華閱文章網1. 【閱讀下面的宋詞,完成后面小題
18.亂，此指黃鶯鳥叫聲繁雜；亂字寫出了暮春時節熱鬧的春景，同時又融情于景另（暗）寄寓了作者不寧的心緒。
19.①詩人的精神狀態、曾經的容顏在鏡中不知不覺地衰老了，寫出了老之已至的無可奈何的傷感。②昔日多病厭酒，如今只能借酒澆愁，唯恐美酒不夠，抒發了詩人宦海沉浮的惆悵，仕途失意的絕望。
【解析】 18. 試題分析：題干中問的是“‘城上風光鶯語亂’句中‘亂’有什么妙處”，這是考查詩歌的煉字技巧。“城上風光鶯語亂，城下煙波春拍岸”，城頭上鶯語唧唧，風光無限；城腳下煙波浩淼，春水拍岸，是一派春景。
作者在這里是借景抒情，而不是因景生情，因此用粗線條勾勒春景，對于后面胡遣懷抒情反而有好處，因為它避免了可能造成的喧賓奪主在毛病。另外，作者對景物描寫這樣處理，仍有一番匠心在。
首先，這兩句是從城上和城下兩處著墨描繪春景，這就給人以動的感覺。其次，又斟酌字句，使兩句中的聽覺與視覺形成對比，看的是風光、煙波之類，顯得抽象朦朧；聽的是鶯語、濤聲，顯得具體真切。
這樣的描寫，正能體現出作者此時此刻的心情：并非著意賞春，而是一片春聲在侵擾著他，使他無計避春，從而更觸發了滿懷愁緒。 【考點定位】鑒賞文學作品的語言。
能力層級為鑒賞評價D。 【技巧點撥】煉字類題目的提問方式：這一聯中最生動傳神的是什么字？為什么？提問變體：某字歷來為人稱道，你認為它好在哪里？有什麼作用？或與其它某字比較提出優劣問題。
解答分析：古人作詩講究煉字，這種題型是要求品味這些經錘煉的字的妙處。答題時不能把該字孤立起來談，得放在句中，并結合全詩的意境情感來分析。
答題步驟：（1）解釋該字在句中的含義。（2）展開聯想把該字放入原句中描述景象。
（3）點出該字烘托了怎樣的意境，或表達了怎樣的感情。比如本題中的“亂”是形容黃鶯鳥的叫聲，本是熱鬧的情景，但到了詩人的耳中卻擾亂了詩人的心緒。
19. 試題分析：題干問的是“詞下片抒發了作者怎樣的凄婉之情”，這是針對詩歌情感設題。“情懷漸覺成衰晚”，并不是虛寫，而是有著充實的內容。
錢惟演宦海沉浮幾十年，能夠“官兼將相，階、勛、品皆第一”，靠的就是劉太后，因此，劉太后的死，對錢惟演確實是致命的一擊。一貶漢東，永無出頭之日，這對于一生“雅意柄用”的錢惟演來說，是一種無法忍受的痛苦，當時的情懷可想而知。
“鸞鏡朱顏驚暗換”，亦徐干《室思》詩“郁結令人老”之意，承上句而來。人不能自見其面，說是鏡里面而始驚，亦頗入情。
這兩句從精神與形體兩方面來感嘆老之已至，充滿了無可奈何的傷感之情。最后兩句是全詞的精粹，收得極有分量，使整首詞境界全出。
用酒澆愁是一個用濫了的主題，但這是運用得卻頗出新意，原因正在于作者捕捉到對“芳尊”態度的前后變化，形成強烈對照，寫得直率。以全篇結構來看，這也是最精彩的一筆，使得整首詞由景入情，由粗及細，層層推進，最后“點睛”，形成所謂“警策句”，使整首詞表達了一個完整的意境。
【考點定位】評價文學作品的思想內容和作者的觀點態度。能力層級為鑒賞評價D。
【技巧點撥】對于此類題目，應按照如下思路進行1.審題：主要審兩點：一是所給語言片段的位置和內部的層次（前面說的“句”“聯”“片”等）；二是所給語言材料是整首詩還是詩中的片段，弄清這一點至關重要，因為這涉及分析情感題的整體與局部的關系。如材料是局部的，則要聯系全詩甚至標題來分析；如是整體，則要分成幾個局部來看。
比如本題，“詞下片抒發了作者怎樣的凄婉之情”，這是針對詩歌的局部設題，考生除了關注下片，找出其中的情感詞、景物和詩人的情態，還要關注詩歌的注釋。
2. 閱讀下面的宋詞,然后回答問題
(1)上片起首兩句寫暮春之景，詞人從城上和城下兩處著墨，勾勒了一幅城頭鶯語陣陣、風光無限；城腳煙波浩淼、春水拍岸的圖畫。“鶯語”、“煙波”、“綠楊”、“芳草”均是春天明麗的景色，在這里，作者用它來抒寫自已青春不再、生命無多的感傷心情。上片即景生情，情景相生。（3分）
(2)年輕時，因身體有病，不敢舉杯痛飲；而今到了垂暮之年，卻顧不了那么多，有時惟恐酒杯斟不滿。詞人運用對比手法，寫出自己對“芳樽” 的不同態度，表現他政治失意，黯然神傷的絕望心情。
無
3. 宋詞《玉樓春》
玉樓春 ： 詞牌名。詞譜謂五代后蜀顧夐詞起句有“月照玉樓春漏促”、“柳映玉樓春欲晚”句；歐陽炯起句有“日照玉樓花似錦”、“春早玉樓煙雨夜”句，因取以調名（或加字令）。亦稱《 木蘭花 》、《 春曉曲 》、《西湖曲》、《惜春容》、《歸朝歡令》、《呈纖手》、《歸風便》、《東鄰妙》、《夢鄉親》、《續漁歌》等。 雙調 五十六字，前后 闋 格式相同，各三仄 韻 ，一韻到底。
此為作者暮年遣懷之作。詞中以極其凄婉的筆觸，抒寫了作者的垂暮之感和政治失意的感傷。作品中的“芳草”、“淚眼”、“鸞鏡”、“朱顏”等意象無不充滿絕望后的濃重感傷色彩，反映出宋初纖麗詞風的藝術特色。
上片起首兩句，從城上和城下兩處著墨，聲形兼備、富于動感地描繪春景，勾勒出一幅城頭上鶯語陣陣、風光無限；城腳下煙波浩淼、春水拍岸的圖畫，使讀者隱然感覺到主人公的傷春愁緒，從而為下文的遣懷抒情作好了鋪墊。
上片結末兩句轉而抒情，言綠楊芳草年年生發，而詞人已是眼淚流盡，愁腸先斷，愁慘之氣溢于言表。從表現手法上講，用綠楊芳草來渲染淚眼愁腸，也就達到了情景相生的效果，情致極為凄婉。此二句由景入情，詞意陡轉，波瀾突起。
過片兩句，從精神與形體兩方面感嘆老之已至，抒寫了詞人無可奈何的傷感情懷。從中可以窺見，一貶漢東，默默無聞，大勢已去，這對于曾經“官兼將相，階勛、品皆第一”的作者來說，打擊是多么巨大。結拍兩句將借酒澆愁這一司空見慣的題材賦予新意，敏銳而恰切地扣住詞人對“芳尊”態度的前后變化這一細節，形成強烈反差，由景入情，畫龍點睛，傳神地抒發出一個政治失意者的絕望心情。宋胡仔《苕溪漁隱叢話》卷二云：“侍兒小名錄云：”錢恩公謫漢東日（指錢惟演晚年謫隨州），撰《玉樓春》詞曰：“城上風光鶯語亂，城下煙波春拍岸。綠楊芳草幾時休，淚眼愁腸先已斷。情懷漸變成衰晚，鸞鏡朱顏驚暗換。往年多病厭芳樽，今日芳樽惟恐淺。”每酒闌歌之，則泣下。后閣有白發姬，乃鄧王歌鬟驚鴻也。遽言：“先王將薨，預戒挽鐸中歌木蘭花引紼為送。今相公亦將亡乎。果薨于隨州。”可為此詞注腳。
此詞抒寫人生離別相思之苦，寄托了作者從有感于人生短促、聚散無常以及盛筵之后的落寞等心情生發出來的感慨。整首詞感情真摯，情調凄切，抒情析理，綽約多姿，有著迷人的藝術魅力。作者抒發人生感慨時成功地使用了夸張手法，更增添了詞的藝術感染力。
上片首句寫景，時間是綠柳依依的春天，地點古道長亭，這是旅客小休之所，也是兩人分別之處。
“年少”句敘述臨行之際，閨女空自淚眼相看，無語凝咽，而“年少”的他卻輕易地棄之而去。年少，是指思婦的“所歡”，也即“戀人”，據趙與時《賓退錄》記載，“晏叔原見蒲傳正曰：‘先君平日小詞雖多，未嘗作婦人語也。’傳正曰：‘綠楊芳草長亭路，年少拋人容易去，豈非婦人語乎？’叔原曰：”公謂年少為所歡乎，因公言，遂解得樂天詩兩句：欲留所歡待富貴，富貴不來所歡去。‘傳正筆而悟。余按全篇云云，蓋真謂所歡者，與樂天’欲留年少待富貴，富貴不來年少去‘之句不同，叔原之言失之。“這是晏幾道為其父此詞”年少“語所作的無謂辯解。實際上，本詞寫思婦閨怨，用的的確是”婦人語“。
“樓頭”兩句，把思婦的思念之意生動地描繪出來，從相反方面說明“拋人去”者的薄情。白晝逝去，黑夜降臨，她轉輾反側，很久之后才悠悠進入睡鄉，但很快就被五更鐘聲驚破了殘夢，使她重又陷入無邊的失望；窗外，飄灑著春雨，那些花瓣像是承受不住，帶著離愁紛紛落下。“殘夢”和“落花”這里都是用來曲折地抒發懷人之情，語言工致勻稱。陳廷焯《白雨齋詞話》稱其“婉轉纏綿，深情一往，麗而有則，耐人尋味”。
下片用反語，先以無情與多情作對比，繼而以具體比喻從反面來說明。“無情”兩句，用反語以加強語意。先說無情則無煩惱，因此多情還不如無情，從而反托出“多情自古傷離別”的深衷：“一寸”指心，柳絲縷縷，拂水飄綿，最識離懷別苦。兩句意思是說，無情怎似多情之苦，那一寸芳心，化成了千絲萬縷，蘊含著千愁萬恨。詞意來自李煜“一片芳心千萬緒，人間沒個安排處”（《蝶戀花》）。
末兩句含意深婉。天涯地角，是天地之盡頭，故云“有窮時”。然而，別離之后的相思之情，卻是無窮無盡的，正所謂“只有相思無盡處”。這里通過比較來體現出因“多情”而受到的精神折磨，感情真切而含蓄，對于那個薄幸年少，卻毫無埋怨之語。《蓼園詞選》贊曰：“末二句總見多情之苦耳。妙意思忠厚，無怨懟口角。”本詞寫閨怨，頗具婉轉流利之致，詞中不事藻飾，沒有典故，除首兩句為敘述，其余幾句不論是用比喻，還是用反語，用夸張，都是通過白描手段反映思婦的心理活動，亦即難以言宣的相思之情，收到了很好的藝術效果。
4. 古詩詞鑒賞,玉樓春錢惟演作者為什么淚眼愁腸先已斷
“淚眼愁腸先已斷”出自錢惟演《木蘭花》一詞，是詞人暮年遣懷之作，算是臨死前不久的一首傷春之作。這首詞的寫作背景在宋仁宗親政，劉太后黨羽被肅清后。錢惟演作為劉太后姻親被流放，其子被罷官，而郭皇后也被廢。這些打擊意味著自仁宗朝錢氏幾乎沒有翻身機會。
錢惟演出身于吳越王錢俶家庭，家世顯赫，仕宦顯達，晚年被貶流放，心情悲苦，自覺生命與政治仕途都已到達盡頭。一般出身于顯宦家庭的文人，自幼得到非常好的教育，都有著建功立業的強烈抱負，譬如納蘭性德，他們心思細膩、敏感、文采斐然，一旦遭遇流放被卷入政治事件后，巨大的落差所造成的痛苦更甚于常人。而士大夫所謂的“治國平天下”和蔭妻封子的使命感也讓他們備受郁郁不得志的煎熬。綠楊芳草年年生發，對比詞人眼淚流盡，愁腸已斷的境遇更增添了悲傷之情。
5. 玉樓春 錢惟演 意思 拜托
《玉樓春》 錢惟演 城上風光鶯語亂，城下煙波春拍岸。
綠楊芳草幾時休，淚眼愁腸先已斷。 情懷漸變成衰晚，鸞鏡朱顏驚暗換。
昔年多病厭芳樽，今日芳樽唯恐淺。 【作者簡介】 錢惟演字希圣。
吳越王錢俶之子。歸宋后，歷任翰林學士等職。
擅詩詞，是“西昆”派的主要詩人。風格清新、香艷、宛轉、細膩。
其詩詞在當時曾有一定影響。 【評解】 綠楊芳草，煙波拍岸，花間蝶舞，枝上鶯啼。
又是春光爛熳的時候了。流光似水，物換星移。
隨著歲月的流逝，不覺朱顏暗換，情懷已非當年。眼前惱人春色，益令人斷腸。
這首詞通過春光春色的描寫，婉轉含蓄地抒發了詩人內心的無限感傷之情。
6. 閱讀下面一首宋詞,完成后面的題目
小題1：反襯或以樂景襯哀情。
城上鶯歌嘹亮，風光無限，城下煙波浩淼，春水拍岸。作者以明麗熱鬧的景色反襯自己凄黯的心情。
（若從“綠楊芳草幾時休”入手分析反問手法，可酌情給分。）小題2：結尾這兩句抒寫詩人生命無多的垂暮悲懷。
歲月流逝，容顏衰老，覽鏡而驚嘆，往昔多病厭酒，如今卻只有借酒澆愁，不惜一醉。既表現了詩人無可奈何的心境，又隱約地顯示了詩人對生命的留戀。
小題1：試題分析：詞在上片前兩句寫景，意思只是說，城頭上鶯語唧唧，風光無限；城腳下煙波浩淼，春水拍岸，是一派春景。作者在這里是借景抒情，而不是因景生情，因此用粗線條勾勒春景，對于后面胡遣懷抒情反而有好處，因為它避免了可能造成的喧賓奪主在毛病。
另外，作者對景物描寫這樣處理，仍有一番匠心在。首先，這兩句是從城上和城下兩處著墨描繪春景，這就給人以動的感覺。
其次，又斟酌字句，使兩句中的聽覺與視覺形成對比，看的是風光、煙波之類，顯得抽象朦朧；聽的是鶯語、濤聲，顯得具體真切。這樣的描寫，正能體現出作者此時此刻的心情：并非著意賞春，而是一片春聲在侵擾著他，使他無計避春，從而更觸發了滿懷愁緒。
況周頤在《惠風詞話》中有一段頗有見地的話：“詞過經意，其蔽也斧琢；過不經意，其蔽也褦襶。不經意而經意，易；經意而不經意，難。”
錢惟演的這兩句正是進入了“經意而不經意”的境界。小題2：試題分析：下面兩句開始抒情，綠楊芳草年年生發，而我則已是眼淚流盡，愁腸先斷，愁慘之氣溢于言表。
用芳草來比喻憂愁的詞作很多，如“芳草年年與恨長”（馮延巳《南鄉子》），“離恨恰如春草，更行更遠還生”（李煜《清平樂》），這些句子都江堰市比錢惟演的來得深婉，但同時又都沒有他來得凄婉。從表現手法上講，用綠楊芳草來渲染淚眼愁腸，也就達到了情景相生的效果。
這兩句是由上面兩句對春色的描寫直接引發的，由景入情，并且突作“變徵之聲”，把詞推向高潮，中間的過渡是很自然的。下面的前兩句仍是抒情，不這比上片更為細膩，“情懷漸覺成衰晚”，并不是虛寫，而是有著充實的內容。
錢惟演宦海沉浮幾十年，能夠“官兼將相，階、勛、品皆第一”（見歐陽修《歸田錄》），靠的就是劉太后，因此，劉太后的死，對錢惟演確實是致命的一擊。一貶漢東，永無出頭之日，這對于一生“雅意柄用”的錢惟演來說，是一種無法忍受的痛苦，當時的情懷可想而知。
“鸞鏡朱顏驚暗換”，亦徐干《室思》詩“郁結令人老”之意，承上句而來。人不能自見其面，說是鏡里面而始驚，亦頗入情。
這兩句從精神與形體兩方面來感嘆老之已至，充滿了無可奈何的傷感之情。
7. 《木蘭花》宋·錢惟演,賞析
此為作者暮年遣懷之作。詞中以極其凄婉的筆觸，抒寫了作者的垂暮之感和政治失意的感傷。作品中的“芳草”、“淚眼”、“鸞鏡”、“朱顏”等意象無不充滿絕望后的濃重感傷色彩，反映出宋初纖麗詞風的藝術特色。
上片起首兩句，從城上和城下兩處著墨，聲形兼備、富于動感地描繪春景，勾勒出一幅城頭上鶯語陣陣、風光無限；城腳下煙波浩淼、春水拍岸的圖畫，使讀者隱然感覺到主人公的傷春愁緒，從而為下文的遣懷抒情作好了鋪墊。
上片結末兩句轉而抒情，言綠楊芳草年年生發，而詞人已是眼淚流盡，愁腸先斷，愁慘之氣溢于言表。從表現手法上講，用綠楊芳草來渲染淚眼愁腸，也就達到了情景相生的效果，情致極為凄婉。此二句由景入情，詞意陡轉，波瀾突起。
過片兩句，從精神與形體兩方面感嘆老之已至，抒寫了詞人無可奈何的傷感情懷。從中可以窺見，一貶漢東，默默無聞，大勢已去，這對于曾經“官兼將相，階勛、品皆第一”的作者來說，打擊是多么巨大。結拍兩句將借酒澆愁這一司空見慣的題材賦予新意，敏銳而恰切地扣住詞人對“芳尊”態度的前后變化這一細節，形成強烈反差，由景入情，畫龍點睛，傳神地抒發出一個政治失意者的絕望心情。宋胡仔《苕溪漁隱叢話》卷二云：“侍兒小名錄云：‘錢思公謫漢東日（指錢惟演晚年謫隨州），撰《玉樓春》詞曰：“城上風光鶯語亂，城下煙波春拍岸。綠楊芳草幾時休，淚眼愁腸先已斷。情懷漸變成衰晚，鸞鏡朱顏驚暗換。往年多病厭芳樽，今日芳樽惟恐淺。”每酒闌歌之，則泣下。后閣有白發姬，乃鄧王歌鬟驚鴻也。遽言：“先王將薨，預戒挽鐸中歌《木蘭花》（即《玉樓春》）引紼為送。今相公亦將亡乎。”果薨于隨州。’”可為此詞注腳。[
不是倒裝。而且這兩句也不是一句。
8. 詩句求證 錢惟演 《木蘭花》：情懷漸變成衰晚還是情懷漸覺成衰晚
1，實際上這沒什么好求證的，你覺得漸變與漸覺哪個更適合這里的意境就用哪個。
2，古代的詩詞，大多流傳至今已經殘缺，某些可能是后人修改或增添。
3，比如“無為在歧路，兒女共沾巾”這一句，教科書上用的是“歧路”，而某些資料書上原文是“岐路”，實際上“歧路”與“岐路“所表達的意思差不多，但是前者偏向于分叉多，后者偏向于山多崎嶇。再比如”驚濤拍岸，卷起千堆雪“此句，某些文獻中存在”驚濤列岸，卷起千堆雪“這一說，但前者用”拍“偏向于擬人化，把浪花形容得比較驚慌無規律的拍打海岸，而后者用”列“偏向于自然現象，浪花有規律的排列到岸邊。諸如此類，還有”亂石穿空“改為”亂石奔云“的爭議。
4，樓主所說的，我個人覺得用漸覺更好，漸變是一種表象，偏向于外在表現，而漸覺是一種心理活動，偏向于內心感受變化。
9. 錢惟演的木蘭花“指什么
錢惟演的詞曲作品傳世不多，以這首詞最令人稱道。
詞的前兩句天然精致，可謂絕世。稍后“紅杏尚書”宋祁，也曾寫過一首《玉樓春》，開頭便道： “東城漸覺風光好，毅皺波紋迎客棹。”
下筆就是風光，且都以春水點睛，何其相似也！所不同者，乃 是錢公此處又有“鶯語亂”三字，鶯簧自囀，本來沒有什么出彩之處，其下忽著一“亂”字，則妙處方 顯，如大珠小珠落玉盤般在耳邊回響。 兩句之后，繼以“綠楊芳草”，又不為奇。
蓋寫彼春光，有誰想不到去寫綠楊、芳草？然句尾有 “幾時休”三字，便又不同一般。“幾時休”，如果解釋成漫無邊際、綿延無盡，便失詞意。
其意蓋謂， 方且無休，正是方興未艾，未到春殘景暮，眾芳蕪穢也。由此三字，方才引出整首詞中最奇的一 句話：“淚眼愁腸先已斷”。
得“幾時休”之原意，即得“先已斷”之語味。詞人是面對春光，其時尚且 明媚，然而已為之肝腸寸斷。
從章法來講，上來三句連寫“正面”，接下來的一句忽然峰回路轉，如回戈挽日，其力何止千鈞！ 謂之奇筆，豈虛譽哉。 下闋之中，詞人之情感如泉水般而出，以情懷衰晚為眼目。
“芳尊”二句，筆又曲折。過去尚且 慮及身體多病不宜傷身，如今則不必有如此顧慮。
沉痛之心竟出于雍容閑適之語，倍增其情癡一往 之致。評家以為詩詞有決絕語作為特勝者，芳尊恐淺，既決絕，也柔婉，竟然難以述說。
