華閱文章網1. 請詳解**詩詞《山——十六字令三首》的歷史背景和作者對此詩詞
顧名思義，十六字令只有十六個字。
在這短短的十六字里，要填充出一個完整、豐滿的象來是非常困難的，而**做到了。這三首小令氣勢博大雄渾，豪放灑脫，氣韻天成，句句是神來之筆，盡顯山之體勢、風骨，也折射出作者宏大的胸襟和抱負，足令鬼神動容。
即使僅憑這三首小令**的名字也可以千古流芳這三首十六字令創作于長征路上，時間范圍就是1934年10月到1935年10月之間，肯定是反復推敲，改來改去的。他所指的沒有哪一座具體的山，而是云南、貴州和四川一路上山給第一首寫的是山的崔嵬和險峻，“山，快馬加鞭未下鞍，驚回首，離天三尺三”。
長征其實就是大范圍的轉移，前有崇山峻嶺，后有幾路追兵，這就促使部隊快速行進，所以當**上到一高點回望時已經很高了，好像離天已經很近了。1934年12月，紅軍進入貴州，注釋中的八寶山在貴州雷山縣境內。
**在這首小令里對山體的巍峨沒有具體的描寫，只是單單從自己在馬上的感覺來說。試想，由于山勢的險峻，坐在馬上的人不得不上體前傾來保持平衡這時他無暇顧及身后，等上到山巔，才能寬松地飽覽周圍的景色。
而這時可以發現，原來蒼浪的青天也仿佛伸手可及。這種描寫是非常準確生動的，并不完全是**的偉大氣勢造就出詞本身的力量，而當時當地崔巍險峻的帶有神話色彩的群山才是根本的材料。
當然，當**把它們精確地描繪出來的時候，也顯示出了他卓越的觀察能力和超凡脫俗的審美眼光。第二首寫的是山雄渾的氣勢。
“山，倒海翻江卷巨瀾。奔騰急，萬馬戰猶酣。”
這一句沒有用典。山是靜止不動的，最多是山上風大時，草木會隨之搖擺，而由于**本身是行動的，他觀察的角度也是動態的，或許他還是騎在那匹大白馬上。
那么山在他的眼里就可以像是海那樣翻騰起波浪來，而他本身也在這種波濤當中。他覺得山勢實在是太磅礴了，在奔騰在怒吼，在旋轉，甚至是在跳躍和傾倒。
于是他可以自然而然地想到這偉岸的群山就好像千軍萬馬廝殺正狠第三首寫的是山的宏大。仙山，刺破青天鍔未殘。
天欲墮，賴以拄其間。“個人感覺寫到這里，氣勢更大，意象更加悲壯。
如果說第一首里的山是”離天三尺三“，還有”三尺三“的距離的話，那么這首詞里的山更是好像槍和戟一樣直接刺破了青天，甚至成了天地間賴以存在的中介。沒有山支撐的話，天就會墜落下來。
這是一幅難以描墓而又宛若眼前的畫面，個人主觀色彩濃厚，很好地說明了**極度雄奇和大膽的想象力首詞是一個整體，**寫的是山，但是通過對山的描寫，**那博大的胸懷、宏偉的抱負和超凡的品格完全顯露了出來。
2. 十六字令三首中為什么要把山寫得十分高大險峻
第一首寫的是山的崔嵬和險峻，“山，快馬加鞭未下鞍，驚回首，離天三尺三”。
長征其實就是大范圍的轉移，前有崇山峻嶺，后有幾路追兵，這就促使部隊快速行進，所以當**上到一高點回望時已經很高了，好像離天已經很近了。1934年12月，紅軍進入貴州，注釋中的八寶山在貴州雷山縣境內。
**在這首小令里對山體的巍峨沒有具體的描寫，只是單單從自己在馬上的感覺來說。試想，由于山勢的險峻，坐在馬上的人不得不上體前傾來保持平衡，這時他無暇顧及身后，等上到山巔，才能寬松地飽覽周圍的景色。
而這時可以發現，原來蒼浪的青天也仿佛伸手可及。 這種描寫是非常準確生動的，并不完全是**的偉大氣勢造就出了詞本身的力量，而當時當地崔巍險峻的帶有神話色彩的群山才是根本的材料。
當然，當**把它們精確地描繪出來的時候，也顯示出了他卓越的觀察能力和超凡脫俗的審美眼光。 第二首寫的是山雄渾的氣勢。
“山，倒海翻江卷巨瀾。奔騰急，萬馬戰猶酣。”
這一句沒有用典。山是靜止不動的，最多是山上風大時，草木會隨之搖擺，而由于**本身是行動的，他觀察的角度也是動態的，或許他還是騎在那匹大白馬上。
那么山在他的眼里就可以像是江海那樣翻騰起波浪來，而他本身也在這種波濤當中。 他覺得山勢實在是太磅礴了，在奔騰，在怒吼，在旋轉，甚至是在跳躍和傾倒。
于是他可以自然而然地想到這偉岸的群山就好像千軍萬馬廝殺正狠。 第三首寫的是山的宏大。
“山，刺破青天鍔未殘。天欲墮，賴以拄其間。
”個人感覺寫到這里，氣勢更大，意象更加悲壯。如果說第一首里的山是“離天三尺三”，還有“三尺三”的距離的話，那么這首詞里的山更是好像槍和戟一樣直接刺破了青天，甚至成了天地間賴以存在的中介。
沒有山支撐的話，天就會墜落下來。這是一幅難以描摹而又宛若眼前的畫面，個人主觀色彩濃厚，很好地說明了**極度雄奇和大膽的想象力。
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