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          鋼筆楷書字體宋詞

          1. 適合寫硬筆書法的詩詞有哪些

          1、春江花月夜 作者:張若虛 唐代 春江潮水連海平,海上明月共潮生。

          滟滟隨波千萬里,何處春江無月明! 江流宛轉繞芳甸,月照花林皆似霰; 空里流霜不覺飛,汀上白沙看不見。 江天一色無纖塵,皎皎空中孤月輪。

          江畔何人初見月?江月何年初照人? 人生代代無窮已,江月年年只相似。 不知江月待何人,但見長江送流水。

          白云一片去悠悠,青楓浦上不勝愁。 誰家今夜扁舟子?何處相思明月樓? 可憐樓上月徘徊,應照離人妝鏡臺。

          玉戶簾中卷不去,搗衣砧上拂還來。 此時相望不相聞,愿逐月華流照君。

          鴻雁長飛光不度,魚龍潛躍水成文。 昨夜閑潭夢落花,可憐春半不還家。

          江水流春去欲盡,江潭落月復西斜。 斜月沉沉藏海霧,碣石瀟湘無限路。

          不知乘月幾人歸,落月搖情滿江樹。 2、沁園春·雪 作者:** 北國風光,千里冰封,萬里雪飄。

          望長城內外,惟余莽莽;大河上下,頓失滔滔。 山舞銀蛇,原馳蠟象,欲與天公試比高。

          須晴日,看紅裝素裹,分外妖嬈。 江山如此多嬌,引無數英雄競折腰。

          惜秦皇漢武,略輸文采;唐宗宋祖,稍遜風騷。 一代天驕,成吉思汗,只識彎弓射大雕。

          俱往矣,數風流人物,還看今朝。 3、沁園春·長沙 作者:** 獨立寒秋,湘江北去,橘子洲頭。

          看萬山紅遍,層林盡染;漫江碧透,百舸爭流。 鷹擊長空,魚翔淺底,萬類霜天競自由。

          悵寥廓,問蒼茫大地,誰主沉浮? 攜來百侶曾游。憶往昔崢嶸歲月稠。

          恰同學少年,風華正茂;書生意氣,揮斥方遒。 指點江山,激揚文字,糞土當年萬戶侯。

          曾記否,到中流擊水,浪遏飛舟? 4、定風波/定風波·三月七日 作者:蘇軾 三月七日,沙湖道中遇雨。雨具先去,同行皆狼狽,余獨不覺。

          已而遂晴,故作此。 莫聽穿林打葉聲,何妨吟嘯且徐行。

          竹杖芒鞋輕勝馬,誰怕?一蓑煙雨任平生。 料峭春風吹酒醒,微冷,山頭斜照卻相迎。

          回首向來蕭瑟處,歸去,也無風雨也無晴。 5、念奴嬌·赤壁懷古 作者:蘇軾 宋 大江東去,浪淘盡,千古風流人物。

          故壘西邊,人道是,三國周郎赤壁。 亂石穿空,驚濤拍岸,卷起千堆雪。

          江山如畫,一時多少豪杰。 遙想公瑾當年,小喬初嫁了,雄姿英發。

          羽扇綸巾,談笑間,檣櫓灰飛煙滅。 故國神游,多情應笑我,早生華發。

          人生如夢,一尊還酹江月。 一、硬筆書法簡介:硬筆書法是書法藝術百花園中一朵璀璨的奇葩。

          它的書寫工具包括鋼筆、圓珠筆、蘸筆、鉛筆、塑頭筆、竹筆、木筆、鐵筆等,以墨水為主要載體,來表現漢字書寫技巧。具有攜帶方便、書寫快捷、使用價值廣等特點。

          它與毛筆的區別在于變軟筆的粗壯點畫為纖細的點畫,去其肉筋存其骨質。 二、硬筆書法歷史:敦煌文獻中保存的兩萬多頁硬筆寫本,以實物推翻了以往“中國古代沒有硬筆書法”的說法,將中國硬筆書法的歷史上溯到兩千多年以前。

          目前發現和已鑒別出的敦煌硬筆寫本達2萬多頁,多為紙本,也有絹本;有漢文,也有(人旁加去)盧文、粟特、梵文、突厥、于闐、吐蕃、回鶻、西夏等十多種古民族文字;書寫內容涉及文學作品、契卷書信、經帖雜文和佛經;使用書體包括硬筆楷書、行書、行草和草書。 敦煌研究院研究員、中國硬筆書法家協會委員李正宇說:“敦煌硬筆寫本的發現和研究,無可置疑地證明了硬筆書寫在中國古代實用領域的存在和流行。”

          據李正宇介紹,這批硬筆寫本主要出自敦煌藏經洞,也有近百年來莫高窟其他洞窟、佛塔、烽燧遺址的陸續發現,從筆畫造形看,敦煌硬筆寫本字體平整,粗細均勻,富有現代硬筆書法的“線”感,沒有毛筆書寫頓筆、回峰、肥瘦結合、點面相間等“面”的特征,“顯然是用竹、木、骨、角等材料削制的硬筆蘸墨寫成”。 與寫本相印證的是書寫工具的發現。

          上世紀進行的探險和考古發掘中,西方探險家和中國考古工作者曾在中國西部發現過10多枚由竹管、蘆葦管、竹批、紅柳等材料削制的硬筆。1906年英國人斯坦因從新疆若羌縣米蘭遺址發現蘆葦管筆,1972年中國考古工作者在甘肅武威市張義堡西夏遺址發現竹管筆。

          從形制上看,這兩種筆極為相似,都用木質材料精工削磨,有鋒利的筆尖和馬耳形筆舌。讓人吃驚的是,這兩種筆的筆舌正中都有一條縫隙,呈雙瓣合尖狀,與今日鋼筆筆舌有異曲同工之妙。

          1991年,在敦煌市西北哈剌淖爾湖東南岸漢代高望燧遺址中,一名礦工發現了一枚漢代觚、二枚銅箭鏃及一件竹子削制的器物,這是迄今為止中國發現最早的竹錐筆,時間已有近兩千年。 李正宇說,中國史書中有“古筆多以竹”的記載,敦煌高望燧遺址發現的這枚漢代竹錐筆,就屬此類。

          該筆形狀扁平,一頭平齊,一頭削尖,從筆尖殘留的漆痕看,顯然已經用于寫字,正好印證了中國古代“竹梃蘸漆而書”的歷史事實。 李正宇認為:“硬筆書寫才是中國書法的源頭和母體,作為書寫工具,毛筆的大量出現和使用是秦代以后的事,先秦時期,中國書法都是硬筆書法。

          根據文獻考證和實物對比,甲骨文、大小篆、古隸、秦隸等書體都可判定為硬筆書體。” 據史書記載,中國書法的“毛筆時代”到西漢時期才真正來臨。

          毛筆的改良、丸墨的發明、紙的創造都是秦漢時期的事,而這些都是毛筆大行于。

          2. 請問一下適合硬筆書法的詩詞 一百五十字左右

          宋·蘇軾《念奴嬌·赤壁懷古》:“大江東去,浪淘盡,千古風流人物。

          故壘西邊,人道是,三國周郎赤壁。亂石穿空,驚濤拍岸,卷起千堆雪。

          江山如畫,一時多少豪杰。遙想公瑾當年,小喬初嫁了,雄姿英發。

          羽扇綸巾,談笑間,檣櫓灰飛煙滅。故國神游,多情應笑我,早生華發。

          人生如夢,一尊還酹江月。明 楊慎《臨江仙 》 滾滾長江東逝水,浪花淘盡英雄。

          是非成敗轉頭空。青山依舊在,幾度夕陽紅。

          白發漁樵江渚上,慣看秋月春風。一壺濁酒喜相逢。

          古今多少事,都付笑談中。** 《沁園春 雪》北國風光,千里冰封,萬里雪飄。

          望長城內外,惟馀莽莽;大河上下,頓失滔滔。山舞銀蛇,原馳蠟象,欲與天公試比高。

          須晴日,看紅妝素裹,分外妖嬈。 江山如此多嬌,引無數英雄競折腰。

          惜秦皇漢武,略輸文采;唐宗宋祖,稍遜風騷。一代天驕,成吉思汗,只識彎弓射大雕。

          俱往矣,數風流人物,還看今朝。

          3. 適合寫硬筆書法的古詩60字以內

          1.關山月 【作者】李白 明月出天山,蒼茫云海間。

          長風幾萬里,吹度玉門關。 漢下白登道,胡窺青海灣。

          由來征戰地,不見有人還。 戍客望邊色,思歸多苦顏。

          高樓當此夜,嘆息未應閑。 譯文: 一輪明月從祁連山升起,穿行在蒼茫云海之間。

          浩蕩的長風吹越幾萬里,吹過將士駐守的玉門關。 當年漢兵直指白登山道,吐蕃覬覦青海大片河山。

          這里就是歷代征戰之地,出征將士很少能夠生還。 戍守兵士遠望邊城景象,思歸家鄉不禁滿面愁容。

          此時將士的妻子在高樓,哀嘆何時能見遠方親人。 2.秋登蘭山寄張五【唐】孟浩然 北山白云里,隱者自怡悅。

          相望始登高,心隨雁飛滅。 愁因薄暮起,興是清秋發。

          時見歸村人,沙行渡頭歇。 天邊樹若薺,江畔洲如月。

          何當載酒來,共醉重陽節。 譯文: 面對北山嶺上白云起伏霏霏,我這隱者自己能把歡欣品味。

          我試著登上高山是為了遙望,心情早就隨著鴻雁遠去高飛。 憂愁每每是薄暮引發的情緒,興致往往是清秋招致的氛圍。

          在山上時時望見回村的人們,走過沙灘坐在渡口憩息歇累。 遠看天邊的樹林活象是薺菜,俯視江畔的沙洲好比是彎月。

          什么時候你能載酒到這里來,重陽佳節咱們開懷暢飲共醉。 擴展資料: 對于沒有楷書基礎而想練習楷書和行楷書的朋友,選帖時應注意: 第一,所選字帖的字形應當是正確規范的,這是楷書和行楷書練習的起碼要求。

          這里所說的規范,是指筆畫和部首應該符合約定俗成的寫法。結構應符合重心平穩、筆畫呼應、形態變化等基本的原則。

          第二,所選字帖的編寫內容和形式應適合初學。要有系統性,能根據漢字的筆畫、結構特點和練字的規律編寫練習內容,由淺入深易于接受。

          要圖文并茂,既有書寫方法的說明,又有附圖示范,便于理解和練習;要有獨特的科學練習方法,使少走彎路,快見成效。 第三,所選字帖的書寫風格應是自己喜歡的。

          同是較高水平的字帖,其風格可能是多樣的,由于各人的文化素質和藝術修養不同,對書法藝術的評品和喜愛的標準也就不同。 因此,應根據自己的特點選擇自己喜愛的高水平的字帖作為臨摹的范本,只有愛不釋手,才會“心摹手追”。

          參考資料來源:硬筆書法_百度百科 。

          4. 宋詞鋼筆字帖誰的好

          書法是沒有速成的,想要寫好字必須要用心.常年累月的鉆研練習。要在日常生活中養成隨時動筆的習慣,形式不重要,用毛筆,鋼筆,鉛筆,手指,木棍,大腿,被子。皆可為練習書法的工具,加以時日,效果立現。

          說到書體,也因人而異。如果平時寫字雖然不好看但是結字基本正確,書寫基本規整的話。建議從行書或從行楷轉行書開始練習,不建議描紅,可以買一些古人的字帖認真臨習,如《蘭亭序》或者宋徽宗的瘦金書類的書體都是硬筆書法大有好處的。因為你說想要快速練成,所以從行書入手也是無奈之舉。

          其實想要領會書法的精華,做到點畫呼應,字字精到的境界,還是應該從楷書開始練習的。譬如初學走路只有走得穩才能跑得快,無需多言。練習楷書時,應注意平心靜氣,拿來一篇字帖應先看一遍熟悉點畫,結字,運筆。再臨不遲。 臨習之外亦可在平時隨時信手涂鴉,涂涂畫畫發現看著不順眼的地方立刻進行調整,直至自己滿意為止。這和臨帖一樣重要。所謂每個人的書體,就是在平時的不斷鉆研,揣摩.融入自己的思想后慢慢形成的。

          最后希望所有的書法愛好者都能練就生花妙筆,書寫爛漫人生!

          5. 什么古詩適用于鋼筆字謝謝

          你這個問題有點模糊。因為不存在適不適合的問題。只要是字,毛筆鋼筆都可以書寫,筆本身就是書寫字用的。不過我猜測你的意思可能是問:適合鋼筆創作。這確實是個問題。字數少的古詩,如絕句,一首詩很難寫成一副作品。即使可以寫,也是篇幅很小的小品書作。但是可以幾首寫在一起。字數多點的律詩長詩,能在一副作品中寫完的,那就設計一下章法,是楷書呢就一定是先設計好幾行幾列,以及落款的位置。是行書就要顧及到上面平齊下面基本平齊(有人說“十年上齊十年下齊”說的就是這個)以及最后一個字的位置,太高顯空,太低顯堵。優酷有個鋼筆書法古詩詞專輯,搜專輯“唐詩宋詞”

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          鋼筆楷書字體宋詞

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