華閱文章網1. 宋·周邦彥《少年游》詞：朝云漠漠散輕絲,樓閣澹春姿
一個逼仄的小樓上，漠漠朝云，輕輕細雨，雖然是春天，但春意并不濃。
他們就這樣的環境中相會。云低雨密，雨越下越大，大雨把花柳打得一片憔悴，連燕子都因為拖著一身濕毛，飛得十分吃力。
兩人在如此凄風冷雨的艱難情況下相會，又因為某種緣故不得不分離。小樓連接著閣樓，那是兩人約會的處所。
但是兩人就是冒著春雨，踏著滿街泥濘想別離的，他們抱恨而別。門外的花柳如泣如啼，雙飛的燕子艱難的飛行。
現在風和日麗，金屋藏嬌；桃花在春風中明艷美麗，搖曳多姿，他們現在在這美好的春日幸福地生活在一起。不再像以前那樣經歷凄風苦雨。
回憶起來，那時的小橋沖雨，反倒有別一番滋味。眼前這無憂無慮生活在一起反倒不如當時那種緊張、凄苦、抱恨而別、彼此相思的情景來的意味深長。
2. 宋代詞人周邦彥《少年游》寫道：并刀如水,吳鹽勝雪,纖手破新橙
并刀：并州出產的剪刀。
如水：形容剪刀的鋒利。吳鹽：吳地所出產的潔白細鹽。
周邦彥《少年游?并刀如水》原詞為：“并刀如水，吳鹽勝雪，纖手破新橙。錦幄初溫，獸煙不斷，相對坐調笙^ 低聲問、向誰行宿，城上已三更。
馬滑霜濃，不如休去，直是少人行。”《少年游》，詞牌名，始見于晏殊《珠玉詞》，因詞有“長似少年時”句，取為名。
據張端義《貴耳集》記載，周邦彥與名妓李師師相好，一次約會時，宋徽宗趙佶光臨，周邦彥鉆到床下，聽到趙佶親手剝了一個橙子給李師師，說這是江南剛進貢的。第二天，他填了一首《少年游》給李師師唱。
趙佶聽到后明白作者當天一定在屋里，遂打擊報復，將周邦彥逐出京城。不過這只是傳聞，不足為信。
【答案】李師師。
3. 周邦彥的那首少年游是什么樣的故事
原文 少年游 并刀如水，吳鹽勝雪，纖手破新橙。
錦幄初溫，獸煙不斷，相對坐調笙。 低聲問：向誰行宿？城上已三更。
馬滑霜濃，不如休去，直是少人行。 [1] 這首詞，不外是追述作者自己在秦樓楚館中的一段經歷；這類事，張端義《貴耳錄》載：“道君（按：即宋徽宗）幸李師師家，偶周邦彥先在焉。
知道君至，遂匿床下。道君自攜新橙一顆，云江南初進來。
遂與師師謔語。邦彥悉聞之，隱括成《少年游》云……”這種耳食的記載簡直荒謬可笑。
皇帝與官僚同狎一妓，事或有之，走開便是，何至于匿伏床下，而事后又填詞暴露，還讓李師師當面唱給皇帝聽。皇帝自攜新橙，已是奇聞，攜來僅僅一顆，又何其乞兒相？在當時士大夫的生活中，自然是尋常慣見的，所以它也是一種時興的題材。
然而這一類作品大都鄙俚惡俗，意識低下，使人望而生厭。周邦彥這一首之所以受到選家的注意，卻是因為他能夠曲折深微地寫出對象的細微心理狀態，連這種女子特有的口吻也刻畫得維妙維肖，大有呼之欲出之概。
誰說中國古典詩詞不善摹寫人物，請看這首詞，不過用了五十一字，便寫出一個典型人物的典型性格。 “并刀如水，吳鹽勝雪，纖纖破新橙”──這是富于暗示力的特寫鏡頭。
出現在觀眾眼前的，僅僅是兩件簡單的道具（并刀，并州出產的刀子；吳鹽，吳地出產的鹽。）和女子一雙纖手的微細動作，可那女子刻意討好對方的隱微心理，已經為觀眾所覺察了。
“錦幄初溫，獸煙不斷，相對坐調笙”──室內是暖烘烘的幃幕，刻著獸頭的香爐輕輕升起沉水的香煙。只有兩個人相對坐著，女的正調弄著手里的笙，試試它的音響；男的顯然也是精通音樂的，他從女的手中接過笙來，也試吹了幾聲，評論它的音色的音量，再請女的吹奏一支曲子。
這里也僅僅用了三句話，而室內的氣氛，兩個人的情態，彼此的關系，男和女的身分，已經讓人們看得清清楚楚了。 但最精采的筆墨還在下片。
下片不過用了幾句極簡短的語言，卻是有層次，有曲折，人物心情的宛曲，心理活動的幽微，在簡潔的筆墨中恰到好處地揭示出來。 “向誰行宿”──“誰行”，哪個人，在這里可以解作哪個地方。
這句是表面親切而實在是小心的打探。乍一聽好像并不打算把他留下來似的。
“城上已三更”──這是提醒對方：時間已經不早，走該早走，不走就該決定留下來了。 “馬滑霜濃”──顯然想要對方留下來，卻好像一心一意替對方設想：走是有些不放心，外面天氣冷，也許萬一會著涼；霜又很濃，馬兒會打滑……真放心不下。
這樣一轉一折之后，才直截了當說出早就要說的話來：“不如休去，直是少人行！”意思是：你看，街上連人影也沒幾個，回家去多危險，你就不要走了吧！ 真是一語一試探，一句一轉折。讀者分明聽見她在語氣上的一松一緊，一擒一縱；也仿佛看見她每說一句話同時都偵伺著對方的神情和反應。
作者把這種身分、這種環境中的女子所顯現的機靈、狡猾，以及合乎她身分、性格的思想活動，都逼真地摹畫出來了。
4. 周邦彥的《少年游》
《少年游》：
并 刀 如 水， 吳 鹽 勝 雪， 纖 手 破 新 橙。 錦 幄 初 溫， 獸 香 不 斷，
相 對 坐調 笙， 低 聲 問：“向 誰 行 宿？城 外 已 三 更，馬滑 霜 濃 不 如 休 去，直 是 少人 行。
此詞基本大意：情人雙雙共進果橙，破橙的刀器光潔，像清水那樣澄澈；盛橙子的盤子明凈，果橙新鮮。美人端莊高雅，用她的纖纖細手親自為心上人破新橙，女子對男子的一片溫情，男子怎能不知呢！室內，華美的帳幔輕垂，裊裊的爐香使室內彌漫著暖融融的氣息，彼此的柔情蜜意總也在這溫馨的氣息中。他們相對而坐，男子陶醉在女子悠悠的笙曲中。夜深了，男子起身想與女子告別，女子低聲問：“你現在向哪里行宿呢？現在已經是三更了，外面寒風凜冽。路滑霜寒，很少有人行走，不如就別走了吧！”
一：與本詞作的場合有很大關系。古人贊此詞：似飲妓館之作：飲妓之事，本來是鄙陋褻瀆而不堪賦寫的，但他以腐朽化神奇，在情色的泥沼中淘洗出真的價值與美的光彩。二：本從詞的角度說寫的是非常完美的。韻律諧美，結構工整，畫面感太美，意境幽美。上闕寫景，景極鎖細而情意濃摯；下闕紀言，以聲傳情。上下闕有對比比如錦幄初溫，獸香不斷與城上已三更，馬滑霜濃。引用名句，并刀如水和吳鹽勝雪是來自李白和杜甫的詩句濃縮。三：他前面的描寫為女主人的出場很好的做了鋪墊，加上室內帳幔輕垂，裊裊的爐香使室內彌漫著暖融融的氣息，此時也讓人感受到令人陶醉的二人世界。四：在詞作上在古代來說最成功的一點作者在此詞中做到了，即以通過人物動作細節和語言描寫來刻畫人物的內心世界。五：第五點也就是自己的感受和此詞的有共通點。從此詞感受了自己曾說過的一句話，無奈，傷感，痛心
5. 周邦彥的“少年游”這首詞如何鑒賞
這首令詞寫兩個故事，中間只用“而今麗日明金屋”一句中的“而今”二字聯系起來，使前后兩個 故事，也是兩種境界形成鮮明對照，進而使人想到第一個故事，產生無窮韻味。
上闋乍看似是寫眼前之事，實則完全是追憶過去，回憶以前的戀愛情事。“朝云漠漠散輕絲，樓 閣淡春姿'這是故事發生的環境：在一個小樓上，朝云漠漠，細雨輕輕，雖然是在春天，但春天的景 色并不濃艷。
這對戀人就在這樣的環境中相見了。“柳泣花啼，九街泥重，門外燕飛遲。”
三句說云 低雨密，雨越下越大，柳樹被大雨打得一片僬悴，連燕子都因為拖著一身淋濕的羽毛而飛得十分吃 力。這是門外所見景象。
“泣”與“啼”，使客觀景物更加擬人化；“遲”，也是一種主觀設想。 門外所 見的這般景象，對門內戀人的相會，起了一定的烘托作用。
但此時，故事尚未說完，還要到下闋的末 三句才完全說出來。兩人在如此艱難的環境下相見，又因為某種緣故，不得不分離。
“小樓沖雨，幽 恨兩人知。”“小樓”應接“樓閣”，那是兩人相會的地方，“雨”照應上闋的“泣”“啼”“重”“遲”，點明 當時兩人就是頂著春雨，踏著泥濘相別離的，而且還點明是抱恨而別。
所以在他們眼中，門外的花 柳才如泣如啼，雙飛的燕子也才飛得那么艱難。這是第一個故事。
下闋由“而今”二字轉說當前，這是第二個故事，說他們已正式到一起了：金屋藏嬌。但這個故 事只用十個字來記述：“麗日明金屋，春色在桃枝。”
這十個字，正面指出了戀人的現況，謂風和日麗， 桃花明艷，他們在這樣一個歡快祥和的環境中生活在一起；同時，這十個字又兼作比較之用，由眼前 的景象聯想到以前，并進行一番比較。 “不似當時”，這是比較的結果，指出眼前無憂無慮在一起反 倒不如當時那種生活凄苦、離別相思的情景來得意味深長。
理清前后兩個故事的關系，了解其曲折的過程，對于詞作所創造的意境也就不言自明了。本詞 用詞很細致精妙，所造景象耐人深思。
6. 周邦彥的少年游~
少年游 周邦彥并刀如水，吳鹽勝雪，纖指破新橙。
錦幄初溫，獸香不斷，相對坐調笙。低聲問，向誰行宿？城上已三更。
馬滑霜濃，不如休去，直是少人行。“并刀如水，吳鹽勝雪，纖指破新橙”這幾句詞是在描寫男女夜晚相聚，美人切新橙共嘗的親熱情景。
李師師是宋朝時極為著名的歌女，周邦彥是大學士，常到李師師處游玩。有一天，道君皇帝也來到李師師家中，周邦彥急忙躲到床底下。
道君帶來一個產自江南的新橙，與師師共同品嘗，周邦彥聽得清清楚楚，事后就作了這一首詞。①并刀：并州出產的剪刀。
如水：形容剪刀的鋒利。②吳鹽：吳地所出產的潔白細鹽。
③幄：帳。④獸香：獸形香爐中升起的細煙。
⑤誰行（háng）：誰那里。⑥直是：就是。
評解這首詞乃感舊之作。上片描繪室內情景：破新橙，焚獸香，坐吹笙。
這是實寫。下片想象室外情景：時已三更，馬滑霜濃，行人稀少。
前者用實物烘托室內溫馨氣氛，后者以語言渲染室外寒冷景象。曲折細致地刻畫人物的心理狀態，表露出彼此相愛的心情，為歷來詞家所稱賞。
【賞析一】此詞是寫當時上層社會的冶游生活和男女之情。全詞準確地捕捉住破橙、調笙、絮語幾個最富典型性的細節，在尋常瑣事中寄寓深情，創造出意態纏綿的詞境。
“并刀如水，吳鹽勝雪，纖手破新橙”寫情人雙雙共進時新果品，單刀直入，引入情境。“刀”為削果用具，“鹽”為進食調料，本是極尋常的生活日用品。
而并州產的刀剪特別鋒利（杜甫：“焉得并州快剪刀”），吳地產的鹽質量特別好（李白：“吳鹽如花皎白雪”），“并刀”、“吳鹽”借作詩語，點出其物之精，便不尋常。而“如水”、“勝雪”的比喻，使人如見刀的閃亮、鹽的晶瑩。
二句造形俱美，而對偶天成，表現出鑄辭的精警。緊接一句“纖手破新橙”，則前二句便有著落，決不虛設。
這一句只有一個纖手破橙的特寫畫面，沒有直接寫人或別的情事，但蘊含十分豐富。誰是主人，誰是客人，一望便知。
這對于下片下一番慰留情事，已一幅色澤美妙的圖畫。“破”字清脆，運用尤佳，與清絕之環境極和諧。
“錦幄初溫，獸煙不斷，相對坐調笙”先交待閨房環境，用了“錦幄”、“獸煙”（獸形香爐中透出的煙）等華艷字面，夾在上下比較淡永清新的詞句中，顯得分外溫馨動人。“初溫”則室不過暖，“不斷”則香時可聞，既不過又無不及，恰寫出環境之宜人。
接著寫對坐聽她吹笙。寫吹“笙”卻并無對樂曲的描述，甚至連吹也沒有寫到，只寫到“調笙”而已。
此情此境，卻令人大有“未成曲調先有情”之感。“相對”二字又包含多少不可言傳的情意。
此笙是女方特為愉悅男方而奏，不說自明，故此中樂，亦樂在音樂之外。上片寫到“錦幄初溫”是入夜情事，下片卻寫到“三更半夜，過片處有一跳躍，中間省略了許多情事。
“低聲問”一句直貫篇末。誰問雖未明點，但從問者聲口不難會意是那位女子。
為何問從“向誰行宿”的問話自知是男子的告辭引起。挽留的意思全用“問”話出之，更有味。
只說“城上已三更”、“馬滑霜濃、“直是少人行”，只說“不如休去”，卻偏偏不道“休去”，表情語，分寸掌握極好。這幾句不僅妙在畢肖聲口，使讀者如見其人；還同時刻畫出外邊寒風凜冽、夜深霜濃的情境，與室內的環境形成對照。
則挽留者的柔情與欲行者的猶豫，都在不言之中。詞結在“問”上，亦即結束在期待的神情上，意味尤長。
恰如毛稚黃所說：“后闋絕不作了語，只以‘低聲問’三字貫徹到底，蘊藉裊娜。無限情景，都自纖手破橙人口中說出，更不別作一語。
意思幽微，篇章奇妙，真神品也。”此詞不表現相會時的喜悅，卻通過環境描寫和對話來體現愛戀的溫暖，其中“馬滑霜濃”四字，曾為后世稱道，被認為體現了“麗極而清，清極而婉”的特點。
全詞純以清麗的語言進行白描，讀來淺顯清新而又含蓄、典雅。【賞析二】這首詞，不外是追述作者自己在秦樓楚館中的一段經歷；這類事，張端義《貴耳錄》載：“道君（按：即宋徽宗）幸李師師家，偶周邦彥先在焉。
知道君至，遂匿床下。道君自攜新橙一顆，云江南初進來。
遂與師師謔語。邦彥悉聞之，隱括成《少年游》云……”這種耳食的記載簡直荒謬可笑。
皇帝與官僚同狎一妓，事或有之，走開便是，何至于匿伏床下，而事后又填詞暴露，還讓李師師當面唱給皇帝聽。皇帝自攜新橙，已是奇聞，攜來僅僅一顆，又何其乞兒相？在當時士大夫的生活中，自然是尋常慣見的，所以它也是一種時興的題材。
然而這一類作品大都鄙俚惡俗，意識低下，使人望而生厭。周邦彥這一首之所以受到選家的注意，卻是因為他能夠曲折深微地寫出對象的細微心理狀態，連這種女子特有的口吻也刻畫得維妙維肖，大有呼之欲出之概。
誰說中國古典詩詞不善摹寫人物，請看這首詞，不過用了五十一字，便寫出一個典型人物的典型性格。“并刀如水，吳鹽勝雪，纖纖破新橙”——這是富于暗示力的特寫鏡頭。
出現在觀眾眼前的，僅僅是兩件簡單的道具（并刀，并州出產的刀子；吳鹽，吳地出產的鹽。）和女子一雙纖手的微細動作，可那女子刻意討好對方的隱微心理，已經為觀眾所覺察了。
“錦幄初溫，獸煙不斷。
7. 周邦彥（少年游）釋句
據說，有一次宋徽宗生病，周邦彥趁著這個空兒前來看望李師師。二人正在敘闊之際，忽報圣駕前來，周邦彥躲避不及，藏在床下。宋徽宗送給李師師一個新鮮的橙子，聊了一會兒就要回宮，李師師假意挽留道：“現已三更，馬滑霜濃，龍體要緊。”而宋徽宗正因為身體沒全好，才不敢留宿，急忙走了。
周邦彥酸溜溜地填了一首詞：并刀如水，吳鹽勝雪，纖手破新橙。錦幄初溫，獸香不斷，相對坐調笙。低聲問：向誰行宿？城上已三更，馬滑霜濃，不如休去，直是少人行。豈知宋徽宗痊愈后來李師師這里宴飲，李師師一時忘情把這首詞唱了出來。宋徽宗問是誰做的，李師師隨口說出是周邦彥，話一出口就后悔莫及。宋徽宗立刻明白那天周邦彥也一定在屋內。臉色驟變，過了幾天找借口把周邦彥貶出汴京。
“向誰行宿”中“誰行”當是指誰那里的意思，“行”有 “那里”之意，讀hang陽平，如晏小山詞“覺來何處放思量。如今不是夢，真個到伊行”，即取此意，“伊行”，指到她那里。小山與周邦彥是同時人，則周也應該是取此意，則“向誰行宿”，就是說還能到誰那里留宿呢，言下之意，自是勸對方不要離開。
傳說終究是傳說，真假難辨，不過大抵是少婦（妓女）挽留丈夫（客人）之意，其中是否有醋意倒也難說，不過詞中所指很有可能就是李師師。
轉載請注明出處華閱文章網 » 北宋詞曲周邦彥少年游
