華閱文章網1. 求宋詞,要現代用語的翻譯
李清照詞《聲聲慢》
“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急？雁過也，正傷心，卻是舊時相識。
滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑！梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得！”
這首詞的十四個疊字主要表達了李清照的內心情感，繼以乍暖還寒，難以將息，則更進一步，淡酒難敵晚風，即“舉杯消愁愁更愁”之意，“雁過也，正傷心，卻是舊時相識”這三句，將十四個疊字之愁，酒澆不去之意，在此略略點出，似淡卻濃。這三句的意思是說雁兒飛過的時候，正好托它帶信，可是丈夫已死，信寄給誰，想起來只有“傷心”。再說這雁兒原來是替她帶過信的“舊時相識”，因此更感到難受。因為她早期寄給丈夫趙明誠的《一剪梅》詞中云：“云中誰寄錦書來，雁字回時，月滿西樓。”
這首詞的十四個疊字也是最能表達李清照對愛情逝去的傷感，也是流傳至今仍膾炙人口的名句。
下闋繼續描寫了李清照的孤獨與愁苦。先寫菊花滿地，不堪取摘。昔日與丈夫共同賞菊，而今無花可摘，無人相伴，便覺得度日如年，時光難捱，只好獨自守著窗兒，熬到天黑。再加上夜雨落梧桐，點點滴滴沒個完，便進一步增添了她心中的煩悶。“這次第，怎一個愁字了得！”這一句，更見其愁苦之多，憂患之深。
在這里無心簪菊，日子難捱，梧桐細雨，增人愁思，以上的種種，逼出了最終的“愁”字來，但“愁”可明言，內心的痛苦卻難以明白盡道。
如夢令·昨夜雨疏風驟 ·李清照
昨夜雨疏風驟。濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道“海棠依舊”。知否，知否？應是綠肥紅瘦！
“昨夜雨疏風驟”指的是昨宵雨狂風猛。疏，正寫疏放疏狂，而非通常的稀疏義。當此芳春，名花正好，偏那風雨就來逼迫了，心緒如潮，不得入睡，只有借酒消愁。酒吃得多了，覺也睡得濃了。結果一覺醒來，天已大亮。但昨夜之心情，卻已然如隔在胸，所以一起身便要詢問意中懸懸之事。于是，她急問收拾房屋，啟戶卷簾的侍女：海棠花怎么樣了？侍女看了一看，笑回道：“還不錯，一夜風雨，海棠一點兒沒變！”女主人聽了，嗔嘆道；“傻丫頭，你可知道那海棠花叢已是紅的見少，綠的見多了嗎！？”
李清照 蝶戀花
暖雨晴風初破凍，柳眼梅腮，已覺春心動。酒意詩情誰與共？淚融殘粉花鈿重。
乍試夾衫金縷縫，山枕斜欹，枕損釵頭鳳。獨抱濃愁無好夢，夜闌猶剪燈花弄。
他久立在高樓上微風拂面一絲絲一細細，望不盡的春日離愁，黯黯然地升起從遙遠無邊的天際。碧綠的草色，迷蒙的煙光掩映在落日余暉里，默默無言什么人會理解他獨自憑欄的深沉含義？
打算讓這疏懶放縱的心情喝得醉醉，可是對著美酒要縱情高歌，勉強取得歡樂反而覺得毫無意味。衣衫絲帶漸漸覺得松寬了，可他始終不感到懊悔，寧愿為她消瘦得精神萎靡顏色憔悴。
如夢令
常記溪亭日暮，沉醉不知歸路.興盡晚回舟，誤入藕花深處.爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺
時常回憶起……
溪邊涼亭太陽已下西了
我還酣醉于游興未盡之中
連回家的路都忘記了
而在將要駕舟回去之時
誤入了荷塘的深處
一陣焦灼
一陣手忙腳亂的
怎渡
怎渡
驚起了
藏匿于荷花深處的
一群海鷗和鷺鷥
2. 宋詞翻譯20首,是古文翻現代文的
宋詞始于唐，興于五代，盛于兩宋，故稱宋詞。宋詞與唐詩交相輝映，并傳于世。宋詞數量巨大，《全宋詞》共收錄詞人1330 多人，作品19900 多首。宋代詞人創作風格各異，主要分為婉約派和豪放派兩大流派。婉約派因其詞委婉柔美而得名。代表人物柳永，擅長慢詞長調創作，多反映市民生活。女詞人李清照繼承了柳詞風格，其詞委婉含蓄、清新淡雅，亦被視為婉約派正宗。豪放派詞風豪邁奔放。代表詞人有蘇軾、陸游、辛棄疾。另有周邦彥、姜夔等詞人所作的辭藻工麗、音律典雅的格律詞，在宋詞中亦占有一隅之地。
3. 中國近、現代有哪些著名翻譯家﹖
草嬰
原名盛峻峰，1923年生于寧波，現居上海，俄語文學翻譯大家。
主要翻譯作品有托爾斯泰小說12卷（《戰爭與和平》、《安娜·卡列尼娜》、《復活》、《一個地主的早晨》、《哥薩克》、《克魯采奏鳴曲》、《哈吉·穆拉特》、《童年·少年·青年》）、肖洛霍夫作品（《新墾地》、《頓河故事》、《一個人的遭遇》）、萊蒙托夫《當代英雄》、卡塔耶夫《團的兒
子》、尼古拉耶娃《拖拉機站站長和總農藝師》等。
董樂山
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4. 長一點的宋詞 要翻譯,翻譯最好意譯,優美點兒
水龍吟·次韻章質夫楊花詞
蘇軾
似花還似非花，也無人惜從教墜。拋家傍路，思量卻是，無情有思。縈損柔腸，困酣嬌眼，欲開還閉。夢隨風萬里，尋郎去處，又還被鶯呼起。
不恨此花飛盡，恨西園落紅難綴。曉來雨過，遺蹤何在？一池萍碎。春色三分，二分塵土，一分流水。細看來，不是楊花，點點是離人淚。 譯文：楊花像花，又好像不是花，也沒有人憐惜，任由它飄墜。離開了樹枝，飄蕩在路旁，看起來是無情物，細想卻蕩漾著情思。它被愁思縈繞，傷了百折柔腸，困頓朦朧的嬌眼，剛要睜開又想閉。正像那思婦夢中行萬里，本想尋夫去處，卻又被黃鶯啼聲驚喚起。我不怨楊花落盡，只怨那西園，落花難重綴。早晨一陣風雨，楊花蹤跡何處尋？一池浮萍，全被雨打碎。滿園春色分三成，兩成變塵土，一成隨流水。細細看，不是楊花，點點全是分離人的淚。
5. 求膾炙人口的古詩宋詞
大風起兮云飛揚，威加海內兮歸四方。
劉邦《大風歌》 大江東去，浪淘盡，千古風流人物。 蘇軾《念奴嬌.赤壁懷古》 大漠孤煙直，長河落日圓。
王維《使至塞上》 大漠沙如雪，燕山月似鉤。 李賀《馬詩二十三首》之五 飛流直下三千尺，疑是銀河落九天。
李白《望廬山瀑布》 三十功名塵與土，八千里路云和月。 岳飛《滿江紅》 山河破碎風飄絮，身世沉浮雨打萍。
文天祥《過零丁洋》山重水復疑無路，柳暗花明又一村。 陸游《游山西村》 十年一覺揚州夢，贏得青樓薄幸名。
杜牧《遺懷》 上邪下難正，眾枉不可矯。 何承天《上邪篇》 生當做人杰，死亦為鬼雄。
李清照《絕句》 大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私雨。二十四橋明月夜，玉人何處教吹簫。
杜牧《寄揚州韓綽判官》 太平本是將軍定，不許將軍見太平。 《水滸傳》 嘈嘈切切錯雜彈，大珠小珠落玉盤。
白居易《琵琶行》 與天地兮比壽，與日月兮同光。 屈原《楚辭.九章.涉江》 一身報國有萬死，雙鬢向人無再青。
陸游《夜泊水村》 一騎紅塵妃子笑，無人知是荔枝來。 杜牧《過華清宮絕句》 一片飛花減卻春，風飄萬點正愁人。
杜甫《曲江》之一 一道殘陽鋪水中，半江瑟瑟半江紅。 白居易《暮江吟》 心事浩茫連廣宇，于無聲處聽驚雷。
魯迅小荷才露尖尖角，早有蜻蜓落上頭。 楊萬里《小池》 先天下之憂而憂，后天下之樂而樂。
范仲淹《岳陽樓記》夕陽無限好，只是近黃昏。 李商隱《樂游原》 無邊落水蕭蕭下，不盡長江滾滾來。
杜甫 我以我血薦軒轅 魯迅瓦罐不離井上破，將軍難免陣中亡。 《水滸傳》 萬里赴戎機，關山度若飛。
《木蘭詩二首》之一 為人性僻耽佳句，語不驚人死不休。 杜甫《江上值水如海勢聊短述》 我勸天公重抖擻，不拘一格降人才。
龔自珍《己亥雜詩》之一 天生我材必有用，千金散盡還復來。 李白《將進酒》 天涯何處無芳草。
蘇軾《蝶戀花》 同是天涯淪落人，相逢何必曾相識！ 白居易《琵琶行》 粉身碎骨渾不怕，要留清白在人間。 于謙《石灰吟》 孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。
柳宗元《江雪》 關關雎鳩，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。
《詩經》忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開。 岑參《白雪歇送武判官歸京》 幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥。
白居易《錢塘湖春行》 江山代有人才出，各領風騷數百年。 趙翼《論詩》近水樓臺先得月，向陽花木易為春。
俞文豹《清夜錄》 九曲黃河萬里沙，浪淘風簸自天涯。 劉禹錫《浪淘沙九首》之一 九州生氣恃春雷，萬馬齊喑究可衰。
6. 20首短一些的宋詞+譯文+賞析
李清照《點絳唇?寂寞深閨》寂寞深閨，柔腸一寸愁千縷。
惜春春去，幾點催花雨。 倚遍闌干，只是無情緒。
人何處，連天芳草，望斷歸來路。翻譯： 我孤獨地待在閨房里，心中愁緒千絲萬縷，嘆惜春去，只因那點點滴滴的打花風雨，斜倚闌干，前前后后，只是已沒了當時的那般情緒，我思念的人兒，你在何處？春色里連天的芳草，卻不見歸來路上的你 【賞析】 這是一首借傷春寫離恨的閨怨詞。
全詞情詞并勝，神韻悠然，層層深入揭示了抒情女主人公心中無限愁情。 首先詞人將“一寸”柔腸與“千縷”愁思相提并論，使人產生了一種強烈的壓抑感，仿佛她愁腸欲斷，再也承受不住。
“惜春”兩句，不復直言其愁，卻在“惜春春去”的矛盾中展現女子的心理活動。淅瀝的雨聲催逼著落紅，也催逼著春天歸去的腳步。
唯一能給深閨女子一點慰藉的春花也凋落了，那催花的雨滴只留下幾聲空洞的回響。惜春，惜花，也正是惜青春、惜年華的寫照。
下片寫憑闌遠望。在中國古典詩詞中，常用“倚闌”表示人物心情悒郁無聊。
這里詞人在“倚”這個動詞后面綴以“遍”字，活畫出一深閨女子百無聊賴的煩悶苦惱。下句中又以“只是”與“倚遍”相呼應，襯托出因愁苦而造成的“無情緒”，這就有力地表現了愁情深重，無法排解。
結尾處，遙問“人何處”，點明憑闌遠望的目的，同時也暗示了“柔腸一寸愁千縷”、“只是無情緒”的根本原因。在這里，詞人巧妙地安排了一個有問無答的布局，卻轉筆追隨著女子的視線去描繪那望不到盡頭的萋萋芳草，正順著良人歸來時所必經的道路蔓延開去，一直延伸到遙遠的天邊。
然而望到盡頭，唯見“連天芳草”，不見良人蹤影。這首詞寫出了讓人肝腸寸斷的千縷濃愁：寂寞愁、傷春愁，傷別愁以及盼歸愁。
結尾“望斷”二字寫盡盼歸不能的愁苦，此時感情已積聚至最高峰，全詞達到高潮。江南春——寇準 波渺渺，柳依依。
孤村芳草遠，斜日杏花飛。 江南春盡離腸斷，萍滿汀洲人未歸。
譯文 碧波浩渺，垂柳依依，芳草邊綿的遠處斜橫著幾間茅屋，斜日余輝的映照中又飛舞著片片杏花。而天邊始終沒有出現女主人公所盼望的丈夫之歸舟。
賞析 南朝梁柳惲《江南曲》曰：“汀洲采白蘋，日暖江南春。洞庭有歸客，瀟湘逢故人。
故人何不返，春華復應晚。不道新知樂，只言行路遠。”
寇萊公對此詩似乎特有所愛，在他的詩詞中一再化用其意。如所作《夜度娘》詩曰：“煙波渺渺一千里，白蘋香散東風起。
日暮汀洲一望時，柔情不斷如春水。”題下自注云：“追思柳惲汀洲之詠，尚有余妍，因書一絕。”
這首詞，也明顯地由柳惲汀洲詩化出，寫女子懷人之情。 此詞以清麗宛轉、柔美多情的筆觸，以景起，以情結，以景寄情，情景交融，抒寫了女子懷人傷春的情愫。
南宋胡仔《苕溪漁隱叢話》中評此詞云：“觀此語意，疑若優柔無斷者；至其端委廟堂，決澶淵之策，其氣銳然，奮仁者之勇，全與此詩意不相類。蓋人之難知也如此！ 起首四句勾勒出一幅江南暮春圖景：一泓春水，煙波渺渺，岸邊楊柳，柔條飄飄。
那綿綿不盡的萋萋芳草蔓伸到遙遠的天涯。夕陽映照下，孤零零的村落闃寂無人，只見紛紛凋謝的杏花飄飛滿地。
以上四句含有豐富的意蘊和情思。“波渺渺”，水悠悠，含有佳人望穿秋水的深情。
“柳依依”，使人觸目傷懷，想起當年長亭惜別之時。“孤村”句說明主人公心情之孤寂，“斜陽”句則包含有“無可奈何花落去”的凄涼和感傷。
結拍兩句承前面寫景的層層渲染鋪墊，直抒胸臆，情深意摯，將女主人公的離愁抒寫得淋漓盡致，使人感覺到她的青春年華正在孤寂落寞的漫長等待中流逝。踏莎行·春暮——寇準 春色將闌，鶯聲漸老，紅英落盡青梅小。
畫堂人靜雨蒙蒙， 屏山半掩余香裊。 密約沉沉，離情冥冥，菱花塵滿慵將照。
倚樓無語欲消魂， 長空暗淡連芳草。 翻譯：春色將盡，鶯聲燕語漸漸不聞，滿地落花堆積，稀疏的青梅斜掛枝頭，眼見著春殘夏初了。
蒙蒙細雨中，一個消瘦的女子靜靜獨立在畫閣外，眼前的屏風半掩著廳堂，惟見縷縷沉香從屏后裊裊散來，更添了幾分幽幽的心事。遙想當年，我們依依惜別時的深情約定啊。
如今一別經年，遠方的他依然杳無音訊，可曉得我這份斷腸的思念么。妝奩久未開，菱飾塵灰滿，眼下竟然連照鏡的心都懶了。
只是落寞地倚在欄桿上，心下縱萬語千言，卻又向誰人說起？惟有無語凝噎，暗自銷魂罷了。天空灰蒙蒙的，黯然地銜著綿綿不盡的芳草，一如我的思念 賞析：這首詞即景寫閨情，上片描繪暮春季節，微雨濛濛，寂寥無人的景象。
下片寫兩地 音書隔絕，閨中人倚樓遠望，只見芳草連天，陰云蔽空，心中更覺憂郁愁苦。詞風婉麗 凄惻，清新典雅。
木蘭花——錢維演 城上風光鶯語亂，城下煙波春拍岸。綠楊芳草幾時休？ 淚眼愁腸先已斷。
情懷漸變成衰晚，鸞鑒朱顏驚暗換。昔年多病厭芳尊， 今日芳尊惟恐淺。
[譯文] 城墻上到處傳來鳥語，春水拍打著岸堤。芳草與綠楊相襯，如此美景年復一年何日終止？景色越美，我心中越愁腸百轉，傷心流淚。
我也感覺到自己漸漸意志萎靡，對鏡自照，更加吃驚，眼見自己迅速變老。往年多病而有愿意飲酒，如。
7. 長一點的宋詞 要翻譯,翻譯最好意譯,優美點兒的呀
如夢令
（宋）李清照
常記溪亭日暮，
沉醉不知歸路。
興盡晚回舟，
誤入藕花深處。
爭渡，爭渡，
驚起一灘鷗鷺。
詩意：
我常常記起有一次在溪邊的亭子里游賞，直到太陽落山的時候，因為喝得大醉而不知道回家的路。盡情的游樂過后，天黑往回劃船，卻錯誤地劃進了荷花深處。搶著劃呀，劃呀，卻驚動了滿灘正在棲息的水鳥，成群地從水面飛起。
如夢令
（宋）李清照
昨夜雨疏風驟，
濃睡不消殘酒。
試問卷簾人，
卻道海棠依舊。
知否？知否？
應是綠肥紅瘦。
詩意：
昨天夜里雨點雖然稀疏，但是風卻勁吹不停，我酣睡一夜，然而醒來之后依然覺得還有一點酒意沒有消盡。于是就問正在卷簾的侍女，外面的情況如何，她只對我說：“海棠花依舊如故”。我聽后立即加以糾正：你知道嗎，你知道嗎？海棠花不是“依舊”，應該是綠葉多了紅花少了。
水調歌頭
（宋）蘇軾
明月幾時有？把酒問青天。不知天上宮闕，今夕是何年？我欲乘風歸去，又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒。起舞弄清影，何似在人間？轉朱閣（gé），低綺（qǐ）戶，照無眠。不應有恨，何事長向別時圓？人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。但愿人長久，千里共嬋娟。
詩意：
明月什么時候出現的？（我）端著酒杯問青天。不知道天上的神仙宮闕里，現 在是什么年代了。 我想乘著風回到天上（好像自己本來就是從天上下到人間來的，所以說“歸去”） 只怕玉石砌成的美麗月宮，在高空中經受不住寒冷（傳說月中宮殿叫廣寒宮）。 在浮想聯翩中，對月起舞，清影隨人，仿佛乘云御風，置身天上，哪里比得上在人間！ 月亮轉動，照遍了華美的樓閣，夜深時，月光又低低地透進雕花的門窗里，照著心事重重不能 安眠的人。月亮既圓，便不應有恨了，但為什么常常要趁著人們離別的時候團圓呢？人的遭遇，有悲哀、有歡樂、有離別、也有團聚；月亮呢，也會遇到陰、晴、圓、缺；這種情況，自古以來如此，難得十全十美。只愿我們都健康和常在，雖然遠離千里，卻能共同欣賞這美麗的月色。
望采納O（∩_∩）O哈！
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