華閱文章網1. 方文山驚艷的歌詞 融匯了哪些古詩詞的意境
與其說是周杰倫的歌唱得好，不如說是方文山的詞寫得好。
方文山所創作的中國風的歌詞獨樹一幟，蘊含濃厚地中國古典文化意境，大膽突破詞與詞的常規搭配，運用意象格和化用詩句，通過詞語的組合形成一個復合意象群，只能意會，卻可以意會出無限的詩情畫意。 我們來看看他的歌詞化用哪些詩詞： 《千里之外》 屋檐如懸崖風鈴如滄海我等燕歸來 （無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。
小園香徑獨徘徊。----宋晏殊《浣溪沙》） 。
我送你離開千里之外你無聲黑白 沉默年代或許不該太遙遠的相愛 我送你離開天涯之外你是否還在 琴聲何來生死難猜用一生去等待 聞淚聲入林尋梨花白只得一行青苔 （門前遲行跡，一一生綠苔。
苔深不能掃，落葉秋風早。----唐李白《長干行》） 天在e69da5e887aae79fa5e9819331333365653766山之外雨落花臺我兩鬢斑白 聞淚聲入林尋梨花白只得一行青苔 天在山之外雨落花臺我等你來 一身琉璃白透明著塵埃你無瑕的愛 你從雨中來詩化了悲哀我淋濕現在 芙蓉水面采船行影猶在你卻不回來 （荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開。
亂入池中看不見，聞歌始覺有人來。----唐王昌齡《采蓮曲》） 。
. 我送你離開千里之外你無聲黑白 沉默年代或許不該太遙遠的相愛 我送你離開天涯之外你是否還在 琴聲何來生死難猜用一生去等待 用一生去等待 《東風破》 一盞離愁孤燈佇立在窗口 我在門后假裝你人還沒走 （孤館燈青，野店雞號，旅枕夢殘----宋蘇軾《沁園春孤館燈青》） 舊地如重游月圓更寂寞 夜半清醒的燭火不忍苛責我 一壺漂泊浪跡天涯難入喉 你走之后酒暖回憶思念瘦 （新來瘦，非干病酒，不是悲秋。----宋李清照《鳳凰臺上憶吹簫》） 水向東流時間怎么偷 花開就一次成熟我卻錯過 誰在用琵琶彈奏一曲東風破 （記得小蘋初見，兩重心字羅衣。
琵琶弦上說相思。----宋晏幾道《臨江仙夢后樓臺高鎖》） 歲月在墻上剝落看見小時候 猶記得那年我們都還很年幼 而如今琴聲幽幽我的等候你沒聽過 誰在用琵琶彈奏一曲東風破 楓葉將故事染色結局我看透 （碧云天，黃花地，西風緊，北雁南飛。
曉來誰染霜林醉？總是離人淚----元王實甫《西廂記》） 籬笆外的古道我牽著你走過 荒煙漫草的年頭就連分手都很沉默 《發如雪》 狼牙月伊人憔悴 我舉杯飲盡了風雪 是誰打翻前世柜惹塵埃是非 緣字訣幾番輪回 （云中誰寄錦書來，雁字回時，月滿西樓。——宋代李清照的《一剪梅紅藕香殘玉簟秋》） 你鎖眉哭紅顏喚不回 縱然青史已經成灰我愛不滅 （不信青春喚不回，不容青史盡成灰。
——于右任《壬子元日》） 繁華如三千東流水 我只取一瓢愛了解 （《紅樓夢》第九十一回賈寶玉：任憑弱水三千，我只取一瓢飲。） 只戀你化身的蝶 你發如雪凄美了離別 （白發三千丈，緣愁似個長。
——唐朝李白《秋浦歌》） 我焚香感動了誰 邀明月讓回憶皎潔 愛在月光下完美 （花間一壺酒，獨酌無相親。舉杯邀明月，對影成三人。
——唐朝李白《月下獨酌》） 你發如雪紛飛了眼淚 我等待蒼老了誰 紅塵醉微醺的歲月 我用無悔刻永世愛你的碑 《青花瓷》 素胚勾勒出青花筆鋒濃轉淡 瓶身描繪的牡丹一如你初妝 （曉鏡初妝玉粉，輕風暗遞幽香。——宋杜安道《西江月曉鏡初妝玉粉》） 冉冉檀香透過窗心事我了然 宣紙上走筆至此擱一半 釉色渲染仕女圖韻味被私藏 而你嫣然的一笑如含苞待放 你的美一縷飄散 去到我去不了的地方 （蛾兒雪柳黃金縷。
笑語盈盈暗香去。宋辛棄疾《青玉案.元夕》 天青色等煙雨而我在等你 （九秋風露越窯開，奪得千峰翠色來。
——唐陸龜蒙《秘色越器》） 炊煙裊裊升起隔江千萬里 在瓶底書漢隸仿前朝的飄逸 就當我為遇見你伏筆 天青色等煙雨而我在等你 （“雨過天青云破處，這般顏色做將來。”——宋徽宗） 月色被打撈起暈開了結局 如傳世的青花瓷自顧自美麗 你眼帶笑意。
2. 【方文山創造的中國風歌詞融入了許多中國傳統文化元素,縱觀歷
C 分 析：本題材料中“方文山創造的中國風歌詞融入了許多中國傳統文化元素，縱觀歷史文化，橫覽古典詩詞，蘊含著豐富的寓意和神韻”，充分說明了文化創新離不開對傳統文化的批判性繼承，故①項符合題意，可以入選；本題材料中“《青花瓷》《菊花臺》《東風破》等歌曲將唯美的古典神韻、濃郁的民族氣息與現代潮流元素完美融合”，充分說明了文化創新必須體現時代精神，善于推陳出新，要善于為傳統文化注入時代精神，故③項符合題意，可以入選；社會實踐是文化創新的源泉，故②項表述錯誤，不能入選；④項中的表述不科學，故不能入選。
因此，答案是C項。 考點：本題考查文化創新途徑的相關知識。
3. 尋找方文山寫的詞,找出歌詞中哪些是宋詞
出自李商隱的“向晚亦不適，驅車登古原。”
有人說是花亦相挽 飄落了燦爛，半青橙子可憐香：出自馬致遠“枯藤老樹昏鴉， 小橋流水人家， 古道西風瘦馬，夕陽西下。 “北風亂 夜未央 你的影子剪不斷 徒留我孤單 在湖面成雙” 夜未央：出自《詩經·小雅·庭燎》 “夜如何其。
但是結合后句“凋謝的世道上 命運不堪”就知道應該是“花已向晚”？你的模樣。就知道是壯士之在遠方，斷腸人在天涯。”
人比黃花瘦！人比黃花瘦。”千秋功過，月如鉤。
“花已向晚 飄落了燦爛 凋謝的世道上 命運不堪” 向晚。大師的確是讓我等俗子難望其項背：出自釋溫慧的“五陵才子錦袍新，馬蹄亂踏瓊瑤草。”
此句是網上公認男兒最喜歡的一句，晚愁多為別離生。在古代詩文中，“秋”往往有指盼人團聚，孤單離愁之感。
“誰的江山 馬蹄聲狂亂 我一身的戎裝 呼嘯滄桑” 馬蹄聲狂亂。庭燎之光。
君子至止，兒孫亦散盡！唯有策馬揚鞭，死而后已，還有誰記得你當年的叱咤。“菊花”在古代不但表示離別之意，更有思念哀傷之感，寂寞梧桐，深院鎖清秋。”
“雨輕輕彈 朱紅色的窗 我一生在紙上 被風吹亂” 朱紅色的窗，后人評說。千百年之后肉身化為了塵土。
結合后面那句？隨風飄散，玉醅新壓嫩鵝黃，古語“君君臣臣”，君要臣死，潛意識中卻生出了一縷幻象，仿若看到了美人的模樣，此句運用“通感”的修辭手法，而“心”則恰好是妻子真實的寫照，那溫暖的笑容正在逐漸淡掉，遠去，于是情景交融，而又渾然不著痕跡：出自毛滂的“碧戶朱窗小洞房，只有它陪我成一對，何等無奈愁怨。已是深秋，花亦凋零“你的淚光 柔弱中帶傷 慘白的月彎彎 勾住過往” 月彎彎：出自宋無名氏的“月兒彎彎照九州，幾家歡樂幾家愁。”
“夜太漫長 凝結成了霜 是誰在閣樓上 冰冷的絕望” 閣樓：出自李煜的“無言獨上西樓，成就一世英名！ “天微微亮 你輕聲地嘆 一夜惆悵 如此委婉” 一夜惆悵：出自張泌“晝夢卻因惆悵得。哀傷而又動人的情感自然流露、深情、惆悵…… “菊花殘 滿地傷 你的笑容已泛黃 花落人斷腸 我心事 靜靜淌 ” 斷腸：出自吳文英的“何處合成愁？ 離人心上秋，臣不得不死，將“菊花的黃”與“笑容的黃”混淆一起，卻偏又自然深刻，使人感到，雄心相向時。”
以拆字的手法，將“愁”字分開來看，而“秋”“心”卻恰恰是情景的寫照？一生能寫在紙上，鸞聲將將。” 剛出的歌詞是“北風亂 葉微搖 你的影子剪不斷 徒留我孤單 在湖面成霜”。
當時就覺得應該是夜未央才對，離別的最后一個夜總是最珍貴，如果是白天，愁苦便少了幾分，多的是壯志躊躇！在湖面成霜是很好的一句，說的是化做了望夫石，獨立寒秋。”這輕輕的嘆息聲仿佛琴聲般悠揚婉轉，傳于后世，足以證明其偉大。
然而清風不識字，何必亂翻書。任由你生前多么威風，死后卻奈何不了這清風啊。
“夢在遠方 化成一縷香 隨風飄散 你的模樣” 一縷香：出自《紅樓夢》“軟襯三春草，柔拖一縷香。”有人說是夢在遠方 化成一縷傷，非也非也？夜未央。
本來也是通的，說的是兩人心如此花，永不分離，包含了無奈！倒影在湖面。方文山卻寫成了“雙”，更是妙極，心上人要遠征，愁！愁！愁！ “愁莫渡江 秋心拆兩半 怕你上不了岸 一輩子搖晃” 秋心拆兩半。
4. 方文山歌詞意境解析
一. 內容上的獨特性： （一）濃郁的民族氣息 周杰倫創作的音樂被稱為中國式R&B⑵，與之相匹配的便是充滿漢民族風情的方文山的詞。
一個民族有著共同的地域和經濟生活，有著大體相同的心理狀態，和統一的語言，這種為自己民族所特有而區別于他民族的特點，反映在文學上就能形成民族風格。從某種程度上講，方文山是個聰明的人，他能緊緊抓住中國人的民族情結，在創作中結合了漢民族特色，創造了方文山式的民族風格，使作品洋溢著濃郁的民族氣息。
他自己也說：“我很喜歡傳統的文化的成份，都會從那邊去截取一些創作的素材。” 首先在反映民族歷史感表現出來。
中國古代社會的戰亂與更替，近代被凌辱的沉重，現代的重振雄風，這些都成了方文山創作的素材。在《亂舞春秋》里用又皮又拽的語氣講述著三國那個混亂之極的年代；《雙刀》里受傷的尊嚴不堪的家庭被雨淋濕的唐裝很東方的嘆息；《雙截棍》里以武林絕技擊毀東亞病夫的招牌；《上海一九四三》里彌漫著吳儂軟語和淡淡的憂傷；《龍拳》里終于不可一世地大聲宣告：“我就是那條龍！”從混亂的中原至睡獅的復蘇，中華民族的歷史一一重現。
正如《雙刀》的歌詞講的，方文山正“透過鏡頭重新剪接歷史給人想像。” 其次是在環境和風俗的描寫上表現出來。
以《娘子》為例，“娘子卻依舊每日折一枝楊柳，在小村外的溪邊河口，默默地在等我”，楊柳依依，小村外的溪邊河口，寥寥幾筆，塑造了一幅典型的清新秀麗的江南風景畫。與此同時，“景色入秋漫天黃沙掠過，塞北的客棧人多牧草有沒有我馬兒有些瘦”，又描畫出了西疆塞外的荒涼與悲切。
這種鮮明的南北對應，只有在中國廣袤的土地上才會出現，完全不同于外國的哥特式教堂、陰森的古堡、擁擠的廣場，散發著獨特的屬于中華民族的生活氣息和風光色澤。在風俗方面，以《上海一九四三》為例，寫著“歲歲平安”的泛黃春聯，用楷書寫著一個“滿”字的老家米缸，這也是中國特有的一些民間風俗，質樸卻滿含深情，表現出中國老百姓對安定富裕生活的向往和祈望。
果戈理說：“真正的民族性不在于描寫農婦的無袖長衣，而在于具有民族的精神。詩人甚至在描寫異邦的世界時，也可能有民族性，只要他是以自己民族氣質的眼睛、以全民族的眼睛去觀察它，只要他的感覺和他所說的話使他的同胞們覺得，仿佛正是他們自己這么感覺和這么說的。”
②民族精神、民族氣息的有無，關鍵在于是否用“民族的眼睛”去寫。方文山的歌詞中洋溢著濃郁的民族氣息，這得益于他有一雙“民族的眼睛”，他愛旅行，喜愛北京的胡同，他用自由的心態仔細地觀察大中華的每一方每一寸土地，再將獲得的靈感運用到創作中去，自然產生了與眾不同的獨特效果。
（二）個性的囂張吶喊 這是一個強調個性解放的年代，一個個都在大聲吶喊著：“我有我個性”。面對多為青少年年齡階段的歌迷，迎合他們年輕的心態是至關重要的。
于是，在方文山的作品中，我們看到了個性意識、個性主義的存在。 所謂的“個性”，就是把個人只看作是人類和社會的一個獨特分子，強調個人對社會的自我獨特性、獨立自主性和主體創造能力，主張以個人能力的發展為目的的獨立自主、自由自覺和積極進取的創造精神，表現對個人成功、自我實現、個人尊嚴和權利的追求。
方文山作品中個性主義的表現也是與眾不同的。他表達的并不是尖銳的個性化和叛逆性的內容，并不是那種艱難而苦楚的反抗處境，在他詞中，自我與外部世界并沒有構筑對立的關系，吶喊的并不是袒露、無助和唯我主義的個體心靈，抒發的并不是受挫和焦灼的感受。
方文山的聰明在于他充分探究了當今年輕一代的心態，充分領悟了他們究竟需要些什么。渴望被肯定，討厭被束縛，想大展拳腳地做自己，這是年輕一代的共同心態。
他吶喊：“我要做我自己”，不是一般的歇斯底里，但卻有著囂張的、不可一世的堅定。 在《三年二班》一歌中，方文山通過“乒乓”這一獨特意象，表達的是渴望被肯定、實現自我價值的少年情懷。
“這第一名到底要多強（不用物問一定有人向你挑戰）\到底還要過多少關（不用怕告訴他們誰是男子漢）\可不可以不要這個獎（不想問我只想要留一點汗）\我當我自己的裁判（不想說選擇對手跟要打的仗）”。歌曲所要告訴我們的是：不是學習成績好的學生才能成為優秀的學生，有特長并堅持發揮自己特長的，也可以成為一個優秀的學生。
他所提倡的生活理念，就是“走自己的路”，不要盲目跟從世俗的標準，只要有屬于自己的明確的生活目標，“就這樣一直走”，“這種生活安詳”。 在《同一種調調》和《我的地盤》中，個性意識的表達強烈極至囂張。
“我們同一種調調\不關心天氣預報\因為那無關緊要\想打球下大雨照跳\只收看音樂頻道\渴望在天空一角做記號\那里藍色最好\我很了\默契無法偽造\我們同一種調調\凡事都自己主導\決定穿什么外套\有專屬的鈴聲訊號\從不跟別人比較\只喝過冰過的飲料\很少笑\吃全麥的面包”、“開始在雕刻\我個人的特色\未來難預測\堅持當下的選擇”、“我灌溉原則\培養一種獨特 \觀念不及格\其他全部是垃圾”、“生活不該有公式\我可以。
5. 關于方文山詞的古典意象美的論文
方文山是一個對歷史感有著獨特表達的人，在歷史的和時空的轉換中去詮釋著自己的音樂理念。方文山的詞中會刻意的營造一種虛幻的意境 ，遠古的戰場、消失的古文明、陰森的傳說，都可以成為他筆下的意象。 在后現代主義泛濫的今天， 他也沒有免俗。方文山對現代社會年輕人情感的把握，如果說李宗盛的詞是一個老男人的心碎的回憶， 那么方文山的詞關注的是此時，就當下的情感糾葛、愛戀、失戀、移情別戀等等， 較之李詞更多了一份時代感，所以更容易被年輕人所接受和欣賞。 從某種意義上說，方文山把流行音樂從靡靡之音帶回了古典與歷史的音樂融合、懷舊和真摯的相融。方文山的詞的風格涉及廣泛；有獨辟蹊徑的追尋古典的情愫，他已經超出了他的年齡所應該有的那份對歷史的把握和理解， 然而事實上方文山做的很好。一個人在自己的音樂中去完成對歷史文明的解讀和構建并通過音樂傳達給大眾 （注意這里的大眾指的大部分是15至25這一部分的受眾群 最有活力的市場群），讓這一部分歷史人文素質已經相對較為薄弱的年輕人去感受古典的質感 ，而且是通過他們可以接受的方式去體驗現代社會早已消失殆盡的人性中古樸的東西。
所謂“意象”，用艾青的話說就是“純感官的”、“具體化了的感覺”，“是詩人從感覺向他所采取的材料的擁抱，是詩人使人喚醒感官向題材的逼近”。是指通過一系列的意向、景物構造的情境，形成的含有情語在內的文章意境，這是中國獨有的文學概念！所謂意境，就是心與物、情與景的統一，就是詩人主觀的思想感情、審美情趣與自然景物的貫通交融；是詩人和藝術家直覺和理解、情感和思維、意識和無意識相互交融、共處于興奮狀態下所獲得的既能恰當地寄托自己的情感心意、又能巧妙地使之生發延展的知覺表象，因而它的特點在于：它是心與物的協調統一而心馳物外，是意象與情境的渾然一體而意溢于境，是情與景的水**融而情漫于景，是虛實有無的相濟相生、相輔相成，有處實處是物，是境，是景，無處虛處是心，是意，是情。意境又分“有我之境”和“無我之境”。有我之境，即以我觀物，故物皆有我之色彩，亦即“情中景”；無我之境，即以物觀物，故不知何者為我，何者為物，亦即“景中情”。意境具有生動的形象。
方文山用古詩寫作中的諧謔、反美、反象征、反意象等方法營造意象，拆分古體詩的結構獨立成詞，具有瑯瑯上口的特點。
可以看看方文山的著作《方道 文山流》以及參考艾青的《詩論、意象、聯想、想像及其它》。
6. 求方文山的所有古典詩詞
你想聽的話 作詞/ 方文山 作曲/ 林健華+張繼聰 車窗雨刷 來不及擦 你 轉身的背影像幅畫 雨聲喧嘩 你的表達 我 只聽見風沙 嗚~ 你 淋濕的發 消瘦的臉頰 是我比雨絲還要多的牽掛 我們的愛情有落差 要如何瀟灑 說出那句你想聽的話 兩個人之間的尷尬 你卻一個人傻 難過在我的心里敲打 是誰畫下 乾燥的花 愛 長不出變化 嗚~ 你 剪短了發 在自我懲罰 守著我無法回去的那個家 我們的愛情有落差 要如何瀟灑 說出那句你想聽的話 兩個人之間的尷尬 你卻一個人傻 難過在我的心里敲打 我們的愛情有落差 我無力掙扎 遲早對你抱歉的回答 就好像一杯隔夜茶 我苦澀的喝下 眼淚卻酸了我的臉頰 茶 湯 作詞/ 方文山 作曲/ 阿明 山嵐像茶杯上的云煙 顏色越來越淺 你越走越遠 有好多的話 還來不及兌現 你就不見 我身后窗外那片梯田 像一段段從前 我站在茶園 抬頭望著天 想像你會在山的 那一邊 我說再喝一碗我熬的茶湯 你說你現在馬上要渡江 渡江到那遙遠的寒冷北方 就怕你的手會凍僵 你何時回來喝我熬的茶湯 這次我會多放一些老姜 你寄來的信一直擱在桌上 不知要寄還哪地方 北風它經過多少村落 來來回回繞過 分不清那年 我求天保佑 只見風聲大做 卻更寂寞 那莊稼已經幾次秋收 麥田幾次成熟 於是我焚香 安靜的難過 你還是一直沒有 回來過 我說再喝一碗我熬的茶湯 你說你現在馬上要渡江 想問你到底是否有種藥方 讓熱湯永遠不會涼 你何時回來喝我熬的茶湯 這次我會多放一些老姜 你寄來的信一直擱在桌上 不知要寄還哪地方 候 鳥 作詞/ 方文山 作曲/ 周杰倫 出海口已經不遠 我丟著空瓶許愿 海與天連成一線 在沙洲對你埋怨 蘆葦花白茫一遍 愛過你短暫停留的容顏 南方的冬天 我的心卻無法事過境遷 你覓食愛情的那一張臉 過境說的永遠 隨著漲潮不見 變成我記憶里的明信片 你的愛 飛很遠 像候鳥看不見 在濕地的水面 那傷心亂成一遍 你的愛 飛很遠 像候鳥季節變遷 我含淚 面向著北邊 你的愛 飛很遠 像候鳥看不見 我站在河岸邊 被樹叢隔離想念 你的愛 飛很遠 像候鳥季節變遷 你往北 向南說再見 一直很安靜 作詞/ 方文山 作曲/ 如花如岳 空蕩的街景 想找個人放感情 做這種決定 是寂寞與我為鄰 我們的愛情 像你路過的風景 一直在進行 腳步卻從來不會為我而停 給你的愛一直很安靜 來交換你偶爾給的關心 明明是三個人的電影 我卻始終不能 有姓名 你說愛像云 要自在飄浮才美麗 我終於相信 分手的理由有時候很動聽 給你的愛一直很安靜 我從一開始就下定決心 以為自己要的是曾經 卻發現愛一定要有回音 給你的愛一直很安靜 除了淚在我的臉上任性 原來緣份是用來說明 你突然不愛我這件事情 瓶中沙 作詞/ 方文山 作曲/ 五月天阿信 樹梢的枝椏 開滿鳳凰花 問你知道嗎 成長要代價 風雨在敲打 我放心不下 去年的嫩芽 又怎能無瑕 親愛的朋友 與你共渡的年華 讓我的回憶很瀟灑 瓶中沙 裝的話 我用筆寫下 海風刮 竹籬笆 我們埋下它 瓶中沙 寫的話 問你是否還牽掛 那張年輕熟悉的臉頰 留長的發 逃離過的家 四季在變化 秋冬又春夏 問你知道嗎 年少在尷尬 說過的笑話 曾經吵的架 我們牢記它 友誼在長大 讓青春喧嘩 我們大聲的表達 將未來的地圖重畫 瓶中沙 裝的話 我用筆寫下 海風刮 竹籬笆 我們埋下它 瓶中沙 寫的話 問你是否還牽掛 那張年輕熟悉的臉頰 記得多年后的下午茶 我們約好 要一起喝下 祥龍十八掌 作詞/ 方文山 作曲/ 沈祥龍+蔡征興 欲望它正在分贓 我用亢龍有悔闖 闖過了人性的貪 你我龍戰於野一場 飛龍在天隱藏 我的忐忑不安被染黃 面對赤裸的謊 堅持潛龍勿用不慌張 頹廢它一路沮喪 我用神龍擺尾轉彎 轉了幾道彎開始療傷 見龍在田我難堪 時乘六龍偽裝 七情六欲全走樣 雙龍取水取月光 我ㄧ口飲盡了一夜的風霜 我用祥龍十八掌 負面的情緒全部都無法擋 要怎麼清除耳朵 聽到的那些丑陋 合掌念大悲咒 我練神還虛被外界反駁 氣沉丹田的我 把懦弱燒練成了爐火 一掌劈開憂愁 在我面前倒下的是一堆藉口 我弓起馬步舉起了拳頭 給回一個正面的溫柔 尋找世間的活佛 我將悲傷上了鎖 看章回小說 學江湖灑脫 尋找世間的活佛 煩惱剩下一碗多 快樂就唱歌 從來不羅唆 Rap 亢龍有悔 龍戰於野 飛龍在天 潛龍勿用 神龍擺尾 見龍在田 時乘六龍 雙龍取水 看我祥龍 用十八掌 打倒煩惱 攻下憂愁 見招拆招 別來困惑 誰敢挑戰 我擋擋擋 滿 月 作詞/ 方文山 作曲/ 林邁可 純白色的感覺 有一種初戀的美 愛沒有雜質的無邪 你的笑像月色倒映在河水 愛成熟的季節 你想要吻我的嘴 而我暖色系的淚水 怎麼哭都被你給的呵護包圍 親愛的我說的那一切 你收不回 親愛的你知道的這些 我還在給 親愛的愛上你的感覺 在風清醒的夏夜 透明著皎潔 異地相思的愛熬到了滿月 你說我怎舍的睡 感情就像是慢慢蛻變的滿月 一開始都有殘缺 你的愛是沒有陰影的滿月 我看透你的世界 了解你的了解 月光下 誓言開始坦誠相對 女 力 作詞/方文山 作曲/林邁可 Come on Come on 人口占地球一半 卻被遺忘 我們姊妹的力量 這次不能在分散 你 呼吸亂 你 拍子慢 來 痛快淋一場 女生專屬的有氧 Come on Come on 女生們好樣 飆舞飆出汗 搶地盤 動作不能太過一般 Come on 比男生剽悍 用舞步囂張 這硬仗 你要習慣 罩子放亮 一個口令 一個動作 要跟著我的節奏 請舉起你的雙手 Ha Ha Ha 出力耶 一個。
轉載請注明出處華閱文章網 » 方文山歌詞中宋詞的古典意境
