華閱文章網1. 請問宋朝豪放的詞有哪些
滿江紅·寫懷
岳飛（宋代）
水調歌頭·丙辰中秋
蘇軾（宋代）
西江月·夜行黃沙道中
辛棄疾（宋代）
破陣子·為陳同甫賦壯詞以寄
辛棄疾（宋代）
念奴嬌·赤壁懷古
蘇軾（宋代）
江城子·密州出獵
蘇軾（宋代）
漁家傲·秋思
范仲淹（宋代）
永遇樂·京口北固亭懷古
辛棄疾（宋代）
定風波·三月七日
蘇軾（宋代）
滿江紅·登黃鶴樓有感
岳飛（宋代）
南鄉子·登京口北固亭有懷
辛棄疾（宋代）
訴衷情·當年萬里覓封侯
陸游（宋代）
菩薩蠻·書江西造口壁
辛棄疾（宋代）
漁家傲·天接云濤連曉霧
李清照（宋代）
卜算子·黃州定慧院寓居作·缺月掛疏桐
蘇軾（宋代）
水龍吟·登建康賞心亭
辛棄疾（宋代）
八聲甘州·對瀟瀟暮雨灑江天
柳永（宋代）
臨江仙·夜飲東坡醒復醉
蘇軾（宋代）
小重山·昨夜寒蛩不住鳴
岳飛（宋代）
西江月·頃在黃州
蘇軾（宋代）
好多呢
2. 宋代豪放詞
水龍吟（似花還似非花） 行香子·過七里灘 永遇樂（明月如霜） 西江月·重九 滿江紅（江漢西來） 滿江紅·懷子由作 江城子（十年生死兩茫茫） 念奴嬌·赤壁懷古 洞仙歌（冰肌玉骨） 浣溪沙（山下蘭芽浸溪） 西江月（頃在黃州） 八聲甘州·寄參寥子浣溪沙（簌簌衣巾落棗花） 臨江仙（夜飲東坡醒復醉） 定風波（三月七日沙湖道中遇雨） 昭君怨（誰作桓伊三弄） 水調歌頭（明月幾時有） 蝶戀花（花褪殘紅青杏小） 鷓鴣天（林斷山明竹隱墻） 望江南（春未老） 卜算子（缺月掛疏桐） 賀新郎（乳燕飛華屋） 阮郎歸（綠槐高柳咽新蟬） 江城子（老夫聊發少年狂）。
3. 宋代豪放詞
豪放派
宋詞風格流派之一。豪放作為文學風格，見于司空
圖《二十四詩品》，楊廷芝解釋豪放為“豪邁放縱”，
“豪則我有可蓋乎世，放則物無可羈乎我”（《詩品淺
解》）。可見豪放的作品當氣度超拔，不受羈束。北宋
詩**新派作家如歐陽修、王安石、蘇軾、蘇轍都曾用
“豪放”一詞衡文評詩。第一個用“豪放”評詞的是蘇
軾（《答陳季常書》），他還開始寫作打破傳統詞風的
詞，如〔念奴嬌〕《赤壁懷古》等，頗引人注意。據南
宋俞文豹《吹劍續錄》載：“東坡在玉堂，有幕士善謳，
因問：‘我詞比柳詞何如？’對曰：‘柳郎中詞，只合
十七八女孩兒執紅牙拍板，唱楊柳岸曉風殘月。學士詞，
須關西大漢，執鐵板，唱大江東去。’公為之絕倒。”這
則故事，表明兩種不同詞風的對比，隱然把蘇詞看成可
與柳詞相抗衡的另一流派。
徐師曾《文體明辨序說》說：“豪放者欲其氣象恢
弘。”蘇軾氣象恢弘的詞雖為數不多，當時學蘇詞的人
也寥寥無幾，但由于他首開風氣，自然受人推崇。張炎
《詞源》把“豪氣詞”與“雅詞”對舉。《樂府指迷》
說：“近世作詞者不曉音律，乃故為豪放不羈之語，遂
借東坡、稼軒諸賢自諉。”這說明南宋人已明確地把蘇、
辛作為豪放派的代表。以后遂相沿用。
豪放派的特點，大體是創作視野較為廣闊，氣象恢
弘雄放，喜用詩文的手法、句法和字法寫詞，語詞宏博，
用事較多，不拘守音律，然而有時失于粗疏平直，甚或
涉于狂怪叫囂。北宋黃庭堅、晁補之、賀鑄等人都有這
類風格的作品。南渡以后，由于時代巨變，悲壯慷慨的
高亢之調，應運發展，陳與義、葉夢得、朱敦儒、張孝
祥、張元□、陳亮、劉過等人承流接響，蔚然成風，辛
棄疾更成為創作豪放詞的一代巨擘和領袖。豪放詞派不
但“屹然別立一宗”（《四庫全書總目》），震爍宋代
詞壇，而且廣泛地沾溉詞林后學，從宋、金直到清代，歷
來都有標舉豪放旗幟，大力學習蘇、辛的詞人。
4. 宋朝的豪放派詩人有誰
豪放派：蘇軾 《水調歌頭》（明月幾時有）《念奴嬌》（大江東去）等他擴大了詞的題材，豐富了詞的表現內容
辛棄疾《西江月》（明月別枝驚鵲）《破陣子》（罪里挑燈看劍）《永遇樂》等多以國家民族為題材，表達慷慨激昂的愛國之情.
張元干《賀新郎》等 情調蒼涼，風格豪邁
張孝祥 《六州歌頭》等風格接近蘇軾，悲壯凄涼，多表現不能收復失地的壯志難酬的感慨.
陳亮《念奴嬌·登多景樓》《賀新郎·寄辛幼安和見懷韻》風格豪放壯烈，筆力縱橫馳騁.（少數詞屬于婉約派）
