華閱文章網1. 閱讀下面一首宋詞,然后回答問題
小題1：（端正好）（1分）：碧云天，黃花地，西風緊，北雁南飛。曉來誰染霜林醉，總是離人淚。（2分，錯一處扣一分，錯二處無分）
小題1：“山映斜陽天接水”（1分）
“芳草無情，更在斜陽外”在結構上的作用：由上片的寫景轉入下片的抒情，承上啟下（或過渡。）（1分）“芳草無情，更在斜陽外”在內容上的作用：以芳草無情反襯人之有情。（1分）
小題1：答案要點：從芳草天涯的景物描寫中暗暗透出鄉思離愁；“黯鄉魂，追旅思”句直抒胸臆，主人公飄泊異鄉之久，與鄉思離情之深自見；從“斜陽”到“明月”顯出時間的推移，而主人公所處的地方依然是那座高樓，足見鄉思離愁之深重；從“酒入愁腸”句可看出，詩人借酒澆愁，但愁情難遣，足見鄉思之纏綿。（答足三點給滿分）
小題1：為元代王實甫《西廂記》第四本第三折《長亭送別》〔正宮端正好〕一折所本。碧云天，黃花地，西風緊，北雁南飛。曉來誰染霜林醉，總是離人淚。
小題2：碧云天，黃葉地”二句，一高一低，一俯一仰，展現了際天極地的蒼莽秋景， “秋色連波”二句，落筆于高天厚地之間的濃郁的秋色和綿邈秋波， 這里，碧云，黃葉，綠波，翠煙，構成一幅色彩斑斕的畫面。“山映斜陽”句復將青山攝入畫面，并使天、地、山、水融為一體，交相輝映。上闋皆為景語，由上片的寫景轉入下片的抒情，承上啟下；內容上以芳草無情反襯人之有情。
小題3：下闋直揭主旨，因“芳草無情”導入離愁和相思。“黯鄉魂，追旅思”二句，徑直托出作者心頭縈繞不去、糾纏不已的懷鄉之情和羈旅之思。“明月樓高”句順承上文：夜間為鄉愁所擾而好夢難成，便想登樓遠眺，以遣愁懷；但明月團團，反使他倍感孤獨與悵惘，于是發出“休獨倚”之嘆。“酒入愁腸”兩句，極寫愁思難遣的苦悶。
此詞以低徊婉轉、沉雄清剛的筆觸，抒寫了羈旅相思的情懷。詞的上片寫景，景中含情，寫秾麗闊遠的秋景，暗透鄉思；下片抒情，情融景中，直抒思鄉情懷。
2. 宋 范仲淹 <<蘇幕遮>>全詩
蘇幕遮① 【宋】范仲淹 碧云天，黃葉地，秋色連波，波上寒煙翠。
山映斜陽天接水，芳草無情，更在斜陽外。 黯鄉魂，②追旅思，③夜夜除非，好夢留人睡。
明月樓高休獨倚，酒入愁腸，化作相思淚。 【注釋】 ①此調原為西域傳入唐教坊曲。
“蘇幕遮”是當時高昌國語之音譯。宋代詞家 用此調是另度新曲。
又名《云霧斂》、《鬢云松令》。雙調，六十二字，上下片各五句四仄韻。
②黯：形容心情憂郁。黯鄉魂：用江淹《別賦》“黯然銷魂”語。
③追：追隨，可引申為糾纏。旅思：羈旅之思。
【簡析】 此詞抒寫鄉思旅愁，以鐵石心腸人作黯然銷魂語，尤見深摯。 “碧云天，黃葉地”二句，一高一低，一俯一仰，展現了際天極地的蒼莽秋景，為元代王實甫《西廂記》“長亭送別”一折所本。
“秋色連波”二句，落筆于高天厚地之間的濃郁的秋色和綿邈秋波：秋色與秋波相連于天邊，而依偎著秋波的則是空翠而略帶寒意的秋煙。這里，碧云，黃葉，綠波，翠煙，構成一幅色彩斑斕的畫面。
“山映斜陽”句復將青山攝入畫面，并使天、地、山、水融為一體，交相輝映。同時，“斜陽”又點出所狀者乃是薄幕時分的秋景。
“芳草無情”二句，由眼中實景轉為意中虛景，而離情別緒則隱寓其中。埋怨“芳草”無情，正見出作者多情、重情。
下片“黯鄉魂”二句，徑直托出作者心頭縈繞不去、糾纏不已的懷鄉之情和羈旅之思。 “夜夜除非”二句是說只有在美好夢境中才能暫時泯卻鄉愁。
“除非”說明舍此別無可能。但天涯孤旅，“好夢”難得，鄉愁也就暫時無計可消了。
“明月樓高”句順承上文：夜間為鄉愁所擾而好夢難成，便想登樓遠眺，以遣愁懷；但明月團團，反使他倍感孤獨與悵惘，于是發出“休獨倚”之嘆。 歇拍二句，寫作者試圖借飲酒來消釋胸中塊壘，但這一遣愁的努力也歸于失敗：“酒入愁腸，化作相思淚”。
全詞低徊婉轉，而又不失沉雄清剛之氣，是真情流溢、大筆振迅之作。
3. 需要5首范仲淹的著名詩詞.
蘇幕遮（懷舊） 碧云天，黃葉地.秋色連波，波上寒煙翠.山映斜陽天接水.芳草無情，更在斜陽外. 黯鄉魂，追旅思.夜夜除非，好夢留人睡.明月樓高休獨倚.酒入愁腸，化作相思淚. 漁家傲（秋思） 塞下秋來風景異.衡陽雁去無留意.四面邊聲連角起.千嶂里.長煙落日孤城閉. 濁酒一杯家萬里.燕然未勒歸無計.羌管悠悠霜滿地.人不寐.將軍白發征夫淚. 御街行（秋日懷舊） 紛紛墮葉飄香砌.夜寂靜、寒聲碎.真珠簾卷玉樓空，天淡銀河垂地.年年今夜，月花如練，長是人千里. 愁腸已斷無由醉.酒未到、先成淚.殘燈明滅枕頭欹.諳盡孤眠滋味.都來此事，眉間心上，無計相回避. 剔銀燈（與歐陽公席上分題） 昨夜因看蜀志.笑曹操、孫權、劉備.用盡機關，徒勞心力，只得三分天地.屈指細尋思，爭如共、劉伶一醉. 人世都無百歲.少癡呆、老成尫悴.只有中間，些子少年，忍把浮名牽系.一品與千金，問白發、如何回避. 定風波（自前二府鎮穰下營百花洲親制） 羅綺滿城春欲暮.百花洲上尋芳去.浦映□花花映浦.無盡處.恍然身入桃源路. 莫怪山翁聊逸豫.功名得喪歸時數.鶯解新聲蝶解舞.天賦與.爭教我悲無歡緒.。
4. 范仲淹 蘇幕遮 懷舊 小品文
范仲淹 蘇幕遮?懷舊
碧云天，黃葉地。秋色連波，波上寒煙翠。山映斜陽天接水。芳草無情，更在斜陽外。
黯鄉魂，追旅思。夜夜除非，好夢留人睡。明月樓高休獨倚。酒入愁腸，化作相思淚。
小品文
我乏了，我倦了。在官場上奔波了這么多年，我想歇息了。然而那昏庸的君主，又把我貶上了征途。
黃昏悄然而至。我的馬車停在了一家客棧前。
飄在天上的朵朵白云此時染上了一層淡淡的金色，枯黃的樹葉鋪滿的道路也帶上了同樣的顏色。遠處的湖面也同樣被染黃了，水天交接處已被水面上生起的淡淡青煙遮擋得模糊不清。寒煙下，映在水中的斜陽和山卻沒有帶來一絲暖意。
“是秋天了啊……”我不禁感嘆。
家里應該已經收割了吧……不知道收成怎么樣。父母的身體是否還硬朗？妻子是否因思念我而悲傷？孩子現在有多大了，長什么樣？已經很久沒回鄉了，家鄉的一切對我來說，都開始模糊了。無情芳草在比斜陽更遠的地方，我與家鄉的距離也許比芳草的距離更遠吧……想到這里，我不禁哽咽了。
夜深了，明月當空照。
望著明月，我對家鄉的思念更深了。何時才能回去？這綿長的道路何時才是個盡頭？我不知道。家人是否也在望著明月？我不清楚。對著明月，我黯然銷魂。羈旅的愁思糾纏不休。我想入睡，但翻來覆去也進不了回家歡聚的夢。無此夢境，我又如何能睡得安穩？充斥著我的腦海的，也就只有對家鄉的思愁了。
忽然有了登高樓的沖動。高樓上的明月應該比此處更近、更大，也許我能通過它，把想說的話傳給家鄉呀！想到這里，我馬上起身穿衣，去了城中最高的樓宇。我奮力地向上爬、向上登，即使氣喘吁吁了，也不肯停下腳步。終于，我征服了它，來到了最頂端。我倚著欄桿，看著月，的確更圓、更大了。我對它大喊：“喂——月——如果聽得到，給我一點反應好嗎——”然而，當我的叫喊劃過夜空后，它一如既往地緩緩向西移動。我苦笑。看來，我的希望又破滅了。
站在此處，城中的一切盡收眼底。黑夜籠罩下的城，靜得可怕，仿佛失去了生命，令人窒息。唯有這輪明月，為城里的一切披上了一層白霜。
不管我如何望，都望不到家鄉。明月不愿傳遞我的思念，難道連一眼都不行嗎？我頓時感到揪心的痛。“以后千萬別獨自一人在高樓上望月啊！”我告誡自己。說罷，我掏出隨身攜帶的美酒，一飲而盡。
不知何時，兩行清淚流滿雙頰，滴在欄桿上。清脆的聲響，淚花四濺，有的落在樓內，有的則飄向了遠方。秋風吹來，將我那相思的淚水越吹越遠，最后消失在深深的黑夜里……
5. 范仲淹 蘇幕遮
蘇幕遮·懷舊① 范仲淹 碧云天，黃葉地。
秋色連波②，波上寒煙翠。山映斜陽天接水。
芳草無情，更在斜陽外。 黯鄉魂③，追旅思④。
夜夜除非，好夢⑤留人睡。明月樓高休獨倚。
酒入愁腸，化作相思淚。 【注釋】 ①選自《全宋詞》。
范仲淹（989—1052），字希文，蘇州吳縣（今江蘇蘇州）人，官至參知政事，北宋政治家、文學家。詞傳世僅五首，風格較為明健。
有《范文正公集》。 ②[波]水波，這里指水面。
③[黯鄉魂]因思念家鄉而黯然銷魂。黯，愁苦的樣子。
④[追旅思（si4）]羈旅的愁思纏擾不休。追，追隨，糾纏。
⑤[好夢]指回家歡聚的夢。 [作者簡介] 補充：生二歲而孤，謚文正。
[名家賞析] 這是范仲淹在外地思念家室的作品。 “情景交融”、“情因景見”、“景中帶情”，甚至有“一切景語皆情語也”的話。
細想起來，天地間一切所謂“景色”，有哪一樣不是通過人才獲得它的意義的呢？ 范仲淹是融情入景的能手。你看他這首《蘇幕遮》又給我們描下一幅動人的秋景。
但它和《漁家傲》不同，它是鮮艷濃烈的秋天；而就在這幅色調濃烈的畫卷中，有一股強烈的感情撲人而來。 我們看到的不僅是濃烈的秋色，更主要的是感受到它那深摯的懷人之情。
上片。湛青，連云彩也變得湛青的天穹，它下面是一片鋪滿黃葉的原野。
一眼看去就使人猛然感到秋天已經來臨了。這充滿秋色的天地，一直向前方伸展，同一派滔滔滾滾的江水連接融合起來。
而大江遠處還抹上一層空翠的寒煙，讓江水和天空都顯得迷瀠莫辨了。 正是斜日西下的時候，遠近的峰巒各各反射著落照余暉，把夕陽的殘光一步步帶到更為遙遠的地方。
看到這一派景色，遠游的客子陡然從心底里飄出一縷思鄉之情，仿佛隨著夕陽的殘光遠遠飄蕩開去，一直飄出斜陽之外，飄落在芳草萋萋的故鄉，飄落在綠茵如染的自己的家院。 “芳草”為什么就是詩人的家鄉呢？這里面暗中化用了《楚辭》的話：“王孫游兮不歸，芳草生兮萋萋。”
意思是王孫遠游不歸，只見家鄉的芳草豐盛地生長。后來李商隱也說：“見芳草則怨王孫之不歸。”
可見，“芳草”遠在“斜陽外”，就不單是指自然界中的芳草，而是借芳草來暗示詩人的家鄉遠在天際，好像越出斜陽之外，比斜陽更要遙遠了。 上片。
真是好一幅闊大而又濃麗的秋色，但誰又能說它不是在強烈抒情呢！ 于是我們義不禁想到《西廂記》。你看它這幾句： 碧云天，黃花地，西風緊，北雁南飛。
曉來誰染霜林醉？總是離人淚。 先勾勒一幅凄緊的秋景，然后在“霜林醉”下面加上點睛之筆——“總是離人淚”。
于是，“恨成就得遲，怨分離得疾，柳絲長，玉驄難系……”強烈的感情就像流水奔涌而來了。 這位雜劇高手是善于汲取前人掘出的美泉的，化用得真好啊！ 下片。
范仲淹在上片融情入景，下片就順著景物所構成的意境，讓洶涌的情潮盡情傾瀉出來： “黯鄉魂，追旅思”——上三字是作者妻子的夢魂，下三字是作者自己思家之念。 （注：此處與課本不同。）
（妻子黯淡凄楚的鄉魂，追尋著旅外游子的思家之夢。兩種感情的化身在茫茫的空間互相尋找，互相吸引，“鄉魂”終于“追”上了“旅思”，于是夫妻倆就在夢中驀然相會。
“黯鄉魂”三字，解為“思念家鄉，黯然銷魂”，或認為“鄉魂、旅思是互文”。這當然也是一種說法。
唐詩人儲光羲《渭橋北亭作》詩：“鄉魂涉江水，客路指蒲城。”就是這種鄉魂。
可是在此詞中，卻很難處理那“追”字。按江淹《別賦》，先寫“行子腸斷，百感凄惻”。
再寫“居人愁臥，恍若有亡”。然后說：“知離夢之躑躅，意別魂之飛揚。”
“離夢”是一方，“別魂”又是一方。范仲淹此詞也是雙方并舉，所以句中用一“追”字。
這樣來理解下片的開頭，似乎更能貼近作者當時的心境。） “夜夜除非、好夢留人睡”——不料非常短暫，而且還是夢中。
然而顯然是有了那次夢中相會，才引起這樣的渴念；而且還可見，沒有這樣的好夢，便只有無盡的思憶。 “明月樓高休獨倚”——看來又是“尋好夢，夢難成”，翻起身來，又靠在高樓的欄桿上。
然而一輪明月，反而引起愁懷，所以又覺得“休倚”為好。倚是難過，不倚也同樣難過。
他在倚和不倚之間徘徊，真是“欲倚還休，欲休還倚”。 “酒入愁腸，化作相思淚”——終于還是“休倚”了。
回到室內，借酒澆愁，忘卻這份相思，也解決倚和休倚的矛盾。這該是沒有辦法中的辦法吧！但那結果也不曾稍好一點。
酒立即化成相思之淚，淚比往常還更多了…… 讓我們再回環細讀兩遍：秋濃似酒，鄉思又更濃于灑；夢魂難接，明月更增添相思之苦；于是酒人愁腸，不料酒卻化成相思之淚，越發無法開解了。 柔情似水，蜜意如綿，出自一位歷史上有數的“名臣”口中，然而絲毫不曾貶損他那高大的形象。
“酒入愁腸，化作相思淚。”真是一語點破了藝術上客觀和主觀的微妙關系。
酒，不過是千萬客觀事物中的一種，然而一旦進入愁人的腸中，卻化為主觀的相思了。一切自然景物不是也有同樣的轉化能力么？懂得酒可以化成相思淚，甚至“酒未到”也可以“先成淚”（見范仲淹《御街行》），景與情、物與我，在文藝作品中怎么可以截然分割呢？ 分析情。
6. 蘇幕遮·懷舊范仲淹中心思想
這首詞的主要特點在于能以沉郁雄健之筆力抒寫低回宛轉的愁思，聲情并茂，意境宏深，與一般婉約派的詞風確乎有所不同。清人譚獻譽之為“大筆振迅”之作（《譚評詞辨》），實屬確有見地的公允評價。王實甫《西廂記》《長亭送別》一折，直接使用這首詞的起首兩句，衍為曲子，竟成千古絕唱。
上片描寫秋景：湛湛藍天，嵌綴朵朵湛青的碧云；茫茫大地，鋪滿片片枯萎的黃葉。無邊的秋色綿延伸展，融匯進流動不已的江水；浩渺波光的江面，籠罩著寒意凄清的煙霧，一片空濛，一派青翠。山峰，映照著落日的余輝；天宇，連接著大江的流水。無情的芳草啊，無邊無際，綿延伸展，直到那連落日余輝都照射不到的遙遙無際的遠方。
這幅巨景，物象典型，境界宏大，空靈氣象，畫筆難描，因而不同凡響。更妙在內蘊個性，中藏巧用。“景無情不發，情無景不生”（范晞文《對床夜語》）。眼前的秋景觸發心中的憂思，于是“物皆動我之情懷”；同時，心中的憂思情化眼前的秋景，于是，“物皆著我之色彩”。如此內外交感，始能物我相諧。秋景之凄清衰颯，與憂思的寥落悲愴完全合拍；秋景之寥廓蒼茫，則與憂思的悵惆無際若合符節；而秋景之綿延不絕，又與憂思之悠悠無窮息息相通。所以“丹誠入秀句，萬物無遁情”（宋邵雍《詩畫吟》）。這里，明明從天、地、江、山層層鋪寫，暗暗為思鄉懷舊步步墊底，直到把“芳草無情”推向極頂高峰，形成情感聚焦之點。芳草懷遠，興寄離愁，本已司空見慣，但本詞憑詞人內在的“丹誠”，借“無情”襯出有情，“化景物為情思”，因而“別有一番滋味”。
下片直抒離愁：望家鄉，渺不可見；懷故舊，黯然神傷；羈旅愁思，追逐而來，離鄉愈久，鄉思愈深。除非每天晚上，作看回鄉好夢，才可以得到安慰，睡得安穩。但這卻不可能，愁思難解，企盼更切，從夕陽西下一直望到明月當空，望來望去，依然形單影只，莫要再倚樓眺望。憂從中來，更增惆悵，“何以解憂，唯有杜康”。然而“舉杯消愁愁更愁”，愁情之濃豈是杜康所能排解。“酒入愁腸，化作相思淚”，意新語工，設想奇特，比“愁更愁”更為形象生動。
如此抒情，妙在跳擲騰挪，跌宕多變。望而思，思而夢，夢無寐，寐而倚，倚而獨，獨而愁，愁而酒，酒而淚。一步一個轉折，一轉一次深化；雖然多方**，終于無法排解。愁思之濃，躍然紙上。其連綿不絕、充盈天地之狀，與景物描寫融洽無間，構成深邃沉摯、完美融徹的藝術境界。
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