華閱文章網1. 中國古代文學簡述柳永詞題材內容的拓展體現在哪些方面
1.北宋詞至柳永而一變。柳永是北宋第一個專力寫詞的作家，也是真正開啟宋詞天地的重要詞人。他以一落魄文人，流連坊曲，采納市井新聲，為文人詞作輸入新鮮血液，并自覺地以市民情調取代貴族情調，變“雅”為“俗”，從而改變了詞的審美內涵和審美情趣，在詞中開拓出另外一番境界。從內容上來看，柳詞雖仍多倚紅偎翠、淺斟低唱之作，但也體現出許多新的傾向，擴大了詞的題材范圍：第一，在描寫男歡女愛的傳統題材時，柳詞從達官顯宦的峻臺重閣轉向了平民百姓的市井青樓，具有濃厚的市民氣息。這類詞作有的表現了世俗女性大膽潑辣的愛情意識，有的表現了慘遭遺棄的平民女子的痛苦心聲，有的抒寫了處于社會下層的伶工樂伎的不幸遭遇和美好愿望，皆透露出新的時代氣息。第二，工于羈旅行役，他把這些本來多入于詩的言志抒情內容一并移入詞中，用來描寫江湖流落的索寞，抒發別離相思的況味，此類作品達到了比較完美的藝術境界。第三，部分詞作還展現了北宋承平之世繁華富庶的都市生活與多彩多姿的市井風情，這在柳永之前的詞作中是不曾見過的。另外，那些抒寫作者身世遭遇，表達懷才不遇的憤懣和對游宦生涯厭倦的作品也頗值得注意。著有《樂章集》。
2. 柳永詞標志著北宋詞發展的轉折，他對詞的創造性貢獻更主要是體現在詞調和藝術方面。首先，發展了詞的長調體制。柳永精通音律，或利用民間原有的曲調，或把小令擴展為慢詞，或舊曲新翻，或自創新調，使慢詞的曲牌大為豐富，詞的體式至此相當完備，這樣就增加了詞的表現容量，擴大了詞的表現能力。長調蔚然成為一代風氣，倡導之功不能不歸于柳永。其次，豐富了詞的表現手法。柳永把六朝小賦的作法移植于詞，創造了鋪敘展衍、恣意渲染的藝術手法，寫景狀物備足無余，敘事抒情淋漓盡致；與鋪敘相配合，他還長于白描，不加藻飾而又生動傳神；此外，構思細密，布局完整，章法委婉，層次分明也是柳詞的重要藝術特征。第三，革新了詞的語言表達方式。柳永也能以清麗的語言寫傳統的雅詞，但他貢獻最大的卻是使用極其生動、淺近的語言寫出的俚詞。他一掃晚唐五代詞人的雕琢習氣，充分吸收日常生活中的俗語、口語入詞，以通俗流利的語言取代雅致綺麗的修辭，達到了“狀難狀之景，達難達之情，而出之以自然”（馮煦《宋六十一家詞選例言》）的境界。正是在柳永手中，俚詞才具備了和傳統雅詞分庭抗禮的資格。作為第一位對宋詞進行全面革新的詞人，柳永對后來詞人沾溉甚深，許多大家都受惠于他，柳詞不僅促進了宋代俗文學的發展，也為金元曲子開啟了先河，以至有人稱他為“曲祖”。代表作品有《雨霖鈴》（寒蟬凄切）、《八聲甘州》（對瀟瀟暮雨灑江天）、《望海潮》（東南形勝）。
2. 簡述柳永詞題材內容的拓展體現在在哪些方面
柳永詞在題材內容方面新的開拓
（一）、柳詞中展示了廣闊而豐富多彩的都市面貌和市民生活。北宋商業經濟發達，都市富庶繁榮，市民生活豐富多彩，對此五光十色的都市景象和市民生活，一般詞人尚未涉及，而柳永則率先將此攝入詞中。在他的筆下，有巍峨的宮殿：“連云復道凌飛觀。聳皇居麗，嘉氣瑞煙蔥茜。翠華霄幸，是處層城閬苑”（《傾杯樂》）；有熱鬧的街市：“九衢市風光麗，正萬家、急管繁弦。鳳樓臨綺陌，嘉氣非煙”（《看花回》）；有熙攘的游人：“路繚繞。野橋新市里，花秾技好。引游人競來喧笑”（《小鎮西犯》）。他的《望海潮》是專詠杭州和西湖的名篇，詞中不僅鋪敘了杭州的人煙稠密，富庶繁榮，而且還描繪了西湖上三秋桂子、十里荷花的秀麗景色，如此豪華闊大的都市景象、充滿市民生活氣息的世俗圖畫，都是前詞人之作中所未曾出現過的。正如范縝所說：“仁宗四十二年太平，鎮壓翰苑十余載，不能出一語詠歌，乃于耆卿詞見之”（《方輿勝地》）。
（二）、柳永還善寫羈旅行役之苦和身世之感。柳永長期奔波于風塵之中，窮困潦倒，飽嘗羈旅之苦。他登山臨水，往往情因景生，引逗起對人生遭際的感慨和思鄉懷人的深情。他的《雨霖鈴》、《八聲甘州》等名篇，抒發的是浪跡異鄉、飄零無依的旅人之愁，其中隱含著對現實的不滿，對目前處境的感喟，在一定程度上反映了封建社會失意的士大夫沉淪潦倒的心態。就寫景而言，柳永的這類詞往往沖破小樓深院的樊籬，把目光投向大自然，善于選取背景開闊、氣勢恢宏、雄沉的氣象中又含凄清之意的秋景，以渲染蒼涼的氣氛，烘托沉郁的感情，這在晏、歐詞中也是不可多見的。
3. 柳永在詞壇上的貢獻
一，發展了慢詞。柳永常縱游於歌樓妓館，與歌妓樂工的交往，因而認識了慢詞的生命力，成為第一個大量創作慢詞的作家，引起文人的重視，促使慢詞創作繁榮，出現了蘇軾、辛棄疾等大批優秀作家。
二、豐富了詞的表現手法。柳永認為委婉含蓄的小令寫作手法和風格，不適應慢詞的需要，因而改用鋪敘和白描的手法，把所寫內容先點示明白，再層層鋪展開來描寫，既淋漓盡致，又層次分明。感情的表達用白描手法，直來直去，不曲折隱晦，使柳詞具有感情強烈、一瀉無余的特點。
三、使詞由雅轉俗。柳永擅長描寫青樓妓女和飄泊失意的文人等下層人物的生活和心理，詞里的主人公基本上都是市井平民，對他們的遭遇表示了同情。柳永使詞離開了達官貴人的歌筵閨房而走向社會的中下層，反映的生活面更寬廣了。這是柳永對詞的傳統題材的突破。他又把從生活中汲取來的通俗化、口語化的俚語俗語運用到詞里，表情達意生動真切，開了元代散曲的先聲，使柳詞從內容到形式，都具有了「俗」的特點。
4. 電大中國古代文學 簡述柳永詞題材內容的拓展體現在哪些方面
1、寫都市之奢麗、市井之繁華。他的詞集中約1/5為都市詞，描寫汴京、杭州、蘇州等都市，以市民眼光觀照都市，反映北宋中期經濟之繁榮。 如《望海潮·東南形勝》
2、羈旅行役詞。反映了他求仕路途中內心的矛盾、苦悶、悲哀、凄涼等復雜人生體驗，將高遠悲涼之意象與孤獨清寂之情思融入宦游題材，使此類詞的抒情場景從花前月下、酒邊燈旁的狹小天地轉換成千里煙波、楚天空闊的山水征途，境界大開。 如《八聲甘州·對瀟瀟暮雨灑江天》
3、艷情詞。在以往的男性詞人的詞中，女性對愛情的意識多局限于自怨自艾的閨怨，這是符合優游的士大夫們的審美情趣的，而柳永以平等之態度寫歌妓內心世界，在詞中表現世俗女性大膽而潑辣的愛情追求和被遺棄的平民女子的痛苦心聲，富有同情之感。如《迷仙引·才過笄年》
5. 柳永對詞境開拓,
柳永是宋代第一個專力寫詞并對宋詞的詞體、內容、語言、風格進行了全面開拓的大詞人。柳詞在當時曾廣泛流傳。
1.柳永在創制新詞調方面為宋詞的發展作出了重要貢獻。詞至柳永，形式體制更為完備，為宋詞的發展和后繼者在形式、內容上進一步開拓奠定了前提條件。
2.柳永對詞體文學的開拓，還表現在拓展了詞的表現范圍、改變了詞的審美內涵和風格意趣。抒情重心、抒情方式和抒情風格的改變，對宋詞的發展也有深刻的影響。
3.柳詞的語言發揚了民間詞的傳統，面向市民大眾，通俗、生動，自成一體。他還創造性地發展了詞中的鋪敘和白描的手法；并自創出獨特的結構方式。
柳永掀開了詞史新的一頁，對詞的內容和形式都有開拓之功，這表現在三個方面：
一，發展了慢詞。柳永常縱游於歌樓妓館，與歌妓樂工的交往，因而認識了慢詞的生命力，成為第一個大量創作慢詞的作家，引起文人的重視，促使慢詞創作繁榮，出現了蘇軾、辛棄疾等大批優秀作家。
二、豐富了詞的表現手法。柳永認為委婉含蓄的小令寫作手法和風格，不適應慢詞的需要，因而改用鋪敘和白描的手法，把所寫內容先點示明白，再層層鋪展開來描寫，既淋漓盡致，又層次分明。感情的表達用白描手法，直來直去，不曲折隱晦，使柳詞具有感情強烈、一瀉無余的特點。
三、使詞由雅轉俗。柳永擅長描寫青樓妓女和飄泊失意的文人等下層人物的生活和心理，詞里的主人公基本上都是市井平民，對他們的遭遇表示了同情。柳永使詞離開了達官貴人的歌筵閨房而走向社會的中下層，反映的生活面更寬廣了。這是柳永對詞的傳統題材的突破。他又把從生活中汲取來的通俗化、口語化的俚語俗語運用到詞里，表情達意生動真切，開了元代散曲的先聲，使柳詞從內容到形式，都具有了「俗」的特點。
評價：
我們可暫不評價俚俗直露與典雅含蓄之間的優劣，而單論寫 艷情：既然同樣是寫艷情，柳永敢于在文人雅詞方興未艾、民間 俗詞瀕于斷絕之時，大膽地背棄時尚而直承源頭，這有什么可非 議的呢？有記載說，柳永在少年讀書時，偶然得到一首民間流行 的俗詞《眉峰碧》："蹙破眉峰碧，纖手還重執。鎮日相看末足時， 忍便使，鴛鴦只。 薄暮投村驛，風雨愁通夕。窗外芭蕉窗里 人，分明葉上心頭滴。"柳永非常喜歡它，便把它題在墻上反復 吟詠，終于悟出了作詞之法。從這條記載中我們可以看出柳永是 有意地以俗為美的，柳永的這種做法在當時不但無可厚非，而且 相當大膽；不但有膽，而且有識；不但不俗，而且反俗。因為在 當時含蓄典雅地寫艷情正是"時俗"風氣，柳永能反時俗而行之， 未嘗沒有一些反潮流的氣魄。如果再用"史"的宏觀角度加以反 思，柳永能跨越支派，直探本源，使艷詞的本色得以保留并發 揚，這種做法是應予以肯定的。
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