詞何如柳七？’對日：‘柳郎中詞，只合十七八女郎，執紅牙板，歌“楊柳岸曉風殘月”。
學士詞，須關西大漢，（執）銅琵琶，鐵綽板，唱“大江東去”。’”這三句本是想象今宵旅途中的況味：一舟臨岸，詞人酒醒夢回，只見習習曉風吹拂蕭蕭疏柳，一彎殘月高掛楊柳梢頭。
整個畫面充滿了凄清的氣氛，客情之冷落，風景之清幽，離愁之綿邈，完全凝聚在這畫面之中。比之上片結尾二句，雖同樣是寫景，寫離愁，但前者仿佛是潑墨山水，一片蒼茫；這里卻似工筆小幀，無比清麗。
詞人描繪這清麗小幀，主要采用了畫家所常用的點染筆法。清人劉熙載在《藝概》中說：“‘多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節。
今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風殘月。’上二句點出離別冷落，‘今宵’二句乃就上二句意染之。
點染之間，不得有他語相隔，隔則警句亦成死灰矣。”也就是說，這四句密不可分，相互烘托，相互陪襯，中間若插上另外一句，就破壞了意境的完整性，形象的統一性，而后面這兩個警句，就將失去光彩。
“此去經年”四句，構成另一種情境。因為上面是用景語，此處則改用情語。
他們相聚之日，每逢良辰好景，總感到歡娛；可是別后非止一日，年復一年，縱有良辰好景。
4. 柳永的詩詞全集 柳永的詩詞有哪些
柳永（？-約1053），北宋詞人。
原名三變，字景莊。后改名永，字耆卿，排行第七，崇安（今屬福建）人。
景佑進士。官屯田員外郎。
世稱柳七、柳屯田。為人放蕩不羈，終身潦倒。
其詞多描繪城市風光和歌妓生活，尤長于抒寫羈旅行役之情。創作慢詞獨多。
鋪敘刻畫，情景交融，語言通俗，音律諧婉，在當時流傳很廣，對宋詞的發展有一定影響。《雨霖鈴》、《八聲甘州》、《望海潮》等頗有名。
但作品中時有頹廢思想和庸俗情趣。詩僅存數首，《煮海歌》描寫鹽民貧苦生活，甚痛切。
有《樂章集》。（《辭海》1989年版）【正宮】黃鶯兒園林晴晝春誰主。
暖律潛催，幽谷暄和，黃鸝翩翩，乍遷芳樹。觀露濕縷金衣，葉映如簧語。
曉來枝上綿蠻，似把芳心、深意低訴。無據。
乍出暖煙來，又趁游蜂去。恣狂蹤跡，兩兩相呼，終朝霧吟風舞。
當上苑柳農時，別館花深處，此際海燕偏饒，都把韶光與。玉女搖仙佩（佳人）飛瓊伴侶，偶別珠宮，未返神仙行綴。
取次梳妝，尋常言語，有得幾多姝麗。擬把名花比。
恐旁人笑我，談何容易。細思算，奇葩艷卉，惟是深紅淺白而已。
爭如這多情，占得人間，千嬌百媚。須信畫堂繡閣，皓月清風，忍把光陰輕棄。
自古及今，佳人才子，少得當年雙美。且恁相偎倚。
未消得，憐我多才多藝。愿奶奶、蘭人蕙性，枕前言下，表余深意。
為盟誓。今生斷不孤鴛被。
雪梅香景蕭索，危樓獨立面晴空。動悲秋情緒，當時宋玉應同。
漁市孤煙裊寒碧，水村殘葉舞愁紅。楚天闊，浪浸斜陽，千里溶溶。
臨風想佳麗，別后愁顏，鎮斂眉峰。可惜當年，頓乖雨跡云蹤。
雅態妍姿正歡洽，落花流水忽西東。無□（“繆”換成豎心旁）恨，相思意，盡分付征鴻。
尾犯夜雨滴空階，孤館夢回，情緒蕭索。一片閑愁，想丹青難貌。
秋漸老、蛩聲正苦、夜將闌，燈花旋落。最無端處，總把良宵，祗恁孤眠卻。
佳人應怪我，別后寡信輕諾。記得當初，翦香云為約。
甚時向、幽閨深處，按新詞、流霞共酌。再同歡笑。
肯把金玉珍珠博。（案此首別又作吳文英《夢窗詞集》）早梅芳海霞紅，山煙翠。
故都風景繁華地。譙門畫戟，下臨萬井，金碧樓臺相倚。
芰荷浦溆，楊柳汀洲，映虹橋倒影，蘭舟飛棹，游人聚散，一片湖光里。漢元侯，自從破虜征蠻，峻陟樞庭貴。
籌帷厭久，盛年晝錦，歸來吾鄉我里。鈴齋少訟，宴館多歡，未周星，便恐皇家，圖任勛賢，又作登庸計。
斗百花颯颯霜飄鴛瓦，翠幕輕寒微透，長門深鎖悄悄，滿庭秋色將晚，眼看菊蕊，重陽淚落如珠，長是淹殘粉面。鸞輅音塵遠。
無限幽恨，寄情空[歹帶]紈扇。應是帝王，當初怪妾辭輦，陡頓今來，宮中第一妖嬈，卻道昭陽飛燕。
其二煦色韶光明媚。輕靄低籠芳樹。
池塘淺蘸煙蕪，廉幕閑垂風絮。春困厭厭，拋擲斗草工夫，冷落踏青心緒。
終日扃朱戶。遠恨綿綿，淑景遲遲難度。
年少傅粉，依前醉眠何處。深院無人，黃昏乍拆秋千，空鎖滿庭花雨。
其三滿搦宮腰纖細。年紀方當笄歲。
剛被風流沾惹，與合垂楊雙髻。初學嚴妝，如描似削身材，怯雨羞云情意。
舉措多嬌媚。爭奈心性，未會先憐佳婿。
長是夜深，不肯便入鴛被，與解羅裳，盈盈背立銀扛，卻道你先睡。甘草子秋暮。
亂灑衰荷，顆顆真珠雨。雨過月華生，冷徹鴛鴦浦。
池上憑闌愁無侶。奈此個情緒。
卻傍金籠共鸚鵡。念粉郎言語。
其二秋盡。葉翦紅綃，砌菊遺金粉。
雁字一行來，還有邊庭信。飄散露華清風緊。
動翠幕，曉寒猶嫩，中酒殘妝整頓。聚兩眉離恨。
【中呂宮】送征衣過韶陽。璇樞電繞，華渚虹流，運應千載會昌。
罄寰宇，薦殊祥。吾皇。
誕彌月，瑤圖纘慶，玉葉騰芳。并景貺、三靈眷佑，挺英哲、掩前王。
遇年年、嘉節清和，頒率土稱觴。無間要荒華夏，盡萬里、走梯航。
彤庭舜張大樂，禹會群方。[宛鳥]行。
望上國，山呼鰲[扌卞]，遙[艸熱]爐香。竟就日、瞻云獻壽，指南山、等無疆。
愿巍巍、寶歷鴻基，齊天地遙長。晝夜樂洞房記得初相遇，便只合、長相聚。
何期小會幽歡，變作離情別緒，況值闌珊春色暮。對滿目、亂花狂絮。
直恐好風光，盡隨伊歸去。一場寂寞憑誰訴。
算前言，總輕負。早知恁地難拼，悔不當時留住。
其奈風流端正外，更別有、系人處，一日不思量，也攢眉千度。其二秀香住桃花徑。
算神仙、才堪并。層波細翦明眸，膩玉圓搓素頸。
愛把歌喉當筵逞。遏天邊，亂云愁凝。
言語似嬌熒，一聲聲堪聽。客房飲散簾帷靜。
擁香衾、歡心稱。金爐麝裊青煙，鳳帳燭搖紅影。
無限狂心乘酒興。這歡娛、漸入嘉景。
猶自怨鄰雞，道秋宵不永。柳腰輕英英妙舞腰肢軟。
章臺柳、昭陽燕。錦衣冠蓋，綺堂筵會，是處千金爭選。
顧香砌、絲管初調，倚輕風、佩環微顫。乍入霓裳促遍。
逞盈盈、漸催檀板。慢垂霞袖，急趨蓮步，進退奇容千變。
算何止、傾國傾城，暫回眸、萬人斷腸。西江月鳳額繡簾高卷，獸環朱戶頻搖。
兩竿紅日上花棚。春睡厭厭難覺。
好夢狂隨飛絮，閑愁濃，勝香醪。不成雨暮與云朝。
又是韶光過了。【仙呂宮】傾杯樂禁漏花深，繡工日永，蕙風布暖。
變韶景、都門十二，元宵三五，銀蟾光滿。連云復道凌飛觀。
聳皇居麗，嘉氣瑞煙蔥倩。翠華宵幸，是處層城閬苑。
龍鳳燭、交光星漢。
5. 新版 李清照全集 李煜、李璟、馮延巳詞全集 柳永詞全集 有評析的 哪個
一、李清照
1、中華書局怡情書吧書系的《李清照》，里面有她幾乎所有的詩詞文賦，并且有賞析（雖然那賞析不見得每首都賞析得特別高明）
2、人民文學出版社戀上古詩詞書系的《漱玉詞·斷腸詞》，沒有看過，不敢妄言，不過里面一定有很好的賞析。
二、李煜李璟馮延巳
1、上海古籍出版社《李煜詞集》，其中附有李璟和馮延巳的詞集。里面輯錄了歷代名家的評語——尤其是唐圭璋和龍榆生兩家的。
2、上海辭書出版社的《唐宋詞鑒賞辭典》，收錄了李煜的大多數詞和李璟的所有詞。
三、柳永
上海古籍出版社的《柳永詞集》，不過里面輯錄的賞析不多，畢竟柳詞在古代不太受重視。不過……柳永詞大部分是俚俗的（為了給柳郎留面子咱就不舉例了），所以我建議最好只看《唐宋詞鑒賞辭典》，里面把柳永的所有膾炙人口的雅詞都選了。
6. 求問劍網三官網每個門派的視頻的詩詞
藏劍
秀水靈山隱劍蹤，不聞江湖鑄青鋒。
逍遙此身君子意，一壺溫酒向長空。
少林
古剎紫竹禪鐘鳴，降妖伏魔江湖行。
佛音亦有豪情意，天下武功出少林。
萬花
春蘭秋菊夏清風，三星望月掛夜空。
不求獨避風雨外，只笑桃源非夢中。
純陽
昆侖玄境山外山，乾坤陰陽有洞天。
只問真君何處有，不向江湖尋劍仙。
天策
長河落日東都城，鐵馬戍邊將軍墳。
盡諸宵小天策義，長槍獨守大唐魂。
七秀
西子湖畔西子情，樓外樓中雨霖鈴。
畫廊繡舫霓裳舞，小橋流水葉娉婷。
五毒
深林魅影古墓纏，野跡繁花掩翠山。
圣獸靈心歸毒海，仙蹤遺秘問奇緣。
唐門
針翎釘棘十指牽，暴雨飛星乾坤顛。
蜀中世家紛爭事，暗起云涌逍九天。
明教
白沙大漠玉笛吹，一去三生漸忘誰
日月同輝出亂世，光明圣火盼東歸
丐幫
乞兒擊鼓笑傳聲， 萬古忠義鑄胸膺。
醉飲浩蕩英雄氣， 餐盡九州快哉風。
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此去經年，后會難期，滿懷凄涼無人訴。 或許就是因為坎坷仕途才成就了一代詞家柳永吧？清新婉約，脫俗不羈的詞風意境無人可及。
字字句句讀來令人腸斷，凝淚之悲尤勝落淚之愁！應是天降奇才不可復現了。 ——本人原創，謝絕轉載。
