華閱文章網1. 誰有關于唐詩宋詞朗誦的視頻或音頻啊
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2. 李清照的詩詞集請問哪個網站能閱讀到李清照的詩詞全集
強力推薦： 李清照的詞集：《漱玉詞》 李清照的自傳：《金石錄后序》 李清照的文藝批評理論：《詞論》 《李清照詩詞評注》 這種書籍很多，我也來推薦幾本吧！ 李清照秦觀詞選 李清照的傳世名作數十篇，每首詩作均有詳細的注釋，便于讀者更好地理解原詩的內涵。
該書收集量大，充分顯示了李清照不同時期的創作風格，對全面了解李清照的詞風及當時社會風貌具有一定的幫助作用。 越劇：李清照（3VCD） 李清照少女時節，與年輕學者趙明誠結為知音，婚后，夫妻在青州隱居十年，沉浸在詩詞創作和《金石錄》的編撰之中，奈金人入侵中原，趙明誠離家赴任。
從此，李清照經歷了國破家焚、離鄉背井、丈夫病死異鄉、古董盡數被騙等一迭迭的苦痛和災難。晚年，李清照落魄江南，形若醉婦。
幸遇舊仆動之以情以及友人、知音的援手鼓勵 。
李清照集 李清照，現存的全部詩詞，用一種全新的思路和方法加以解讀和注釋。
其中有為人們所熟知的《聲聲慢》《如夢令》等等，這些作品內容豐富，構思精美，體現出作者深厚的藝術功底和豐富的人生閱歷。且每首詩詞均有詳細的注釋，便于讀者更好地理解這些作品的精髓。
李清照詩詞文選評 本書發揚了上海古籍出版社四十六年來出版普及讀物的優良傳統，也集結了多方面的正反經驗：名家撰作，深入淺出，知識性與可讀性并重，固然是其基本特點，而文化傳統與現代的特色的結合，更是她新的關注。 。
3. 李清照的詩句
有啊，她前期的詞有很歡快的，比較著名的，就是下面這個： 《如夢令》 嘗記溪亭日暮，沉醉不知歸路。
興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。
這是女詞人李清照對在山東原籍一次野游所作的小令。關于它的寫作背景，說法不一，有的人認為，六歲之前女詞人是居住在原籍（六歲那年女詞人隨父親居住卞京），所以有可能是孩提時代的一次野游的記錄；也有人認為，從“沉醉”二字看，是因為喝酒而忘記回家的路，而六歲那么小的年齡不可能有“沉醉”的機會，所以推斷這里記錄的因該十五歲束發之后的某一次野游，而且是女詞人在十六七歲至二十三四歲這段時間，或者是在朋友的唱和中，或者是與丈夫呢喃時追憶往日的趣事，乘興而做的。
“嘗記溪亭日暮，沉醉不知歸路。” “嘗記”是“曾經記得”或者是“記得曾經”，這說明是一首追憶往事的小令。
“溪亭”是泉名，在山東濟南，也就是易安的原籍。“日暮”指天色已經很晚。
“沉醉”二字，許多讀本認為是指女詞人喝醉了，所以誤了回家的時間，甚至有的朋友認為這里的“沉醉”二字與后面的“驚起”句，是一種男性的豪放，是女詞人與“須眉”匹敵的作詞風格的體現，更有的朋友認為這就是曾經有人誤將詞詞歸在蘇軾筆下和誤傳是呂洞賓所作的原因所在。 可是，我更愿意以自己的設想來理解這曲小令，我覺得，女詞人的“沉醉”根本不是什么喝酒而醉，其實就是“因景而醉”的意思而已。
試想想：不管是她五、六歲時的經歷，還是十五、六時的經歷，這兩個年齡段都還是屬于“孩子”的范疇，因為貪玩而忘記回家是這個年齡段的特點。 何況女詞人生性就對美的東西有一份特別的敏感，看見景色的迷人忘了回家的時間，“沉醉不知歸路”是意料之中的。
作者僅僅是以這樣一種語氣，把讀者，或者是當時脫口吟出這些詞句時，用這樣的起筆引起“聽眾”對自己追憶的故鄉美景的興趣，讓大家更深刻地了解那景色的迷人，也是女詞人對家鄉景色的愛戀與懷想。 也為了加重語氣對“年輕時期”或者說是“孩提時期”那一次難得的出游的描述，為下文的誤入荷叢做伏筆。
“興盡晚回舟，誤入藕花深處。” 一個古代的女子，要出游一次是不容易的，尤其是到有舟可搖，有荷可賞的美麗的湖中游玩，那更是難得的機會。
看到蔚藍的天，碧綠的湖水，還有一湖的搖曳多姿、婀娜娉婷的荷……如此美麗的景色，是在閨門中無法體味的，于是女詞人“沉醉”，被景色沉醉，也沒自己快樂的心情沉醉了。這里我們做一下想象：女詞人在荷叢中搖著小舟，東看看西瞧瞧，眼睛里有好奇更有驚喜，或者還帶者幾分淘氣……當她不經意地發覺太陽快要下山了，才感覺自己似乎是在荷叢中迷路了，這時又多了幾分焦急，于是，就有了后面的“爭渡”一句。
“爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。” 回家晚了自然是不好，也許因為這次的晚歸而被斷絕以后出游的任何機會呢。
心里一著急，手便加快了動作，漿劃得快了，“爭渡”一詞自然而形象，恰倒好處地寫出了女詞人當時的焦急心情與她動作的緊張模樣。豈知，緊張中又來了驚喜，作者用“沉醉”“誤入”已經告訴讀者，溪亭這個地方的迷人了。
接著，“爭渡”驚起的一群水鳥，把整首詞的意境和氣氛都推到了頂點。那一群在荷花叢中突然驚飛四散的水鳥，給急著回家的“迷路游人”帶來突然的“驚悸”，驚悸之余又是欣喜與歡暢。
讀到這里，我仿佛聽到女詞人“啊”的一聲驚叫，接著，又大聲歡叫：“哇！好多水鳥啊！” 少女的淘氣、貪玩、好奇以及詞人在追憶中流露出來愛自然，愛家鄉的情感在小令的寥寥幾筆中層層遞進，到最后的頂峰嘎然收筆，表現得如此的酣暢淋漓，叫讀者不得不拍案叫絕！ 。
4. 優美凄婉的唐詩宋詞
十年一覺揚州夢，贏得青樓薄幸名------唐.杜牧<<；遣懷>>
苦恨年年壓金線，為他人作嫁衣裳------唐.秦韜玉<<；貧女>>
此情可待成追憶，只是當時已惘然------唐.李商隱<<；錦瑟>>
天長地久有時盡，此恨綿綿無絕期------唐.白居易<<；長恨歌>>
別有幽愁暗恨生，此時無聲勝有聲------唐.白居易<<；琵琶行>>
莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦------宋.李清照<<；醉花陰>>
尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚------宋.李清照<<；聲聲慢>>
此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭------宋.李清照<<；一剪梅>>
少年不識愁滋味，愛上層樓.愛上層樓，為賦新詞強說愁------宋.辛棄疾<<；丑奴兒.書博山道中壁>>
人到愁來無處會，不關情處總傷心------宋.黃庭堅<<；和陳君儀讀太真外傳>>
身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點通-------唐.李商隱<<；無題二首>>
去年今日此門中，人面桃花相映紅.人面不知何處去，桃花依舊笑春風------唐.崔護<<；題都城南莊>>
東邊日出西邊雨，道是無晴卻有晴？------唐.劉禹錫<<；竹枝詞>>
曾經滄海難為水，除卻巫山不是云------唐.元稹<<；離思五首>>
上窮碧落下黃泉，兩處茫茫皆不見------唐.白居易<<；長恨歌>>
從此無心愛良夜，任他明月下西樓------唐.李益<<；寫情>>
兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮------宋.秦觀<<；鵲橋仙>>
在天愿作比翼鳥，在地愿為連理枝------唐.白居易<<；長恨歌>>
衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴------宋.柳永<<；鳳棲梧>>
5. 關于李清照李清照的詩詞中大家最喜歡哪首
李清照《聲聲慢》賞析 尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。
乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他，晚來風急。
雁過也，正傷心，卻是舊時相識。 滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑？梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。
這次第，怎一個愁字了得？ --李清照《聲聲慢》 靖康之變后，李清照國破，家亡，夫死，傷于人事。這時期她的作品再沒有當年那種清新可人，淺斟低唱，而轉為沉郁凄婉，主要抒寫她對亡夫趙明誠的懷念和自己孤單凄涼的景況。
《聲聲慢o尋尋覓覓》便是這時期的典型代表作品之一。 這首詞起句便不尋常，一連用七組疊詞。
不但在填詞方面，即使在詩賦曲也絕無僅有。但好處不僅在此，這七組疊詞還極富音樂美。
宋詞是用來演唱的，因此音調和諧是一個很重要的內容。李清照對音律有極深造詣，所以這七組疊詞朗讀起來，便有一種大珠小珠落玉盤的感覺。
只覺齒舌音來回反復吟唱，徘徊低迷，婉轉凄楚，有如聽到一個傷心之極的人在低聲傾訴，然而她還未開口已覺得已能使聽眾感覺到她的憂傷，而等她說完了，那種傷感的情緒還是沒有散去。一種莫名其妙的愁緒在心頭和空氣中彌漫開來，久久不散，余味無窮。
心情不好，再加上這種乍暖還寒天氣，詞人連覺也睡不著了。 如果能沉沉睡去，那么還能在短暫的時間內逃離痛苦，可是越想入眠就越難以入眠，于是詞人就很自然想起亡夫來。
披衣起床，喝一點酒暖暖身子再說吧。可是寒冷是由是孤獨引起的，而飲酒與品茶一樣，獨自一人只會覺得分外凄涼。
端著一杯淡酒，而在這天暗云低，冷風正勁的時節，卻突然聽到孤雁的一聲悲鳴，那種哀怨的聲音直劃破天際，也再次劃破了詞人未愈的傷口，頭白鴛鴦夫伴飛，唉，雁兒，你叫得這樣凄涼幽怨，難道你也像我一樣，老年失偶了嗎？也像我一樣，余生要獨自一人面對萬里層山，千山暮雪嗎？胡思亂想之下，淚光迷蒙之中，驀然覺得那只孤雁正是以前為自己傳遞情書的那一只。 無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。
舊日傳情信使仍在，而秋娘與蕭郎已死生相隔，人鬼殊途了，物是人非事事休，欲語淚先流。這一奇思妙想包含著多少無法訴說的哀愁啊！ 這時看見那些菊花，才發覺花兒也已憔悴不堪，落紅滿地，再無當年那種"東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖"的雅致了。
以往丈夫在世時的日子多么美好，詩詞唱和，整理古籍，可現在呢？只剩下自己一個人在受這無邊無際的孤獨的煎熬了。故物依然，人面全非。
"舊時天氣舊時衣，只有情懷，不得似往時"。獨對著孤雁殘菊，更感凄涼。
手托香腮，珠淚盈眶。怕黃昏，捱白晝。
對著這陰沉的天，一個人要怎樣才能熬到黃昏的來臨呢？漫長使孤獨變得更加可怕。 獨自一人，連時間也覺得開始變慢起來。
好不容易等到了黃昏，卻又下起雨來。點點滴滴，淅淅瀝瀝的，無邊絲雨細如愁，下得人心更煩了。
再看到屋外那兩棵梧桐，雖然在風雨中卻互相扶持，互相依靠，兩相對比，自己一個人要凄涼多了。 急風驟雨，孤雁殘菊梧桐，眼前的一切，使詞人的哀怨重重疊疊，直至無以復加，不知怎樣形容，也難以表達出來。
于是詞人再也不用什么對比，什么渲染，什么比賦興了，直截了當地說："這次第，怎一個愁字了得？"簡單直白，反而更覺神妙，更有韻味，更堪咀嚼。相形之下，連李后主的"問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流"也稍覺失色。
一江春水雖然無窮無盡，但畢竟還可形容得出。 而詞人的愁緒則非筆墨所能形容，自然稍勝一籌。
綜觀李清照這首寫于晚年的《聲聲慢》，無論從藝術角度還是從遣詞造句方面來說，都達到了一定的高度。李清照不愧為李清照，易安詞不愧為易安詞。
