華閱文章網1. 關于北宋詞人張先（張三影）的問題
張先，字子野，天圣八年進士，詞與柳永齊名。
《古今詩話》云：“有客謂子野曰：人皆謂公‘張三中’，即心中事，眼中淚，意中人也。公曰：‘何不目之為‘張三影’？客不曉，公曰：‘云破月來花弄影’，‘嬌柔懶起，簾壓卷花影’，‘柳徑無人，墜飛絮無影’。
此余生平所詩意也。'” 張先愛影之深，竟至于此。
其實又何止三影？他如“隔墻送過秋千影”，“無數楊花過無影”等均屬其名句。 對這位很愛用“影”字，或曰愛描寫朦朧景色的宋代作家進行評論，決非易事。
歷來圍繞張詞之爭，或褒或貶，各執一端。《宋四家詞選序論》謂“子野清出處，生脆處，味極雋永。
只是偏才，無大起落。”《詞潔》云：“子野雅淡處，便疑是后來姜堯章出藍之功。”
甚至就同一論題，從同一角度，觀點也針鋒相對。《姑溪題跋》謂“子野韻不足而情有余”《詩人玉屑引》稱“子野韻高，是耆卿所乏處。”
究竟孰是孰非，或是中含非，非中有是，都不能簡單結論。近代詞論最精辟之大學問家王國維，對眾多詞作者皆不乏細致中肯之評述，而于子野，似有意回避之。
惟一句短語：“云破月來花弄影，著一弄字而境界全出矣。”（《人間詞話》） 。
我以為全面理解和正確估價其作品，應把握以下三點： 一、情境幽眇，景色朦朧。大凡詩詞，主觀抒情者多，客觀狀物者少，子野詞作多屬后者。
王國維曰：“有有我之境，有無我之境。有我之境，以我觀物，故物皆著我之色彩。
無我之境，以物觀物，故不知何者為我，何者為物。古人為詞，寫有我之境為多，然未始不能寫無我之境。
此在豪杰之士能自樹立耳。”請看張先《木蘭花》： 龍頭舴艋吳兒競，筍柱秋千游女并。
芳洲拾翠暮忘歸，秀野踏青來不定。 行云去后遙山暝，已放笙歌池院靜。
中庭月色正清明，無數楊花過無影。 此可謂純客觀描寫之典型，其中無一字直抒胸懷。
再看其《天仙子》： 水調數聲持酒聽，午醉醒來愁未醒。 送春春去幾時回，臨晚鏡，傷流景， 往事后期空記省。
沙上并禽池上暝，云破月來花弄影。 重重簾幕密遮燈，風不定，人初靜， 明日落紅應滿徑。
后者雖不如《木蘭花》那樣典型，依然未出此類。客觀描寫，以物觀物，題材有大小，環境可寬窄，不能以此而分優劣。
優劣之分在于真假雅俗，精粗厚薄。子野詞具明顯士大夫典雅氣質和蘊籍風格。
而情境幽眇，景色朦朧又是此種氣質風格之特產和獨創。無論動態描寫如“吳兒競”、“游女并”，抑或靜態刻畫如“遙山暝”、“池院靜”，均極其淡雅精細。
“三影”也好，四影五影也罷，都不外如隱如現，若暗若明。比子野為作曲家，小調旋律便是其曲目；比子野為繪畫師，冷色風景則是其專長。
二、承蘊籍之格，起敷暢之風。晚唐五代詞，題材多系男女閨情幽怨。
花前月下，纏綿悱惻，形成婉約含蓄風韻。溫、韋、馮、晏屬此派出色代表。
子野承前蘊籍之格，更添一層清輝淡色，又加幾分幽情深致。使長短句這株文學奇葩于傳統之土壤上透出了新香。
不僅以子野詞比較溫、韋之作可證，從子野自身作品細微之差別也可窺見其演變趨勢。若謂《木蘭花》仍以客觀描寫為主，則其《一叢花》應屬主觀抒情之作。
一叢花 傷高懷遠幾時窮？無物似情濃。離愁正引千絲亂，更東陌，飛絮蒙蒙。
嘶騎漸遙，征塵不斷，何處認郎踨？ 雙鴛池沼水溶溶，南北小橈通。梯橫畫閣黃昏后，又還是斜月簾攏。
沉恨細思，不如桃杏，猶解嫁東風。 起首二句，已顯敷暢之勢，至于“沉恨細思，不如桃杏，猶解嫁東風。”
更是出語不隔，舒展自如，與后來秦、柳、蘇、辛遙相呼應。此所謂“子野適得其中，有含蓄處，亦有發越處。
但含蓄不似溫、韋，發越亦不似豪蘇膩柳”也。（《白雨齋詞話》）因此可謂子野詞承前啟后，為一重大轉折，是一關鍵過渡。
處于婉約含蓄與豪放舒展之間。 三、格高而氣顯不足，調雅而情嫌不濃。
如上所述，子野之作既屬詞風演變交替中產物，有其長處，也有其短缺。即以《木蘭花》而論，準確精細，誠不可多得，然而過于精細，易引人注目，難動人心神。
描寫動態之前二句“競”“e68a84e799bee5baa6e997aee7ad9431333231393564并”雖佳，畢竟顯得生冷。我們欣賞其格調之高雅，卻未免遺憾其氣勢不足，情緒不濃。
盡管《一叢花》較其他幾首別開敷暢之風，然于子野詞作中尚非主流。 總而言之，張先詞有其獨到之處，有其轉折之功，亦有其自身之瑕，當然是美玉微瑕。
2. 宋代詞人被稱為"張三影"的是誰
是北宋詞人張先
綽號來歷：宋代詞人張先善寫小令.一次，一位客人稱贊他：人們都叫你‘張三中’哩！因為你的《行香子》寫出了‘心中事，眼中景，意中人’的佳句.”張先不以為然地說：“那倒不如叫我‘張三影’吧！”客人不解其意，“‘云破月來花弄影’、‘嬌柔懶起，簾壓卷花影’、‘柳徑無人，墮飛絮無影’，這三個‘影’字是我平生最得意的呵！”于是，“張三影”便傳開了！
簡介：
張先（990—1078），字子野，烏程（今浙江湖州）人。天圣八年（1030）進士。歷任宿州掾、吳江知縣、嘉禾（今浙江嘉興）判官。皇祐二年（1050），晏殊知永興軍（今陜西西安），辟為通判。后以屯田員外郎知渝州，又知虢州。以嘗知安陸，故人稱“張安陸”。治平元年（1064）以尚書都官郎中致仕，元豐元年卒，年八十九。
張先“能詩及樂府，至老不衰”（《石林詩話》卷下）。其詞內容大多反映士大夫的詩酒生活和男女之情，對都市社會生活也有所反映，語言工巧。
張先之父張維，好讀書，以吟詠詩詞為樂。張先于天圣八年（1030年）中進士。明道元年（1032年）為宿州掾。康定元年（1040年）以秘書丞知吳江縣，次年為嘉禾（今浙江嘉興）判官。皇祐二年（1050年），晏殊知永興軍（今陜西西安），辟為通判。四年以屯田員外郎知渝州。嘉祐四年（1059年），知虢州。以嘗知安陸，故人稱“張安陸”。治平元年（1064年）以尚書都官郎中致仕[1] 。此后常往來于杭州、吳興之間，以垂釣和創作詩詞自娛，并與趙抃、蘇軾、蔡襄、鄭獬、李常諸名士登山臨水，吟唱往還。元豐元年卒，年八十八。
《宋史》無傳，《宋史翼》卷二六載其事。著有《張子野詞》（一名安陸詞），存詞一百八十多首。
3. 宋代張先,人稱“張三影”,為什么
張三影：宋代詞人張先善寫小令。一次，一位客人稱贊他：人們都叫你‘張三中’哩！因為你的《行香子》寫出了‘心中事，眼中景，意中人’的佳句。”
張先不以為然地說：“那倒不如叫我‘張三影’吧！”客人不解其意，張解釋道：“‘云破月來弄影’、‘嬌柔懶起，簾壓卷花影’、‘柳徑無人，墮飛絮無影’，這三個‘影’字是我平生最得意的呵！”于是，“張三影”便傳開了。
4. 誰被稱為“張三影”
北宋詞人張先（990?1078），因“云破月來花弄影”、“簾壓卷花影”和“墮輕 絮無影”三句寫“影”佳句而得名“張三影”。
張先是北宋年壽最高的詞人，他擅長 對自然景物的描寫，往往通過物影來表現景物的動態美和朦朧美。他從兩個方面改 變了詞的發展方向：一是大量用詞來贈別酬唱，擴大了詞的實用功能。
以前的文士 日常交際中只用正統的詩歌來唱和贈答，詞被視為不登大雅之堂的“小道”而只寫 給歌妓演唱。張先打破了慣例，在文士的社交場合中，也常常用詞來酬唱贈別，擴 大了詞的日常交際功能，從而在觀念上提高了詞的文學地位。
二是率先用題序，將 日常生活引入詞中。 他現存165首詞，有70多首用了題序，使詞的題材取向逐漸貼 近作者的日常生活，改變了以往詞作有調而無題的傳統格局，也加強了詞的紀實性 和現實感。
此后蘇軾等人唱和詞作日漸增多和大量用題序表明創作的緣起、背景， 即受張先的啟發。正因為如此，張先詞被人視為“古今一大轉移”（陳廷焯《白雨齋 詞話》卷一）。
5. 紅杏尚書,賀梅子,張三影,分別是宋朝哪一位詞人的美稱
紅杏尚書：/view/*
指宋代與歐陽修同時且身居高位的宋祁。
賀梅子：宋人賀鑄《青玉案》以“一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨”之句獲得“賀梅子”外號。/view/*
張三影：
張先，字子野，是與歐陽修、晏殊同時代的詞人，因其詞中連續使用“影”字，被稱作“張三影郎中”。 /view/*
6. 宋代詞人被稱為"張三影"的是誰
是北宋詞人張先綽號來歷：宋代詞人張先善寫小令.一次，一位客人稱贊他：人們都叫你‘張三中’哩！因為你的《行香子》寫出了‘心中事，眼中景，意中人’的佳句.”張先不以為然地說：“那倒不如叫我‘張三影’吧！”客人不解其意，“‘云破月來花弄影’、‘嬌柔懶起，簾壓卷花影’、‘柳徑無人，墮飛絮無影’，這三個‘影’字是我平生最得意的呵！”于是，“張三影”便傳開了！簡介：張先（990—1078），字子野，烏程（今浙江湖州）人。
天圣八年（1030）進士。歷任宿州掾、吳江知縣、嘉禾（今浙江嘉興）判官。
皇祐二年（1050），晏殊知永興軍（今陜西西安），辟為通判。后以屯田員外郎知渝州，又知虢州。
以嘗知安陸，故人稱“張安陸”。治平元年（1064）以尚書都官郎中致仕，元豐元年卒，年八十九。
張先“能詩及樂府，至老不衰”（《石林詩話》卷下）。其詞內容大多反映士大夫的詩酒生活和男女之情，對都市社會生活也有所反映，語言工巧。
張先之父張維，好讀書，以吟詠詩詞為樂。張先于天圣八年（1030年）中進士。
明道元年（1032年）為宿州掾。康定元年（1040年）以秘書丞知吳江縣，次年為嘉禾（今浙江嘉興）判官。
皇祐二年（1050年），晏殊知永興軍（今陜西西安），辟為通判。四年以屯田員外郎知渝州。
嘉祐四年（1059年），知虢州。以嘗知安陸，故人稱“張安陸”。
治平元年（1064年）以尚書都官郎中致仕[1] 。此后常往來于杭州、吳興之間，以垂釣和創作詩詞自娛，并與趙抃、蘇軾、蔡襄、鄭獬、李常諸名士登山臨水，吟唱往還。
元豐元年卒，年八十八。《宋史》無傳，《宋史翼》卷二六載其事。
著有《張子野詞》（一名安陸詞），存詞一百八十多首。
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