華閱文章網1. 宋詞怎么押韻
我來回答一下，希望對你有幫助：
關于詞牌： 詞是韻文文體之一，又稱"曲子詞"，即歌詞。它本來是為配樂歌唱而寫的詩。由于它是配樂歌唱的，所以每首詞都有或至少曾經有過一個樂譜。每個樂譜都必定屬于某種宮調（類似今天的C調、G調之類），有一定的旋律、節奏，這些東西的總和就是詞調。每種詞調都有一個名稱（如《西江月》、《清平樂》），這個名稱就叫詞牌。可見，詞牌的押韻之類要看具體的詞牌
關于平仄： 要區別平仄，先要懂得四聲。四聲是古代漢語的四種聲調。所謂聲調，指語音的高低、升降、長短。古代漢語聲調分平、上、去、入四聲。「平」指四聲中的平聲，包括陰平、陽平二聲；「仄」指四聲中的仄聲，包括上、去、入三聲。按傳統的說法，平聲是平調，上聲是升調，去聲是降調，入聲是短調。實際上，古代的平仄可以大致上和現在的“四聲”對應起來。一般來講，“平”是一、二聲，“仄”是三、四聲。當然，這種說法并不是太科學、太準確，但基本上還是正確的。
現在，我把你需要的詞牌給你寫下來：（括號內以及⊙表示可平可仄）
釵頭鳳（又名《折紅英》）
平平仄，平平仄，仄平平仄平平仄。平平仄（二韻），平平仄（二韻），中平平仄，仄平平仄（二韻）。仄，仄（疊二韻），仄（疊二韻）。
平平仄，平平仄，仄平平仄平平仄。平平仄（二韻），平平仄（二韻），中平平仄，仄平平仄（二韻）。仄，仄（疊二韻），仄（疊二韻）。
鶯啼序
平平仄平仄仄，仄平平⊙仄（韻）。⊙⊙仄，⊙仄平平，仄⊙⊙仄平仄（韻）。⊙⊙仄，平平仄仄，平平仄仄平平仄（韻）。仄⊙平⊙仄，⊙平⊙⊙平仄（韻）。
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雨霖鈴
平平平仄，仄平平仄、仄（仄）平仄。平平仄仄平仄，平平仄仄、平平平仄。仄仄平平、仄仄仄平仄平仄。仄仄仄、平仄平平，仄仄平平仄平仄。？？？？？？？？？？？？？？？？？？？
平平仄仄平平仄。仄平平、仄仄平平仄。（平）平仄仄平仄，平仄仄，仄平平仄。仄仄平平，仄仄平平仄仄平仄。仄仄仄、（仄）仄平平，仄仄平平仄。
沁園春
（仄）仄平平，（仄）仄平平，仄仄仄平。仄平平仄仄（上一下四），（平）平（仄）仄；（平）平（仄）仄，（仄）仄平平。（仄）仄平平，（平）平（仄）仄，（仄）仄平平（仄）仄平。平（平）仄，仄（平）平（仄）仄（上一下四），（仄）仄平平。？
（平）平（仄）仄平平。（仄）仄仄、平平（仄）仄平。仄（平）平（仄）仄（上一下四），（平）平仄仄；（平）平仄仄，（仄）仄平平。（仄）仄平平，（平）平（仄）仄，（仄）仄平平（仄）仄平。平（平）仄（或仄平仄），仄（平）平（仄）仄（上一下四），（仄）仄平平.
疏影
平平仄仄（韻）、仄仄⊙仄⊙（句），⊙仄平仄（韻）。⊙仄平平（句），⊙仄平平（句）⊙⊙仄⊙平仄（韻），平平仄仄平平仄。⊙⊙⊙，⊙平平仄（韻），仄⊙平，⊙仄平平。⊙仄仄平平仄（韻）
平仄平平仄仄。仄平⊙仄仄。⊙仄平仄（韻），⊙仄平平。⊙仄平平。
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暗香
暗香
⊙平⊙仄（韻）
仄⊙平⊙仄（句）
⊙平平仄（韻）
仄仄⊙平（句）
⊙仄平平仄平仄（韻）
⊙仄平平仄仄（句）
平仄仄（豆）
⊙平平仄（韻）
仄⊙⊙（豆）
⊙仄平平（句）
平仄仄平仄（韻）
平仄（韻）
仄⊙仄（韻）
仄仄⊙仄平（句）
仄⊙平仄（韻）
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平仄⊙平仄平仄（韻）
⊙仄平平仄仄（句）
平仄仄（豆）
平平平仄（韻）
仄仄仄（豆）
平仄仄（句）
仄平仄仄（韻）
長相思
仄（仄）平，仄（仄）平（疊后二字），（仄）仄平平（仄）仄平。（平）平（仄）仄平。
仄（仄）平，仄（仄）平（疊后二字），（仄）仄平平（仄）仄平。（平）平（仄）仄平。
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以上就是我的回答，希望能對你有幫助
2. 宋詞怎么押韻
我來回答一下，希望對你有幫助： 關于詞牌： 詞是韻文文體之一，又稱"曲子詞"，即歌詞。
它本來是為配樂歌唱而寫的詩。由于它是配樂歌唱的，所以每首詞都有或至少曾經有過一個樂譜。
每個樂譜都必定屬于某種宮調（類似今天的C調、G調之類），有一定的旋律、節奏，這些東西的總和就是詞調。每種詞調都有一個名稱（如《西江月》、《清平樂》），這個名稱就叫詞牌。
可見，詞牌的押韻之類要看具體的詞牌 關于平仄： 要區別平仄，先要懂得四聲。四聲是古代漢語的四種聲調。
所謂聲調，指語音的高低、升降、長短。古代漢語聲調分平、上、去、入四聲。
「平」指四聲中的平聲，包括陰平、陽平二聲；「仄」指四聲中的仄聲，包括上、去、入三聲。按傳統的說法，平聲是平調，上聲是升調，去聲是降調，入聲是短調。
實際上，古代的平仄可以大致上和現在的“四聲”對應起來。一般來講，“平”是一、二聲，“仄”是三、四聲。
當然，這種說法并不是太科學、太準確，但基本上還是正確的。 現在，我把你需要的詞牌給你寫下來：（括號內以及⊙表示可平可仄） 釵頭鳳（又名《折紅英》） 平平仄，平平仄，仄平平仄平平仄。
平平仄（二韻），平平仄（二韻），中平平仄，仄平平仄（二韻）。仄，仄（疊二韻），仄（疊二韻）。
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仄，仄（疊二韻），仄（疊二韻）。 鶯啼序 平平仄平仄仄，仄平平⊙仄（韻）。
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仄⊙平，⊙仄⊙平，⊙平平仄（韻）。 雨霖鈴 平平平仄，仄平平仄、仄（仄）平仄。
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仄仄平平，仄仄平平仄仄平仄。仄仄仄、（仄）仄平平，仄仄平平仄。
沁園春 （仄）仄平平，（仄）仄平平，仄仄仄平。仄平平仄仄（上一下四），（平）平（仄）仄；（平）平（仄）仄，（仄）仄平平。
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仄（平）平（仄）仄（上一下四），（平）平仄仄；（平）平仄仄，（仄）仄平平。（仄）仄平平，（平）平（仄）仄，（仄）仄平平（仄）仄平。
平（平）仄（或仄平仄），仄（平）平（仄）仄（上一下四），（仄）仄平平. 疏影 平平仄仄（韻）、仄仄⊙仄⊙（句），⊙仄平仄（韻）。⊙仄平平（句），⊙仄平平（句）⊙⊙仄⊙平仄（韻），平平仄仄平平仄。
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暗香 暗香 ⊙平⊙仄（韻） 仄⊙平⊙仄（句） ⊙平平仄（韻） 仄仄⊙平（句） ⊙仄平平仄平仄（韻） ⊙仄平平仄仄（句） 平仄仄（豆） ⊙平平仄（韻） 仄⊙⊙（豆） ⊙仄平平（句） 平仄仄平仄（韻） 平仄（韻） 仄⊙仄（韻） 仄仄⊙仄平（句） 仄⊙平仄（韻） 仄平仄仄（韻） 平仄⊙平仄平仄（韻） ⊙仄平平仄仄（句） 平仄仄（豆） 平平平仄（韻） 仄仄仄（豆） 平仄仄（句） 仄平仄仄（韻） 長相思 仄（仄）平，仄（仄）平（疊后二字），（仄）仄平平（仄）仄平。（平）平（仄）仄平。
仄（仄）平，仄（仄）平（疊后二字），（仄）仄平平（仄）仄平。（平）平（仄）仄平。
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3. 求唐詩·宋詞的押韻規則
唐詩的押韻
押韻就是詩詞中在句子的末了一字用韻母相同或相近的字，使音調和諧優美，富有音樂感。押韻的那個字就叫韻腳。近體詩在押韻上也有一定的規則：
第一，押韻句必須是偶句。首句可以押韻，也可以不押韻。例如王之渙《登鸛雀樓》只押偶句，首句不押；而李商隱《夜雨寄北》則首句也入了韻。
第二，押韻的字必須是平聲，不押韻句子末尾的字必須是仄聲。所以看某一詩句是否是韻句，不僅要看末尾的字是否韻相同或相近，還要看是不是平聲字。比如王維的《山居秋暝》第一句“空山秋雨后”，盡管末尾的“后”字與下面詩句的韻腳“秋”、“流”、“舟”、“留”韻腹、韻尾相同，但因為它是仄聲字，所以就不是韻腳了。
第三，押韻的字必須一韻到底，中間不可以換韻，除了首句押韻的字以外，鄰近的韻不可通押。
唐代古體詩的押韻大致有以下幾種情況：
第一，韻句并非一定是偶句，單句也可以押韻。例如李白《將進酒》的最后幾句：“五花馬，千金裘，呼兒將出換美酒，與爾同消萬古愁”。“裘”、“酒（單句）”、“愁”為韻腳，二、三、四句都押韻。
第二，韻腳可以押仄聲韻，也可以平仄互押。例如上詩中“裘”和“愁”為平聲，而“酒”為仄聲（上聲）。
第三，不必一韻到底，中間可以換韻。如岑參《白雪歌送武判官歸京》，共十八句，用了九個韻，其中有兩處是鄰韻合押的。
不過古體詩中也有一些作品在押韻方面追求格律詩的形式，有一定的規則，如杜甫的《垂老別》，全詩一共三十二句，偶句押韻，一韻到底。唐詩的用韻有專門的韻書，韻部分得很細，但讀音大多數是和普通話對應的。
4. 用一句押韻的詩詞來描述宋詞和宋詞人
1.韻是詩詞格律的基本要素之一。
詩人在詩詞中用韻，叫做押韻。2.押韻是指在特定的文體里，在某些句子的一定位置上使用同韻的字。
押韻的文體稱韻文，詩歌是最常見的韻文。從《詩經》到后代的詩詞，差不多沒有不押韻的。
民歌也沒有不押韻的。在北方戲曲中，韻又叫轍，押韻叫合轍。
3.一首詩有沒有韻，是一般人都覺察得出來的。至于要說明什么是韻，那卻不太簡單。
但是，今天我們有了漢語拼音字母，對于韻的概念還是容易說明的。一般認識：詩詞中所謂韻，大致等于漢語拼音中所謂的韻母。
大家知道，一個漢字用拼音字母拼起來，一般都有聲母，有韻母。例如“公”字拼成gōng，其中g是聲母，ōng是韻母。
聲母總是在前面的，韻母總是在后面的。我們再看“東”dōng，“同”tóng，“隆”lóng，“宗”zōng，“聰”cōng等，它們的韻母都是ong，所以它們是同韻字。
準確認識：韻”與“韻母”不同，韻指韻母中不包括韻頭的部分，古代的時候韻還包括聲調的成分，同韻的字必須同聲調。韻頭是指復韻母中韻腹前面的元音，一般由高元音充當，發音不響亮。
普通話中有i、u、ü[y]三個韻頭。韻腹是指復韻母中開口度最大、發音最響亮的元音，也叫主要元音。
如ua[uA]中的a、ei[ei]中的e、iou[iou]中的o。韻腹前面的元音是韻頭，韻腹后面的元音或輔音是韻尾。
韻尾指復韻母中韻腹后面的元音或輔音。普通話中有n[n]、ng[？]兩個輔音韻尾和i、u兩個元音韻尾。
如ei[ei]中的i、iao[iɑu]中的u、an[an]中的n、ing[ing]中的ng。4.凡是同韻的字都可以押韻。
所謂押韻，就是把同韻的兩個或的字放在同一位置上。一般總是把韻放在句尾（押韻的位置一般在句子的末一字），所以又叫“韻腳”。
試看下面一個例子：書湖陰先生壁[宋]王安石茅檐常掃凈無苔（tái），花木成蹊手自栽（zāi）。一水護田將綠繞，兩山排闥送青來（lái）。
這里“苔”、“栽”和“來”押韻，因為它們的韻母都是ai。繞字不押韻，因為“繞”字拼起來是rào，它的韻母是ao，跟“苔”、“栽”、“來”不是同韻字。
依照詩律，象這樣的四句詩，第三句是不押韻的。在拼音中，a、e、o的前面可能還有i、u、ü，如ia、ua、uai、iao、ian、uan、üan、iang、uang、ie、üe、iong、ueng等。
這種i、u、ü叫做韻頭，不同韻頭的字也算是同韻字，也可以押韻。例如：四時田園雜興[宋]范成大晝出耘田夜績麻（má），村莊兒女各當家（jiā）。
童孫未解供耕織，也傍桑陰學種瓜（guā）“麻”、“家”、“瓜”的韻母是a、ia、ua。韻母雖不完全相同，但它們是同韻字，押起韻來是同樣諧和的。
練習：春眠不覺曉，（xiǎo）處處聞啼鳥。（niǎo）夜來風雨聲，花落知多少。
（shǎo）分析：曉、鳥、少字押韻，因為它們的韻母都是“ǎo”，而第二句中“聲”字沒有押韻。依照詩律，像這樣的四句詩，第三句是不押韻的。
第一句則可押可不押。4.押韻的目的是為了聲韻的諧和。
同類的樂音在同一位置上的重復，這就構成了聲音回環的美。但是，為什么當我們讀古人的詩的時候，常常覺得它們的韻并不十分諧和，甚至很不諧和呢？這是因為時代不同的緣故。
語言發展了，語音起了變化，我們拿現代的語音去讀它們，自然不能完全適合了。例如：山行[唐]杜牧遠上寒山石徑斜（xié），白去深處有人家（jiā）。
停車坐愛楓林晚，霜葉紅于二月花（huā）。xié和jiā、huā不是同韻字，但是，唐代“斜”字讀xiá（s讀濁音），和現代上海“斜”字的讀音一樣。
因此，在當時是諧和的。又如：江面曲[唐]李益嫁得瞿塘賈，朝朝誤妾期（qī）。
早知潮有信，嫁與弄潮兒（ér）。在這首詩里，“朝”和“兒”是押韻的，按今天的普通話去讀，qī和ér就不能算押韻了。
如果按上海的白話音念“兒”字，念象ní音（這個音正是接近古音的），那就諧和了。今天我們當然不可能（也不必要）按照古音去讀古人的詩，不過我們應該明白這個道理，才不至于懷疑古人所押的韻是不諧和的。
古人押韻是依照韻書的。古人所謂“官韻”，就是朝廷頒布的韻書。
這種韻書，在唐代，和口語還是基本上一致的，仿照韻書押韻，也是較合理的。宋代以后，語音變化較大，詩人們仍舊依照韻書來押韻，那就變為不合理的了。
今天我們如果寫舊詩，自然不一定要依照韻書來押韻。不過，當我們讀古人的詩的時候，卻又應該知道古人的詩韻。
三、現代詩歌古人的詩都是依照韻書來寫的。但由于歲月久遠，今古語音變化較大，再按古人的韻書來寫詩，就變得不再合適了，而且弄不好，會造成別扭的感覺。
所以我們今天寫詩只要按照普通話的韻腳來使用就可以了。現代押韻一般不考慮聲母、聲調和韻頭，也不要求韻腹、韻尾完全相同，在韻的歸并上，相同、相近的韻母經常可以一起押韻，可歸為一個韻。
例如：像園中的韭菜，不要割，（e）/讓它綠綠地長著（e）/像谷底的泉水，不要斷，/讓它淡淡地淌著（e）/像枝頭的青果，不要摘，/讓它靜靜地掛著（e）/也許，人總有那么一點，/想忘又不能忘，想說又不能說（uo）/像怯光的蝙蝠，/扇翅于黃昏的角落。（uo）e同uo發音相近，可以押韻。
四、十三轍與十八韻轍也是韻的意思，將同韻的字歸并在一起，就形成一個一個的韻，宋代的《廣。
5. 五言律詩 幾句一押韻啊
每首八句，每句五字，共四十字；第三句和第四句、第五句和第六句必須對仗；平仄必須按照特定的格式安排，一聯百內講對，兩聯間講粘；
只能押平聲韻，度并且押韻有固定的位置，即偶數句押韻（首句可押可不押），一韻到底，不可換韻；節奏形式是嚴格的兩個雙音步加一個單音步，并且單音步只能出現在句子的中間或者末尾，問不能出現在開頭，兩個相鄰的雙音步的平仄必須相反。
擴展資料：
五言答律詩分為平起和仄起兩體，每體又分為正格和偏格二種。五言律詩以回首句不入為正格，而且以仄起式為常見。
根據平仄答律，五言律詩有四個基本句型：
1、仄仄平平仄（仄起仄收式）；
2、仄仄仄平平（仄起平收式）；
3、平平平仄仄（平起仄收式）；
4、平平仄仄平（平起平收式）。
這四種句型是律詩平仄格式變化的基礎，由此構成五言律詩的四種基本格式。
參考資料來源：百度百科-五言律詩
6. 宋詞的韻腳
相同的詞牌格律是 一定的，但用韻不限，只是每一首詞的里須用相同的韻腳字，詞韻由詩韻合并而成，共十九部 比如蝶戀花[花褪殘紅青杏小]韻為小，繞，少，草，道，笑。
悄，惱。而蝶戀花[欄菊愁煙蘭泣露]韻為露，去，苦，戶，樹，路，素，處。
押韻方式 詞的押韻方式比詩復雜，而且變化很多。大約可分下列十一類。
（1）一首一韻的：和近體詩的押韻方式相同，一韻到底，這在詞中居大多數。如《漁家傲》： “塞下秋來風景異，衡陽雁去無留意。
四面邊聲連角起。千嶂里，長煙落日孤城閉。
濁酒一杯家萬里，燕然未勒歸無計。羌管悠悠霜滿地。
人不寐，將軍白發征夫淚。”（范仲淹） （2）一首多韻的：如《菩薩蠻》： “平林漠漠煙如織，寒山一帶傷心碧。
暝色入高樓，有人樓上愁。 玉階空佇立，宿鳥歸飛急。
何處是歸程？長亭更短亭。”（李白） 用兩仄韻兩平韻，這在詞中也是比較常見的。
一首詞用韻最多的要算《離別難》： “寶馬曉鞴雕鞍，羅帷乍別情難。那堪春景媚，送君千萬里。
半妝珠翠落，露華察。紅蠟燭，青絲曲，偏能勾引淚闌干。
良夜捉，香塵綠，魂欲迷，檀眉半斂愁低。未別，心先咽，欲語情難說。
出芳草，路東西。搖袖立，春風急，櫻花楊柳雨凄凄。”
（薛昭蘊） “鞍”、“難”、“寒”、“干”為一韻；“媚”、“里”為一韻；“燭”、“曲”為一韻，“促”、“綠”為一韻；“迷”、“低”、“西”、“凄”為一韻；“別”、“咽”、“說”為一韻；“立”、“急”為一韻，共七部韻，交互錯雜，最為復雜少見。 （3）以一韻為主，間押他韻的：如《相見歡》： “無言獨上西樓，月如鉤。
寂寞梧桐深院鎖清秋。剪不斷，理還亂。
是離愁。別是一般滋味在心頭。”
（李煜） 此詞即以平韻“樓”、“鉤”、“秋”、“愁”、“頭”五韻為主，間入仄韻“斷”、“亂”二韻為賓。又如《定風波》： “莫聽穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行。
竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕？一蓑煙雨任平生。 料峭春風吹酒醒，微冷，山頭斜照卻相迎。
回首向來蕭瑟處，歸去，也無風雨也無晴。”（蘇軾） 此詞即以平韻“聲”、“行”、“生”、“迎”、“晴”五韻為主，間入“馬”、“怕”二仄韻，“醒”、“冷”二仄韻，“處”、“去”二仄韻為賓。
（4）同一韻部平韻仄韻通押的：同部平仄韻，如“東”協“董”、“送”。“支”協“紙”、“寘”，“麻”協“馬”、“祃”等都。
稱作“同部三聲葉”在詞中最常見的，有《西江月》、《哨遍》、《換巢鸞鳳》等調。如《西江月》： “照野彌彌淺浪，橫空隱隱層霄。
障泥來解玉驄驕，我欲醉眠芳草。 可惜一溪風月；莫教踏碎瓊瑤。
解鞍欹枕綠楊橋，杜宇一聲春曉。”（蘇軾） “霄”、“驕”、“瑤”、“橋”四平韻，與“草”、“曉”二仄韻，都同在第八部。
這類平仄通協的詞調，以平韻與上、去韻通協者為多，平韻與入韻通協者甚少。這是因為在宋詞中入聲韻往往獨用，不與他韻通用。
（5）數部韻交協的：如《釵頭鳳》： “紅酥手，黃縢酒，滿城春色宮墻柳。東風惡，歡情薄。
一懷愁緒，幾年離索？錯！錯！錯！ 春如舊，人空瘦，淚痕紅浥鮫綃透。桃花落，閑池閣。
山盟雖在，錦書難托。莫！莫！莫！”（陸游） 此詞即以上片的“手”、“酒”、“柳”與下片的“舊”、“瘦”、“透”相協，又以上片的“惡”、“薄”、“索”、“錯”與下片的“落”、“閣”、“托”、“莫”相協。
（6）疊韻：如《長相思》： “汴水流，泗水流，流到瓜洲古渡頭，吳山點點愁。 思悠悠，恨悠悠，恨到歸時方始休，月明人倚樓。”
（白居易） 疊二“流”字、二“悠”字。 （7）句中韻：宋詞在句中押韻的例子很多。
如柳永《木蘭花慢》上下片的第六七句：“云衢見新雁過，奈佳人自別阻音書”，“歸途縱凝望處，但斜陽暮靄滿平蕪”；又如《惜分飛》的上下片結句，毛滂作“更無言語空相覷”，“斷魂分付潮回去”；汪元量作“淚珠成縷眉峰聚”，“斷腸解賦江南句”等等都是。 句中押韻有兩三字一韻的，如蘇軾《醉翁操》：“瑯然清圓誰彈，響空山無言。”
吳文英《三姝媚》過變：“春夢人間須斷，但怪得當年，夢緣能短”：又《高陽臺》：“孤山無限春寒”。 （8）四聲通協：上舉各例平仄通協，只是舉上、去協平的，此外還有入協上、去之例。
王國維《人間詞話》說：“稼軒《賀新郎》詞：‘柳暗凌波路，送春歸、猛風暴雨，一番新綠。’又《定風波》詞：‘從此酒酣明月夜，耳熱。
’‘綠’、‘熱’二字皆作上、去用，與韓玉《賀新郎·詠水仙》以‘玉’、‘曲’協‘注’、‘女’，《卜算子》以‘夜’、‘謝’協‘節’、‘月’，已開北曲四聲通押之祖。”詞中四聲通押，敦煌曲中已有。
《云謠集》中有《漁歌子》（“洞房深”）一首，全首都是上、去韻，只有第三句“寞”字入聲；又《喜秋天》（“芳林玉露催”）一首，全部是入聲韻，只有末句“土”字上聲。這二首可說是詞中四聲通押最早之例。
但詞中四聲通押最多見的，是金、元人的詞。 （9）平仄韻互改的： （甲）平韻與入韻 平、入兩韻，本可相通，所以又可以互改。
如李清照《詞論》說：“近世所謂《聲聲慢》、《雨中花》，既押平聲，又押入聲。《玉樓春。
