華閱文章網1. 急宋詞少年游柳永意思
這首小詞以深秋的長安為背景，觸目傷懷，抒發了詞人“秋士易感”的失志之悲和離愁別恨.全詞不事雕琢，采用白描手法，營造出一種低沉蕭瑟而又沖淡清麗的意境. 開端的“長安”可以有寫實與托喻兩重含義.就寫實而言，柳永確曾到過陜西的長安，另一首《少年游》中，他寫過“參差煙樹灞陵橋”之類的句子. 再就托喻言，“長安”原為中國歷史上著名古都，詩人往往以“長安”借指為首都所之地，而長安道上來往的車馬，便也往往被借指為對于名利祿位的爭逐.柳永此詞“馬”字之下接上“遲遲”兩字，這便與前面的“長安道”所可能引起的爭逐的聯想，形成了一種強烈的反襯.至于“道”字上著以一“古”字，則又可以使人聯想及此長安道上的車馬之奔馳，原是自古而然，因而遂又可產生無限滄桑之感.總之，“長安古道馬遲遲”一句意蘊深遠，既表現了詞人對爭逐之事早已心灰意冷，也表現了一種對今古滄桑的深沉感慨. “高柳亂蟬嘶”一句，寫秋蟬之嘶鳴更獨具有一種凄涼之致，也表現有一種時節變易、蕭瑟驚秋的哀感.柳永“蟬嘶”之上，還加了一個“亂”字，如此便不僅表現了蟬聲的繚亂眾多，也表現了被蟬嘶而引起哀感的詞人之心情的繚亂紛紜.至于“高柳”二字，則一則表示了蟬嘶所之地，再則又以“高”字表現了“柳”之零落蕭疏，是其低垂的濃枝密葉已凋零，所以乃彌見樹之“高”也.這一句給人的總體感受是凄涼蕭索. “夕陽鳥外，秋風原上，目斷四天垂”三句，寫詞人秋日效野所見之蕭瑟凄涼的景象，“夕陽鳥外”一句足可以表現郊原之寥闊無垠.飛鳥隱沒長空之外，而夕陽隱沒則更飛鳥之外，所以說“夕陽鳥外”.值此日暮之時，郊原上寒風四起，故又曰“秋風原上”，此景此情之中，一失志落拓之詞人，又將何所歸何處呢？“目斷四天垂”，只見天蒼蒼，野茫茫，雙目望斷而終無一歸處.上闋是詞人自寫今日之飄零落拓，望斷念絕，自外界之景象著筆，感慨極深. 下闋，開始寫對于過去的追思，感慨一切希望與歡樂已復得.“歸云一去無蹤跡”一句，是對一切消逝不可復返之事物的一種象喻.柳詞此句之喻托，則其口氣實與下句之“何處是前期”直接貫注.所謂“前期”者，指的是舊日之志意心期和舊日的歡愛約期.對于柳永而言，這兩種期待和愿望，都已經同樣落空了.下面三句乃直寫自己今日的寂寥落寞，“狎興生疏，酒徒蕭索，不似少年時”.早年失意之時的“幸有意中人，堪尋訪”的狎玩之意興，既已經冷落荒疏，而當日與他一起歌酒流連的“狂朋怪侶”也都已老大凋零.志意無成，年華一往，于是便只剩下了“不似少年時”的悲哀和嘆息.這一句“少年時”氣脈貫注，富于傷今感昔的慨嘆，嘆的是所追懷眷念的往事已無跡可循.以“歸云”為喻象，寫一切期望之落空，最后三句以悲嘆自己之落拓無成作結.全詞情景相生，虛實互應，是一首藝術造詣極高的好詞，也是柳永悲劇性人生的縮影.作為一個稟賦有浪漫之天性及譜寫俗曲之才能的青年人，命中注定了是一個充滿矛盾不被接納的悲劇人物.這首詞不僅形象地描繪出高柳亂蟬、夕陽秋原的凄涼之景，而且更寄寓著作者濃重的離愁別恨和沉痛的身世之感.通篇采用白描手法，語言樸素，意境淡遠.不論從思想上還是從藝術上，此詞都對宋詞的發展具有開拓性的意義. 少年游 柳永 長安古道馬遲遲，高柳亂蟬嘶. 夕陽鳥外，秋風原上，目斷四天垂. 歸去一云無蹤跡，何處是前期？ 狎興生疏，酒徒蕭索，不似少年時.。
2. 宋詞少年游 柳永 意思
這首小詞以深秋的長安為背景，觸目傷懷，抒發了詞人“秋士易感”的失志之悲和離愁別恨。全詞不事雕琢，采用白描手法，營造出一種低沉蕭瑟而又沖淡清麗的意境。
開端的“長安”可以有寫實與托喻兩重含義。就寫實而言，柳永確曾到過陜西的長安，另一首《少年游》中，他寫過“參差煙樹灞陵橋”之類的句子。
再就托喻言，“長安”原為中國歷史上著名古都，詩人往往以“長安”借指為首都所之地，而長安道上來往的車馬，便也往往被借指為對于名利祿位的爭逐。柳永此詞“馬”字之下接上“遲遲”兩字，這便與前面的“長安道”所可能引起的爭逐的聯想，形成了一種強烈的反襯。至于“道”字上著以一“古”字，則又可以使人聯想及此長安道上的車馬之奔馳，原是自古而然，因而遂又可產生無限滄桑之感。總之，“長安古道馬遲遲”一句意蘊深遠，既表現了詞人對爭逐之事早已心灰意冷，也表現了一種對今古滄桑的深沉感慨。
“高柳亂蟬嘶”一句，寫秋蟬之嘶鳴更獨具有一種凄涼之致，也表現有一種時節變易、蕭瑟驚秋的哀感。柳永“蟬嘶”之上，還加了一個“亂”字，如此便不僅表現了蟬聲的繚亂眾多，也表現了被蟬嘶而引起哀感的詞人之心情的繚亂紛紜。至于“高柳”二字，則一則表示了蟬嘶所之地，再則又以“高”字表現了“柳”之零落蕭疏，是其低垂的濃枝密葉已凋零，所以乃彌見樹之“高”也。這一句給人的總體感受是凄涼蕭索。
“夕陽鳥外，秋風原上，目斷四天垂”三句，寫詞人秋日效野所見之蕭瑟凄涼的景象，“夕陽鳥外”一句足可以表現郊原之寥闊無垠。飛鳥隱沒長空之外，而夕陽隱沒則更飛鳥之外，所以說“夕陽鳥外”。值此日暮之時，郊原上寒風四起，故又曰“秋風原上”，此景此情之中，一失志落拓之詞人，又將何所歸何處呢？“目斷四天垂”，只見天蒼蒼，野茫茫，雙目望斷而終無一歸處。上闋是詞人自寫今日之飄零落拓，望斷念絕，自外界之景象著筆，感慨極深。
下闋，開始寫對于過去的追思，感慨一切希望與歡樂已復得。“歸云一去無蹤跡”一句，是對一切消逝不可復返之事物的一種象喻。柳詞此句之喻托，則其口氣實與下句之“何處是前期”直接貫注。所謂“前期”者，指的是舊日之志意心期和舊日的歡愛約期。對于柳永而言，這兩種期待和愿望，都已經同樣落空了。下面三句乃直寫自己今日的寂寥落寞，“狎興生疏，酒徒蕭索，不似少年時”。早年失意之時的“幸有意中人，堪尋訪”的狎玩之意興，既已經冷落荒疏，而當日與他一起歌酒流連的“狂朋怪侶”也都已老大凋零。志意無成，年華一往，于是便只剩下了“不似少年時”的悲哀和嘆息。這一句“少年時”氣脈貫注，富于傷今感昔的慨嘆，嘆的是所追懷眷念的往事已無跡可循。以“歸云”為喻象，寫一切期望之落空，最后三句以悲嘆自己之落拓無成作結。全詞情景相生，虛實互應，是一首藝術造詣極高的好詞，也是柳永悲劇性人生的縮影。作為一個稟賦有浪漫之天性及譜寫俗曲之才能的青年人，命中注定了是一個充滿矛盾不被接納的悲劇人物。這首詞不僅形象地描繪出高柳亂蟬、夕陽秋原的凄涼之景，而且更寄寓著作者濃重的離愁別恨和沉痛的身世之感。通篇采用白描手法，語言樸素，意境淡遠。不論從思想上還是從藝術上，此詞都對宋詞的發展具有開拓性的意義。
少年游
柳永
長安古道馬遲遲，高柳亂蟬嘶。
夕陽鳥外，秋風原上，目斷四天垂。
歸去一云無蹤跡，何處是前期？
狎興生疏，酒徒蕭索，不似少年時。
3. 少年游翻譯
【宋詞-《少年游》-楊億】
年代：【宋】 作者：【楊億】 體裁：【詞】
江南節物，水昏云淡，飛雪滿前村。
千尋翠嶺，一枝芳艷，迢遞寄歸人。
壽陽妝罷，冰姿玉態，的的寫天真。
等閑風雨又紛紛，更忍向、笛中聞。
楊億詞作鑒賞
此為詠梅之作。全詞以寫景始，以抒情終，通過風雪交加之際不畏風刀霜劍的梅花這一物象，抒寫了作者別有懷抱的人生感慨。詞中借景言情，即景發感，營造出一個深婉蘊藉、若即若離、空朦柔美的意境。
上片起首三句，點明地點江南，時令為嚴冬，刻劃出風雪肅殺中的景象，為寫迎冰雪而開的早梅作鋪墊。此處既沒有點破梅，又沒有刻畫梅，卻從“水昏云淡”中、前村飛雪中，烘托出梅的“冰姿玉態”來，把梅的傲雪精神表現得淋漓盡致。后面三句，開始直接寫梅花。“翠嶺”，指位于粵、贛交界處的梅嶺，據傳張九齡為相，令人開鑿新路，沿途植梅，故有是稱。“迢遞寄歸人”，暗用南朝宋人陸凱贈范曄的詩：“折梅逢驛使，寄與隴頭人。江南無所有，聊贈一枝春”。
下片具體描繪梅的“芳艷”，并風雨摧殘的物象中寄托詞人的惆悵和傷感，達到托物抒懷、借景言情的目的。“壽陽妝罷”，用壽陽公主梅落額上的典故。據唐韓鄂《歲華紀麗。人日梅花妝》云：南朝宋武帝女壽陽公主曾經睡含章殿的檐下，梅花落到她的額上，成五出之花，怎么拂拭也留著花的印痕，宮中爭相摹仿，于是有所謂梅花妝。“冰姿”二句，是作者對不懼風雪、冰肌玉骨的梅花的高度贊美。“等閑”一句寫梅花遭到風雨的摧殘，寄托了詞人的升沉之感，芳菲纏綿之中，具沉郁頓挫之致。詞人這里用一個“又”字表示自己同樣人生旅途上歷經風波；又用了“等閑”兩字來表達其遭到摧殘的“平白無故”。“更忍向、笛中聞”，是以情語作結，辭鋸遠，真味無窮，化用了李白“黃鶴樓中吹玉笛，江城五月落梅花”（《與史郎中聽黃鶴樓上吹笛》）的詩意。李白借笛中有《梅花落》的曲調，運用“雙關”的修辭手段，寫出當時冷落的心境，蒼涼的景色中透露內心的悲涼。而詞人則是風雨紛紛的現實中，感到名花零落的悲哀，悠揚的笛聲中，不忍聽到《梅花落》的曲調，表明自己為梅花受風雨摧殘而傷感，情致極為凄婉。總之，全詞借物言情，營造出若即若離、美不勝收的藝術境
4. 宋詞<少年游>格式
一字句的平仄 （1）多是虛字，如：“難”、“故”、“但”、“正”、“又”、“漸”、“更”、“甚”、“乍”、“尚”“況”、“且”、“方”、“縱”等。
動詞也有：“把”、“向”、“指”、“對”、“望”、“著”、“看”、“念”、“嘆”、“標”、“料”、“想”、“悵”、“恨”、“怕”、“問”等。 （2）多是仄聲，且多是去聲。
· 二字平仄 （1）平仄或（第一字平，第二字仄） 如：“知否？知否？應是綠肥紅瘦。” （2）平平式 如：“年年.如社燕，飄流泊翰海，來寄修椽。”
· 三字句平仄 （1）平平仄 如：“吹涼葉。”“人如削”、“憑閑久” （2）平仄仄 如：“佳麗地，南朝盛事準現？”“天且住”。
（3）仄平平 如：“鬢微霜”“玉川迷，路東西。” （4）仄仄仄 如“似夢里，淚淚滴” （5）仄平仄 如“漢江側，月弄仙人佩聲” · 四字句的平仄 （1）平平仄仄 如：云南歸雁、樓西飛雁 仄仄平平 如：樓鎖輕煙、木落霜州 （2）仄平平仄——最普遍、常見（第三字必平） 如：漢家陵闕、江山如畫、天南游客 （3）平仄平仄——也是常見的 如：遺蹤何在、人在何處？枝上同宿 （4）平平仄平——也是常見的 如：從今又添、云窗靜掩 · 五字句平仄 （1）五字律句平仄 即五言律詩平仄 仄仄平平仄 如：垂楊系馬，此地曾經別 平平仄仄平 如：塞外草先衰，江南雁到遲 平平平仄仄 如：玉階空佇立 仄仄仄平平 如：獨自莫憑闌 （2）五字拗句的常見現象 平仄仄平仄 如：明月幾時有……起舞弄清影 仄平平仄平 如：有人樓上愁 露華濃濕衣 仄平平平仄 如：有深深良愿 望秦關何處 · 六字句平仄 （1）仄仄平平仄仄 如：莫厭悲歌笑語 我欲乘風歸去 （2）平平仄仄平平 如：臨分敗筆題詩 傷心千里江南 （3）仄仄仄平平仄 如：晚雨未摧宮樹 轉使客情如醉 （4）六字句常見的兩種拗句 仄平平仄平仄 如：晚來無限蕭瑟 一時多少豪杰 平平仄仄平仄 如：西風萬里無限 關河夢斷何處 · 七字句平仄 （1）與七言律詩同 平平仄仄平平仄 如：平林默默煙如織，寒山一帶傷心碧 仄仄平平仄仄平 如：斷續寒飐斷續風，縱使古條似舊垂 仄仄平平平仄仄 如：楚客欲呵瑤瑟怨，那上少年今在否 平平仄仄仄平平 如：岸花零落鷓鴣啼，小窗和雨夢梨花 仄仄平平仄平仄（特殊格式）點點波間冷云照 （2）不合平仄常規的拗句 仄平仄仄仄仄仄 如：酒旗息鼓甚處市 仄平平仄仄平仄 如：露螢清夜照書卷 · 八字句平仄 （1）一字和七字句組合 仄|仄仄平平仄平仄 如：度|綺燕流螢斗雙語 仄|平平仄仄仄平平 如：故|將軍飲罷夜歸來 （2）二字句和六字句組合 平仄|平平仄仄平仄 如：應是|良辰美景虛設 （3）三字句和五字句組合 平仄平|平平平平仄 如：芳草郊|燈明閑凌濘 · 九字句平仄 （1）三、六字句式平仄 仄平仄|平仄平平平仄 如：浪淘盡|千古風流人物 仄平平|仄仄平平平仄 如：又匆匆|過了清明時節 （2）六、三句式平仄 仄仄仄平平仄|仄平平 如：故國不堪回首|月明中 仄仄仄平平仄|仄平平 如：恰是一江春水|向東流 （3）四、五句式平仄 平仄平平|平仄仄平平 如：惟有林前|銀炷照啼痕 仄仄平平|平仄仄平平 如：野渡再橫|楊柳得蔭濃 · 十字句平仄 仄仄仄|平平仄仄平平仄 如：最好是|一川應月光流渚 平仄仄|平平仄仄平平仄 如：歌舞地|清天滿目成秋苑 仄仄仄|平平平仄平平仄 如：見說道|天涯芳草無歸路 · 十一字句平仄（最長的） （1）六、五句式平仄 仄平平仄平仄|平仄仄平平 如：何人為寫悲壯|吹角鼓城樓 （2）四、七句式平仄 仄平仄仄|平仄平仄仄平平 如：不應有恨|何事偏向別時圓。
5. 宋詞
——柳永《少年游》賞析 ？？ 少年游 宋?柳永 ？？長安古道馬遲遲，高柳亂蟬嘶。
夕陽鳥外，秋風原上，目斷四天垂。 ？？歸去一云無蹤跡，何處是前期？狎興生疏，酒徒蕭索，不似少年時。
？？ ？？這首詞描寫旅行途中所見到的蕭瑟悲涼的景象，反映了詞人晚年時期落魄潦倒煢煢獨處的愁苦心情。 ？？上闋描寫旅途中清曠空闊的荒原景象，流露出詞人落拓飄零的悲涼心緒： ？？“長安古道馬遲遲，高柳亂蟬嘶。
”行走在長安古道上，馬行緩緩，我心踟躇，眾多的秋蟬在高高的柳樹上嗚叫，聲音繚亂悲凄。 ？？“夕陽鳥外，秋風原上，目斷四天垂。”
極目遠望，夕陽在飛鳥隱沒的遠方漸漸西沉，曠野荒原上秋風習習，遼闊蒼茫的天空如幕帳般低垂下來。 ？？ ？？下闋寫對往昔的追思，感慨一切希望與歡樂已不可復得： ？？“歸去一云無蹤跡，何處是前期？”所愛之人離去，一去后便杳無蹤跡，往昔的期待和愿望都已落空。
？？“狎興生疏，酒徒蕭索，不似少年時。”如今冶游玩樂的興致已經衰減，當年宴飲歡聚的舊友也寥寥無幾，一切都如夢如幻，不比少年時那樣狂放不羈，無所顧忌的光景了。
？？ ？？全詞情景交融，虛實相映，含蓄蘊藉，語淡情深，表露出情感無寄，世態炎涼，人情冷暖的哀傷。 ？？注釋： ？？①長安古道：長安是中國歷史上著名古都，古詩文中，往往以長安借指為首都所在之地，而通往長安的路，便也往往被借指為追逐名利祿位的道路。
？？②馬遲遲：馬行緩慢的樣子。 ？？③歸云：飄逝的云彩。
這里比喻所思念的人。前期：前約，預約。
？？④狎興：冶游玩樂的興致。 ？？⑤蕭索：零散，稀少。
柳永詞作鑒賞 這首小詞以深秋的長安為背景，觸目傷懷，抒發了詞人“秋士易感”的失志之悲和離愁別恨。 全詞不事雕琢，采用白描手法，營造出一種低沉蕭瑟而又沖淡清麗的意境。
開端的“長安”可以有寫實與托喻兩重含義。就寫實而言，柳永確曾到過陜西的長安，另一首《少年游》中，他寫過“參差煙樹灞陵橋”之類的句子。
再就托喻言，“長安”原為中國歷史上著名古都，詩人往往以“長安”借指為首都所之地，而長安道上來往的車馬，便也往往被借指為對于名利祿位的爭逐。柳永此詞“馬”字之下接上“遲遲”兩字，這便與前面的“長安道”所可能引起的爭逐的聯想，形成了一種強烈的反襯。
至于“道”字上著以一“古”字，則又可以使人聯想及此長安道上的車馬之奔馳，原是自古而然，因而遂又可產生無限滄桑之感。總之，“長安古道馬遲遲”一句意蘊深遠，既表現了詞人對爭逐之事早已心灰意冷，也表現了一種對今古滄桑的深沉感慨。
“高柳亂蟬嘶”一句，寫秋蟬之嘶鳴更獨具有一種凄涼之致，也表現有一種時節變易、蕭瑟驚秋的哀感。 柳永“蟬嘶”之上，還加了一個“亂”字，如此便不僅表現了蟬聲的繚亂眾多，也表現了被蟬嘶而引起哀感的詞人之心情的繚亂紛紜。
至于“高柳”二字，則一則表示了蟬嘶所之地，再則又以“高”字表現了“柳”之零落蕭疏，是其低垂的濃枝密葉已凋零，所以乃彌見樹之“高”也。 這一句給人的總體感受是凄涼蕭索。
“夕陽鳥外，秋風原上，目斷四天垂”三句，寫詞人秋日效野所見之蕭瑟凄涼的景象，“夕陽鳥外”一句足可以表現郊原之寥闊無垠。飛鳥隱沒長空之外，而夕陽隱沒則更飛鳥之外，所以說“夕陽鳥外”。
值此日暮之時，郊原上寒風四起，故又曰“秋風原上”，此景此情之中，一失志落拓之詞人，又將何所歸何處呢？“目斷四天垂”，只見天蒼蒼，野茫茫，雙目望斷而終無一歸處。上闋是詞人自寫今日之飄零落拓，望斷念絕，自外界之景象著筆，感慨極深。
下闋，開始寫對于過去的追思，感慨一切希望與歡樂已復得。 “歸云一去無蹤跡”一句，是對一切消逝不可復返之事物的一種象喻。
柳詞此句之喻托，則其口氣實與下句之“何處是前期”直接貫注。所謂“前期”者，指的是舊日之志意心期和舊日的歡愛約期。
對于柳永而言，這兩種期待和愿望，都已經同樣落空了。下面三句乃直寫自己今日的寂寥落寞，“狎興生疏，酒徒蕭索，不似少年時”。
早年失意之時的“幸有意中人，堪尋訪”的狎玩之意興，既已經冷落荒疏，而當日與他一起歌酒流連的“狂朋怪侶”也都已老大凋零。志意無成，年華一往，于是便只剩下了“不似少年時”的悲哀和嘆息。
這一句“少年時”氣脈貫注，富于傷今感昔的慨嘆，嘆的是所追懷眷念的往事已無跡可循。 以“歸云”為喻象，寫一切期望之落空，最后三句以悲嘆自己之落拓無成作結。
全詞情景相生，虛實互應，是一首藝術造詣極高的好詞，也是柳永悲劇性人生的縮影。作為一個稟賦有浪漫之天性及譜寫俗曲之才能的青年人，命中注定了是一個充滿矛盾不被接納的悲劇人物。
這首詞不僅形象地描繪出高柳亂蟬、夕陽秋原的凄涼之景，而且更寄寓著作者濃重的離愁別恨和沉痛的身世之感。 通篇采用白描手法，語言樸素，意境淡遠。
不論從思想上還是從藝術上，此詞都對宋詞的發展具有開拓性的意義。
6. “少年游”這首詞有什么寓意
柳永在詞上所作的拓展，不只限于其長調慢詞，即他的簡短小令，在內容意境方面也同樣有一 些可注意的開拓。
就如這一首《少年游》，就是柳永將其“秋士易感”的失志之悲融入小令的一首杰 出詞作。 這首小令，與柳永的一些慢詞一樣，所描繪的亦是秋日之景，然而在情調與聲音方面，卻是迥然 不同。
這首小令中，既失去了那一份高遠飛揚的意興，也褪去了那些思念愛戀的感情，全詞所彌漫 的只有昏暗蕭條的色調和聲音。從這種表現來判斷，這首詞很可能是柳永的晚期之作。
開端的“長 安”有寫實與托喻兩重含義。先就寫實言，詞人確實曾經游歷過關中的長安，在其另一篇《少年游》 中有“參差煙樹灞陵橋”之句，足可為證。
再就托喻言，“長安”原為中國歷史上著名古都，前代詩人 往往以“長安”代指京城，而長安道上來往的車馬，往往也因此代指為追名逐利。不過柳永此詞在 “馬”字之后，所承接的卻是“遲遲”兩字，這便與前面的“長安道”引發的追逐名利，形成了一種強烈 的反襯。
至于在“道”字前著以一“古”字，又可使人產生無限滄桑之感。而在此“長安道”上的詞人 乃“馬”“遲遲”行者，則既顯示出作者對功名之事的心灰意冷，也表現了一種對古往今來的沉思 感慨。
下面的“高柳亂蟬嘶”一句，有的版本作“亂蟬棲”，由于蟬的形體比較小，蟬之棲樹決不同于鴉 之棲樹那么明顯可見，蟬的獨特之處在于長嘶亂鳴，故私意以為當做“亂蟬嘶”為是。 而且秋蟬之嘶 鳴添一種獨特的凄清之感。
柳永在“蟬嘶”之前還加了一個“亂”字，如此便不僅表現了蟬聲的繚亂 眾多，而且也表現了作者因蟬嘶而引發的繚亂心緒。至于“高柳”二字，一則表示了蟬所在之地，再 則以“高”字表現了“柳”之零落蕭疏，是柳曾經茂密的柔枝早已凋零，所以乃彌見柳之“高”也。
接著的“夕陽鳥外，秋風原上，目斷四天垂”三句，寫詞人在秋季曠野所望見的凄清之景，“夕陽 鳥外”一句，也有版本作“島外”，但此說法有些不當，誰能想象長安路上有“島”乎？至于作“鳥外”， 則足可以顯示出曠野的遼遠無邊。值此日落之時，曠野中瑟瑟秋風刮來，故又曰“秋風原上”，此景 此情，讀之有如身在其中。
然則在此情景之中，這樣一個落魄江湖的文人，又將何所歸往乎？故繼 之乃曰“目斷四天垂”，則天之蒼蒼，野之茫茫，詞人乃雙目望斷而最終無供止歇矣。上闋是作者自 訴當下的落魄無依，望斷念絕，全從外景著筆，而感慨極深。
下闋開始寫對于過去的追思，只是所有的快樂與幸福已一去不復返。 首先“歸云一去無蹤跡” 一句，便已經是對所有易逝不可復得之事物的一種象征性的比喻。
蓋天下所有事物一逝不返者，實 以“云”的象喻最是顯眼。此句之喻托，則詞中的語氣實際上是下文“何處是前期”的直接貫注。
所 謂“前期”者，此處可以有兩種提示：一則可以指舊日之志意心期，一則可指昔日的歡娛盟期。 總之， 這“期”字乃是一種愿望和期待，就此而言，柳永是一位在兩方面期待和愿望上都已經落空了的悲劇 人物。
接下來的三句直接點出作者現在的孤寂凄涼，“狎興生疏，酒徒蕭索，不似少年時”。早年失意 之時的“幸有意中人，堪尋訪”的狎玩之意興，已經冷落荒疏，而昔日與詞人做伴流連歌坊酒肆的“狂 朋怪侶”也大都調零。
一事無成，青春已逝，便只剩下了“不似少年時”的悲哀和嘆息。這一句的“少 年時”三字，很多版本都作“去年時”。
本來“去年時”三字也甚佳，人在衰老之時，其意興與健康，通 常是一年弱于一年。故此句作“去年時”，其悲慨亦復極深。
不過，如果就此詞前面之“歸云一去無 蹤跡，何處是前期”諸句來看，詞人所懷戀之物，似乎原當是多年以前的往事，如此則承以“不似少年 時”，則更為氣脈貫注，也更加飽含撫今追昔的嗟嘆。
7. 古詩 《少年游〉〉
【少年游】 【宋詞-《少年游》-楊億】 年代：【宋】 作者：【楊億】 體裁：【詞】 江南節物，水昏云淡，飛雪滿前村。
千尋翠嶺，一枝芳艷，迢遞寄歸人。 壽陽妝罷，冰姿玉態，的的寫天真。
等閑風雨又紛紛，更忍向、笛中聞。 楊億詞作鑒賞 此為詠梅之作。
全詞以寫景始，以抒情終，通過風雪交加之際不畏風刀霜劍的梅花這一物象，抒寫了作者別有懷抱的人生感慨。詞中借景言情，即景發感，營造出一個深婉蘊藉、若即若離、空朦柔美的意境。
上片起首三句，點明地點江南，時令為嚴冬，刻劃出風雪肅殺中的景象，為寫迎冰雪而開的早梅作鋪墊。此處既沒有點破梅，又沒有刻畫梅，卻從“水昏云淡”中、前村飛雪中，烘托出梅的“冰姿玉態”來，把梅的傲雪精神表現得淋漓盡致。
后面三句，開始直接寫梅花。“翠嶺”，指位于粵、贛交界處的梅嶺，據傳張九齡為相，令人開鑿新路，沿途植梅，故有是稱。
“迢遞寄歸人”，暗用南朝宋人陸凱贈范曄的詩：“折梅逢驛使，寄與隴頭人。江南無所有，聊贈一枝春”。
下片具體描繪梅的“芳艷”，并風雨摧殘的物象中寄托詞人的惆悵和傷感，達到托物抒懷、借景言情的目的。“壽陽妝罷”，用壽陽公主梅落額上的典故。
據唐韓鄂《歲華紀麗。人日梅花妝》云：南朝宋武帝女壽陽公主曾經睡含章殿的檐下，梅花落到她的額上，成五出之花，怎么拂拭也留著花的印痕，宮中爭相摹仿，于是有所謂梅花妝。
“冰姿”二句，是作者對不懼風雪、冰肌玉骨的梅花的高度贊美。“等閑”一句寫梅花遭到風雨的摧殘，寄托了詞人的升沉之感，芳菲纏綿之中，具沉郁頓挫之致。
詞人這里用一個“又”字表示自己同樣人生旅途上歷經風波；又用了“等閑”兩字來表達其遭到摧殘的“平白無故”。“更忍向、笛中聞”，是以情語作結，辭鋸遠，真味無窮，化用了李白“黃鶴樓中吹玉笛，江城五月落梅花”（《與史郎中聽黃鶴樓上吹笛》）的詩意。
李白借笛中有《梅花落》的曲調，運用“雙關”的修辭手段，寫出當時冷落的心境，蒼涼的景色中透露內心的悲涼。而詞人則是風雨紛紛的現實中，感到名花零落的悲哀，悠揚的笛聲中，不忍聽到《梅花落》的曲調，表明自己為梅花受風雨摧殘而傷感，情致極為凄婉。
總之，全詞借物言情，營造出若即若離、美不勝收的藝術境界，給人留下了美好的回味。 【宋詞-《少年游》-蔣捷】 少年游 蔣捷 楓林紅透晚煙青，客思滿鷗汀。
二十年來，無家種竹，猶借竹為名。 春風未了秋風到，老去萬緣輕。
只把平生，閑吟閑詠，譜作棹歌聲。 蔣捷詞作鑒賞 蔣捷的這首詞是和其《虞美人。
聽雨》一樣，是其對己身世和生平的自敘性文字。這首詞在表達了更為婉約些。
它用一種閑適、淡漠的表面，以瀟灑而輕逸的筆調寫出內心的隱痛。 全詞以寫景起調。
“楓林紅透晚煙青”，楓葉深紅，是經霜長久，“透”了即要落地。“煙青”在“晚”：這恰如一個飽經折磨身乏神疲，凄惻遲暮的老人。
接著抒發愁思：“客思滿鷗汀”，“客思”是客居江湖的亡國飄泊之愁：“鷗汀”，表示水鄉，愁對閑暇棲息的鷗鳥和平靜空闊的沙汀，一“思”便即景見情。 “二十年來，無家種竹，猶借竹為名。”
“二十年”，應是亡國后的二十多年。他想“種竹”，因為竹節是被當作保持高節與虛心的象征的。
種竹，實為寄托亡國遺民的心事。“種竹”而“無家”，是因國破家亡。
如果還不想改變自己的好尚，而只能“借竹為名”。在詞人故鄉宜興有竹山，在縣東北六十里的太湖之濱，作者曾隱居于此，故號竹山。
轉筆寫時間之易逝。“春風未了秋風到”，季節迅速地變換，其余是一片空虛。
“老去萬緣輕”，意同《虞美人。聽雨》的“悲歡離合總無情”，詞人表示這種淡漠、麻木的感情，是包含了失去少年歡樂和豪情壯志的悲哀。
實際上他是用冷漠、麻木來表示對黑暗現實的蔑視的。 “只把平生，閑吟閑詠，譜作棹歌聲。”
以頹唐、閑散、放浪的形態自污，以山水、漁樵為知音，作逍遙游，“閑吟閑詠”，讓舟子、漁人，去作“棹歌”歌唱了。“閑淡”是被迫養成的：“無悶”、“無愁”恰是愁悶大到無可收拾的地步。
蔣捷世屬宜興望族，加上少年即中科第，使他從骨子養成一種名士風流的氣概。但朝代的更換，使這一切都發生了變化。
詞只好在吟花賞月表示出對往昔盛事的眷念之情。 【宋詞-《少年游》-柳永】 少年游 柳永 長安古道馬遲遲，高柳亂蟬嘶。
夕陽鳥外，秋風原上，目斷四天垂。 歸去一云無蹤跡，何處是前期？ 狎興生疏，酒徒蕭索，不似少年時。
柳永詞作鑒賞 這首小詞以深秋的長安為背景，觸目傷懷，抒發了詞人“秋士易感”的失志之悲和離愁別恨。全詞不事雕琢，采用白描手法，營造出一種低沉蕭瑟而又沖淡清麗的意境。
開端的“長安”可以有寫實與托喻兩重含義。就寫實而言，柳永確曾到過陜西的長安，另一首《少年游》中，他寫過“參差煙樹灞陵橋”之類的句子。
再就托喻言，“長安”原為中國歷史上著名古都，詩人往往以“長安”借指為首都所之地，而長安道上來往的車馬，便也往往被借指為對于名利祿位的爭逐。柳永此詞“馬”字之下接上“遲遲”兩字，這便與前面的“長安道”所可能引起的爭。
8. 少年游的詞
少年游
長安古道馬遲遲。高柳亂蟬棲。夕陽島外，秋風原上，目斷四天垂。
歸云一去無蹤跡，何處是前期。狎興生疏，酒徒蕭索，不似去年時。
其二
參差煙樹灞陵橋。風物盡前朝。衰楊古柳，幾經攀折，憔悴楚宮腰。
夕陽閑淡秋光老，離思滿蘅皋。一曲陽關，斷腸聲盡，獨自憑蘭橈。
其三
層波瀲滟遠山橫。一笑一傾城。酒容紅嫩，歌喉清麗，百媚坐中生。
墻頭馬上初相見，不準擬、恁多情。昨夜杯闌，洞房深處，特地快逢迎。
其四
世間尤物意中人。輕細好腰身。香幃睡起，發妝酒釅，紅臉杏花春。
嬌多愛把齊紈扇，和笑掩朱唇。心性溫柔，品流詳雅，不稱在風塵。
其五
淡黃衫子郁金裙。長憶個人人。文談閑雅，歌喉清麗，舉措好精神。
當初為倚深深寵，無個事、愛嬌嗔。想得別來，舊家模樣，只是翠蛾顰。
其六
鈴齊無訟宴游頻。羅綺簇簪紳。施朱傅粉，豐肌清骨，容態盡天真。
舞[衤因]歌扇花光里，翻回雪、駐行云。綺席闌珊，鳳燈明滅，誰是意中人。
其七
簾垂深院冷蕭蕭。花外漏聲遙。青燈未滅，紅窗閑臥，魂夢去迢迢。
薄情漫有歸消息，鴛鴦被、半香消。試問伊家，阿誰心緒，禁得恁無□（“謬”換
豎心旁）。
其八
一生贏得是凄涼。追前事、暗心傷。好天良夜，深屏香被，爭忍便相忘。
王孫動是經年去，貪迷戀、有何長。萬種千般，把伊情分，顛倒盡猜量。
其九
日高花榭懶梳頭。無語倚妝樓。修眉斂黛，遙山橫翠，相對結春愁。
王孫走馬長楸陌，貪迷戀、少年游。似恁疏狂，費人拘管，爭似不風流。
其十
佳人巧笑值千金。當日偶情深。幾回飲散，燈殘香暖，好事盡鴛衾。
如今萬水千山阻，魂杳查、信沉沉。孤棹煙波，小樓風月，兩處一般心。
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愛戀無極限
9. 閱讀下面的宋詞,根據提示,完成賞析
(1)柳詞寫的是秋柳，用的是比喻，詩人借傷柳以傷別，一反古人”樂景寫哀情”做法，以哀景映襯手法，突出了人間離恨之深。周詞寫的是春柳，用的是夸張，設想在長亭路上，年復一年，送別時折斷的柳條恐怕要超過千尺了。表面看來是愛惜柳樹，而深層的涵義卻是感嘆人間離別的頻繁。情深意摯，耐人尋味。
(2)“獨自憑蘭橈”句，收景出人，以人物行動見意，把讀者引入詞情最苦處，”獨自”二字下得沉重，寫出自己帶著深深的別離愁情倚著船漿孤身飄零而去的愁苦況。“愁一箭風快” “愁”字下得新奇，代行者設想，風順船疾，行人本應高興，詞里卻用一”愁”字，因為有人讓他留戀著。回頭望去，那人已若遠在天邊，只見一個難辨的身影，”愁”字包含著無限的悵惘與凄惋。（意思對即可）
