華閱文章網1. 適合書法320字左右的唐詩宋詞
安公子 柳永
遠岸收殘雨。雨殘稍覺江天暮。
拾翠汀洲人寂靜。立雙雙鷗鷺。
望幾點，漁燈隱映蒹葭浦。
停畫橈，兩兩舟人語。
道去程今夜，遙指前村煙樹。
游宦成羈旅。短檣吟倚閑凝佇。
萬水千山迷遠近，想鄉關何處？
自別后，風亭月榭孤歡聚。
剛斷腸，惹得離情苦。
聽杜宇聲聲，勸人不如歸去。
傾懷 柳永
鶩落霜洲，雁橫煙渚，分明畫出秋色。
暮雨乍歇，小楫夜泊，宿葦村山驛。
何人月下臨風處，起一聲羌笛。
離悉萬緒，聞岸草，切切蛩吟如織。
為憶芳容別后，水遙山遠，何計憑鱗翼。
想繡閣深沉，爭知憔悴，損天涯行客。
楚峽云歸，高陽人散，寂寞狂蹤跡。
望京國，空目斷，遠峰凝碧。
2. 草字的唐詩宋詩
國破山河在，城春草木深北風卷地白草折，胡天八月即飛雪西宮南內多秋草，落葉滿階紅不掃亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄樹木叢生，百草豐茂新年都未有芳華，二月初驚見草芽茅檐低小，溪上青青草誰言寸草心，報得三春暉離離原上草，一歲一枯榮晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲閑居少鄰并，草徑入荒園獨憐幽草澗邊生，上有黃鸝深樹鳴斜陽草樹，尋常巷陌，人道寄奴曾住元嘉草草，封狼居胥，贏得倉皇北顧種豆南山下，草盛豆苗稀道狹草木長，夕露沾我衣草色煙光殘照里草長鶯飛二月天，拂堤楊柳醉春煙恐鵜鴃之先鳴兮，使夫百草為之不芳唯草木之零落兮，恐美人之遲暮。
3. 鮮于樞的《唐詩卷》的草書有什么特點
《唐詩卷》，筆法縱肆，欹態橫發。
草書。 他自己說過，寫草書要把筆離紙三寸，取其指實掌平虛腕法圓轉，寫出的字則 飄逸飛縱，體態自能絕出，從這篇草書之中就能發現確有懸腕回鋒之妙。
《唐詩卷》為其41歲時所書，用筆豪放，骨力洞達，使轉爽健，通篇流暢， 是一篇拋棄了柔弱媚秀后的遒勁靈動的書作，具有十分感人的藝術魅力。草書杜詩 《茅屋為秋風所破歌》，更能顯示鮮于樞豪健的人格風貌，氣勢開張，俯仰自得， 一派飛動勁健的生機，給人一種厚重的歷史感凝結于筆毫之巔的審美感受。
4. 世界上總面積最大的狂草唐詩宋詞書法作品是誰創作的
紀錄編號：12217-1405-01
紀錄性質：世界紀錄協會世界紀錄
紀錄來源：世界紀錄協會數據庫
紀錄詳細：
世界上總面積最大的狂草唐詩宋詞書法作品——馮振創作的《巨幅狂草》
證書編號：12217-1405-01
頒證日期：2014年6月5日
中國山東省鄆城縣馮振先生于2014年2月創作的狂草唐詩宋詞書法作品《巨幅狂草》，作品總面積為220平方米，創世界紀錄協會世界上總面積最大的狂草唐詩宋詞書法作品世界紀錄。
The largest wild scribble calligraphy works of Chinese poems in the world---- Huge Scale Wild Scribble Created by Feng Zhen
Huge Scale Wild Scribble, the wild scribble calligraphy works of Chinese poems, created by Feng Zhen in February 2014, who is from Yuncheng County, Shandong Province, China. With a total area of 220m2 it set the world record granted by the World Record Association for being the largest wild scribble calligraphy works of Chinese poems in the world.
5. 帶窗字的唐詩宋詞有哪些
清明 王禹無花無酒過清明，興味蕭然似野僧。
昨日鄰家乞新火，曉窗分與讀書燈。暮春即事 葉采 雙雙瓦雀行書案，點點楊花入硯池。
閑坐小窗讀周易，不知春去幾多時。初夏睡起 楊萬里 梅子流酸濺齒牙，芭蕉分綠上窗紗。
日長睡起無情思，閑看兒童捉柳花。初夏 朱淑真 竹搖清影罩幽窗，兩兩時禽噪夕陽。
謝卻海棠飛盡絮，困人天氣日初長。山中雜詩 吳均 山際見來煙，竹中窺落日。
鳥向檐上飛，云從窗里出。 子夜秋歌 南北無名 秋風入窗里，羅帳起飄揚。
仰頭看明月，寄情千里光。寒夜 杜耒 寒夜客來茶當酒，竹爐湯沸火初紅。
尋常一樣窗前月，才有梅花便不同。感舊 黃仲則喚起窗前尚宿醒，啼鵑催去又聲聲。
丹青舊誓相如札，禪棍經時杜牧情。別后相思空一水，重來回首已三生。
云階月地依然在，舊逐空香百遍行。滿江紅 辛棄疾 敲碎離愁，紗窗外，風搖翠竹，人去后，吹簫聲斷，倚樓人獨，滿眼不堪三月暮，舉頭已覺千山綠，但試把一紙寄來書，從頭讀。
相思字，空盈幅，相思章，何時足，滴羅襟點點，淚珠盈掬，芳草不迷行客路，垂楊只礙離人目，最苦是，立盡月黃昏，欄干曲。晚風 楊萬里 晚風不許鑒清漪，卻許重簾到地垂。
平野無山遮落日，西窗紅到月來時。 玉樓春 李清照紅酥肯放瓊苞碎，探著南枝開遍未，不知蘊藉幾多香，但見包藏無限意。
道人憔悴春窗底，悶損闌干愁不倚，要來小酌便來休，未必明朝風不起。何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時。
來日綺窗前，寒梅著花未？滄浪靜吟 蘇舜欽 獨繞虛亭步石矼，靜中情味世無雙。 山蟬帶響穿疏戶，野蔓盤青入破窗。
雨過偶書 王安石 霈然甘澤洗塵寰，南畝東郊共慰顏。 地望歲功還物外，天將生意與人間。
霽分星斗風雷靜，涼入軒窗枕簟閑。 清平樂 李白 禁闈清夜， 月探金窗罅。
玉帳鴛鴦噴蘭麝， 時落銀燈香□。 雙燕離 李白 雙燕復雙燕，雙飛令人羨。
玉樓珠閣不獨棲，金窗繡戶長 相見。 靜夜思南鄉子 送雪 夜雪白窗欄，姍姍起時聽雪嘆。
星耀時生晨時死，該怨，人生不過此短暫。勸雪莫要哀，汝死應有后人在。
況汝尸骨成滄海，應笑，汝曾握有一夜白。 窗 宋 丁謂 玉女潛窺久，偷兒竊覘頻。
綺疏環禁掖，青瑣近嚴宸。 靜聽翰音異，遙觀列岫新。
好開虛白室，云母若冰輪。 羃窗 宋 周獻甫 薄紙新糊就，悠然一室清。
有風寒不到，無月夜能明。 暫隔前山色，時敲落葉聲。
凍蠅可憎汝，鉆撲漫營營。 窗前 宋 趙崇嶓 窗前尋丈地，種得一株梅。
明月清風我，紅塵不復來。 小窗 宋 趙崇嶓 小窗風定曲肱眠，骨冷魂清夢易圓。
蝴蝶不飛花自落，海棠枝下月娟娟。 晚窗 宋 張至龍 風約鐘聲落耳根，歸鴉點點不成群。
前山野燒青煙起，散滿空中作暮云。 窗底 宋 張煒 日炙虛窗暖欲春，窗前椒蕾破梅英。
朦朧困眼看書倦，驀聽蜂兒撲紙聲。 雪窗 宋 張孝伯 先生原是山中客，僅能揚雄一區宅。
窮冬十日不出門，群玉峰前看三白。 誰將名字落人間，丹陛入對天開顏。
江城作牧多暇日，猶有余力窮躋攀。 膏肓不除泉石念，勝處何如眼中見。
四明風月豈無情，要是歲寒心不變。 晴檐初晃云母光，庭中已休雁鶩行。
玲瓏元不礙達觀，下視萬物俱清涼。 天窗 宋 張耒 鑿屋分將一尺明，坐令隔幌見簾屏。
任從世界傾盆雨，只要蕭蕭數點聲。 詠窗 宋 張繼先 無意殷勤遮皓月，有心特地隔紅塵。
從茲虛室長生白，占得桃源洞里春。 窗上 宋 張榘 窗上月朦朧，香蕓鼻觀通。
了無梅竹影，猛省在舟中。 窗樹 宋 詹初 雨過窗前樹，天然生意新。
枝條枯昨日，萌蘗長今晨。 根本原無改，濡滋自有神。
靜看微物理，應識養心真。 北窗 宋 葉茵 八面玲瓏靜向陰，靜中時現定中身。
解傳佛祖從前意，便是羲皇向上人。 背日一檐渾不暑，依山百卉若為春。
未逢惠遠相招致，厭殺浮生有劫塵。 窗間 宋 許志仁 秋香爛熳入屏帷，金粟樓臺富貴時。
曉起旋收花上露，窗間閑寫夜來詩。 西窗 宋 徐太玉 十日書窗九日扃，春晴無處不閑行。
瓶花落盡無人管，留得殘枝葉自生。 窺窗 宋 吳潛 后園梅樹老槎牙，初放枝頭一兩花。
便是春光先漏泄，其如暮景已橫斜。 西湖處士吟情在，東里先生心事賒。
清足亭前無限好，五更魂夢定還家。 蓬窗 宋 吳晦之 小室瀟然一釣蓬，主人閑散似漁翁。
有時風雨驚殘夢，如在松江煙浪中。 東窗 宋 文同 叢榆落碎鈿，蔓柳撲輕綿。
麗畹暗紅霧，曲堤橫翠煙。 嘉樹正陰合，好禽新晤圓。
東窗日已滿，猶托隱囊眠。 午窗 宋 王同祖 破千幽禽驚客夢，隔窗疏雨喚離愁。
浮云行喪知何益，早悟莊周蝶夢休。 西窗 宋 王曼之 西窗枕寒池，池邊老松樹。
渴猿下偷泉，見影忽驚去。 開窗 宋 汪若楫 草色侵書綠，依山多得陰。
月高猿掛樹，驚起夜棲禽。 李商隱《夜雨寄北》 君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。
何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時 。 旅次寄湖南張郎中 戎昱 寒江近戶漫流聲，竹影當窗亂月明。
歸夢不知湖水闊，夜來還到洛陽城。
6. 標準草書的《標準草書》
于右任先生整理的一套草書標準，同名字帖（《標準草書》）由現代書法大家于右任編纂的草書帖。
普遍可以購買到的版本包括 《草圣千字文》（采集了張芝、鐘繇、王羲之、張旭、懷素、何紹基等歷代草書大家的千字文寫法，部分字樣采自于右任創建的標準草書社），《草書代用符號表》（草書符號代用楷書的部首），《草書基本理論》等，其中普遍認為較為重要的、較有影響力的是前二者。《標準草書》現在是草書學習的一本重要的字帖，該書集字較多，且選字以易識、易寫、準確、美麗為原則。
書中的千字文草書字樣絕大多數為歷代名家集字雙鉤，個別字由于右任所書，民國時期的“標準草書社”工作人員在整理并編輯，如已經去世的劉延濤先生。近現代在不斷深入研究地并且具有代表性的人，有于右任先生唯一活著的的養子和弟子劉田依先生，尤其是劉田依先生目前在中國南京、上海、廣州的個人藝術工作室里，潛心研究并補充完善其很多未完成的工作。
他在于右任藝術思想的正確引導下，經過六十多年的學習、實踐、研究、比較，劉田依先生重新創作的“中國漢字常用標準草體字”大字典第一稿已經基本完成。2014年1月人民美術出版社出版了<劉田依書畫作品集>里收錄了劉田依先生書寫的標準草書千字文。
劉田依先生一直在著手整理、研究于右任書法的相關工作，并且在編著新的《標準草書千字文》，這部書是劉田依先生在繼承與發揚于右任《標準草書》易識、易寫、準確、美麗宗旨的基礎上，又增加了更為豐富廣闊的古今百家體貌姿態，并且修訂完善了中國漢字書法在當今社會實踐中推廣交流應用的局限與不足，使《標準草書》跳出了個人及小部分人保守、陳舊的漢字書法藝術及學術思想的局限性、片面性認識，將中國漢語言文字的交流與應用從原有繁瑣的筆畫、筆法中得到合理的藝術化解放，讓中國漢字書法草體字真正成為提高中國文字書寫速度與效率的工具，目前劉田依先生已經完成了兩萬八千字的初稿，以及重點常用的五千個字中又篩選出一千個字，構成了新的標準草書千字文。下面就是詳細介紹劉田依先生為什么要重新編輯本書的歷史與現實的動機和意義。
劉田依先生認為，漢字書法的草書必須簡單化 、普及化。因為草書是一種抒情性很強的書體，藝術價值高，而且書寫簡便，可以趨急應速，實用價值也很高，書家通過草書的書寫，書法的美質可以發揮到了極致。
而于右任先生生前也經常對劉田依教導的是，西方的外語尤其是英文，平時日常交流的書寫格式都是以草書為主，中國人是漢字的楷書來交流，而漢字楷書的結構太過復雜，書寫起來比較費時費力，普通老百姓學習書法的過程也比較繁瑣，容易半途而廢，那么，把常用漢字的草書書體，通過精心地選擇并規范化，進行推廣普及，這才是他（于右任）要編輯《標準草書》的初衷動機和目標。所以，于右任先生早在20年代末期就開始研究草書的各種規律與形式，查找了大量的資料，動用了大量人力物力，雖然編輯出版了幾次，但都是因為自己公務繁忙，政治環境不好導致工作條件與精力也跟不上，自己無法全身心投入進去鉆研推敲并編輯，再加上起用的人員專業素質不夠一定修養與高度，他們自身書法書寫的水平良莠不齊，致使很多選編的字不夠實用，不夠精致準確，造成理論與實際的錯位，視覺與實際的差距。
所以，他一直深惡痛絕草書中的“難識、難寫，難以記憶”這些“怪”現象沒有得到徹底地解決，那么，劉田依先生在此刪減優化的基礎上，通過自己親力親為地書寫比較，從而在把它字數豐富了的同時，重新分類組合成一個更加簡便、實用的工具書。這部《標準草書千字文》是劉田依先生參閱歷代草書名家藝術成果的結晶，這是劉田依先生在繼承與發揚于右任《標準草書》易識、易寫、準確、美麗宗旨的基礎上，又增加了更為豐富廣闊的古今百家體貌姿態，并且修訂完善了中國漢字書法在當今社會實踐中推廣交流應用的局限與不足，將中國漢語言文字的交流與應用從原有繁瑣的筆畫、筆法中得到合理的藝術化解放，讓中國漢字書法草體字真正成為提高中國文字書寫速度與效率的工具。
劉田依先生按于右任先生《標準草書》原則，依古意補入，大部分采自古代書家作品之中的字體。從古帖中選用的七百多字，共參閱了歷代三百八十多位書家的碑帖。
其中最知名的如智永、漢崔瑗、張芝，鍾繇，皇象，索靖、王羲之、王獻之，智永、孫過庭、顏真卿、柳公權、懷素、張旭、歐陽詢、孫過庭、虞世南、鮮于樞、邢桐、蘇東坡、趙孟頫、黃庭堅、董其昌、李世民、黃賓虹、何紹基、于右任、吳昌碩、劉覺民等。參考的其它草書作品，上自西漢，下迄近代，時間跨度二千余年，還有大量的今人罕見的書經法帖。
“歷朝歷代盡收其中。經過劉田依先生七十年的潛心探研，并且在親自書寫的《標準草書千字文》里增加了200 多個具有自己風格的體貌。
這樣，使漢字草法標準化、規范化更加趨于完整，也可以讓廣大書法愛好者學習起來舉一反三，引申推衍，使草書的辨識與書寫便會得心應手，十分方便。這些新字體的形成，揭示了中國漢字草書制作與普及的秘訣，解開了中國草。
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