華閱文章網1. 簡述詩經、楚詞、漢賦、唐詩、宋詞、元曲、清明小說的發展
經簡介 《詩經》是我國第一部詩歌總集，共收入自西周初期（公元前十一世紀）至春秋中葉（公元前六世紀）約五百余年間的詩歌三百零五篇（《小雅》中另有六篇“笙詩”，有目無辭，不計在內），最初稱《詩》，漢代儒者奉為經典，乃稱《詩經》。
《詩經》分為《風》、《雅》、《頌》三部分。《風》包括《周南》、《召南》、《邶風》、《鄘風》、《衛風》、《王風》、《鄭風》、《齊風》、《魏風》、《唐風》、《秦風》、《陳風》、《檜風》、《曹風》、《豳風》，共十五《國風》，詩一百六十篇；《雅》包括《大雅》三十一篇，《小雅》七十四篇；《頌》包括《周頌》三十一篇，《商頌》五篇，《魯頌》四篇。
楚辭是戰國時代以屈原為代表的楚國人創作的詩歌，它是《詩經》三百篇后的一種新詩。漢武帝時，劉向整理古藉，把屈原、宋玉等人的作品編輯成書，定名《楚辭》，從此，“楚辭”成為一部總集的名稱。
至于后人以《離騷》為代表稱之為“騷”，這和后人稱《詩經》為“風”一樣，雖然名不符實，卻是有意把楚辭和漢賦兩種文體形區別開來。 漢賦是漢代最重要的文學體裁。
吸取《楚辭》、荀子〈賦篇〉的體制詞藻、鋪張的手法而形成。 重要性— 王國維在《宋元戲曲史序》中說：「楚之騷，漢之賦，六朝之駢語，唐之詩，宋之詞，元之曲，皆所謂一代之文學，而后世莫能繼焉者也。
」 來源— 按傳統觀點，賦源於《詩經》的六義之一的賦—一種鋪陳直言的表現手法，發展演變為一文學體裁。 詩賦的關系— 屈原、荀卿等人皆屬「賢人失志」之作，直接上承了《詩經》中的「詩言志」的傳統。
漢賦中也有全用四言的體制，所以詩和賦的關系是很密切的。 形成— 荀子是最早以賦名篇的作家。
荀賦托物言志，重在說理，體制上與漢賦比較接近。而楚辭華美的詞藻，夸張鋪排的手法，宏偉的結構，設為問答的形式，則對漢賦的形成起了重大的影響。
漢初的賦，很多形式上采用楚辭的體制。賈誼的〈吊屈原賦〉，司馬相如的〈長門賦〉，揚雄的〈太玄賦〉 特點— 漢賦的主要特點是「鋪采摛文，體物寫志。
」其代表作有司馬相如的〈子虛賦〉、〈上林賦〉、〈長門賦〉、揚雄的〈甘泉賦〉、〈羽獵賦〉，班固的〈兩都賦〉，張衡的〈二京賦〉。 唐詩是中國詩歌發展的峰巔，是一代文學的標志。
清人彭定求等所編《全唐詩》共收集有唐一代2200余位詩人的48900多首詩歌。唐詩的作家上有帝王將相、下有漁夫樵人、僧道伶工；唐代詩壇上不僅涌現了初唐四杰、陳子昂、王維、孟浩然、高適、岑參、白居易、韓愈、孟郊、柳宗元、劉禹錫、李賀、李商隱、杜牧等璀燦的群星，而且升起了“詩仙”李白和“詩圣”杜甫兩位光照千秋的詩壇巨星。
唐詩在詩體上日臻完善，以五七言為主，四言、雜言的古體詩、樂府詩乃至律詩、絕句無不具備，許多詩人對近體詩體制的掌握達到了爐火純青的程度；唐代詩歌流派眾多，風格多樣。著名詩派有山水田園派、邊塞派、韓孟派、元白派等，風格上呈出雄渾、沖淡、纖禾農、高古、典雅、洗煉、勁健、綺麗、自然、含蓄、豪放、疏野、清奇、飄逸、曠達等多姿多態之景象，唐詩意象的選擇、攝取極為廣泛，舉凡社會生活、人物內心世界無不涉及，真實記錄了有唐一代的社會史實，表達了不同階層人物的情感和愿望。
唐詩以其意象的組合、意境的開拓，創造了中國古典詩歌的最高審美境界，取得了后人難以逾越的藝術成就。 宋詞是繼唐詩之后的又一種文學體裁，基本分為：婉約派、豪放派兩大類。
婉約派的代表人物：南唐后主李煜、宋代詞人：李清照、柳永、秦觀、等。 豪放派的代表人物：辛棄疾、岳飛、陳亮、蘇軾等。
宋詞是中國古代文學皇冠上光輝奪目的一顆巨鉆，在古代文學的閬苑里，她是一塊芬芳絢麗的園圃。她以姹紫嫣紅、千姿百態的豐神，與唐詩爭奇，與元曲斗妍，歷來與唐詩并稱雙絕，都代表一代文學之勝。
遠從《詩經》、《楚辭》及《漢魏六朝詩歌》里汲取營養，又為后來的明清對劇小說輸送了有機成分。直到今天，她仍在陶冶著人們的情操，給我們帶來很高的藝術享受。
元曲是中華民族燦爛文化寶庫中的一朵奇葩，它在思想內容和藝術成就上都體現了獨有的特色，和唐詩宋詞鼎足并舉，成為我國文學史上三座重要的里程碑。 元曲原本來自所謂的“蕃曲”、“胡樂”，首先在民間流傳，被稱為“街市小令”或“村坊小調”。
隨著元滅宋入主中原，它先后在大都（今北京）和臨安（今杭州）為中心的南北廣袤地區流傳開來。 元曲有嚴密的格律定式，每一曲牌的句式、字數、平仄等都有固定的格式要求。
但雖有定格，又并不死板，允許在定格中加襯字，部分曲牌還可增句，與律詩絕句和宋詞相比，有較大的靈活性。所以讀者可發現，同一首“曲牌”的兩首有時字數不一樣，就是這個緣故（同一曲牌中，字數最少的一首為標準定格）。
元曲將傳統詩詞、民歌和方言俗語揉為一體，形成了詼諧、灑脫、率真的藝術風格，對詞體的創新和發展帶來極為重要的影響。 小說是伴隨城市商業經濟的繁榮而發展起來的。
宋代前后，手工業和商業的發展帶來了都市的繁榮，為民間說唱藝術的發展提供了場所和。
2. 唐詩宋詞元曲和清明什么都是中國古代文
唐詩、宋詞、元曲和明清小說都是中國古代文學中的瑰寶。
從唐、宋、元到明清，中國古代文學作品的主流表達形式分別由詩、詞轉變到曲再到小說，也就是我們常說的由唐詩、宋詞、元曲到明清小說。這一變化過程適應了商品經濟發展后壯大的市民階層文化生活的需要。
1、唐詩：
唐詩泛指為創作于唐代的詩，也可以引申指以唐朝風格創作的詩，唐代被視為中國歷來詩歌水平的最高時期，因此有唐詩之說，與宋詞并舉。大部分唐詩都收錄在《全唐詩》中，自唐朝開始，有關唐詩的選本不斷涌現，而流傳最廣的當屬蘅塘退士編選的《唐詩三百首》。
2、宋詞：
宋詞是繼唐詩后的又一種文學體裁，它兼有文學與音樂兩方面的特點。詞最初是配合音樂來歌唱的，句子長短不一，所以被稱為長短句。詞源于民間，始于唐朝，興于五代，而盛于兩宋。由于兩宋在詞的發展上達到巔峰，因此，詞多被稱為“宋詞”。
3、元曲：
元曲是元雜劇和散曲的合稱。元雜劇把音樂、歌唱、舞蹈、表演、道白融為一體，形成了獨具民族風格的綜合性舞臺藝術，并且產生了韻文和散文組合的結構完整的文學劇本。散曲是當時北方地區的流行歌曲。
4、明清是小說的繁榮時代：
明清是中國小說史上的繁榮時期。從明代始，小說這種文學形式充分顯示出其社會作用和文學價值﹐打破了正統詩文的壟斷，在文學史上，取得與唐詩﹑宋詞﹑元曲并列的地位。清代則是中國古典小說盛極而衰并向近現代小說轉變的時期。我國小說在魏晉南北朝時期初具規模，志人志怪，為明清小說的繁榮準備了條件。元末明初，在話本的基礎上，產生了長篇章回小說《三國演義》、《水滸傳》、《西游記》等。而《三國演義》是羅貫中所記載的在民間流傳的三國故事。
3. 唐詩宋詞元曲和清明什么都是中國古代文學中的瑰寶
唐詩和宋詞，是中國文學史上的兩大高峰。在中華文明燦爛的長卷中，唐詩宋詞是其中最為絢麗的華章。
中國是一個詩歌的國度，詩歌是中國人靈魂的詠嘆，詩歌是中國人浪漫精神、文化氣質的體現與象征。詩以唐冠，宋以詞我，說明了唐詩宋詞的重要地位和深遠影響。
作為濃縮了唐詩宋詞精華的《唐詩三百首》和《宋詞三百首》，被奉為中華文化的傳世經典而備受推崇。自書成以來，偉人英雄，歌以詠志；達官巨賈，誦以怡情；家家戶戶，詩書傳家。凡中國文化影響的地方，都有《唐詩三百首》和《宋詞三百首》的誦讀聲，而且還將伴著時代的風雨永遠傳誦。
唐詩，在繼承前代的基礎上，將中國的詩歌成就推向歷史的頂峰。這一時期，名家輩出，流派紛呈。開啟唐詩盛象的是王勃、楊炯、盧照鄰、駱賓王，即所謂的“初唐四杰”。處于初、盛唐之間，起著承前啟后重要作用的詩人是陳子昂，他極力提倡“漢魏風骨”，對盛唐詩文豪放風氣的形成起了重大影響。
到了開元、天寶盛唐時期，唐詩呈現出前所未有的輝煌景象。這一時期，不僅產生了我國兩位偉大的詩人——李白和杜甫，而且人才濟濟。賀知章、王昌齡、王之渙、崔顥、高適、岑參、孟浩然、王維等名家，都活躍在這一時期的詩壇上，寫出了許多流傳千古的名篇。在創作方法和寫作風格上，這一時期也呈現出百花齊放的盛景，邊塞派、山水派、田園派、現實主義、浪漫主義……各領風騷，爭奇斗艷。
李白、杜甫的成就標志著唐詩的鼎盛，隨后進入一個低潮。到了元和、長慶中唐年間，唐詩又進入了一個新的高潮。這一時期的佼佼者是白居易、劉長韓愈、柳宗元、孟郊、賈島、李賀等。
唐詩經過中唐的再度繁榮以后，到了晚唐，呈現出衰頹之勢，但這一階段也出現了兩個重要詩人杜牧和李商隱。
唐詩，作為中華文明的瑰寶，對后世產生了巨大的影響，到了今天，依然煥發著不滅的光輝，且歷久彌香。
詞是宋代文學的靈魂，它繼承著晚唐五代詞體初興的機運，經許多天才作家的努力創作，發揚光大，取得了光輝燦爛的成績。
以晏殊、歐陽修為代表的前期小令，是北宋詞壇的第一批報春花，緊接著偉大文學家柳永的慢詞創作給宋詞帶來了根本性的變化。柳永的詞廣泛吸取民間音律的優點，以白描的手法敘事抒情，為宋詞的發展開辟了新的階段。蘇軾的詞是宋詞發展的一座里程碑，他與擅寫惻艷之情的柳永不同，他的詞以豪放著稱。“詞為艷科”，在當時可以說是一種牢固的傳統，蘇軾成功地轉為了這種風氣。以蘇軾為中心的元佑詞林，代表著北宋詞壇的鼎盛氣象，一時名家輩出，如秦觀、黃庭堅、陳師道、王安石、謝逸等，都寫出了很多優秀的詞作品。在蘇軾以后，北宋詞壇出現了以周邦彥為代表的格律詞派，一散一整，各有所長。北宋末期則出現了杰出的女詞人李清照，她能于“蘇豪”、“柳俗”和“周律”之外別樹一幟，形成有名的“易安體”。
南宋詞壇因為北方的淪陷、國家命運的改變，呈現出另一番景象。以辛棄疾為代表，貫穿其詞中的一個基本思想就是恢復中原、統一祖國的堅強信念。這樣，蘇軾所開創的豪放派被移植到愛國主義的沃壤上，得到了巨大的發展。這一時期，著名的詞人還有陸游、文天祥、劉克莊等。
宋詞，作為中華民族一座浩大的文學藝術殿堂，給后人留下了無窮的寶藏。經和唐詩一起，成為滋養一代代中國人的心靈藥石。
本書特色
4. 求唐詩、宋詞、元曲、各種集
唐詩 【帝京篇十首】李世民 秦川雄帝宅，函谷壯皇居。
綺殿千尋起，離宮百雉馀。 連薨遙接漢，飛觀迥凌虛。
云日隱層闕，風煙出綺疏。 巖廊罷機務，崇文聊駐輦。
玉匣啟龍圖，金繩披鳳篆。 韋編斷仍續，縹帙舒還卷。
對此乃淹留，欹案觀墳典。 移步出詞林，停輿欣武宴。
雕弓寫明月，駿馬疑流電。 驚雁落虛弦，啼猿悲急箭。
閱賞誠多美，于茲乃忘倦。 鳴笳臨樂館，眺聽歡芳節。
急管韻朱弦，清歌凝白雪。 彩鳳肅來儀，玄鶴紛成列。
去茲鄭衛聲，雅音方可悅。 芳辰追逸趣，禁苑信多奇。
橋形通漢上，峰勢接云危。 煙霞交隱映，花鳥自參差。
何如肆轍跡，萬里賞瑤池。 飛蓋去芳園，蘭橈游翠渚。
萍間日彩亂，荷處香風舉。 桂楫滿中川，弦歌振長嶼。
豈必汾河曲，方為歡宴所。 落日雙闕昏，回輿九重暮。
長煙散初碧，皎月澄輕素。 搴幌玩琴書，開軒引云霧。
斜漢耿層閣，清風搖玉樹。 歡樂難再逢，芳辰良可惜。
玉酒泛云罍，蘭殽陳綺席。 千鐘合堯禹，百獸諧金石。
得志重寸陰，忘懷輕尺璧。 建章歡賞夕，二八盡妖妍。
羅綺昭陽殿，芬芳玳瑁筵。 佩移星正動，扇掩月初圓。
無勞上懸圃，即此對神仙。 以茲游觀極，悠然獨長想。
披卷覽前蹤，撫躬尋既往。 望古茅茨約，瞻今蘭殿廣。
人道惡高危，虛心戒盈蕩。 奉天竭誠敬，臨民思惠養。
納善察忠諫，明科慎刑賞。 六五誠難繼，四三非易仰。
廣待淳化敷，方嗣云亭響。 【贈李白】杜甫 二年客東都，所歷厭機巧。
野人對膻腥，蔬食常不飽。 豈無青精飯，使我顏色好。
苦乏大藥資，山林跡如掃。 李侯金閨彥，脫身事幽討。
亦有梁宋游，方期拾瑤草。 【發白馬】李白 將軍發白馬，旌節度黃河。
簫鼓聒川岳，滄溟涌濤波。 武安有振瓦，易水無寒歌。
鐵騎若雪山，飲流涸滹沱。 揚兵獵月窟，轉戰略朝那。
倚劍登燕然，邊烽列嵯峨。 蕭條萬里外，耕作五原多。
一掃清大漠，包虎戢金戈。 【陌上桑】李白 美女渭橋東，春還事蠶作。
五馬如飛龍，青絲結金絡。 不知誰家子，調笑來相謔。
妾本秦羅敷，玉顏艷名都。 綠條映素手，采桑向城隅。
使君且不顧，況復論秋胡。 寒螀愛碧草，鳴鳳棲青梧。
托心自有處，但怪傍人愚。 徒令白日暮，高駕空踟躕。
【枯魚過河泣】李白 白龍改常服，偶被豫且制。誰使爾為魚，徒勞訴天帝。
作書報鯨鯢，勿恃風濤勢。濤落歸泥沙，翻遭螻蟻噬。
萬乘慎出入，柏人以為識。 【丁督護歌】李白 云陽上征去，兩岸饒商賈。
吳牛喘月時，拖船一何苦。 水濁不可飲，壺漿半成土。
一唱督護歌，心摧淚如雨。 萬人鑿盤石，無由達江滸。
君看石芒碭，掩淚悲千古。 【相逢行】李白 朝騎五花馬，謁帝出銀臺。
秀色誰家子，云車珠箔開。 金鞭遙指點，玉勒近遲回。
夾轂相借問，疑從天上來。 蹙入青綺門，當歌共銜杯。
銜杯映歌扇，似月云中見。 相見不得親，不如不相見。
相見情已深，未語可知心。 胡為守空閨，孤眠愁錦衾。
錦衾與羅幃，纏綿會有時。 春風正澹蕩，暮雨來何遲。
愿因三青鳥，更報長相思。 光景不待人，須臾發成絲。
當年失行樂，老去徒傷悲。 持此道密意，毋令曠佳期。
【千里思】李白 李陵沒胡沙，蘇武還漢家。迢迢五原關，朔雪亂邊花。
一去隔絕國，思歸但長嗟。鴻雁向西北，因書報天涯。
【樹中草】李白 鳥銜野田草，誤入枯桑里。客土植危根，逢春猶不死。
草木雖無情，因依尚可生。如何同枝葉，各自有枯榮。
【君馬黃】李白 君馬黃，我馬白。馬色雖不同，人心本無隔。
共作游冶盤，雙行洛陽陌。長劍既照曜，高冠何赩赫。
各有千金裘，俱為五侯客。猛虎落陷阱，壯夫時屈厄。
相知在急難，獨好亦何益。 宋詞 【雨霖鈴】柳永 寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。
都門帳飲無緒， 留戀處，蘭舟摧發。執手相看淚眼，竟無語凝噎。
念去去千里煙波，暮靄沈沈楚天闊。多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節。
今宵酒醒何處， 楊柳岸、晚風殘月。此去經年，應是良辰好景虛設。
便 縱有千種風情，更與何人說。 【如夢令】李清照 昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。
試問卷簾人，卻道“海棠依舊”。 “知否？知否？應是綠肥紅瘦。”
【江 城 子】蘇 軾 乙卯正月二十夜記夢十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。 千里孤墳，無處話凄涼。
縱使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜。 夜來幽夢忽還鄉。
小軒窗，正梳妝。 相顧無言，惟有淚千行。
料得年年腸斷處：明月夜，短松岡。 【聲聲慢】李清照 尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。
乍暖還寒時候，最難將息。 三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急？ 雁過也，正傷心，卻是舊時相識。
滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰堪摘？ 守著窗兒， 獨自怎生得黑？ 梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。
者次第，怎一個、愁字了得！ 【武陵春】李清照 風住塵香花已盡， 日晚倦梳頭。 物是人非事事休， 欲語淚先流。
聞說雙溪春尚好， 也擬泛輕舟。 只恐雙溪舴艋舟， 載不動許多愁。
【蝶戀花】柳永 佇倚危樓風細細，望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照里，無言誰會憑欄意。
擬把疏狂圖一醉，對酒當歌，強樂還無味。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。
【念奴嬌·赤壁懷古】蘇軾 大江東去，浪淘盡，千古風流人物。故壘西邊，人道是、三國周郎赤壁。
亂石穿空，。
5. 唐詩宋詞元曲除古詩七十首
最短的元曲：天凈沙·秋思 枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬.夕陽西下，斷腸人在天涯. 最短的宋詞：提供幾個你選一首1.如夢令 李清照 昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒. 試問卷簾人，卻道“海棠依舊”. “知否？知否？應是綠肥紅瘦.” 2.如夢令 李清照 常記溪亭日暮，沉醉不知歸路. 興盡晚回舟，誤入藕花深處. 爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺. 3.如夢令 秦觀 遙夜月明如水，風緊驛亭深閉. 夢破鼠窺燈，霜送曉寒侵被. 無寐！無寐！門外馬嘶人起. 4.如夢令 李存勖 曾宴桃源深洞，一曲舞鸞歌鳳. 長記別伊時，和淚出門相送. 如夢，如夢，殘月落花煙重. 5.如夢令 秦觀 樓外殘陽紅滿，春入柳條將半. 桃李不禁風，回首落英無限. 腸斷，腸斷，人共楚天俱遠. 6.如夢令 秦觀 池上春歸何處，滿目落花飛絮. 孤館悄無人，夢斷月堤歸路. 無緒，無緒，簾外五更風雨. 7.如夢令 李之儀 回首蕪城舊苑，還是翠深紅淺. 春意已無多，斜日滿簾飛燕. 不見，不見，門掩落花庭院. 8.如夢令 蘇 軾 為向東坡傳語，人在玉堂深處. 別后有誰來？雪壓小橋無路. 歸去，歸去，江上一犁春雨. 最短的唐詩選一個 【馬詩】 作者：李賀 大漠沙如雪，燕山月似鉤.何當金絡腦，快走踏清秋. 八陣圖 杜甫 功蓋三分國，名高八陣圖. 江流石不轉，遺恨失吞吳. 江南逢李龜年 杜甫 岐王宅里尋常見，崔九堂前幾度聞. 正是江南好風景，落花時節又逢君.。
6. 詩經中的唐詩宋詞元曲各三首一定要詩經中唐詩宋詞元曲都要三首
詩經： 關雎 關關雎鳩，在河之洲.窈窕淑女，君子好逑. 參差荇菜，左右流之.窈窕淑女，寤寐求之. 求之不得，寤寐思服.悠哉悠哉，輾轉反側. 參差荇菜，左右采之.窈窕淑女，琴瑟友之. 參差荇菜，左右芼之.窈窕淑女，鐘鼓樂之. 蒹葭 蒹葭蒼蒼，白露為霜. 所謂伊人，在水一方. 溯洄從之，道阻且長.溯游從之，宛在水中央. 蒹葭凄凄，白露未晞. 所謂伊人，在水之湄. 溯洄從之，道阻且躋.溯游從之，宛在水中坻. 蒹葭采采，白露未已. 所謂伊人，在水之涘. 溯洄從之，道阻且右；溯游從之，宛在水中沚. 黍離 彼黍離離，彼稷之苗. 行邁靡靡，中心搖搖. 知我者謂我心憂，不知我者謂我何求. 悠悠蒼天，此何人哉！ 彼黍離離，彼稷之穗. 行邁靡靡，中心如醉. 知我者謂我心憂，不知我者謂我何求. 悠悠蒼天，此何人哉！ 彼黍離離，彼稷之實. 行邁靡靡，中心如噎. 知我者謂我心憂，不知我者謂我何求. 悠悠蒼天，此何人哉！ 唐詩： 早春 韓 愈 天街小雨潤如酥， 草色遙看近卻無. 最是一年春好處， 絕勝煙柳滿皇都. 杜甫 好雨知時節， 當春乃發生. 隨風潛入夜， 潤物細無聲. 野徑云俱黑， 江船火獨明. 曉看紅濕處， 花重錦官城. 春雨 李商隱 悵臥新春白袷衣，白門寥落意多違. 紅樓隔雨相望冷，珠箔飄燈獨自歸. 遠路應悲春晼晚，殘霄猶得夢依稀. 玉鐺緘札何由達，萬里云羅一雁飛. 宋詞： 鵲橋仙 秦觀 纖云弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗度.金風玉露一相逢，便勝卻人間無數. 柔情似水，佳期如夢，忍顧鵲橋歸路！兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮. 浣溪沙 晏殊 一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺.夕陽西下幾時回？ 無可奈何花落去，似曾相識燕歸來.小園香徑獨徘徊. 相見歡 李煜 無言獨上西樓，月如鉤，寂寞梧桐深院鎖清秋. 剪不斷，理還亂，是離愁，別是一般滋味在心頭. 元曲： 天凈沙（秋思） 馬致遠 枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家.古道西風瘦馬.夕陽西下，斷腸人在天涯. 山坡羊（潼關懷古） 張養浩 峰巒如聚，波濤如怒，山河表里潼關路.望西都，意躊躇，傷心秦漢經行處.宮闕萬間都做了土.興，百姓苦.亡，百姓苦. 雙調夜行船（秋思） 馬致遠 百歲光陰如夢蝶，重回首往事堪嗟.今日春來，明朝花謝，急罰盞夜闌燈滅.。
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