華閱文章網1. 為什么婉約宋詞如此傷感
靜夜里，目光撫摸著那宋詞，簡潔凄清的文字，婉約里蘊含著一切粗礪之中的精細，仿佛那個遙遠的朝代月的清輝都應和了一種古典純粹之美。
隱隱的，若琴瑟之韻律，彈奏著那個遙遠的時代曾經的絕響。讓人感覺到宋朝的月都是夜沉睡的眸，眸里蘊藉著太多的懷想，讓人用著隔世的目光穿越。
宋詞的婉約里有著一種深透骨子的優雅，這種深刻的優雅，透徹在文字中，便有著一個個束發的男子或是一個綰髻的女子，儒雅或溫婉的在長袍寬袖與繡紗羅裙的隨風輕揚中一臉鮮活的向我們走來。而那有著痛感的文字里，一個個不朽的靈魂，帶給人的一種似曾相識的生命感受。
北宋歐陽修筆下的訴衷情里；‘清晨簾幕卷輕霜，呵手試梅裝，都緣自有離恨，故畫作遠山長’。用早起試裝畫眉來表達一個女子離愁的深遠，寥寥幾筆勾勒出心頭的一種凝重凄婉，如此清新疏淡的筆調里傳遞了無盡的傷感。
然而，一個以精致的裝容來等待意中人的神情寥落的女子，即便是相思的揪心，也有一種豐美飽滿的快樂吧。這樣的閱讀中，竟讓人感覺到那女子有如一只翩飛的白鶴，即便在滿腹的愁緒中飛渡著寒苦的人生，那種痛感中也有一份極至的美，也帶給人一種不若尋常的豐富的人生況味。
同樣的溫庭筠的望江南里；梳洗罷，獨倚望江樓，過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠，腸斷白萍洲里。晨、暮間倚樓遠眺，可眼前過盡的千帆都不是所盼之舟的那份失落，讓人看到的卻是一個有著羞澀之心和懂得內斂節制的女子的一份深深的寂寞與無奈。
沉重的心事從只言片語中帶了出來，美麗而孤寂的心聲在夜的空氣中回翔。漫漫人生之旅， ‘情因遇故深，知音世所稀，’每一個有著古典情懷的女子，也許心中都只容得下曾經的那一份美好的情感。
無盡的等待中，那份濃愁，是離人心上秋。也許，這樣的一個女子或許只好獨自撫琴自娛，，在琴聲如訴里獨自顧不暇解懷了，靜夜的閱讀里，讓人懷想那古舊的琴瑟，如今只是孤單的依在墻角，回味著曾經明亮地彈響它的那些聰慧的手指。
一種真切而又蒼茫恒遠的美麗便呈現在我們的眼前。宋詞就這樣的在一派婉約抑或豪放的風格里，閃爍于心靈與文字的天空。
大文豪蘇東坡，胸襟磊落，曠懷達觀的豪放風格里，也不乏空靈飛動、含蓄典藉之作。在一首卜算子里；以漏斷人初靜襯托出的縹緲孤鴻影的凄清，以及那揀盡寒枝不肯棲的高潔志趣。
驚嘆于蘇學士歷經多少世事的變遷而筆下卻無一點塵俗氣。而有著無限國憂的辛詞在奴兒；少年不識愁滋味，愛上層樓，為賦新詞強說愁，而今識盡愁滋味，卻道天涼好個秋里，詞人沉悶的內心，在歷經蒼桑，嘗盡了各種人生況味后反而沉痛不語了。
仿若一個火中取粟之人，走過了年少輕狂，再也不輕易說出那些藏在心中的傷痛。宋詞就這樣在文字構筑的亭臺樓閣里，述說著歷經種種的人生體驗。
身處江湖，堅守天性也許是比較容易的，而在官場上需要的是另一種姿態；謙順、機變、平庸化。好在有了宋詞的存在，在文字的放達與婉約中，讓仕途坎坷的飽學之士，終究得以沒有失去振飛的力量。
一個個真誠而閃光的靈魂在恒久的文字天空里翱翔。這樣想著，忽然一句 ‘入世才人粲若花’跳入腦中，讓人想起宋朝文字的天空里那些如花綻放的生命以及照耀她們內心那一束純凈的火焰。
想起了嚴沁的算子，詠梅；待到山花插滿頭，莫問奴歸處里，一種對自由生活的真切向往。在她的為數不多的詞作中一種智慧中流動的思維，讓我們看到一個聰明靈慧，出類拔萃的一個女子真實自由的靈魂。
她的心中沒有豪門的權勢，沒有華麗的屋宇，受盡了磨難后也要依靠自已內心看不見的太陽而生存。內心的一股凜然高貴的氣質，讓人仰慕而敬畏。
精于歌舞、書畫、音樂的嚴沁那顆受盡磨難的心像是埋藏了千年的蓮子，歷盡滄海桑田，洞徹世事煙云，依然會鮮活的從塵埃中開出花來。這樣的生命就像蠟燭那樣，在光芒與淚珠中慢慢的消耗著，也讓人感覺恒久的依稀可辨。
說到宋詞，易安居士就是一道繞不過去的風景，一個在詩詞中可以與男人比肩的女中豪杰了。她早期的詞作是婉約而明快的，充滿了生活的情趣。
一首如夢令中；常記溪亭日暮，沉醉不知歸路，興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。
表現出一種散淡平和的生活中愜意，讓人覺得那個時期的詞人夢都是伴著歌聲開花的。心情舒暢的境遇和生活中感受著一份平實的快樂。
而到了中晚期的詞作，經歷喪亂、流離滇沛的生活中則有一種讓人心儀的美麗與破碎；‘更誰家橫笛，吹動濃愁，從來，如韻勝，難堪雨藉，不耐風揉。’，命運給予的所有的傷痕與疼痛在詞作中變成了珍珠，穿越時空，散發出久遠的光芒。
更多的時候，對宋詞的閱讀，適合于一種優雅的 ‘非必絲與竹，山水有清音’的境界里完成的。那種閃爍在文字天空的放達與斂約的氣質，就那樣固執而長久的影響和提升了著人們情感的品質。
當時間的這個利器，終于打磨去了人們大部份的鋒芒的時候，回歸到平實的生活中，一支樂曲、一首詞或是一道自然的風景，一些如此純粹的東西，才讓人感覺到心靈的內環境仍舊得到很好的填充。那些心靈中接近永恒的東西，像海色、像山風，像宋詞，。
2. 宋詞的憂傷賞析
如夢令 李清照 昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。
試問卷簾人，卻道“海棠依舊”。 “知否？知否？應是綠肥紅瘦。”
虞美人 李煜 春花秋月何時了，往事知多少。 小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。
雕闌玉砌應猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁，恰是一江春水向東流。
菩薩蠻 溫庭筠 玉樓明月長相憶， 柳絲裊娜春無力。 門外草萋萋， 送君聞馬嘶。
畫羅金翡翠， 香燭消成淚。 花落子規啼， 綠窗殘夢迷。
蝶戀花 晏殊 檻菊愁煙蘭泣露 羅幕輕寒 燕子雙飛去 明月不諳離恨苦 斜光到曉穿朱戶 昨夜西風凋碧樹 獨上高樓 望盡天涯路 欲寄彩箋無尺素 山長水遠知何處 李煜詞 相見歡 林花謝了春紅，太匆匆，無奈朝來寒雨晚來風。 胭脂淚，相留醉，幾時重？自是人生長恨水長東！ 相見歡 無言獨上西樓，月如鉤，寂寞梧桐，深院鎖清秋. 剪不斷，理還亂，是離愁，別是一般滋味在心頭. 虞美人 春花秋月何時了，往事知多少.小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中. 雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改.問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流. 子夜歌 人生愁恨何能免？銷魂獨我情何限！故國夢重歸，覺來雙淚垂。
高樓誰與上？長記秋晴望。往事已成空，還如一夢中。
長相思 一重山，兩重山，山遠天高煙水寒，相思楓葉丹。 鞠花開，鞠花殘，塞雁高飛人未還，一簾風月閑。
烏夜啼 昨夜風兼雨，簾幃颯颯秋聲。燭殘漏斷頻倚枕。
起坐不能平。 世事漫隨流水，算來一夢浮生。
醉鄉路穩宜頻到，此外不堪行。 破陣子 四十年來家國，三千里地山河。
鳳閣龍樓連霄漢，玉樹瓊枝作煙蘿。幾曾識干戈。
一旦歸為臣虜，沉腰潘鬢消磨。最是倉皇辭廟日，教坊猶奏離別歌。
垂淚對宮娥。 浪淘沙 往事只堪哀，對景難排。
秋風庭院蘚侵階。一任珠簾閑不卷，終日誰來？ 金劍已沉埋，壯氣蒿萊。
晚涼天凈月華開。想得玉樓瑤殿影，空照秦淮！ 清平樂 別來春半，觸目柔腸斷。
砌下落梅如雪亂，拂了一身還滿。 雁來音信無憑，路遙歸夢難成。
離恨恰如春草，更行更遠還生。 浣溪紗 轉燭飄蓬一夢歸，欲尋陳跡悵人非，天教心愿與身違。
待月池臺空逝水，蔭花樓閣謾斜暉，登臨不惜更沾衣。 謝新恩 庭空客散人歸后，畫堂半掩珠簾.林風淅淅夜厭厭。
小樓新月，回首自纖纖。 春光鎮在人空老，新愁往恨何窮？金窗力困起還慵。
一聲羌笛，驚起醉怡容。 呈鄭王十二弟 東風吹水日銜山，春來長是閑。
落花狼籍酒闌珊，笙歌醉夢間。 佩聲悄，晚妝殘，憑誰整翠鬟？留連光景惜朱顏，黃昏獨倚闌。
虞美人 風回小院庭蕪綠，柳眼春相續。憑闌半日獨無言，依舊竹聲新月似當年。
笙歌未散尊前在，池面冰初解。燭明香暗畫樓深，滿鬢清霜殘雪思難任。
三臺令 不寐倦長更，披衣出戶行。 月寒秋竹冷，風切夜窗聲。
浣溪沙 紅日已高三丈透，金爐次第添香獸，紅錦地衣隨步皺。 佳人舞點金釵溜，酒惡時拈花蕊嗅，別殿遙聞簫鼓奏。
玉樓春 晚妝初了明肌雪，春殿嬪娥魚貫列。鳳簫吹斷水云閑，重按霓裳歌遍徹。
臨風誰更飄香屑，醉拍闌干情味切。歸時休放燭花紅，待踏馬蹄清夜月。
更漏子 金雀釵，紅粉面，花里暫時相見。知我意，感君憐，此情須問天。
香作穗，蠟成淚，還似兩人心意。珊枕膩，錦衾寒，覺來更漏殘。
菩薩蠻 花明月黯籠輕霧，今霄好向郎邊去！衩襪步香階，手提金縷鞋。 畫堂南畔見，一向偎人顫。
奴為出來難，教君恣意憐。 又 蓬萊院閉天臺女，畫堂晝寢人無語。
拋枕翠云光，繡衣聞異香。 潛來珠鎖動，驚覺銀屏夢。
臉慢笑盈盈，相看無限情。 又 銅簧韻脆鏘寒竹，新聲慢奏移纖玉。
眼色暗相鉤，秋波橫欲流。 雨云深繡戶，來便諧衷素。
宴罷又成空，魂迷春夢中 喜遷鶯 曉月墜，宿云微，無語枕邊倚。夢回芳草思依依，天遠雁聲稀。
啼鶯散，余花亂，寂寞畫堂深院。片紅休掃盡從伊，留待舞人歸。
長相思 云一緺，玉一梭，澹澹衫兒薄薄羅，輕顰雙黛螺。 秋風多，雨相和，簾外芭蕉三兩窠，夜長人奈何！ 一斛珠 晚妝初過，沉檀輕注些兒個。
向人微露丁香顆，一曲清歌，暫引櫻桃破。 羅袖裛殘殷色可，杯深旋被香醪蚟涴。
繡床斜憑嬌無那，爛嚼紅茸，笑向檀郎唾。 子夜歌 尋春須是先春早，看花莫待花枝老。
縹色玉柔擎，醅浮盞面清。 何妨頻笑粲，禁苑春歸晚。
同醉與閑平，詩隨羯鼓成。 后庭花破子 玉樹后庭前，瑤草妝鏡前。
去年花不老，今年月又圓。 莫教偏，和月和花，天教長少年。
（或為馮延巳作） 漁父 浪花有意千重雪，桃李無言一隊春。一壺酒，一竿綸，世上如儂有幾人？ 又 一棹春風一葉舟，一綸繭縷一輕鉤。
花滿渚，酒滿甌，萬頃波中得自由。 更漏子 柳絲長，春雨細，花外漏聲迢遞。
驚塞雁，起城烏，畫屏金鷓鴣。 香霧薄，透重幕，惆悵謝家池閣。
紅燭背，繡幃垂，夢長君不知。 柳枝 風情漸老見春羞，到處芳魂感舊游；多謝長條似相識，強垂煙穗拂人頭。
阮郎歸 采桑子 亭前春逐紅英盡，舞態徘徊。細雨霏微，不放雙眉時暫開。
綠窗冷靜芳音斷，香印成灰。可奈情懷，欲睡朦朧入夢來。
搗練子令 深院靜，小庭空，斷續寒砧斷續風。無奈夜長人不寐，數聲和月到簾櫳。
搗練子 云鬢亂，晚妝殘，帶恨眉兒遠岫攢。斜托香腮春筍嫩，為誰和淚倚闌干？ 采桑子 轆轤金井梧桐晚，幾樹驚秋。
3. 為什么婉約宋詞如此傷感
宋詞的婉約里有著一種深透骨子的優雅，這種深刻的優雅，透徹在文字中，便有著一個個束發的男子或是一個綰髻的女子，儒雅或溫婉的在長袍寬袖與繡紗羅裙的隨風輕揚中一臉鮮活的向我們走來.而那有著痛感的文字里，一個個不朽的靈魂，帶給人的一種似曾相識的生命感受.北宋歐陽修筆下的訴衷情里；‘清晨簾幕卷輕霜，呵手試梅裝，都緣自有離恨，故畫作遠山長’.用早起試裝畫眉來表達一個女子離愁的深遠，寥寥幾筆勾勒出心頭的一種凝重凄婉，如此清新疏淡的筆調里傳遞了無盡的傷感.然而，一個以精致的裝容來等待意中人的神情寥落的女子，即便是相思的揪心，也有一種豐美飽滿的快樂吧.這樣的閱讀中，竟讓人感覺到那女子有如一只翩飛的白鶴，即便在滿腹的愁緒中飛渡著寒苦的人生，那種痛感中也有一份極至的美，也帶給人一種不若尋常的豐富的人生況味.同樣的溫庭筠的望江南里；梳洗罷，獨倚望江樓，過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠，腸斷白萍洲里.晨、暮間倚樓遠眺，可眼前過盡的千帆都不是所盼之舟的那份失落，讓人看到的卻是一個有著羞澀之心和懂得內斂節制的女子的一份深深的寂寞與無奈.沉重的心事從只言片語中帶了出來，美麗而孤寂的心聲在夜的空氣中回翔.漫漫人生之旅， ‘情因遇故深，知音世所稀，’每一個有著古典情懷的女子，也許心中都只容得下曾經的那一份美好的情感.無盡的等待中，那份濃愁，是離人心上秋.也許，這樣的一個女子或許只好獨自撫琴自娛，在琴聲如訴里獨自顧不暇解懷了，靜夜的閱讀里，讓人懷想那古舊的琴瑟，如今只是孤單的依在墻角，回味著曾經明亮地彈響它的那些聰慧的手指.一種真切而又蒼茫恒遠的美麗便呈現在我們的眼前.宋詞就這樣的在一派婉約抑或豪放的風格里，閃爍于心靈與文字的天空.大文豪蘇東坡，胸襟磊落，曠懷達觀的豪放風格里，也不乏空靈飛動、含蓄典藉之作.在一首卜算子里；以漏斷人初靜襯托出的縹緲孤鴻影的凄清，以及那揀盡寒枝不肯棲的高潔志趣.驚嘆于蘇學士歷經多少世事的變遷而筆下卻無一點塵俗氣.而有著無限國憂的辛詞在奴兒；少年不識愁滋味，愛上層樓，為賦新詞強說愁，而今識盡愁滋味，卻道天涼好個秋里，詞人沉悶的內心，在歷經蒼桑，嘗盡了各種人生況味后反而沉痛不語了.仿若一個火中取粟之人，走過了年少輕狂，再也不輕易說出那些藏在心中的傷痛.宋詞就這樣在文字構筑的亭臺樓閣里，述說著歷經種種的人生體驗.身處江湖，堅守天性也許是比較容易的，而在官場上需要的是另一種姿態；謙順、機變、平庸化.好在有了宋詞的存在，在文字的放達與婉約中，讓仕途坎坷的飽學之士，終究得以沒有失去振飛的力量.一個個真誠而閃光的靈魂在恒久的文字天空里翱翔.這樣想著，忽然一句 ‘入世才人粲若花’跳入腦中，讓人想起宋朝文字的天空里那些如花綻放的生命以及照耀她們內心那一束純凈的火焰.想起了嚴沁的算子，詠梅；待到山花插滿頭，莫問奴歸處里，一種對自由生活的真切向往.在她的為數不多的詞作中一種智慧中流動的思維，讓我們看到一個聰明靈慧，出類拔萃的一個女子真實自由的靈魂.她的心中沒有豪門的權勢，沒有華麗的屋宇，受盡了磨難后也要依靠自已內心看不見的太陽而生存.內心的一股凜然高貴的氣質，讓人仰慕而敬畏.精于歌舞、書畫、音樂的嚴沁那顆受盡磨難的心像是埋藏了千年的蓮子，歷盡滄海桑田，洞徹世事煙云，依然會鮮活的從塵埃中開出花來.這樣的生命就像蠟燭那樣，在光芒與淚珠中慢慢的消耗著，也讓人感覺恒久的依稀可辨.說到宋詞，易安居士就是一道繞不過去的風景，一個在詩詞中可以與男人比肩的女中豪杰了.她早期的詞作是婉約而明快的，充滿了生活的情趣.一首如夢令中；常記溪亭日暮，沉醉不知歸路，興盡晚回舟，誤入藕花深處.爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺.表現出一種散淡平和的生活中愜意，讓人覺得那個時期的詞人夢都是伴著歌聲開花的.心情舒暢的境遇和生活中感受著一份平實的快樂.而到了中晚期的詞作，經歷喪亂、流離滇沛的生活中則有一種讓人心儀的美麗與破碎；‘更誰家橫笛，吹動濃愁，從來，如韻勝，難堪雨藉，不耐風揉.’，命運給予的所有的傷痕與疼痛在詞作中變成了珍珠，穿越時空，散發出久遠的光芒.更多的時候，對宋詞的閱讀，適合于一種優雅的 ‘非必絲與竹，山水有清音’的境界里完成的.那種閃爍在文字天空的放達與斂約的氣質，就那樣固執而長久的影響和提升了著人們情感的品質.當時間的這個利器，終于打磨去了人們大部份的鋒芒的時候，回歸到平實的生活中，一支樂曲、一首詞或是一道自然的風景，一些如此純粹的東西，才讓人感覺到心靈的內環境仍舊得到很好的填充.那些心靈中接近永恒的東西，像海色、像山風，像宋詞，曲折委婉而有韻味.。
4. 宋詞的憂傷賞析
宋詞如煙，如霧，如雨，濕漉漉地掛滿了宋朝的天空。
宋詞網住了整整一個王朝。 發現憂傷和哀愁是宋詞的永恒主題。
宋詞是一個軟弱的王朝在頻繁戰亂的歷史中集體感傷的匯合。一位又一位詞人將感傷和哀愁填在人生平平仄仄的格律中。
詞人或許并沒有比常人經受更多的苦難，但是因為他們的正直、悲憫、敏感和多思，他們的憂傷才具有了更深刻的內容。詞人們以豐富的想象，精妙的比擬，清雅的文字整理著自己的憂傷，如同受傷的天鵝不忘保持自己優雅的姿態，一邊流淚，一邊梳理著自己的羽毛。
李煜稱帝時，所作之詞格調并不高。后來，成了階下囚，消極頹廢到了極限，詞的藝術魅力也達到了極限。
"問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流"；"剪不斷，理還亂，是離愁。別是一番滋味在心頭"；"獨自莫憑欄，無限江山，別時容易見時難。
流水落花春去也，天上人間"……這些雋永的千古名句，在中國人的心里流動了千年。李煜用國家與自身的命運和精神血肉鑄造了宋詞的輝煌。
李清照是千古第一女詞人，她用一支亦秀亦豪的如椽巨筆，勾畫出半壁江山。她原是官宦人家的千金小姐。
父親的藏書將她澆灌得外美如花，內蘊如竹。她滿載著少女的幸福，涉入愛河，與夫婿趙明誠琴瑟相和。
他們在琴棋書畫金石詩文中共享愛的甜蜜。可是婚后不久，趙明誠在戰亂中病亡。
李清照在國破家亡的磨難中顛沛流離、四處逃亡。 她將椎心蝕骨的痛苦和哀愁化為凄涼的文字。
"物是人非事事休，欲語淚雙流"；"尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚；……者次第，怎一個愁字了得"……不是真正的傷心人，未到真正的傷心處，是斷然寫不出這空前絕后的哀婉之詞的。李清照是深知自己生命的含金量的。
她以筆抗世，以詞喚天，將故國之思與家亡之恨，抽絲剝繭般進行紡織，化愁為詞，為后人留下了苦難時代的靈魂絕唱。她的詞永遠被人們傳誦。
辛棄疾飽蘸血淚譜寫的詞，總能清清楚楚地聽到他一遍遍地哭訴，感受到他一次次地表白。他因愛國憫民而生怨，因盡職盡力而遭災。
國有危難時，招他啟用，朝有謗言，又棄之一旁。這是他一生的悲劇。
他徒然帶著山河破碎報國無門的心病而流英雄淚："可惜流年，憂愁風雨，樹猶如此！倩何人，喚取盈盈翠袖，揾英雄淚？"如果說東坡常用"安時而處順"的態度來排譴所遭受的痛苦，那么辛棄疾多以慷慨悲歌來傾吐抑郁的哀愁。到了"而今說盡愁滋味，欲說還休，欲說還休，卻道天涼好個秋"中，已是愁到深處卻無言。
此時無聲勝有聲。辛棄疾的詞是正義和忠烈的化身，緣此才能燃燒，才能振聾發聵。
宋詞中所彌漫的無邊無際的哀愁與憂傷，是"小我"之愁，亦是"大我"之愁。在國破家亡的戰亂中飄泊天涯，萬千愁緒哀思齊赴心頭，創造了獨特的而又極具普遍意義的宋詞情境。
緣此，引起百代之后眾生的共鳴。"哀愁"的內涵各不相同，但它恰恰是人們常常產生，而且永遠具有的一種感情。
情境相通的那一刻，宋詞會跨越千年的門檻，跋山涉水而來，叩響我們心的弦索。 宋詞帶給我們的哀愁與憂傷。
其實，我們是需要哀愁和憂傷的，需要它滋潤我們因為過度追逐娛樂而干燥的心田。哀愁和憂傷使我們的心靈變得柔軟，它不是憑理性所能獲得，而是由愛來理解。
一顆善良的悲憫的有著文化底蘊的心靈，在感受生活感受人生時，一定能夠細致而深刻地感受到哀愁和憂傷及其價值。
5. 喜歡宋詞的人都很傷感么
江 城 子
蘇 軾
乙卯正月二十夜記夢
十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。
千里孤墳，無處話凄涼。
縱使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜。
夜來幽夢忽還鄉。小軒窗，正梳妝。
相顧無言，惟有淚千行。
料得年年腸斷處：明月夜，短松岡。
這是一首悼亡詞。作者結合自己十年來政治生涯中的不幸遭遇和無限感慨，形象地反映出對亡妻永難忘懷的真摯情感和深沉的憶念。
補充一點，宋詞按其風格可分為豪放派和婉約派。滿是離愁別緒的婉約詞作，自然容易令人傷懷，可讀完那些雄豪奔放的詞作，想要故作感傷，就有點“為賦新詞強說愁”了。
啰嗦一下，豪放派和婉約派的幾位代表人物如下：
婉約派的代表人物：李煜、李清照、柳永；
豪放派的代表人物：蘇軾、辛棄疾。
婉約派的就不多說了，其作品大多都很婉約，尤其是那位：奉旨填詞柳三變 柳永，很少見他豪放起來。
豪放派就不一樣了，蘇東坡的這首江城子，少有的真情流露。那種痛入骨髓的對亡妻的懷念，個人認為，比起“寒蟬凄切，對長亭晚”來，就傷感很多了。
同樣，辛棄疾的“醉里挑燈看劍”，念一遍就使人豪氣干云，改天再來一句“最喜小兒無賴，溪頭臥剝蓮蓬。”溫柔之情又會溢于紙上。
所以，真正喜歡宋詞的人，喜歡的是形象、意境，享受的是美感。這種美感，有可能是傷感，有可能不是。隨緣而已，不能強求的。
好像是問問審核未通過，只好刪掉了貌似敏感的個別詞句，再發一次。
6. 李清照的詩詞為什么充滿了憂愁
李清照（1084?約1155年），宋朝杰出女詞人，濟南章丘（今屬山東）人。
其父李格非是學 者兼文學家，其母也知書能文。在父母的影響下，李清照幼承家學，早有才名。
18歲時，李清照 與太學生趙明誠結婚，婚后生活非常美好，夫婦倆詩詞酬唱，共同收集整理金石文物，編寫了《金 石錄》。 他們的住所為“易安堂”，因此李清照也就自號為易安居士。
金兵南下后，李清照夫婦 南渡淮河。不久趙明誠不幸病逝，李清照只身漂泊在杭州、越州、金華一帶，過著類似逃難的生 活，境況極其悲慘。
晚年生活缺乏資料記載。這些坎坷經歷在李清照的詞作中都有生動體現。
可以說，李清照是中國文學史上創造力最強、藝術成就最高的女性作家。她工書能文，通曉音 律，以詞著名，她的詞的風格以婉約著稱，而又兼得豪放之長，尤其是她的后期詞，無論是反映生 活的廣度，抒發感情的深度，還是藝術概括的高度，都有突破性的提高，從而形成了她獨具特色 的“易安體”。
她還在理論上確立了詞體的獨特地位，提出了詞“別是一家”之說，認為詞是與詩 不同的一種獨立的抒情文體，在詞學理論方面意義重大。
