華閱文章網1. 方文山與宋詞的關系
方文山到詞和宋詞到區別，方詞用的是今韻，而且他不會去照搬宋詞到格律，非要按照什么詞牌去寫，這是不同點。
相同點就是，兩者都有押韻，兩者都融匯了較多到國學知識，兩者都是立足于當代進行創作（這點要說明，所謂立足于當代是指宋人是立足于宋朝，方文山立足于今天）都融入了當代音樂發展的因素。以上僅個人淺見，歡迎批評指正。
學會唐詩三百首，不會寫詩也會偷。這句話是小時候聽老師說的。
現在很多人在討論寫詩的時候往往過于強調古韻，我個人覺得古韻畢竟是古人用的，古人在用古韻到時候是一種很自然到寫法，但是有些字在今天已經變調，甚至變音了，還有很多意義也發生了變化，并且隨著時間到推移依然在變，另外又有不斷多的字變成生僻字，有新到字被創造出來，那么再去過于強調古韻已經沒有太多到必要了。那么說一下。
方文山學習過宋詞，這是最直接的關系。
2. 方文山與宋詞的有關內容有什么
歌詞風格：把歌詞當作詩去經營 方文山的歌詞里，有優美的古典文化意蘊，強烈的電影畫面感。
他期待把歌詞創作當作詩去經營，因為詩是以最少的文字去表達最多的意蘊，語句的結晶度很高。 記者：從早期的《娘子》到《東風破》、《蘭亭序》，你的詞作個人風格越來越強烈，大家一眼就能看出這是方文山的詞，你能定義一下自己的創作風格嗎？ 方文山：我覺得一個人的創作如果有系統，累積了一定數量，就會形成一種風格，而這種風格就容易形成識別度，我覺得這對我沒有壞處，這樣會增加你作品的記憶點。
中國風其實只占了我作品的1/7，因為我大概寫了300多首歌，中國風大概有接近40首。可是大家對這幾十首都耳熟能詳，甚至會認為我只寫或只會寫中國風的歌曲。
其實像《珊瑚海》、《倒帶》、《七里香》、《一直很安靜》這些我寫的不是中國風。 記者：“景色入秋/漫天黃沙掠過/塞北的客棧人多/我馬兒有些瘦/天涯盡頭滿臉風霜落寞近鄉情怯的我”……類似這樣的詞句在你的創作中比比皆是，充滿唐詩宋詞元曲的古典意蘊，你覺得對你影響最大的是哪個朝代的詩詞？ 方文山：影響最大的應該是宋詞，比較喜歡的是李清照跟李煜的詞。
宋詞其實就是當時的流行音樂，它的曲子是有旋律的，當時可能只流行在士大夫和貴族階層，是精英式的流行音樂，不那么普羅大眾。因為宋詞的文字格式很活潑，我多多少少受到那種詞句的影響。
記者：你的詞作天馬行空，從《上海一九四三》到《威廉古堡》到《發如雪》，詞作中的意境迥然不同，既有油畫的凝重，又有中國畫潑墨山水的空靈。 方文山：我都是先定主題，比如說寫《青花瓷》我就會收集瓷器的資料，寫《上海一九四三》就會去找一些相關的關鍵字或畫面感的東西，比如上海的石庫門弄堂、十里洋場百樂門、杜月笙等，都會大致了解一下，不用精通；再一個就是旋律本身給我的想象空間，因為旋律是聽覺的，會有畫面感，那種畫面感就會把他設定在一個時空背景，會有愛情故事的發生，可能像《東風破》或《發如雪》；當然也有電影的關系，《菊花臺》是電影《滿城盡帶黃金甲》的主題曲，我在寫的時候已經看過電影的片段，這樣我寫歌的時候文字的畫面就盡量貼近電影。
記者：一般來說詞作家都期望能不斷求新求變，一旦出名被貼上標簽，對創作會不會是一種禁錮？ 方文山：基本上我的創作已經觸及到很多方面了，比如球類的，《三年二班》是乒乓球，《斗牛》是籃球；像《忍者》、《雙截棍》是跟武術有關的；那一般的情歌也有。如果說挑戰什么題材的話，我覺得是寫不完。
我比較喜歡挑戰的是文字經營的美感，我可能會盡量把歌詞寫得像詩，因為詩歌的語義結構比較有想象空間， 而歌詞比較平鋪直敘，情緒比較白話。接下來可能會把歌詞當作詩去經營，這可能是未來的一個工作的方向。
未來計劃：正籌拍一部純愛電影 除了填詞，方文山還演講、出書、創作詩集等，也收藏與研究民俗文物，執導MV和電影。只身到臺北打拼的方文山做過推銷員，送過外賣，生活的艱辛讓他更懂得機遇的重要性，所以他會在暨南大學的演講中說，機會比實力重要，但機會總是留給有實力的人。
記者：你最初是想通過當編劇進電影圈，實現你的導演夢，現在也拿到導演證，導過短片《愛到底》和一些MV，演過舞臺劇，現在這方面有沒有什么計劃？ 方文山：今年想籌拍一部具有音樂元素的純愛電影《聽見下雨的聲音》，我覺得愛情是個永恒的會引起情感共鳴的素材。 記者：會不會請周杰倫來演男主角？ 方文山：我跟杰倫有聊過了，杰倫不可能去演男主角，因為他今年5月初發唱片之后就是演唱會，一直到年底，沒有太多時間。
不過，他會來協助電影音樂。 記者蒲荔子 實習生鄧植。
3. 求方文山的所有古典詩詞
你想聽的話 作詞/ 方文山 作曲/ 林健華+張繼聰 車窗雨刷 來不及擦 你 轉身的背影像幅畫 雨聲喧嘩 你的表達 我 只聽見風沙 嗚~ 你 淋濕的發 消瘦的臉頰 是我比雨絲還要多的牽掛 我們的愛情有落差 要如何瀟灑 說出那句你想聽的話 兩個人之間的尷尬 你卻一個人傻 難過在我的心里敲打 是誰畫下 乾燥的花 愛 長不出變化 嗚~ 你 剪短了發 在自我懲罰 守著我無法回去的那個家 我們的愛情有落差 要如何瀟灑 說出那句你想聽的話 兩個人之間的尷尬 你卻一個人傻 難過在我的心里敲打 我們的愛情有落差 我無力掙扎 遲早對你抱歉的回答 就好像一杯隔夜茶 我苦澀的喝下 眼淚卻酸了我的臉頰 茶 湯 作詞/ 方文山 作曲/ 阿明 山嵐像茶杯上的云煙 顏色越來越淺 你越走越遠 有好多的話 還來不及兌現 你就不見 我身后窗外那片梯田 像一段段從前 我站在茶園 抬頭望著天 想像你會在山的 那一邊 我說再喝一碗我熬的茶湯 你說你現在馬上要渡江 渡江到那遙遠的寒冷北方 就怕你的手會凍僵 你何時回來喝我熬的茶湯 這次我會多放一些老姜 你寄來的信一直擱在桌上 不知要寄還哪地方 北風它經過多少村落 來來回回繞過 分不清那年 我求天保佑 只見風聲大做 卻更寂寞 那莊稼已經幾次秋收 麥田幾次成熟 於是我焚香 安靜的難過 你還是一直沒有 回來過 我說再喝一碗我熬的茶湯 你說你現在馬上要渡江 想問你到底是否有種藥方 讓熱湯永遠不會涼 你何時回來喝我熬的茶湯 這次我會多放一些老姜 你寄來的信一直擱在桌上 不知要寄還哪地方 候 鳥 作詞/ 方文山 作曲/ 周杰倫 出海口已經不遠 我丟著空瓶許愿 海與天連成一線 在沙洲對你埋怨 蘆葦花白茫一遍 愛過你短暫停留的容顏 南方的冬天 我的心卻無法事過境遷 你覓食愛情的那一張臉 過境說的永遠 隨著漲潮不見 變成我記憶里的明信片 你的愛 飛很遠 像候鳥看不見 在濕地的水面 那傷心亂成一遍 你的愛 飛很遠 像候鳥季節變遷 我含淚 面向著北邊 你的愛 飛很遠 像候鳥看不見 我站在河岸邊 被樹叢隔離想念 你的愛 飛很遠 像候鳥季節變遷 你往北 向南說再見 一直很安靜 作詞/ 方文山 作曲/ 如花如岳 空蕩的街景 想找個人放感情 做這種決定 是寂寞與我為鄰 我們的愛情 像你路過的風景 一直在進行 腳步卻從來不會為我而停 給你的愛一直很安靜 來交換你偶爾給的關心 明明是三個人的電影 我卻始終不能 有姓名 你說愛像云 要自在飄浮才美麗 我終於相信 分手的理由有時候很動聽 給你的愛一直很安靜 我從一開始就下定決心 以為自己要的是曾經 卻發現愛一定要有回音 給你的愛一直很安靜 除了淚在我的臉上任性 原來緣份是用來說明 你突然不愛我這件事情 瓶中沙 作詞/ 方文山 作曲/ 五月天阿信 樹梢的枝椏 開滿鳳凰花 問你知道嗎 成長要代價 風雨在敲打 我放心不下 去年的嫩芽 又怎能無瑕 親愛的朋友 與你共渡的年華 讓我的回憶很瀟灑 瓶中沙 裝的話 我用筆寫下 海風刮 竹籬笆 我們埋下它 瓶中沙 寫的話 問你是否還牽掛 那張年輕熟悉的臉頰 留長的發 逃離過的家 四季在變化 秋冬又春夏 問你知道嗎 年少在尷尬 說過的笑話 曾經吵的架 我們牢記它 友誼在長大 讓青春喧嘩 我們大聲的表達 將未來的地圖重畫 瓶中沙 裝的話 我用筆寫下 海風刮 竹籬笆 我們埋下它 瓶中沙 寫的話 問你是否還牽掛 那張年輕熟悉的臉頰 記得多年后的下午茶 我們約好 要一起喝下 祥龍十八掌 作詞/ 方文山 作曲/ 沈祥龍+蔡征興 欲望它正在分贓 我用亢龍有悔闖 闖過了人性的貪 你我龍戰於野一場 飛龍在天隱藏 我的忐忑不安被染黃 面對赤裸的謊 堅持潛龍勿用不慌張 頹廢它一路沮喪 我用神龍擺尾轉彎 轉了幾道彎開始療傷 見龍在田我難堪 時乘六龍偽裝 七情六欲全走樣 雙龍取水取月光 我ㄧ口飲盡了一夜的風霜 我用祥龍十八掌 負面的情緒全部都無法擋 要怎麼清除耳朵 聽到的那些丑陋 合掌念大悲咒 我練神還虛被外界反駁 氣沉丹田的我 把懦弱燒練成了爐火 一掌劈開憂愁 在我面前倒下的是一堆藉口 我弓起馬步舉起了拳頭 給回一個正面的溫柔 尋找世間的活佛 我將悲傷上了鎖 看章回小說 學江湖灑脫 尋找世間的活佛 煩惱剩下一碗多 快樂就唱歌 從來不羅唆 Rap 亢龍有悔 龍戰於野 飛龍在天 潛龍勿用 神龍擺尾 見龍在田 時乘六龍 雙龍取水 看我祥龍 用十八掌 打倒煩惱 攻下憂愁 見招拆招 別來困惑 誰敢挑戰 我擋擋擋 滿 月 作詞/ 方文山 作曲/ 林邁可 純白色的感覺 有一種初戀的美 愛沒有雜質的無邪 你的笑像月色倒映在河水 愛成熟的季節 你想要吻我的嘴 而我暖色系的淚水 怎麼哭都被你給的呵護包圍 親愛的我說的那一切 你收不回 親愛的你知道的這些 我還在給 親愛的愛上你的感覺 在風清醒的夏夜 透明著皎潔 異地相思的愛熬到了滿月 你說我怎舍的睡 感情就像是慢慢蛻變的滿月 一開始都有殘缺 你的愛是沒有陰影的滿月 我看透你的世界 了解你的了解 月光下 誓言開始坦誠相對 女 力 作詞/方文山 作曲/林邁可 Come on Come on 人口占地球一半 卻被遺忘 我們姊妹的力量 這次不能在分散 你 呼吸亂 你 拍子慢 來 痛快淋一場 女生專屬的有氧 Come on Come on 女生們好樣 飆舞飆出汗 搶地盤 動作不能太過一般 Come on 比男生剽悍 用舞步囂張 這硬仗 你要習慣 罩子放亮 一個口令 一個動作 要跟著我的節奏 請舉起你的雙手 Ha Ha Ha 出力耶 一個。
4. 尋找方文山寫的詞,找出歌詞中哪些是宋詞
“你的淚光 柔弱中帶傷 慘白的月彎彎 勾住過往” 月彎彎：出自宋無名氏的“月兒彎彎照九州，幾家歡樂幾家愁。”
“夜太漫長 凝結成了霜 是誰在閣樓上 冰冷的絕望” 閣樓：出自李煜的“無言獨上西樓，月如鉤，寂寞梧桐，深院鎖清秋。” “雨輕輕彈 朱紅色的窗 我一生在紙上 被風吹亂” 朱紅色的窗：出自毛滂的“碧戶朱窗小洞房，玉醅新壓嫩鵝黃，半青橙子可憐香。”
千秋功過，后人評說。千百年之后肉身化為了塵土，兒孫亦散盡，還有誰記得你當年的叱咤？一生能寫在紙上，傳于后世，足以證明其偉大。
然而清風不識字，何必亂翻書。任由你生前多么威風，死后卻奈何不了這清風啊。
“夢在遠方 化成一縷香 隨風飄散 你的模樣” 一縷香：出自《紅樓夢》“軟襯三春草，柔拖一縷香。”有人說是夢在遠方 化成一縷傷，非也非也。
結合后面那句？隨風飄散？你的模樣。就知道是壯士之在遠方，雄心相向時，潛意識中卻生出了一縷幻象，仿若看到了美人的模樣。
“花已向晚 飄落了燦爛 凋謝的世道上 命運不堪” 向晚：出自李商隱的“向晚亦不適，驅車登古原。” 有人說是花亦相挽 飄落了燦爛。
本來也是通的，說的是兩人心如此花，永不分離。但是結合后句“凋謝的世道上 命運不堪”就知道應該是“花已向晚”。
已是深秋，花亦凋零，心上人要遠征，愁！愁！愁！ “愁莫渡江 秋心拆兩半 怕你上不了岸 一輩子搖晃” 秋心拆兩半：出自吳文英的“何處合成愁？ 離人心上秋。” 以拆字的手法，將“愁”字分開來看，而“秋”“心”卻恰恰是情景的寫照。
在古代詩文中，“秋”往往有指盼人團聚，孤單離愁之感，而“心”則恰好是妻子真實的寫照，于是情景交融，而又渾然不著痕跡。 “誰的江山 馬蹄聲狂亂 我一身的戎裝 呼嘯滄桑” 馬蹄聲狂亂：出自釋溫慧的“五陵才子錦袍新，馬蹄亂踏瓊瑤草。”
此句是網上公認男兒最喜歡的一句，古語“君君臣臣”，君要臣死，臣不得不死！唯有策馬揚鞭，死而后已，成就一世英名！ “天微微亮 你輕聲地嘆 一夜惆悵 如此委婉” 一夜惆悵：出自張泌“晝夢卻因惆悵得，晚愁多為別離生。”這輕輕的嘆息聲仿佛琴聲般悠揚婉轉，包含了無奈、深情、惆悵…… “菊花殘 滿地傷 你的笑容已泛黃 花落人斷腸 我心事 靜靜淌 ” 斷腸：出自馬致遠“枯藤老樹昏鴉， 小橋流水人家， 古道西風瘦馬，夕陽西下，斷腸人在天涯。”
人比黃花瘦！人比黃花瘦！。“菊花”在古代不但表示離別之意，更有思念哀傷之感，此句運用“通感”的修辭手法，將“菊花的黃”與“笑容的黃”混淆一起，卻偏又自然深刻，使人感到，那溫暖的笑容正在逐漸淡掉，遠去。
哀傷而又動人的情感自然流露。 “北風亂 夜未央 你的影子剪不斷 徒留我孤單 在湖面成雙” 夜未央：出自《詩經·小雅·庭燎》 “夜如何其？夜未央。
庭燎之光。君子至止，鸞聲將將。”
剛出的歌詞是“北風亂 葉微搖 你的影子剪不斷 徒留我孤單 在湖面成霜”。當時就覺得應該是夜未央才對，離別的最后一個夜總是最珍貴，如果是白天，愁苦便少了幾分，多的是壯志躊躇！在湖面成霜是很好的一句，說的是化做了望夫石，獨立寒秋。
方文山卻寫成了“雙”，更是妙極！倒影在湖面，只有它陪我成一對，何等無奈愁怨。大師的確是讓我等俗子難望其項背。
5. 方文山的詩詞,很有點味道
本名：方文山 英文名：VINCENT 生日：1969/01/26 籍貫：臺灣花蓮 畢業：成功工商電子科 曾經職業：送報紙，外勞中介、安裝管線工 發掘人：吳宗憲 方文山博客： http://**blog/fanwenshan（無名小站 方道·文山流） 喜歡周杰倫的歌迷多半也會愛屋及烏的喜歡上方文山的歌詞，很多人都評價他是“周杰倫成功背后的男人”，這個雅號雖然聽起來比較別扭，但確實能證明方文山對于整個流行樂壇的價值。
周杰倫的新書《D調的華麗》大賣特賣，方文山也緊隨其后推出了自己的勵志書《演好你自己的偶像劇》，以自己和周圍朋友的親身經歷向讀者傳達一些為人處世的經驗之談。 【艱辛：幫人送外賣】 方文山原是臺北近郊一位不得志的青年，為了圓夢而在臺北市苦苦打拼。
工作七八年來，他做過防盜器材的推銷員，還曾幫別人送過外賣，生活的艱辛讓他更懂得機遇的重要性。 他原本的理想是做一位優秀的電影編劇，進而成為合格的電影導演，但當時臺灣地區電影的整體滑坡讓他望而卻步，只好退而求其次地拼命創作歌詞，希望可以曲線迂回達成愿望。
當時，他把自己的作品分寄到各大小唱片公司和音樂人手中，每次都要寄出上百份這樣的“求職信”，但一直都是石沉大海。 【機會：遇到周杰倫】 終于，在一天半夜12點，方文山突然收到了名嘴吳宗憲的電話，邀請他到自己新成立的音樂工作室任職。
突然的驚喜讓方文山激動異常，隨即總結出自己的一句座右銘：“機會比實力重要。”不過另外還有一句補充條件“實力不夠的時候，肯定會流失機會”。
對于自己而言，方文山認為到現在為止總共遇上了兩次最佳的機遇，一次就是被吳宗憲發掘，成為專職的作詞人，另一次就是遇上周杰倫，成為一對優勢互補的黃金搭檔。 方文山跟周杰倫是同一批被吳宗憲招入麾下的職員，之外還有十多位同事，他們有的專攻作詞，有的專攻作曲，吳宗憲讓他們自由組合，多嘗試與不同的同事配對。
當時周杰倫的曲就成為了眾人的搶手貨，但每每只有方文山能精準地揣摩其心思，寫出絕配的歌詞。于是，周杰倫和方文山的組合漸漸地被固定下來。
【合作：甘為他人做嫁衣】 周杰倫和方文山雙雙被臺灣阿爾發唱片“收購”，兩人的發展空間被無限拓展，周杰倫也迅速出位，成為全亞洲的創作新人王，而方文山也頂著其“御用詞人”的頭銜在業內創出一番名號。 關注周杰倫的歌迷都知道，只要是方文山填詞、周杰倫作曲的歌水準肯定不低。
【方文山語錄】 ●杰倫是音樂上的巨人、生活上的侏儒！ ●杰倫搞起創作來，能兩三個小時不離開座位，每次都是一氣呵成的。 ●一般來說，都是杰倫先把曲編好，再交給我填詞的。
如果是快歌的話，他就會告訴我他要的感覺，比如《雙節棍》他就要李小龍的味道，《忍者》就得突出日本風味，我按照他的思路再去創作歌詞，基本都能達到彼此的理想要求。而如果是抒情慢歌的話，杰倫就沒有主張了，多半都是我自己想主題，而他也一定會認可。
●杰倫還是很講義氣的，幾乎每次大家一起出去玩，最后都是他買單，我們形容他就是一個“活錢包” 【周杰倫背后的方文山】 大多數人都是在知道周杰倫后，才知道方文山的。 本人對周杰倫的音樂不感興趣， 但是對他背后的這位超級詞家卻是推崇有加， 方文山是一個年輕人， 可這個年輕人卻對著歷史感有著獨特的自己的表達， 在歷史的和時空的轉換中去詮釋著自己的音樂理念， 這在時下是很難得的。
我愛你、你愛我的俗套模式已經是流行音樂的主流， 而方文山的作品在上述結構模式的同時 ，卻獨辟蹊徑的追尋古典的情愫，比如《愛在西元前》追尋古文明的遺跡，《上海1943》 對父輩情感的追憶，《娘子》等等這些古典懷舊的音樂元素的滲入對于現在快餐式的愛情歌曲，無疑是一種極大的顛覆。.這個年輕人已經超出了他的年齡所不應該有的那份對歷史的把握和理解， 然而事實上方文山做的很好 。
一個年輕人在自己的音樂中去完成對對歷史文明的解讀和構建并通過音樂傳達給大眾 （注意這里的大眾指的大部分是15之——25這一部分的受眾群 最有活力的市場群），讓這一部分歷史人文素質已經相對較為薄弱的年輕人去感受古典的質感 ，而且是通過他們可以接受的方式去體驗現代社會早已消失殆盡的人性中古樸的東西。 但是方文山的詞中會刻意的營造一種虛幻的意境 ，遠古的戰場、消失的古文明、陰森的傳說， 都可以成為他筆下的意象。
在后現代主義泛濫的今天， 他也沒有免俗。方文山對現代社會年輕人情感的把握， 如果說李宗盛的詞是一個老男人的心碎的回憶， 那么方文山的詞關注的跟是此時 ，就當下的情感糾葛、愛戀、失戀、移情別戀等等， 較之李詞更多了一 分時代感 所以更容易被年輕人所接受和欣賞。
從某種意義上說， 方文山把流行音樂從靡靡之音帶回了古典與歷史的音樂融合、懷舊和真摯的相融。方文山的詞的風格涉及廣泛， 除上述涉及的以外， 還有很多只得虛幻恐怖的《威廉古堡》等等， 方文山是一個值得研究的文化現象。
方文山，成為周杰倫最佳拍檔，進入華語流行音樂界后，歌詞創作具有濃郁的民族風味，歌詞充滿畫面，文字剪接。
6. 方文山的歌詞,詩詞
你的淚光 柔弱中帶傷 慘白的月彎彎 勾出過往 夜太漫長 凝結成了霜 是誰在閣樓上冰冷地絕望 詮釋：這一段是表現女主角的心境。
第一句話是經過長久的相思，女主角對于丈夫的別離已經產生無奈的憂傷。 第二句的意思是明月寄相思和表現當時的情境。
第三句一語“霜”關，一方面表現天氣的寒冷（這是女主角地處較冷的證據，如果還覺得不確鑿，將進一步證明），另一方面表現女主角內心的孤寂與蒼涼！ 第四句所謂獨自莫憑欄！緣愁似個長！寂寞高樓之上，沒有愛人溫暖的懷抱只有“冰冷的絕望”！ 接下來第二段： 雨輕輕淌 朱紅色的窗 我一生在紙上被風吹亂 夢在遠方 化成一縷香 隨風飄散你的模樣 菊花殘滿地傷 你的笑容已泛黃 花落人斷腸 我心事靜靜淌 詮釋：這一段寫的是男主角的心境。第一句很明顯的點出了男主角的位置較暖，在下雨（要知道北方的冬天是不下雨的）。
所謂：轉朱閣，低綺戶，照無眠。朱窗即典出于此。
說明男主角也在相思中失眠了。 第二句中一生在紙上的“紙”字有兩種含義：其一，男主角連年征戰，夫妻無法相聚，只能以鴻雁寄書，互通消息。
所以他們本應相親相愛的青春年華都在信紙上流逝了。其二，男主角征戰一生功名事業何在？一是皇上圣旨；二是排兵作戰地圖。
也只是紙而已。在這里被風吹亂，也表明男主角的心亂了。
第三四句，由香呈形，既表示思念，又表示這思念的對象是無法觸手可及的，一切只是隨風飄散的幻夢。 第五六句，這里實際有兩個黃出現，但是方文山只明寫了其中一個。
而且這兩個黃表現四種意思。一，所謂菊花殘，即是第一個黃；二，就是明寫的黃；第一個菊花黃，表現了兩個意思，一是時節，應為秋季（江南秋季為多雨時節）二，寓意為人的老去； 第二個黃，明寫的黃，第一個意思表現了回憶的模糊如同來往的信件泛黃一般，第二個意思也表現了年華逝去，只余下空空相思。
最后一句，既寫明了相思之苦，又以“淌”字，雙關式地點出了在秋雨之中感情的流逝。 接下來第三段 北風亂 夜未央 你的影子剪不斷 徒留我孤單 在湖面生霜 詮釋：這一段又是女主角的內心獨白。
第一句，“北風”，這是顯而易見的證據表明女主角所在之處較北較冷。“亂”即是風亂，又是心亂！ 第二句，所謂影子剪不斷，有兩重含義，可以想象北風狂亂，女主角在燭影之中思念男主角。
一方面是以刀剪燭，燭影不斷（如同抽刀斷水水更流）表現相思之悠悠，正暗合李清照詞中“剪不斷，理還亂，是離愁！”的名句；另一方面，青燈只影，表現女主角的孤單。 第三句，再次點明女主角所處是寒冷的，所謂湖面生霜，要知道霜遇水即融，唯有湖面結冰才能出現湖面生霜的效果。
同時，可以想象此湖是昔日兩人共泛舟之處。可是現在只留下了女主角和女主角在湖中冰面上的影子，對影成雙（霜）！此“霜”不同彼“雙”！ 最后最經典的第四段 花已向晚 飄落了燦爛 凋謝的世道上 命運不堪 愁莫渡江 秋心拆兩半 怕你上不了岸 一輩子搖晃 誰的江山 馬蹄聲荒亂 我一身的戎裝 呼嘯滄桑 天微微亮 你輕聲地嘆 一夜惆悵如此委婉 詮釋：這是最經典的一段，是男女主角千里之間的心靈對話與合唱！ 第一句將情境重新拉回男主角的情境當中，花的燦爛已過去，正說明美好青春已流逝，恰是“花若堪折直須折，莫待花落空折枝”的感嘆！ 第二句說的是男主角感嘆既遇亂世，未逢明主，為自己和妻子將來的命運擔憂！ 第三句經典之中的經典！上半句是男主角的想法，現在一個字一個字來分析！“愁”字在這里愁兩件事情，一是戰局，二是離情。
同時還與后半句相呼應；“江”中國古代，江是特指名詞，即是長江！（又一個南北相隔的證據！）整個前半句，正是江山載不動萬千悲哀，又怎能渡過江呢？下半句“秋”“心”（再次大喊經典！！）秋心合起來正是上半句的愁字，三層意思：一是相思之愁，二，秋是季節，所謂古人之悲秋也，秋即表現了悲傷和肅殺之意！三，在第二含義的基礎上，秋是指代男主角（誰悲悵？此情境中正是男主角在悲悵，所有悲悵之人即是秋），心是指代女主角（杜甫詩中有云：一片冰心在玉壺。冰心既是指清麗的女子，又是指純潔的思念）整個下半句，就說明了男女主角心神天涯兩分隔！“拆”是現實使之別離，有種無奈無力之感！整句即為一個字：愁！ 第四句這是女主角對男主角的惦念和擔心。
這一句有兩層意思，一是擔心戰場上男主角難以再回來；二是擔心官場內，權力傾軋，恐難有脫身之法。 第五六句男主角對自身情況的感嘆。
最后兩句是真正的心聲合唱。在此可以看出來是同一夜發生的，兩人相隔千里，長夜無眠，思念對方。
天明微亮之時，卻忽然感覺到，因長久思念，情感多少有些麻木和無助，已經找不到當年熱戀之時的感受了！這種千里相隔的痛苦真是消磨人的感情與意志啊！最后只余淡淡嘆息與委婉惆悵。
