華閱文章網1. 國民閱讀經典 中華書局 哪幾本比較好
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宋詞三百首（精）--國民閱讀經典 作者： 劉乃昌評注
宋詞--中華經典精粹解讀 作者： 蔡義江 編著
宋詞排行榜 作者： 王兆鵬、郁玉英、郭紅欣 著
宋詞故事--中華經典故事 作者： 馬麗寧、司垚編著
唐宋詞選讀百首 作者： 楊敏如著
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宋詞精粹解讀
較為專業版本：全宋詞 1-5冊 作者： 唐圭璋，出版過多次，價格大概200左右
全宋詞審稿筆記 作者： 王仲聞撰，唐圭璋批注 繁體豎排，價格680
全宋詞語言詞典 作者： 廖珣英 編
中華宋詞鑒賞辭典 作者： 中華書局編輯部 編
宋詞鑒賞大辭典 作者： 劉石主編，清華大學中文系《宋詞鑒賞大辭典》編寫 組 編
唐宋詞鑒賞大辭典 作者： 劉石、楊旭輝主編，清華大學中文系、蘇州大學 《唐宋詞鑒賞大辭典》編寫組編
宋詞題材研究作者： 許伯卿 著
宋詞聲律探源大綱 詞論 作者： 劉永濟 著
名家書畫宋詞精萃 作者： 遲乃義主編
名家書畫·宋詞 作者： 遲乃義、鉑淳主編
名家講宋詞--文史知識主題精華本·名家講名詩 作者： 《文史知識》編輯部編
名家講宋詞--中國文化經典導讀 作者： 《文史知識》編輯部編
名家講宋詞（插圖本） 作者： 唐圭璋，繆鉞著
宋詞紀事 作者： 唐圭璋 編著
宋詞賞析 作者： 沈祖棻 著
千秋一寸心：周汝昌講唐詩宋詞 作者：周汝昌
唐五代兩宋詞簡析 微睇室說詞 作者： 劉永濟 著
宋詞體演變史 作者： 木齋著
宋詞說宋史 作者： 諸葛憶兵
唐宋詞的女性化特征演變史 作者： 孫艷紅著
唐宋詞體通論 作者： 苗菁
2. 中華書局《全宋詞》版本問題
1999年1月，中華書局出版了署名唐圭璋編纂、王仲聞參訂、孔凡禮補輯的新版《全宋詞》。新版合舊版《全宋詞》及孔凡禮《全宋詞補輯》于一編，采用簡體字橫排，并把舊版附錄中已經列出的排印、標點、底本等方面的錯誤，納入新版的相應位置。中華書局編輯部暨孔凡禮等先生在校讀中又是正了有關的訛誤。關于新版《全宋詞》的學術含量，中華書局編輯部在書前的”改版重印說明”中認為：”這樣，經過全面修訂的改版重印的《全宋詞》，無論在整體質量，還是在網羅資料上，都有明顯提高，版式也有了更新。希望它為學術界同仁及廣大宋詞愛好者提供更大的便利”。在整體質量上，確較舊版有所提高。但是，作一部廣為詞學研究者翻檢引用的學術名著，新版《全宋詞》仍存在諸多不盡如人意之處。比如在輯佚方面。新版《全宋詞》的修訂者注意到了近年來發表在各種學術刊物上的宋詞輯佚成果，并把這些輯佚成果增添到新版中去，但是仍然有些作品遺漏。在校勘方面。舊版《全宋詞》初以唐圭璋先生一人之力編定，繼以王仲聞先生的參訂及后來唐先生本人的修訂，詞句錯訛之處仍在所難免。新版《全宋詞》雖經中華書局編輯部暨孔凡禮等先生的審核修訂，亦不免留下些許遺憾。
新版《全宋詞》把舊版第一冊前的總目次分排到每冊之首，這本無可厚非；但新版卻刪除了舊版第五冊后面的作者筆畫索引，舊版《全宋詞補輯》書前的目次及書后的作者筆畫索引也被刪除了。讀者若想查找某個詞人的作品，尤其是不太著名的詞人，只能把新版《全宋詞》每冊前的目次翻檢一遍，使用起來頗感不便。僅從作者檢索方面來說，新版《全宋詞》就不如舊版便捷。
3. 我想找一本書
推薦你諸葛憶兵的《宋詞入門》
內容提要 引言一、宋詞的價值 （一）佳人檀板唱艷曲 1.來自花間，撲面芬香 2.男歡女愛，人之天性 3.奢靡世風，推波助瀾 （二）道是無情卻有情 1.宋詞創作的游戲規則 2.官場失意的情緒轉移二、北宋詞 （一）晏歐詞風 1.北宋詞初祖——晏殊 2.個性張揚的作家——歐陽修 （二）柳永詞風 （三）蘇軾詞風 1.詞風的革新家蘇軾 2.“以詩為詞”的變革 （四）清真詞風 1.精通音樂的詞人 2.清真詞“雅化”創作業績三、南宋詞 （一）易安詞風 1.李清照個性之成因 2.李清照前期詞作 3.李清照后期詞作 （二）稼軒詞風 1.英雄一生 2.英雄之詞 3.“以文為詞” （三）南宋風雅詞人 1.南宋中朝風雅詞人 2.南宋末年風雅詞人結束語兩宋詞異同 （一）南北宋詞的不同特色 （二）南北宋詞平議
個人認為你應該要多讀，了解詞的意韻、音律、意象還有各種典故，然后結合生活見聞，才能寫出感情豐沛生動的詞，當然，多多練習是必不可少的。
再推薦你一本書《音律啟蒙》，是古時候小孩子看的學習詩詞的意象對仗的書，里面有各種押韻的用法實例，個人覺得很有用。
希望對你有所幫助。
4. 宋代各個詞人的寫作特點
晏殊：《宋史》本傳說他「文章贍麗，應用不窮。
尤工詩，閑雅有情思」。間或流露出曠達的情懷，概括出對人們有啟迪的人生哲理。
藝術風格和婉明麗，清新含蓄。所作皆為小令，善于即景抒情，以鮮明生動的形象，構成形神兼備的意境，寫景重其精神，前人評為「更自神到」。
語言精煉渾成。這是他的詞作內容雖一般卻能萬口流傳的主要原因。
在小令的寫作技巧上，晏殊有所發展，且使之日臻純熟。 歐陽修： 歐陽修在詩歌創作方面也卓有成就。
他的詩在藝術上主要受韓愈影響。《凌溪大石》、《石篆》、《紫石屏歌》等作品，模仿韓愈想象奇特的詩風；其它一部分詩作沉郁頓挫，筆墨淋漓，將敘事、議論、抒情結為一體，風格接近杜甫，如《重讀〈徂徠集〉》、《送杜岐公致仕》；另一部分作品雄奇變幻，氣勢豪放，卻近于李白，如《廬山高贈同年劉中允歸南康》。
但多數作品，主要學習韓愈“以文為詩”，即議論化、散文化的特點。 蘇軾詞的特點 一、“以詩為詞”：形成豪放雅詞 蘇軾豪放詞既然在題材、結構、情調、形象、內涵諸方面都突破了傳統的窠臼，也就必然引發對詞的形式自身的革新。
這方面，通常被學者們評為“以詩為詞”。題材的開拓，正指示了由婉約而豪放，由“俗”而“雅”的方向。
二、以我觀照萬物：人物形象的豪放雅格 蘇軾詞中的主人公形象和角度都發生了根本性的變化。 首先，就形象而言，蘇軾之前的詞作中，大多是柔腸百曲之士，千嬌百媚之態。
多為女性形象：花間及晏歐文人詞一派多是上層女性形象，柳永筆下則多為淪落風塵的女性，而男主人公也多是“執手相看淚眼”的情郎。而在蘇軾的豪放詞作里，則或是“聊發少年狂”的“老夫”，“親射虎”的“孫郎”，“欲乘風歸去”的酒徒，“雄姿英發、羽扇綸巾”的豪杰等等。
不僅如此，從詞人抒情的角度來看，蘇軾更進一步把自我推向了詞這一藝術舞臺的前臺。花間詞人如同情竇未開的少女，隱在薄薄的幕帷里，顯示著含蓄的少女魅力，柳永則如放蕩的少婦，向你展示她美妙的胴體。
故前賢說，花間妙在“不盡”，而柳永妙在“盡”，但他們“盡”也好，“不盡”也好，詞人都如同導演一樣，只在幕后；或如同高妙的皮影大師，在臺底操作著他們的美人表演。而蘇軾則既是導演，又是主人公，他把自己直接推向前臺，特別是把自己的內心世界向世人坦露無遺。
從前文所舉的四例來看，兩例是詞人自我，兩例是以古人象征自我。還可以舉出幾十句表現自我的詞句： 一紙鄉書來萬里，問我何年，真個成歸計。
（《蝶戀花》） 異時對、黃樓夜景，為余浩嘆。 （《永遇樂》） 我是世間閑客，此間行。
（《南歌子》） 但令人飽我愁無。 （《浣溪沙》） 料多情夢里，端來見我，也參差是。
（《水龍吟》） 不僅以我寫我，以他人寫我，還以天地萬物寫我。以“我”之目光觀照萬物，則萬物莫不著我的性情。
如“有情風萬里卷潮來，無情送潮歸”（《八聲甘州.寄參廖子》）。潮卷潮落， 本為自然，東坡眼中，皆因“情”字不同，因而會發出“問錢塘江上，西興浦口，幾度斜暉”的癡想。
這種景況，恰如詞人所說：“無情流水多情客”（《勸金船》）是也 三、使用醉酒的道具：擺去拘束以形成豪放雅格 蘇軾在詞中常常使用“醉酒”的道具，以使其中的人物能更瀟灑、更超脫、更能擺脫人類社會的種種理性束縛。 當然，“酒”可使詞作豪放，卻不一定以酒入詞就是豪放詞。
詞本來就是酒宴歌席前的產物，但真正能達到上面所說的作用，還應說是始于蘇軾。酒對人的作用、感覺應該說是大抵相似的，但不同的性格、思想的人，在與酒結合后，會產生不同的情懷。
柳永之前，寫酒之詞，尚無名篇佳句，算來也只有柳永的“今宵酒醒何處，楊柳岸，曉風殘月”最為有名了。但酒醉使他幻思的卻是“楊柳岸，曉風殘月”的境界。
這自然是典型的婉約情境。再看他的一首以寫酒為主要背景的詞《御街行》（上片）： 前時小飲春庭院。
悔放笙歌散。歸來中夜酒醺醺， 惹起舊愁無限。
雖看墜樓換馬，爭奈不是鴛鴦伴。 “酒”不但不能使他豪放，反而“惹起舊愁無限”，將其低俗的情懷推向了極致。
醉酒不僅使東坡擺去拘束，豪放不羈，而且酒后吐露真言，或者不如說是借酒遮面，來表達正常狀態不便表達，甚至不能表達的思想和情感。 四、以議論入詞：表述方式的豪放雅格 傳統的詞作，以含蓄蘊藉為審美特征，以細膩深入的情景刻劃為特征，以傳統的意象為主要表達方式，很少直接抒情，更不用說直接發論了。
而蘇軾為了更好地表現自己的內心世界，表現自己的情感、觀點和認識，更透脫地表現自我，就將他在詩文中 常用的“議論”引入到詞中，從而成為“豪放雅詞”的一個藝術特征。 如一曲《滿庭芳》，便是全篇發論： “議論”不過是一種表述方式，并不一定以“議論”入詞就能寫出豪放詞。
而是要看由誰發論，發什么情感色彩的“論”。易安的“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”（《聲聲慢》）寫女性柔弱悲苦的內心，表現了一種陰柔之美。
而蘇軾的議論，卻是大氣磅礴，宏觀鳥瞰，將世俗看得重似命根的名利說成是“蝸角虛名，蠅頭微利”，充滿了蘇軾特有。
5. 不是一般的宋詞的名稱都是兩段文字的嗎
是詞體的特殊用語方式，在同屬韻文的詩、曲、賦三種文體中，曲的「襯字」曾被研究者與「領字」混為一談，但事實上二者不同。
領字的研究在南宋時即已被提出，但歷來的研究不多，而且歷來研究或只針對單一作者的作品，或只是片面的提出幾種現象，還沒有人以「唐宋詞」為范圍作全面的研究。正因為已有的研究都是片面的，因此對於領字的起源、名稱、定義、字數、位置、所領句式、聲調、詞類、所使用的詞體、功能與作用、語法、常用詞等等問題各有不同的見解。
那些詞牌，在那些位置需使用「領字」，應屬於詞的格律問題；但是，除了龍榆生（龍沐勛）的《唐宋詞格律》就其所整理的198種常用詞譜標出領字位置之外，其余詞譜均未標示。 前人只以少數資料進行領字研究，是因涉及龐大的資料數量統計分析，人力難以勝任。
本研究引用電腦作為輔助工具，以「唐宋詞」為范圍，建立詞作及詞譜電子檔，將「唐宋詞」全部詞作依詞牌排序，逐一查檢每一闋詞的格律，同一詞牌之多數詞作同一位置均使用領字時，即可認定該闋詞之該位置須使用領字，并據以在該詞牌之詞譜標記領字之格律。再依此含有領字格律標記之詞譜，標記「唐宋詞」所有領字資料的位置、用字，以電腦開發自動化工具，標記、統計、以之分析其起源、位置、用字、句式、聲調及所使用的詞體等，并嘗試從中探討領字與音樂的相關性，希望以「唐宋詞」文本為范圍的研究，能為詞體領字研究得出較明確的定論，詞類及語法牽涉語意的問題，限於篇幅，日后另為文討論。
【關鍵詞】 唐宋詞，領字，詞譜，詞體，詞調，自動化工具 本研究以唐宋詞為范圍，作品總數24,226闋，唐五代詞2,849闋，宋詞21,377闋。唐五代詞參校坊間各版本匯整出2,849闋。
宋詞以唐圭璋主編，臺灣文光出版社，1983年1月10日第三版的《新校標點全宋詞》所收20,558闋詞（不含蘇軾詞）以及孔凡禮輯，臺灣源流出版社1982年12月出版的《全宋詞補輯》所收440闋為底本，蘇軾詞379闋，以薛瑞生箋證，西安三秦出版社，1998年9月第一版的《東坡詞編年箋證》為底本。在這24,226闋詞之中，跨越唐宋代不同詞人的重出詞有626闋，其中八闋詞分屬於三位詞人名下，302闋詞分屬於二位詞人名下，在這626闋重出詞里，扣除重復，只有309闋，總計唐宋詞扣除重復之后的數量是23,909闋。
但是因為重出作品無法判斷作者應當屬誰，所以本研究后續的統計數據，唐宋詞總數都以24,226闋計算。若以時代分，唐五代詞2,849闋、[①]宋詞21,377闋。
唐宋詞作者計有唐五代144人，宋代1,528人，扣除宋人話本小說中人物詞35人，宋人依托神仙鬼怪詞18人，元明小說話本中依托宋人詞35人，總計1,440人，所使用的詞牌，唐五代274種，宋代1,337種，扣除唐五代與宋代重復的詞牌152種，總計使用的詞牌有1,459種。依梁啟勛《詞學銓衡》記載：「康熙二十六年（1687），萬樹撰《詞律》二十卷，所收共六百六十調。
后來徐本立著《詞律拾遺》，續收一百六十五調。杜文瀾又著《詞律補遺》，又補收五十調。
共計八百七十五調。杜著成於同光間，在最近八十年間，大概沒有能自度新腔創作新調的人了，八百七十五調的數字應是準確的。
」[②]詞調創調之后，后人或更改調名而產生同調異名之別，或增減字數、句法等，而有正格變格之異與同調異體的現象。假設梁啟勛所述八百七十五調是正確的，從八百七十五調衍生多少異體？多少同調異名？《詞律》及《詞律拾遺》載有一千六百七十余體，《宋詞大辭典》收詞譜1,380種（含同調異名），詞調與詞體究竟有多少？那些是同調異名？那些是同調異體？都有待進一步研究比對，才能厘清。
2。研究動機 「領字」無論就唐宋詞音樂性的作用或修辭學的作用，都占有非常重要的地位，歷來詞家與研究者對唐宋詞領字的研究與唐宋詞其他議題相比之下，實在是非常少。
文獻的記載以及前人對領字的研究，分為五種：一、在詞話等筆記中專條敘述，如沈義甫《樂府指迷》及張炎《詞源》；二、在字詞典工具書中立詞條解釋，如王兆鵬、劉尊明等主編《宋詞大辭典》、施蟄存著《詞學名詞釋義》；三、在詞學研究著作中論及格律時以數行或數段文字論述，如龍榆生（龍沐勛）著《詞曲概論》、朱承平編著《詩詞格律教程》、陶爾夫、諸葛憶兵著《北宋詞史？第二章柳永詞風與慢詞興盛》、王力著《漢語詩律學》、王佐邦著《詩詞津梁》、陳振寰著《讀詞常識》；四、在詞學研究著作中論及詞體特性時以數行或數段文字論述，如孫康宜著《晚唐迄北宋詞體演進與詞人風格》、吳世昌《詩詞論叢？論詞的讀法》、高友工《中國美典與文學研究論集？小令在詩傳統中的地位》、《中國美典與文學研究論集？詞體之美典》等。五、在詞譜格律書中注明領字的位置，如龍沐勛《唐宋詞格律》；六、以單篇論文發表者，如蔣哲倫〈談詞中領字〉、張其煌〈詞中的領字〉、張守剛〈詞的領字〉、廖俊裕〈由語法分析論柳永詞的一字豆領字的語法功能〉、拙作〈以資訊科技作為宋詞領字研究方法探討〉[③]以及王偉勇、趙福勇〈詞體「領字」之義界與運用〉等等。
由於前人的研究或論述都不是。
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7. 柳三變的詩詞
輪臺子
一枕清宵好夢，可惜被、鄰雞喚覺。匆匆策馬登途，滿目淡煙衰草。前驅風觸鳴珂，過霜林、漸覺驚棲鳥。冒征塵遠況，自古凄涼長安道。行行又歷孤村，楚天闊、望中未曉。
念勞生，惜芳年壯歲，離多歡少。嘆斷梗難停，暮云漸杳。但黯黯魂消，寸腸憑誰表。恁驅驅、何時是了。又爭似、卻返瑤京，重買千金笑。
引駕行
虹收殘雨。蟬嘶敗柳長堤暮。背都門、動消黯，西風片帆輕舉。愁睹。泛畫〔益鳥〕翩翩，鼉隱隱下前浦。忍回首、佳人漸遠，想高城、隔煙樹。
幾許。秦樓永晝，謝閣連宵奇遇。算贈笑千金，酬歌百〔王非〕，盡成輕負。南顧。念吳邦越國，風煙蕭索在何處。獨自個、千山萬水，指天涯去。
望遠行
繡幃睡起。殘妝淺，無緒勻紅補翠。藻井凝塵，金梯鋪蘚，寂寞鳳樓十二。風絮紛紛，煙蕪苒苒，永日畫闌，沉吟獨倚。望遠行，南陌春殘悄歸騎。
凝睇。消遣離愁無計。但暗擲、金釵買醉。對好景、空飲香醪，爭奈轉添珠淚。待伊游冶歸來，故故解放翠羽，輕裙重系。見纖腰，圖信人憔悴。
彩云歸
蘅皋向晚艤輕航。卸云帆、水驛魚鄉。當暮天、霽色如晴畫，江練靜、皎月飛光。那堪聽、遠村羌管，引離人斷腸。此際浪萍風梗，度歲茫茫。
