華閱文章網1. 中國文學中宋詞的派別重要分枝有哪些,及各派別的代表詞作
1、花間詞派 花間詞誕生于晚唐五代，花間詞派作為最早的流派之一在詞的發展史上占有重要的地位，有著巨大的影響。
晚唐五代時，南方相對安定的社會環境為詞的發展提供了有利的外部條件，相繼出現了西蜀和南唐兩個詞壇中心。五代趙崇祚撰《花間詞》，收集了溫庭筠、皇甫松、孫光憲、韋莊、和凝、薛昭蘊、牛嶠、張泌、毛文錫、牛希濟、歐陽炯、顧夐、魏承班、鹿虔扆、閻選、尹鶚、毛熙震、李珣等人的500首詞作。
其中除溫庭筠、皇甫松、孫光憲之外，都是集中在西蜀的文人，稱為“花間派”。花間派中“花間”兩字出自花間詞人張泌“還似花間見，雙雙對對飛。”
一句。縱觀花間詞派一十八位詞人，可以發現他們的作品詞風浮艷，多寫情愛。
大多數為所謂男詞人寫女性生活的“閨情”代言體。 2、南唐詞派 南唐詞人主要指南唐二主（中主李璟、后主李煜）和馮延巳。
馮延巳學問淵博，多才藝，工詩，雖貴且老不廢，尤喜為樂府詞。詞作數量居五代詞人之首。
他不僅開啟了南唐詞風，而且影響到宋代晏殊、歐陽修等詞家。南唐中主李璟好讀書，多才藝。
“時時作為歌詩，皆出入風騷”，具有較高的文學藝術修養。他的詞，感情真摯，風格清新，語言不事雕琢，對南唐詞壇產生過一定的影響。
南唐后主李煜雖不通政治，但其藝術才華卻非凡。精書法，善繪畫，通音律，詩和文均有一定造詣，尤以詞的成就最高。
杰作《虞美人》、《浪淘沙》、《烏夜啼》等。李煜在中國詞史上占有重要的地位，被稱為“千古詞帝”，對后世影響甚大。
3、晏歐與北宋早期的小令 這是指晏殊登上詞壇之前或者開始創作不久的一個時期，大約在真宗朝的后期與仁宗朝的前期（大約為公元1040年之前）。流傳至今的作品則僅僅只有十幾位作家的數十首小令。
這一時期作家流傳至今的作品大都只有一篇或三五篇，他們僅僅是偶爾為之。從宋人的史料、筆記等記載來看，這一階段詞的創作現狀就是如此。
這是宋詞創作的一個蕭條冷落期，或者稱之為宋詞創作的序幕階段。這一階段比較有特色的作家有王禹偁、寇準、潘閬、林逋、宋祁、范仲淹等人。
北宋詞初祖——晏殊（991-1055），字同叔，撫州臨川（今江西臨川）人。有《珠玉詞》三卷，存詞一百三十余首，幾乎都是短小的令詞。
4、柳永和慢詞的發展 比較早地接觸到“慢詞”創作的詞人有歐陽修、張先、柳永等人。在慢詞體制的發展過程中影響最大的詞人便是柳永。
而且，柳永還發展了詞的俚俗性特征，使之符合市民階層的審美口味，開創了“俚俗詞派”。柳永是宋詞發展轉變過程中的關鍵性人物。
正是因為柳永的出現，才使宋詞的創作走向更為廣闊的道路。他的創作為宋詞的發展展示出燦爛的前景。
柳永以畢生精力從事詞的創作，在詞的創作上，他是個全才。他既有創意之才，又有創調之才，在創意與創調兩方面都充分表現出他的創新精神。
5、婉約派——秦觀、李清照 秦觀深受柳永詞風影響，沿著柳永開辟的創作道路前進，其慢詞創作也成績斐然。秦觀留存的慢詞的數量雖然遠遠不能與柳永相比，但是，在委婉言情、鋪敘展衍方面還是達到了一個新的高度。
不僅接受了柳永詞的影響，還比較全面地繼承了唐、五代詞的成就，特別是接受了李煜和晏、歐、張先、宋祁等人的影響。從內容方面看，秦觀詞沿襲了花間以來婉約詞的傳統，以描寫戀情相思、離愁別恨和遷愁謫怨為主，富有個人的真情實感。
不僅如此，他筆下的戀情與別情往往與個人的不幸身世交織在一起，終于形成了一種秦觀所特有的那種深沉濃重的哀愁。就這方面講，他又很象李煜，他在自己的詞里較多地化用李煜的詞句，并不是偶然的。
他學習柳永，在慢詞創作上有了進一步的發展。但他對柳永并不亦步亦趨，而是有所繼承，又有所摒棄。
他繼承了柳永的鋪敘手法，在鋪敘中發展情景交融的表現技巧，同時還特別注意織進身世畸零的憾恨，并有意避免柳永部分詞中出現的粗露與俚俗。這就使秦觀的詞形成了一種典雅凝重與流麗婉轉的風格。
6、豪放派——蘇軾、辛棄疾 在北宋詞壇上，蘇軾是革新的主將。他打破許多成規，在詞中表現了自己自由的個性，被時人歸納為“以詩為詞”之變革。
蘇軾在這一方面并不符合當時詞人與批評者的審美口味。然而，恰恰就是這種對傳統的突破，體現了蘇軾對北宋詞壇的卓越貢獻。
繼柳永之后，蘇軾給詞之創作帶來的沖擊是最大的，他的創作為以陽剛美著稱的豪放詞派之產生開拓了先路、奠定了基礎。 蘇軾是這樣一位極其個性化的、天賦極高的、富有革新精神的作家，在詞的創作領域，他當然也不甘心簡單地沿襲、模仿前人，不甘心委屈自己去適應“艷情”、“隱約”等傳統的創作框框，不甘心居柳永等名噪一時的詞人之下。
他將詩**新運動的精神帶入詞的創作領域，以詩的內容與題材入詞、以詩的風格和意境入詞、形式與技巧的詩化，追求別具一格的藝術表現，成為北宋詞壇最具變革精神的詞人。 1、花間派代表作 溫庭筠 ： 梳洗罷，獨倚望江樓，過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠，腸斷白蘋 （pín）洲。
〈更漏子〉： 玉爐香，紅蠟淚，偏照畫堂秋思。眉翠薄，鬢云殘，夜長衾枕寒。
梧 桐樹，三更雨，。
2. 中國詩詞都有哪些流派
1.山水田園詩派 王維、孟浩然、盧綸、李益等：特點： 題材多青山白云、幽人隱士；風格多恬靜雅淡，富于陰柔之美；形式多五言、五絕、五律、五古.王維：《山居秋瞑》、《送元二使安西》、《九月九日憶山東兄弟》孟浩然：《過故人莊》2.邊塞詩派 高適、岑參、盧綸、李益等：特點： 描寫戰爭與戰場，表現保家衛國的英勇精神，或描寫雄渾壯美的邊塞風光，奇異的風土人情，又或描寫戰爭的殘酷，軍中的黑暗，征戍的艱辛，表達民族和睦的向往與情懷.高適：《別董大》岑參：《白雪歌送武判官歸京》3.浪漫派 李白特點： 以抒發個人情懷為中心，詠唱對自由人生個人價值的渴望與追求.詩詞自由、奔放、明白、順暢、想象豐富、氣勢宏大.語言主張自然，反對雕琢.李白：《月下獨酌》、《夢游天姥吟留別》、《蜀道難》4.現實派 杜甫特點： 詩歌藝術風格沉郁頓挫，多表現憂時傷世，悲天憫人的思想.自中唐到宋代以來都繼承了杜甫的寫實風格.代表作有：《三吏》、《三別》、《兵車行》5.浪漫詩派在詩的體裁、內容或作品風格上，兼有王、孟、岑、高二派之長.李白（詩仙）、賀知章6.社會詩派1.詩風寫實，或述離亂之情，或反應民生疾苦.2.主張「文章合為時而著，歌詩合為時而作」.杜甫（詩圣）、白居易、元稹、劉禹錫（詩豪）、張籍7.自然詩派/田園山水1.著力於自然山水之歌詠，鄉村生活之描寫.2.以恬淡之筆法，造成恬靜之詩風.王維（詩佛）、孟浩然、韋應物、劉長卿、儲光羲8.邊塞詩派以七言樂府與雄放作風，寫塞外之風光，驚人之戰事及不凡人之事.岑參、高適、王翰、王昌齡、王之渙9.怪誕詩派1.以奇險冷僻之詩風著名，用奇字、造怪句、押險韻.2.不太重視文學之社會使命與功用，而較偏重藝術之技巧.韓愈、孟郊、賈島、李賀（摘自網絡）。
3. 中國詩詞都有哪些流派
1.山水田園詩派 王維、孟浩然、盧綸、李益等：
特點： 題材多青山白云、幽人隱士；風格多恬靜雅淡，富于陰柔之美；形式多五言、五絕、五律、五古.
王維：《山居秋瞑》、《送元二使安西》、《九月九日憶山東兄弟》
孟浩然：《過故人莊》
2.邊塞詩派 高適、岑參、盧綸、李益等：
特點： 描寫戰爭與戰場，表現保家衛國的英勇精神，或描寫雄渾壯美的邊塞風光，奇異的風土人情，又或描寫戰爭的殘酷，軍中的黑暗，征戍的艱辛，表達民族和睦的向往與情懷.
高適：《別董大》
岑參：《白雪歌送武判官歸京》
3.浪漫派 李白
特點： 以抒發個人情懷為中心，詠唱對自由人生個人價值的渴望與追求.詩詞自由、奔放、明白、順暢、想象豐富、氣勢宏大.語言主張自然，反對雕琢.
李白：《月下獨酌》、《夢游天姥吟留別》、《蜀道難》
4.現實派 杜甫
特點： 詩歌藝術風格沉郁頓挫，多表現憂時傷世，悲天憫人的思想.自中唐到宋代以來都繼承了杜甫的寫實風格.
代表作有：《三吏》、《三別》、《兵車行》
5.浪漫詩派
在詩的體裁、內容或作品風格上，兼有王、孟、岑、高二派之長.
李白（詩仙）、賀知章
6.社會詩派
1.詩風寫實，或述離亂之情，或反應民生疾苦.
2.主張「文章合為時而著，歌詩合為時而作」.
杜甫（詩圣）、
白居易、元稹、
劉禹錫（詩豪）、張籍
7.自然詩派/田園山水
1.著力於自然山水之歌詠，鄉村生活之描寫.
2.以恬淡之筆法，造成恬靜之詩風.
王維（詩佛）、孟浩然、
韋應物、劉長卿、儲光羲
8.邊塞詩派
以七言樂府與雄放作風，寫塞外之風光，驚人之戰事及不凡人之事.
岑參、高適、
王翰、王昌齡、王之渙
9.怪誕詩派
1.以奇險冷僻之詩風著名，用奇字、造怪句、押險韻.
2.不太重視文學之社會使命與功用，而較偏重藝術之技巧.
韓愈、孟郊、賈島、李賀（摘自網絡）
4. 宋詞的派別有哪些
宋詞的派別主要分為婉約和豪放兩派。
明代人張鋌最早提出“婉約”和“豪放”的 概念。他于明萬歷年間著《詩余圖譜》三 卷，取一百多首宋詞，用黑、白圈標識平 仄，這是最早的一部詞譜。
詞分婉約派和豪 放派之說，也由此傳開。 婉約，即婉轉含蓄。
詞本是為了娛賓遺興，內容不外離愁別緒、閨情綺 怨。五代時期便已形成以《花間集》和李煜詞為代表的香軟詞風。
北宋詞人承 其余緒，晏殊、歐陽修、柳永、秦觀、周邦彥、李清照等，雖在內容上有所開 拓，運筆更精妙，并各具風韻，自成一家，但仍未脫離婉轉柔美之風。 婉約派 的主要特點是詞的內容比較狹窄，側重描寫男女戀情，詞的結構縝密深細，音 律婉轉和諧，語言清麗圓潤，有一種柔婉之美。
婉約詞風長期主宰詞壇，且一 直延續到南宋，姜夔、吳文英、張炎等很多詞人皆受其影響。 豪放派因與婉約派在題材、風格、用調及創作手法等方面的不同，因 此，視婉約派為正統的詞論家稱其為“異軍”、“別派”、“別宗”。
豪放派 的代表詞人為蘇軾、辛棄疾等。一般認為，自范仲淹的《漁家傲?秋思》一 詞，悲壯蒼涼之感溢于詞間，發豪放之先聲。
之后，蘇軾大力提倡寫豪壯詞， 想要與柳永分庭抗禮，豪放派由此進人奠基階段。南宋詞論家王灼曾說蘇軾作 詞“指出上天一路，新天下耳目，弄筆者始知自振”。
此后，經賀鑄中傳，加 上發生了靖康之難，使豪放詞派獲得迅猛發展。這一時期除產生了豪放詞領袖 辛棄疾之外，還有李綱、朱敦儒、陳亮等詞人。
在豪放詞風統領詞壇之后，由 于南宋國勢衰敗，風雅詞興盛，詞人們的豪放之氣或返典雅，或轉成悲嘆之 感，宋詞也由此而走向衰微。 豪放派的特點是不僅描寫花間月下、男歡女愛， 而且更喜歡把軍國大事之類的重大題材入詞，使詞能像詩一樣地反映生活，所 謂“無言不可入，無事不可入”。
它境界宏大，氣勢恢弘，不拘格律，崇尚直 率。但豪放詞人嗜于用典、追求散化、議論過多，故有些豪放詞有詞意晦澀、形象不明、格律欠精等缺點。
