華閱文章網1. 辛棄疾豪放詩詞
1、《木蘭花慢 中秋飲酒將旦，客謂前人詩詞有賦待月，無送月者，因用《天問》體賦》 辛棄疾·宋可憐今夕月，向何處、去悠悠？是別有人間，那邊才見，光影東頭？。
2、《南鄉子 登京口北固亭有懷》 辛棄疾·宋何處望神州，滿眼風光北固樓。千古興亡多少事，悠悠，不盡長江滾。
3、《破陣子 為陳同甫賦壯詞以寄》 辛棄疾·宋醉里挑燈看劍，夢回吹角連營。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外聲。
4、《菩薩蠻 書江西造口壁》 辛棄疾·宋郁孤臺下清江水，中間多少行人淚。西北望長安，可憐無數山。青山。
5、《水龍吟 登建康賞心亭》 辛棄疾·宋楚天千里清秋，水隨天去秋無際。遙岑遠目，獻愁供恨，玉簪螺髻。
6、《水龍吟 甲辰歲壽韓南澗尚書》 辛棄疾·宋渡江天馬南來，幾人真是經綸手。長安父老，新亭風景，可憐依舊。
7、《西江月 夜行黃沙道中》 辛棄疾·宋明月別枝驚鵲，清風半夜鳴蟬。稻花香里說豐年，聽取蛙聲一片。七。
8、《西江月 遣興》 辛棄疾·宋醉里且貪歡笑，要愁那得功夫。近來始覺古人書，信著全無是處。昨。
9、《永遇樂 京口北固亭懷古》 辛棄疾·宋千古江山，英雄無覓，孫仲謀處。舞榭歌臺，風流總被、雨打風吹去。
10、《沁園春 靈山齊庵賦，時筑偃湖未成》 辛棄疾·宋疊嶂西馳，萬馬回旋，眾山欲東。正驚湍直下，跳珠倒濺，小橋橫截。
11、《水調歌頭 舟次揚洲和人韻》 辛棄疾·宋落日塞塵起，胡騎獵清秋。漢家組練十萬，列艦聳高摟。誰道投鞭飛。
12、《木蘭花慢 席上呈張仲固帥興元》 辛棄疾·宋漢中開漢業，問此地、是耶非。想劍指三秦，君王得意，一戰東歸。
13、《水龍吟 過南劍雙溪樓》 辛棄疾·宋舉頭西北浮云，倚天萬里須長劍。人言此地，夜深長見，斗牛光焰。
14、《賀新郎 別茂嘉十二弟，鵜鴂、杜鵑實兩種》 辛棄疾·宋綠樹聽鵜鴂。更那堪、鷓鴣聲住，杜鵑聲切！啼到春歸無尋處，苦恨。
15、《賀新郎 同父見和，再用韻答之》 辛棄疾·宋老大那堪說！似而今、元龍臭味，孟公瓜葛。我病君來高歌飲，驚散。
16、《鷓鴣天·壯歲旌旗擁萬夫》 辛棄疾·宋壯歲旌旗擁萬夫。錦襜突騎渡江初。燕兵夜娖銀胡？，漢箭朝飛金仆。
2. 辛棄疾豪放詩句
《南鄉子 登京口北固亭有懷》
年代： 宋 作者： 辛棄疾
何處望神州，滿眼風光北固樓。
千古興亡多少事，
悠悠，不盡長江滾滾流。
年少萬兜鍪，坐斷東南戰未休。
天下英雄誰敵手？
曹劉，生子當如孫仲謀。
《破陣子 為陳同甫賦壯詞以寄》
年代： 宋 作者： 辛棄疾
醉里挑燈看劍，夢回吹角連營。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外聲。沙場秋點兵。
馬作的盧飛快，弓如霹靂弦驚。了卻君王天下事，贏得生前身后名。可憐白發生。
《菩薩蠻 書江西造口壁》
年代： 宋 作者： 辛棄疾
郁孤臺下清江水，
中間多少行人淚。
西北望長安，可憐無數山。
青山遮不住，畢竟東流去。
江晚正愁余，山深聞鷓鴣。
3. 形容喝酒很豪爽的詩句有哪些
1. 烹牛宰羊且為樂，會須一飲三百杯。——李白《將進酒》
2. 黃金白壁買歌笑，一醉累月輕王侯。——李白《億舊游寄譙郡云參軍》
3. 酒后高歌且放狂，門前閑事莫思量。——白居易《醉后》
4. 人生有酒須當醉，一滴何曾到九泉。——高翥《請明日對酒》
5. 龍頭瀉酒邀酒星，金槽琵琶夜棖棖。——李賀《秦王飲酒》
6. 淋漓滿襟袖，更發楚狂歌。——韓楃《答友人寄見酒》
7. 酒盞酌來須滿滿，花枝看即落紛紛。——白居易《花下自勸酒》
8. 人均滿酌酒，聽我醉中吟。——白荀鶴《與友人對酒吟》
9. 誰料平生狂酒客，如今變作酒悲人。——白居易《答勸酒》
10. 把酒仰問天，古今誰不死？——白居易《把酒》
4. 關于“豪放灑脫”的詩詞
1.《相見歡·金陵城上西樓》
年代： 宋 作者： 朱敦儒
金陵城上西樓。倚清秋。萬里夕陽垂地、大江流。
中原亂。簪櫻散。幾時收。試倩悲風吹淚、過揚州。
2.《水龍吟·放船千里凌波去》
年代： 宋 作者： 朱敦儒
放船千里凌波去，略為吳山留顧。
云屯水府，濤隨神女，九江東注。
北客翩然，壯心偏感，年華將暮。
念伊嵩舊隱，巢由故友，南柯夢，遽如許！
回首妖氛未掃，問人間、英雄何處？
奇謀報國，可憐無用，塵昏白羽。
鐵鎖橫江，錦帆沖浪，孫郎良苦。
但愁敲桂棹，悲吟梁父，淚流如雨。
3.《水調歌頭·明月幾時有》
年代： 宋 作者： 蘇軾
明月幾時有，把酒問青天。
不知天上宮闕，今夕是何年？
我欲乘風歸去，又恐瓊樓玉宇，
高處不勝寒。
起舞弄清影，何似在人間！
轉朱閣，低綺戶，照無眠。
不應有恨，何事長向別時圓？
人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，
此事古難全。
但愿人長久，千里共嬋娟。
4.《破陣子·四十年來家國》
年代： 唐 作者： 李煜
四十年來家國，三千里地山河。
鳳閣龍樓連霄漢，玉樹瓊枝作煙蘿，幾曾識干戈？
一旦歸為臣虜，沈腰潘鬢消磨。
最是倉皇辭廟日，教坊猶奏別離歌，垂淚對宮娥。
5. 《蘭陵王 丙子送春》
年代： 宋 作者： 劉辰翁
送春去，春去人間無路。
秋千外，芳草連天，
誰遣風沙暗南浦？
依依甚意緒，漫憶海門飛絮。
亂鴉過，斗轉城荒，
不見來時試燈處。
春去，最誰苦？
但箭雁沉邊，梁燕無主，
杜鵑聲里長門暮。
想玉樹凋土，淚盤如露。
咸陽送客屢回顧，斜日未能度。
春去，尚來否？
正江令恨別，庾信愁賦，
蘇堤盡日風和雨。
嘆神游故國，花記前度。
人生流落，顧孺子，共夜語。
6.《木蘭花慢 中秋飲酒將旦，客謂前人詩詞有賦待月，無送月者，因用《天問》體賦》
年代： 宋 作者： 辛棄疾
可憐今夕月，向何處、去悠悠？
是別有人間，那邊才見，光影東頭？
是天外空汗漫，但長風、浩浩送中秋？
飛鏡無根誰系？嫦娥不嫁誰留？
謂經海底問無由，恍惚使人愁。
怕萬里長鯨，縱橫觸破，玉殿瓊樓。
蝦蟆故堪浴水，問云何、玉兔解沉浮？
若道都齊無恙，云何漸漸如鉤？
7.《謝池春·壯歲從戎》
年代： 宋 作者： 陸游
壯歲從戎，曾是氣吞殘虜。陣云高、狼烽夜舉。朱顏青鬢，擁雕戈西戍。笑儒冠、自來多誤。
功名夢斷，卻泛扁舟吳楚。漫悲歌、傷懷吊古。煙波無際，望秦關何處。嘆流年、又成虛度。
“豪放”、“婉約”之說最早見于《詩余圖譜》：“詞體大略有二：一體婉約，一體豪放。
豪放派，是形成于中國宋代的詞學流派之一。北宋詩**新派作家如王安石、蘇軾、蘇轍都曾用"豪放"一詞衡文評詩。第一個用"豪放"評詞的是蘇軾。
豪放詞特點大體是創作視野較為廣闊，氣象恢弘雄放，喜用詩文的手法、句法寫詞，語詞宏博，用事較多，不拘守音律，然而有時失之平直，甚至涉于狂怪叫囂。據南宋俞文豹《吹劍續錄》載："東坡在玉堂，有幕士善歌，因問：'我詞何如柳七？'對曰：'柳郎中詞，只合十七八女郎，執紅牙板，歌楊柳岸曉風殘月。學士詞，須關西大漢，執銅琵琶，鐵綽板，唱大江東去。'公為之絕倒。"這則故事，表明兩種不同詞風的對比。南宋人已明確地把蘇軾、辛棄疾作為豪放派的代表，以后遂相沿用。
5. 誰有豪放派宋詞五首
《漁家傲·塞下秋來風景異》------------------ 范仲淹
塞下秋來風景異，衡陽雁去無留意。四面邊聲連角起，千嶂里，長煙落日孤城閉。
濁酒一杯家萬里，燕然未勒歸無計。羌管悠悠霜滿地，人不寐，將軍白發征夫淚。
《念奴嬌·赤壁懷古 》------------------蘇軾
大江東去，浪淘盡，千古風流人物。故壘西邊，人道是，三國周郎赤壁。亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪。江山如畫，一時多少豪杰。
遙想公瑾當年，小喬初嫁了，雄姿英發。羽扇綸巾，談笑間，檣櫓灰飛煙滅。故國神游，多情應笑我，早生華發。人生如夢，一尊還酹江月。
《江城子·密州出獵》------------------蘇軾
老夫聊發少年狂。左牽黃，右擎蒼。錦帽貂裘，千騎卷平岡。為報傾城隨太守，親射虎，看孫郎。
酒酣胸袒尚開張。鬢微霜，又何妨！持節云中，何日遣馮唐？會挽雕弓如滿月，西北望，射天狼。
《定風波》------------------蘇軾
莫聽穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行。竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕？一蓑煙雨任平生。
料峭春風吹酒醒，微冷。山頭斜照卻相迎。回頭向來蕭瑟處，歸去。也無風雨也無晴。
《虞美人·用前韻送杜叔高》---------------辛棄疾
細把君詩說：“恍余音、鈞天浩蕩，洞庭膠葛。
千丈陰崖塵不到，惟有層冰積雪。
乍一見、寒生毛發。
自昔佳人多薄命，對古來、一片傷心月。
金屋冷，夜調瑟。
去天尺五君家別。
看乘空、魚龍慘淡，風云開合。
起望衣冠神州路，白日消殘戰骨。
嘆夷甫諸人清絕！
夜半狂歌悲風起，聽錚錚、陣馬檐間鐵。
南共北，正分裂！
6. 關于酒的詩詞,要豪放派風格的
豪邁的，不錯不錯
1。御劍乘風來，除魔天地間；有酒樂逍遙，無酒我亦顛。一飲盡江河，再飲吞日月；千杯醉不倒，唯我酒劍仙。
仗劍紅塵已是癲，有酒平步上青天；游星戲斗弄日月，醉臥云端笑人間。
2。得即高歌失即休，多愁多恨亦悠悠，今朝有酒今朝醉，明日愁來明日愁：該來的就來，豁達應對。
3。白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉。
4。五花馬，千金裘，呼兒將出換美酒，與爾同銷萬古愁。
5。斗酒取一醉，孤琴為君彈。
6。一生大笑能幾回，斗酒相逢須醉倒。
7。且與少年飲美酒，往來射獵西山頭。
8。人生須達命，有酒且長歌。
7. 求辛棄疾的豪放詞
Ⅰ 青玉案·元夕 辛棄疾 東風夜放花千樹， 更吹落、星如雨。
寶馬雕車香滿路， 鳳簫聲動， 玉壺光轉， 一夜魚龍舞。 蛾兒雪柳黃金縷， 笑語盈盈暗香去。
眾里尋他千百度， 驀然回首， 那人卻在， 燈火闌珊處。 【注釋】青玉案：詞牌名。
花千樹：形容燈火之多，如千樹繁花齊開。寶馬雕車：指觀燈的貴族豪門的華麗車馬。
鳳簫：《神仙傳》載，秦穆公之女弄玉，善吹簫作鳳鳴聲，引來了鳳。故稱簫為鳳簫。
玉壺：比喻月亮。蛾兒雪柳：元宵節婦女頭上戴的裝飾物。
闌珊：零落。 【簡析】這首詞著力用反襯法。
上片渲染元宵節燈火輝煌，車水馬龍，一片繁華熱鬧景象；下片開頭，又描 繪觀燈女子的盛裝艷服，笑語歡快的情景。這一切都不是本篇要寫的主要對象，而只是陪襯。
最后點出“ 燈火闌珊處”的“那人”，一位憂愁、孤獨、自甘寂寞者，才是作品的主角。前面熱鬧非凡的場景，是襯 托燈火闌珊處的冷落；那笑語歡快的一群觀燈者，是襯托“那人”的寂寞孤獨。
但是，作者描寫這樣一位 孤獨者，用意何在？梁啟超在《藝蘅館詞選》中評論說：“自憐幽獨，傷心人自有懷抱。”聯系作者身世 看這首詞大約作于被罷職閑居期間，置身熱鬧之外的“那人”形象里，實有作者自身的影子在，或者簡直 就是作者人格的化身。
王國維在《人間詞話》中，把“眾里尋他千百度，回頭驀見（驀然回首），那人正在，燈火闌珊處”列為“古今成大事業、大學問者”所必須經歷的第三種境界，這也說明了《元夕》詞“函蓋萬有”的特點。一篇文學佳作的藝術魅力，常常不止于它所塑造的藝術形象本身所具有的感染力，還表現在它又可以在形象之外能給人以豐富的聯想和深刻的啟示。
王國維就從《元夕》詞聯想到了做學問的境界，而這當然是辛棄疾所未曾料到的。況周頤在《香海棠館詞話》中說辛稼軒“其秀在骨，其厚在神”，確為有見地之語。
這首《青玉案·元夕》，讀了之后就能使人神馳遐想，并從中領悟出深奧的哲理來，正說明了辛詞內容之豐厚和辛棄疾寫詞功力之精深。 Ⅱ 辛棄疾還有一首詞《破陣子》，小序是：“為陳同甫賦壯詞以寄”。
表達他日夜夢求收復大好河山的壯志，原以此詞與陳亮共勉。 醉里挑燈看劍， 夢回吹角連營。
八百里分麾下炙， 五十弦翻塞外聲。 沙場秋點兵。
馬作的盧飛快， 弓如霹靂弦驚。 了卻君王天下事， 贏得生前身后名。
可憐白發生。 人們本來是借酒消愁，一醉萬事休。
可是作者喝醉了酒，愁也未消，一心想著收復失地。他挑亮了燈，欣賞他的寶劍，思考著如何排上用場，發揮作用。
在睡夢里，一個軍營連著一個軍營，響起一片號角聲。八百里軍營，將士們歡欣鼓舞，分享將軍發給他們的烤肉。
軍中的樂器演奏雄渾悲壯的軍樂。正當秋高馬壯的時候，點兵沙場，準備出征。
“的盧”是馬奔跑時發出的馬蹄聲。將軍統率的鐵騎，風馳電摯般沖向敵人，弓如霹靂，萬箭齊發，敵人紛紛落馬，殘兵敗將，狼狽逃竄。
將軍身先士卒，乘勝追擊。凱歌入云，歡聲動地。
既了卻君王天下事，又為自己贏得生前身后名，這是詞人夢寐以求的壯舉。但在投降派把持的朝政里，作者“報國欲死無戰場”，只能感嘆冷酷的現實：可憐白發生。
Ⅲ 辛棄疾閑居江西上饒帶湖時，寫了一首詞《丑女兒近》，序言是：博山道中效李易安體。 千峰云起， 驟雨一霎兒價。
更遠樹斜陽風景， 怎生圖畫！ 青旗賣酒， 山那畔別有人家。 只消山水光中， 無事過這一夏。
午睡醒時， 松窗竹戶。 萬千瀟灑。
野鳥飛來， 又是一般閑暇。 卻怪白鷗， 覷著人欲下未下。
歸盟都在， 新來莫是， 別有說話。 這首詞寫得明白如話，又清新快活，很似李清照的風格。
博山是指江西廣豐縣西南，遠望如盧山之香爐峰。夏天的雨來得急，一會過去了。
雨后斜陽，照著經一番洗塵的青山綠樹，顯得格外清新秀美，美如畫。青旗賣酒，一說明當賣酒已商業化，偏僻的農村也有酒店；另一層意思說明作者去酒店沽酒，與下片的午醉醒來相對應。
下片寫酒家周圍的環境。作者酒醉后，美美地睡了一覺，醒來但見窗外松竹環繞，十分清雅幽靜。
因為幽靜，所以有野鳥飛來，又是一道風景。那只白鷗，看著人欲下不下。
怕什么？我們不是有友好同盟嗎？ Ⅳ 辛棄疾閑居無事，經常借酒打發寂寞時光。借酒消愁，醉酒后要愁沒工夫。
有時喝醉了酒，醉態可笑。他寫的一首詞《西江月》。
題記：“譴行”。 醉里且貪歡笑， 要愁哪得工夫。
近來始覺古人書， 信著全無是處。 昨夜松邊醉倒， 問松我醉如何？ 只疑松動要來扶， 以手推松曰“去”！ 作者因為力主抗金，不被南宋統治者所用，只好醉里貪歡，以醉消愁。
孟子曾經說過：“盡信書不如無書”，辛棄疾翻用此語，意思是古書上有許多至理名言，現實卻行不通，因此信它不如不信。 下片追憶昨夜貪歡醉倒一幕，寫其錯把松動當人動，醉態惟妙惟肖。
全詞圍繞一個醉字著筆，借醉寫愁，借醉抒憤，妙趣橫生。 Ⅴ 辛棄疾寫的另一首中秋詞《木蘭花慢》。
詞前的序言是：“中秋飲酒將旦，客謂前人詩詞有賦待月，無送月者，因用《天問》體賦”。 可憐今夕月， 向何處，去悠悠？ 是別有人間， 那邊才見，光影東頭？ 是天外，空汗漫， 但長風浩浩送。
8. 豪放派宋詞有何特點豪放宋詞的形成背景,有何代表人物及其名篇賞析
豪放派，中國宋詞風格流派之一.北宋詩**新派作家如歐陽修、王安石、蘇軾、蘇轍都曾用“豪放”一詞衡文評詩.第一個用“豪放”評詞的是蘇軾.據南宋俞文豹《吹劍續錄》載：“東坡在玉堂，有幕士善謳，因問：‘我詞比柳詞何如？’對曰：‘柳郎中詞，只合十七八女孩兒執紅牙拍板，唱楊柳岸曉風殘月.學士詞，須關西大漢，執鐵板，唱大江東去.’公為之絕倒.”這則故事，表明兩種不同詞風的對比.南宋人已明確地把蘇軾、辛棄疾作為豪放派的代表，以后遂相沿用. 豪放派的形成與發展約分為四個階段： 預備階段 范仲淹寫《漁家傲·塞下秋來風景異》，發豪放詞之先聲，可稱預備階段. 奠基階段 蘇軾大力提倡寫壯詞，欲與柳永、曹元寵分庭抗禮，豪放派由此進入第二階段即奠基階段.當時學蘇詞的人只有十之一二，學曹柳者有十之七八，但豪放詞派畢竟肇始于此.南宋詞論家王灼說蘇軾作詞“指出上天一路，新天下耳目，弄筆者始知自振.”張炎《詞源》將“豪放詞”與“雅詞”對舉.沈義父《樂府指迷》說：“近世作詞者不曉音律，乃故為豪放不羈之語，遂借東坡、稼軒諸賢自諉.”上述諸條都可印證此說. 頂峰階段 蘇軾之后，經賀鑄中傳，加上靖康事變的引發，豪放詞派獲得迅猛發展，集為大成.這是第三階段即頂峰階段.這一時期除卻產生了豪放詞領袖辛棄疾外，還有李綱，陳與義，葉夢得、朱敦儒、張元干、張孝祥、陸游、陳亮、劉過等一大批杰出的詞人.他們相激相慰，以愛國恢復的壯詞宏聲組成雄闊的陣容，統治了整個詞壇. 延續階段 第四階段為延續階段，代表詞人有劉克莊、黃機、戴復古、劉辰翁等.他們繼承辛棄疾的詞風，賦詞依然雄豪，但由于南宋國事衰微，恢復無望，風雅詞盛，漸傾詞壇及豪放詞人偏擅粗直詞風等原因，豪放派的詞作便或呈粗囂、或返典雅，而悲灰之氣漸趨濃郁則是當時所有豪放詞人的共同趨向. 特點： 豪放派特點大體是創作視野較為廣闊，氣象恢弘雄放，喜用詩文的手法、句法寫詞，語詞宏博，用事較多，不拘守音律，然而有時失之平直，甚至涉于狂怪叫囂.南渡之后，由于時代巨變，悲壯慷慨的高亢之調應運發展，陳與義、葉夢得、朱敦儒、張孝祥、張元傒、陳亮、劉過等人承流接響，蔚然成風.豪放詞派不但震爍宋代詞壇，而且廣泛地影響詞林后學，從宋、金直到清代，歷來都有標舉豪放旗幟，大力學習蘇、辛的詞人. 它不僅描寫花間、月下、男歡、女愛.而且更喜攝取軍情國事那樣的重大題材入詞，使詞能象詩文一樣地反映生活，所謂“無言不可入，無事不可入”.它境界宏大，氣勢恢弘、不拘格律、汪洋恣意、崇尚直率，而不以主含蓄婉曲為能事.詞論家對蘇軾詞所作的“橫放杰出” “詞氣邁往”“書挾海上風濤之氣”之評，對辛棄疾所作的“慷慨縱橫”“不可一世”之評，可移向豪放派.豪放派內部的分派較少，僅有蘇派、辛派、叫囂派三個階段性的細支.其風格雖然總稱豪放，然而各詞人風格亦有微差：蘇詞清放，辛詞雄放，南宋后期的某些豪放詞作則顯粗放，清朝的豪放詞人如陳維崧等亦多寓雄于粗，以粗豪見長.由于豪放詞人嗜于用典、追求散化、議論過多，某些豪放詞篇遂有韻味不濃、詞意晦澀、形象不明、格律欠精等缺點，這些亦是無庸諱言的. 豪放派雖以豪放為主體風格，卻也不乏清秀婉約之作，不名之家如此，名家亦如此.蘇詞《賀新郎 乳燕飛華屋》、《水龍吟 似花還似非花》，辛詞《粉蝶兒 昨日春》、《青玉案 東風夜放》等皆是可伯仲婉約詞的名篇. 代表人物： 豪放派以蘇軾、辛棄疾為代表，表現出充沛的激情，豐富的想象力和變化自如、多姿多彩的語言風格，作詞豪放、大氣. 代表作： 蘇軾《水調歌頭》 水調歌頭 明月幾時有？把酒問青天.不知天上宮闕、今夕是何年？我欲乘風歸去，惟恐瓊樓玉宇，高處不勝寒.起舞弄清影，何似在人間？ 轉朱閣，低綺戶，照無眠.不應有恨、何事長向別時圓？人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全.但愿人長久，千里共蟬娟. 解析： 蘇軾的《水調歌頭》，是中秋詞中最著名的一首，向來膾炙人口.胡仔《苕溪漁隱叢話》說：“中秋詞自東坡《水調歌頭》一出，余詞盡廢.”歷代選蘇軾詞的也總選到這一首. 這詞作于丙辰（宋神宗熙寧九年即公元1076年）中秋，蘇軾四十一歲，時為密州（現在的山東諸城）太守.題說“兼懷子由”，當時蘇軾與其弟子由已經六七年不見了. 這首詞所表現的思想感情，本來甚為明顯，蘇軾因政治處境的失意，以及和其弟蘇轍的別離，中秋對月，不無抑郁惆悵之感.但是他沒有陷在消極悲觀的情緒中，旋即以超然達觀的思想排除憂患，終于表現出對人間生活的熱愛的矛盾過程.而前人卻多妄解，說神宗讀到“瓊樓玉宇”兩句，嘆云：“蘇軾終是愛君”，即量移汝州.此說與事實不符.蘇軾移汝州在黃州之后，不能說因這詞而“量移汝州”. 詞的上片主要抒發自己對政治的感慨.開頭“明月幾時有，把酒問青天”兩句，是從李白《把酒問月》詩：“青天有月來幾時？我今停杯一問之”兩句脫化而來.同時點明飲酒賞月.接下說“不知天上宮闕，今夕是何年”，表面上好像是贊美月夜；也有當今朝廷上情況不知怎樣的含意.《詩經》中“今夕何夕，見此良人！”并非問。
