華閱文章網1. 描寫魏蜀吳三國人物.三國史實的詩詞詩詞哦
周瑜 長河吟，望長江.滾滾歌去英雄浪，錚錚淚打芙蓉妝.丹心枕劍寄熱血，雪衣抱琴向夕陽.憶當年，三尺青鋒懷天下，一騎白馬開吳疆.虎鎧燕翎多颯爽，羽扇綸巾亦飛揚.雄姿英發從征路，縱橫江東扶君王.春風得意小喬嫁，文才武略攬天香.君臣骨肉如魚水，夫妻恩愛似鴛鴦.群英會上曾煮酒，醉舞強弓挑金觴.沉沙折戟破北魏，飛灰煙滅笑虜檣.功成名就震寰宇，汗冊青史著八荒.正欲催帆濟滄海，忽隕將星墜天罡.八十一洲留身后，百萬鐵甲擱柴桑.將軍麾下泣儒冠，美人帳里哀孤凰.至死猶恨生瑜亮，使我不能渡長江.怒向焦尾弦繃斷，未終長河人已亡.行云流水音猶在，從此曲誤無周郎.獵獵旌旗悲風卷，瑟瑟盔纓滿秋霜.長河吟，殤長江風蕭蕭，水茫茫，暮云蒼黃雁聲寒.斜陽外，浪濤濤，滾滾東流辭意健.奔入海，何艱辛，長風亂石阻歸程.縱南行，揮手去，直搗滄海會有時.問人生，嘆華年，時不我與華葉衰.舉杯醉，對月吟，愁腸千結寒聲碎.長河水，奔騰急，壯志難酬空悲切.知音少，灑淚還，斷弦殘曲與誰聽？。
2. 描寫“姐妹情深”的唐詩或者宋詞有哪些
1、北宋·晏幾道《破陣子》 柳下笙歌庭院，花間姊妹秋千。
記得春樓當日事，寫向紅窗夜月前。憑誰寄小蓮。
絳蠟等閑陪淚，吳蠶到了纏綿。綠鬢能供多少恨，未肯無情比斷弦。
今年老去年。 譯文：庭院下的柳樹還有人彈奏歌曲，花叢間也有姐妹在嬉戲。
還記得當年在青樓時的那些事，在月光下紅窗前寫封書信，誰又能替我寄給小蓮呢？燭陪人落淚，春蠶吐絲，訴說著無盡的凄楚纏綿。烏黑的頭發又能經得起多少次生離死別，未必能像斷弦一樣無情。
今年依舊比去年還要衰老。 2、北宋·李清照《蝶戀花.昌樂館寄姊妹》 淚濕羅衣脂粉滿，四疊陽關，唱到千千遍。
人道山長水又斷，瀟瀟微雨聞孤館。惜別傷離方寸亂，忘了臨行，酒盞深和淺，好把音書憑過雁，東萊不似蓬萊遠。
賞析：上片通過“脂粉滿”的描繪，“千千遍”的夸張，“山又斷”的比喻，“聞微雨”的氣氛烘托，表現雨中傷別的境界；下片從正面對作者的心理作了更細膩的刻畫。此詞通過詞人自青州赴萊州途中的感受，表達她希望姐妹寄書東萊、互相聯系的深厚感情。
3、七絕《姐妹情深》 姐妹情深自有緣，相依相伴賦詩篇。輕香四溢誰堪賞，夢在心中盡秀娟。
4、七絕《姐妹情深》 一道氤氳織彩沙，千姿泳態展才華。 江湖相識如魚水，，云霧飄游姐妹花。
3. 柳永的平生,愛好,詩詞特點
柳永，（約987年—約1053年），字耆卿，漢族，崇安（今福建武夷山）人。
北宋詞人，婉約派最具代表性的人物之一，代表作《雨霖鈴》。原名三變，字景莊。
后改名永，字耆卿。排行第七，又稱柳七。
宋仁宗朝進士，官至屯田員外郎，故世稱柳屯田。他自稱“奉旨填詞柳三變”，以畢生精力作詞，并以“白衣卿相”自許。
史海一隅 生平簡介 柳永由于仕途坎坷、生活潦倒，他由追求功名轉而厭倦官場，沉溺于旖旎繁華的都市生活，在“倚紅偎翠”、“淺斟低唱”中尋找寄托。作為北宋第一個專心作詞的詞人，柳永是北宋一大詞家，在詞史上有重要地位。
他擴大了詞境，佳作極多，他不僅開拓了詞的題材內容，而且寫作了大量的慢詞，發展了鋪敘手法，促進了詞的通俗化、口語化，在詞史上產生了較大的影響。 他是景祐進士，官屯田員外郎。
為人放蕩不羈，終身潦倒。死時靠妓女捐錢安葬。
其詞多描繪城市風光和歌妓生活，尤長于抒寫羈旅行役之情。 柳永詞作流傳極廣，有云“凡有井水飲處，皆能歌柳詞”。
許多篇章用凄切的曲調唱出了盛世中部分落魄文人的痛苦，真實感人。他是北宋前期最有成就的詞家，有《樂章集》。
柳永的父親、叔叔、哥哥三接、三復都是進士，連兒子、侄子都是。柳永本人卻仕途坎 奉旨填詞柳三變中林志穎飾演的柳永坷，景祐元年（1034年），才賜進士出身，是時已是年近半百。
詞作極佳，流傳甚廣。其作品僅《樂章集》一卷流傳至今。
描寫羈旅窮愁的，如《雨霖鈴》、《八聲甘州》，以嚴肅的態度，唱出不忍的離別，難收的歸思，極富感染力。 少年柳永混跡于煙花巷陌中。
51歲時，柳永終于及第，去過福建，留有《煮海歌》，對當時煮鹽為生的民眾給予了深切的同情。短短兩年仕途，他的名姓就載入了《海內名宦錄》中，足可見其在經綸事物上的天賦。
可惜由于性格原因，他屢遭排貶，因此進入四處漂泊的“浮生”，養成了一種對蕭索景物，秋傷風景的偏好。柳永常以宋玉自比，對此，不予置評。
柳永晚年窮愁潦倒，死時一貧如洗，謝玉英，陳師師一班名妓念他的才學和癡情，湊錢替其安葬。出殯時，東京滿城名妓都來了，半城縞素，一片哀聲。
謝玉英為他披麻戴重孝，兩月后因痛思柳永而去世。死后亦無親族祭奠，每年清明節，歌妓都相約赴其墳地祭掃，并相沿成習，稱之“吊柳七”或“吊柳會”，亦稱為“群妓合金葬柳七”。
柳家世代做官。柳永少年時在家鄉勤學苦讀，希望能傳承家業，官至公卿。
學成之后，他就到汴京應試，準備大展鴻圖，在政治上一試身手。不料，一到光怪陸離的京城，骨子里浪漫風流的年輕才子柳永，就被青樓歌館里的歌妓吸引，把那政治理想完全拋在了腦后，一天到晚在風月場里瀟灑，與青樓歌妓打得火熱，而且還把他的風流生活寫進詞里： “近日來，陡把狂心牽系。
羅綺叢中，笙歌筵上，有個人人可意。”“知幾度、密約秦樓盡醉。
便攜手，眷戀香衾繡被。”（《長壽樂》）當然，他也沒有忘記此行考中進士的目標，只是他“自負風流才調”，自信“藝足才高”，“多才多藝善詞賦”（《擊梧桐》），沒把考試當回事，以為考中進士、做個狀元是唾手可得的事。
他曾經向可以的心上人夸口說，即使是皇帝臨軒親試，也“定然魁甲登高第”（《長壽樂》）。不料事與愿違，放榜時名落孫山。
他沮喪憤激之余，寫下了傳誦一時的名作《鶴沖天》（黃金榜上），宣稱“忍把浮名，換了淺斟低唱”。你皇帝老兒不讓我進士及第去做官，我不做官，又奈我何！在詞壇上叱咤風云，難道不是一樣的輝煌？正是“才子詞人，自是白衣卿相”。
表面上看，柳永對功名利祿不無鄙視，很有點叛逆精神。其實這只是失望之后的牢騷話，骨子里還是忘不了功名，他在《如魚水》中一方面說“浮名利，擬拼休。
是非莫掛心頭。”另一方面卻又自我安慰說“富貴豈由人，時會高志須酬”。
因此，他在科場初次失利后不久，就重整旗鼓，再戰科場。 仁宗初年的再試，考試成績本已過關，但由于《鶴沖天》詞傳到禁中，上達宸聽。
等到臨軒放榜時，仁宗以《鶴沖天》詞為口實，說柳永政治上不合格，就把他給黜落了，并批示：“且去淺斟低唱，何要浮名？”（吳曾《能改齋漫錄》卷十六） 再度的失敗，柳永真的有些憤怒了，他干脆自稱“奉旨填詞柳三變”，從此無所顧忌地縱游妓館酒樓之間，致力于民間新聲和詞的藝術創作。官場上的不幸，反倒成全了才子詞人柳永，使他的藝術天賦在詞的創作領域得到充分的發揮。
當時教坊樂工和歌姬每得新腔新調，都請求柳永為之填詞，然后才能傳世，得到聽眾的認同。柳永創作的新聲曲子詞，有很多是跟教坊樂工、歌妓合作的結果。
柳永為教坊樂工和歌妓填詞，供她們在酒肆歌樓里演唱，常常會得到她們的經濟資助，柳永也因此可以流連于坊曲，不至于有太多的衣食之虞。南宋羅燁《醉翁談錄》丙集卷二就說“耆卿居京華，暇日遍游妓館。
所至，妓者多以金物資給之。”柳永憑借通俗文藝的創作而獲得一定的經濟收入，表明宋代文學的商品化開始萌芽，為后來“職業”地從事通俗文藝創作的書會才人開了先河。
然而在他的這段人生中，他并沒有真正放下心中的功名之。
4. 中國宋詞詞牌主要有哪些（要三個字的）
《菩薩蠻》，《西江月》，《風入松》，《蝶戀花》，《憶王孫》，《如夢令》、《釵頭鳳》，《采桑子》，《后庭花》等。
1、《菩薩蠻》
菩薩蠻，本唐教坊曲，后用為詞牌，也用作曲牌。亦作“菩薩鬘”，又名“子夜歌”“重疊金”“花間意”“梅花句”“花溪碧”“晚云烘日”等。此調為雙調小令，以五七言組成，四十四字。用韻兩句一換，凡四易韻，平仄遞轉，以繁音促節表現深沉而起伏的情感。
代表作：宋·張先《菩薩蠻·憶郎還上層樓曲》等。
2、《風入松》
風入松，詞牌名，古琴曲，又名“風入松慢”“松風慢”“遠山橫”“銷夏”。以晏幾道《風入松·柳陰庭院杏梢墻》為正體，雙調七十四字，前后段各六句、四平韻。另有雙調七十二字，前后段各六句、四平韻；雙調七十六字，前后段各六句、四平韻等變體。
代表作：宋·劉克莊《風入松·歸鞍尚欲小徘徊》等。
3、《憶王孫》
憶王孫，詞牌名，又名“獨腳令”“憶君王”“豆葉黃”“畫蛾眉”等。以李重元《憶王孫·春詞》為正體，該詞為單調三十一字，五句五平韻。另有單調三十一字，五句三平韻兩葉韻，雙調五十四字，前后段各四句三仄韻的變體。
代表作：宋·李清照《怨王孫·湖上風來波浩渺》
4、《如夢令》
如夢令，詞牌名。又名“憶仙姿”“宴桃源”“無夢令”等。以李存勖《憶仙姿·曾宴桃源深洞》為正體，單調三十三字，七句五仄一疊韻。另有三十三字六仄韻，三十三字四仄韻一疊韻，三十三字五平韻一疊韻，以及六十六字五仄韻一疊韻的變體。
代表作：宋·蘇軾《如夢令·為向東坡傳語》等
5、《后庭花》
后庭花，詞牌名，又名“玉樹后庭花”“海棠花”。以毛熙震《后庭花·輕盈舞伎含芳艷》為正體，雙調四十四字，前后段各四句、四仄韻。另有雙調四十六字，前后段各四句、四仄韻；雙調四十四字，前后段各四句、三仄韻等變體。
代表作：南宋·許棐《后庭花·一春不識西湖面》
參考資料來源：百度百科-詞牌名
