華閱文章網1. 北宋時期大力創作慢詞,使慢詞得以與小令平分秋色的詞作家是誰
慢詞的介紹：
慢詞是宋詞的主要體式之一，它與小令一起成為宋代詞人最為常用的曲調樣式。慢詞的名稱從“慢曲子”而來，指依慢曲所填寫的調長拍緩的詞。《詞譜》卷十慢詞“蓋調長拍緩，即古曼聲之意也。”“慢曲子”是相對于“急曲子”而言的，慢與急是按照樂曲的節奏來區別的。
宋初的詞主要是小令。在柳永以后，長篇的慢詞才開始流行。
“慢曲子”又稱“慢遍”，王建《宮詞》說：
“巡吹慢遍不相和，暗里看誰曲較多。”《詞源》卷下說：“慢曲不過百余字，中間抑揚高下，丁、抗、掣、曳，有大頓、小頓、大住、小住、打、掯等字。真所謂‘上如抗，下如墜，曲如折，止如槁木，倨中矩，句中鉤，累累乎端如貫珠’之語，斯為難矣。”顯然，由于曲調變長、字句增加、節奏放慢，與小令相比慢詞在音樂上的變化更加繁多，悠揚動聽。于是，這也就適宜表達更為曲折婉轉、復雜變化的個人情感。
柳永的貢獻：
唐五代時期，詞的體式以小令為主，慢詞總共不過十多首；到了宋初，詞人擅長和習用的仍是小令。與柳永同時而略晚的張先、晏殊和歐陽修，僅分別嘗試寫了17首、3首和13首慢詞，慢詞占其詞作總數的比例很小；而柳永一人就創作了慢詞87首、調125首，是第一個大量創制慢詞的人。柳永大力創作慢詞，從根本上改變了唐五代以來詞壇上小令一統天下的格局，使慢詞與小令兩種體式平分秋色，齊頭并進。
柳永還是兩宋詞壇創用詞調最多的詞人，據統計，在宋詞880多個詞調中 ，屬于柳永首創或首次使用的就有一百多個。詞至柳永，體制始備，令、引、近、慢、單調、雙調、三疊、四疊等長調短令，日益豐富。形式體制的完備，為宋詞的發展和后繼者在內容上的開拓提供了前提條件。
柳永的生平：
柳永（約984年—約1053年），原名三變，字景莊，后改名柳永，字耆卿，因排行第七，又稱柳七，福建崇安人，北宋著名詞人，婉約派代表人物。
柳永出身官宦世家，少時學習詩詞，有功名用世之志。咸平五年（1002年），柳永離開家鄉，流寓杭州、蘇州，沉醉于聽歌買笑的浪漫生活之中。大中祥符元年（1008年），柳永進京參加科舉，屢試不中，遂一心填詞。景祐元年（1034年），柳永暮年及第，歷任睦州團練推官、余杭縣令、曉峰鹽堿、泗州判官等職，以屯田員外郎致仕，故世稱柳屯田。
柳永是第一位對宋詞進行全面革新的詞人， 也是兩宋詞壇上創用詞調最多的詞人。柳永大力創作慢詞，將敷陳其事的賦法移植于詞，同時充分運用俚詞俗語，以適俗的意象、淋漓盡致的鋪敘、平淡無華的白描等獨特的藝術個性，對宋詞的發展產生了深遠影響。
2. “北宋小令,近承古代
翻譯：
北宋小令，承接近似古代的詩詞。隨著詞的傳播衍化，吟誦小令的風氣開始興起。晏殊，歐陽修，張先，憑借對小令的出色掌握而聲名鵲起，但真正起到中堅作用，絕對非晏幾道莫屬。
《雪浪齋日記》云：“晏叔原工小詞，不愧六朝宮掖體。”
晏幾道一生疏狂磊落，縱弛不羈，曾為許田鎮監、開封府推官等小吏。他與蘇軾、黃庭堅先后同時，文章翰墨，自立規模。以《鷓鴣天》詞見稱于神宗，詞云：“碧藕花開水殿涼，萬年枝上轉紅陽。昂平歌管隨天仗，祥瑞封章滿御林。金掌露，玉爐香，歲華方黃圣恩長。皇州又奏圜扉靜，十樣宮眉捧壽觴（ 紫薇郎君按：《宋史仁宗本紀》并無記載獄空事，據《宋會要輯稿》實為神宗朝事，此年小山四十五歲）。詞雖是應命之作，內容無甚可取，但作者的藝術才華于此可見。
小山身出高門，不慕勢利，黃庭堅稱他是“人杰”，也說他癡亦絕人：“仕官連蹇而不能一傍貴人之門，是一癡也。論文自有體，不肯作一新進士語，此又一癡也。費資千百萬，家人寒饑，而面有孺子之色，此又一癡也。人百負之而不恨，已信人，終不疑其欺己，此又一癡也。”于此，足見小山之為人。小山孤高自負，傲視權貴，即使是蘇軾這種人，也不在眼下。據《硯北雜志》云：“元佑中，叔原以長短句行，蘇子瞻因魯直（即黃庭堅）欲見之，則謝曰：‘今日政事堂中半吾家舊客，亦未暇見也。’”（按：當時蘇軾在京，正受帝、后賞識，遷中書舍人、翰林學士。）其高傲竟至此等程度。他好藏書，能詩，尤以詞著稱。據《墨莊漫錄》云“叔原聚書甚多，每有遷徙，其妻厭之，謂叔原有類乞兒搬惋。叔原戲作詩云：‘生計惟茲惋，搬擎豈憚勞。造雖從假合，成不自埏陶。阮杓非同調，頹瓢庶共操。朝盛負余米，暮貯籍殘糟。幸免播同乞，終甘澤畔逃。挑宜筇作杖，捧稱葛為袍。倘受桑間餉，何堪井上螬。綽然徙自許，噱爾未應饕。世久稱原憲，人方逐子敖。愿君同此器，珍重到霜毛。’”此詩雖是戲作，而憤世疾俗之情，高潔固究之趣，斐然可見。他存詩只數首，為“春風自是人間客，張主（亦作主張。）此依《江西詩征》。）繁華得幾時？”（《與鄭介夫》）“窮通不屬兒曹意，自有真人愛子虛。”（《題司馬長卿畫像》）都是寓意頗深之作。
他的詞風濃摯深婉，工于言情，與乃父齊名，世稱“二晏”。但當時及后世作者都對他評價很高，認為造詣在殊之上。“北宋晏小山工于言情，出元獻（晏殊）、文忠（歐陽修）之右……措辭婉妙，一時獨步。”（《白雨齋詞話》）他的《小山詞》存詞二百多首，多為小令，其藝術造就也表現在這些小令方面。 小山詞多懷往事，抒寫哀愁，筆調飽含感傷，傷情深沉真摯，情景融合，造語工麗，秀氣勝韻，吐屬天成，“能動搖人心”。雖反映生活面窄，而藝術境界較高。詞風接近李煜。他的《臨江仙》、《鷓鴣天》、《阮郎歸》等，都是歷來傳誦的名篇，其中新辭麗句，深為論者所嘆賞。如“落花人獨立，微雨燕雙飛”（《臨江仙》），《復堂詞話》贊它是“千古不能有二”的“名句”；“舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風”（《鷓鴣天》），《苕溪漁隱叢話》評它為“詞情婉麗”；至于“夢魂慣得無拘檢，又踏楊花過謝橋”（《鷓鴣天》），連認為“作文害道”的理學家程頤聽了，都得笑著說：這樣的詞，只有“鬼”才寫得出！（《邵氏聞見后錄》） 小山詞從《珠玉》出，而成就不同，體貌各異。在描寫上，比大晏深細，而無大晏的含蓄；在修辭上，有大晏的婉麗，而無大晏的清潤；在感情上，比大晏濃摯；在思想上，則不及大晏的深廣。
3. 南宋最后一個詞人是誰
南宋最后一個詞人是（張炎）。
擴展資料：
張炎（1248~1320年），字叔夏，號玉田，又號樂笑翁。生于南宋淳祐八年（1248）。祖籍秦州成紀（今天水市麥積區渭南鎮張石村），寓居臨安（今浙江杭州）。南宋著名的格律派詞人。出身貴族世家，六世祖張俊，宋朝著名將領。祖父張濡為南宋將軍，領兵駐守建康通往臨安的要隘獨松關（今浙江安吉縣東南），拱衛京師。父張樞，精音律，“西湖吟社”重要成員，與周密為結社詞友，著有《寄閑詞》。張炎前半生生活優裕，富貴無憂。
南宋德祐元年（1275年）十一月，元軍迫近獨松關，張濡率兵北上阻擊元軍，與元軍騎兵交戰，兵敗被殺。南宋德祐二年，南宋都城臨安被元兵攻陷，張家家財被抄沒。此后，家道中落，貧難自給，生活潦倒。南宋祥興二年（1279年），南宋覆滅后，張炎隱居浙東西之間，落魄縱游。元至元二十七年（1290年），被元世祖忽必烈召至大都（今北京），繕寫金泥字藏經。元至元二十八年（1291年），不仕南歸。自元至元二十八年至元延祐二年（1315年），張炎漫游吳、越之間，四處漂泊，憑吊山川風物、哀感國運家世。晚年歸隱杭州，靠在四明書肆賣卜維持生計，落魄而終。
張炎懷抱空狂，恃才傲物，熱衷于詞學研究，是宋詞的最后一位重要作者。著有《詞源》，為中國最早的詞論專著，提出“詞要清空，不要質實；清空則古雅峭拔，質實則凝澀晦昧”一說，主張“清空”、“騷雅”，在歷代詞論中占有一席之地。有詞集《山中白云詞》傳世，存詞約300首。主要代表作品有《南浦》《高陽臺》、《月下笛》、《解連環》、《甘州》等。張炎詞作多寫身世盛衰之感，擅長詠物，刻劃精微，寄情深遠，格調婉麗清疏，凄愴纏綿，因賦春水、詠孤雁絕妙而被人稱作“張春水”、“張孤雁”。張炎與宋末著名詞人蔣捷、王沂孫、周密并稱“宋末四大家”。文學史上把他和另一著名詞人姜夔并稱為“姜張”。
供參考。
4. 北宋早期詞（蘇軾之前）詞的發展
正如宋詞直到歐陽修等人登上詩壇才顯示出獨特的面目一樣，宋詞到柳永手中才發生重大的變化。整個唐五代時期，詞的體式以小令為主，慢詞總共不過十多首。到了宋初，詞人擅長和習用的仍是小令。與柳永同時而略晚的張先、晏殊和歐陽修，僅分別嘗試寫了17首、3首、和13首慢詞，慢詞占其詞作總數的比例很小，而柳永一人就創作了慢詞87調125首。柳永大力創作慢詞，從根本上改變了唐五代以來詞壇上小令一統天下的格局。使慢詞與小令兩種體式平分秋色，齊頭并進。
小令的體制短小，一首多則五六十字，少則二三十字，容量有限。而慢詞的篇幅較大，一調少則八九十字，多則一二百字。柳永最長的慢詞《戚氏》長達212字。慢詞篇幅體制的擴大，相應地擴充了詞的容量，也增強了詞的表現能力。
轉載請注明出處華閱文章網 » 北宋詞人最后一位以小令
