華閱文章網1. 柳永,北宋著名詩人,他的代表作是什么
有。
柳永 白衣卿相柳永（987年—1053年），崇安（今屬福建）人。北宋詞人。
原名三變，字景莊。后改名永，字耆卿。
排行第七，又稱柳七。宋仁宗朝進士，官至屯田員外郎，故世稱柳屯田。
由于仕途坎坷、生活潦倒，他由追求功名轉而厭倦官場，耽溺于旖旎繁華的都市生活，在“倚紅偎翠”、“淺斟低唱”中尋找寄托。作為北宋第一個專力作詞的詞人，他不僅開拓了詞的題材內容，而且制作了大量的慢詞，發展了鋪敘手法，促進了詞的通俗化、口語化，在詞史上產生了較大的影響。
柳詞內容有三類：描寫城市的繁榮景象和市民的生活風尚，《望海潮》最為有名。這是一首最早出現的，由文人創作的長調慢詞，它形象地描繪出錢塘江的秀美景色和繁華富庶。
描寫男女情愛。這類詞中有表現下層人民不幸以及作者對他們的深切同情的，如《定風波》，有寫妓女悲苦和她們對輕薄男子怨恨的，如《少年游》，有寫妓女渴望自由、渴望真正愛情生活的，如《迷仙引》。
江湖落拓的感慨是他詞作的另一重要內容。生平柳永的父親、叔叔、哥哥三接、三復都是進士，連兒子、侄子都是。
柳永本人卻仕途坎坷，景佑元年（1034年），才賜進士出身，是時已是年近半百。曾授屯田員外郎，又稱柳屯田。
詞作極佳，流傳甚廣。其作品僅《樂章集》一卷流傳至今。
描寫羈旅窮愁的，如《雨霖鈴》、《八聲甘州》，以嚴肅的態度，唱出不忍的離別，難收的歸思，極富感染力。柳永一生都在煙花柳巷里親熱唱和，大部分的詞誕生在笙歌艷舞、錦榻繡被之中，當時歌妓們的心聲是：“不愿君王召，愿得柳七叫；不愿千黃金，愿得柳七心；不愿神仙見，愿識柳七面。”
柳永晚年窮愁潦倒，死時一貧如洗，是他的歌妓姐妹們集資營葬。死后亦無親族祭奠，每年清明節，歌妓都相約赴其墳地祭掃，并相沿成習，稱之“吊柳七”或“吊柳會”。
軼事奉旨填詞柳三變：柳永《鶴沖天》中有“忍把浮名，換了淺斟低唱”句，北宋仁宗曾批評他：“此人好去‘淺斟低唱’，何要‘浮名’？且填詞去。”，將名字抹去。
柳永自稱：“奉旨填詞。”三秋桂子，十里荷花：據說完顏亮讀罷柳永的《望海潮》一詞，稱贊杭州之美：“東南形勝，三吳都會，錢塘自古繁華……有三秋桂子，十里荷花”，“遂起投鞭渡江、立馬吳山之志”，隔年以六十萬大軍南下攻宋。
（羅大經《鶴林玉露》卷一）凡有井水處，即能歌柳詞：宋葉夢得《避暑錄話》記載：“柳永為舉子時，多游狹邪，善為歌辭。教坊樂工每得新腔，必求永為辭，始行于世，于是聲傳一時。
余仕丹徒，嘗見一西夏歸朝官云：‘凡有井水處，即能歌柳詞。’” 并且柳詞可分俚、雅兩派。
風流才子柳永的沉淪評說柳永，不管你怎樣看待，也得承認他是中國文學史上首屈一指的風流才子。李白有才氣，蘇軾也風流。
若要也才子，也風流，且把才氣與風流玩得出云入畫，游刃有余。恐怕李白與蘇軾是難以望及柳永的項背。
柳永不僅是個風流才子，還是個屢試不中的補習生，常喝常醉的酒鬼，出沒秦樓楚館的浪子，仕途坎坷的小官，“奉旨填詞”的專業詞人，浪跡江湖的游客，自命不凡的“白衣卿相”，歌樓妓女的鐵哥，放蕩不羈的花花公子，市井街頭的自由撰稿人，惹怒皇帝的笨蛋，不修邊幅的小丑，敢恨敢愛的漢子，無室無妻的光棍，創新發展宋詞的巨匠。 想起柳永，自然會想起那流傳千古的佳句：“多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節！今宵酒醒何處？楊柳岸曉風殘月。
……”仿佛看到江南秋色如染，煙柳畫橋下水天一色。風簾翠幕里十萬人家。
重湖映青山，有三秋桂子，十里荷花。云樹繞堤沙，有蘭舟催發。
斜陽里，寒蟬凄切。滿腔離愁的柳永正對著前來送行的兩三個姑娘惜惜話別。
淚眼看著淚眼，柳永低吟長訴：“斷續殘陽里。對晚景，傷懷念遠，新愁舊恨相繼。
脈脈人千里。念兩處風情，萬重煙水。
雨歇天高，望斷翠峰十二。盡無言，誰會憑高意？縱寫地離腸萬種，奈歸云誰寄？……” 寫得漂亮極致，情抒得極致漂亮。
柳永的筆頭流淌著陽光、春雨、丹青。他描繪的江南有聲有色，有情有韻有味，讓身處江南的才子也心馳神往。
柳永的心頭有天真稚氣，柔情似水，激情似火。平仄聲里，如杜鵑啼血，如秋雨打萍，濺得宋詞好婉約。
也許是應了“文章憎命達”的條律，柳永的一生太倒霉。第一次赴京趕考，落榜了。
第二次又落榜。按說，補習補習，完全可以東山再起。
可不服輸的柳永就是沉不住氣，由著性子寫了首牢騷極盛而不知天高地厚的《鶴沖天》： 黃金榜上，偶失龍頭望。明代暫遺賢，如何向？未遂風云便，爭不姿狂蕩？何須論得喪。
才子詞人，自是白衣卿相。 煙花巷陌，依約丹青屏障。
幸有意中人，堪尋訪。且恁偎紅翠，風流事，平生暢。
青春都一餉。忍把浮名，換了淺斟低唱。
落榜了，不好好反思自己，卻要說皇帝沒有發現自己，政府遺漏了賢才。明明是一介布衣，偏偏要說自己是才子詞人，是沒有穿官袍的高官。
特別讓當局難以容忍的是結尾的一句話：“忍把浮名，換了淺斟低唱。”年輕人真有些狂。
自己落了榜，不知丟人傷面子，還故作清高，換什么“淺斟低唱”。 發牢騷的柳永只圖一時痛快，壓根沒有想到就是那首《。
2. 北宋詞人柳永的作品有哪些
迷仙引 才過笄年，初綰云鬟，便學歌舞。
席上尊前，王孫隨分相許。算等閑、酬一笑，便千金慵覷。
常只恐、容易[艸舜]華偷換，光陰虛度。已受君恩顧。
好與花為主。 萬里丹霄，何妨攜手同歸去。
永棄卻、煙花伴侶。免教人見妾，朝云暮雨。
秋夜月 當初聚散。便喚作、無由再逢伊面。
近日來、不期而會重歡宴。向尊前、閑暇里，斂著眉兒長嘆。
惹起舊愁無限。盈盈淚眼。
漫向我耳邊，作萬般幽怨。奈你自家心下，有事難見。
待信真個，恁別無縈絆。不免收心，共伊長遠。
御街行（圣壽） 燔柴煙斷星河曙。寶輦回天步。
端門羽衛簇雕闌，六樂舜韶先舉。 鶴書飛下，雞竿高聳，恩霈均寰寓。
赤霜袍爛飄香霧。喜色成春煦。
九儀三事仰天顏，八彩旋生眉宇。 椿齡無盡，蘿圖有慶，常作乾坤主。
其二 前時小飲春庭院。悔放笙歌散。
歸來中夜酒醺醺，惹起舊愁無限。 雖看墜樓換馬，爭奈不是鴛鴦伴。
朦朧暗想如花面。欲夢還驚斷。
和衣擁被不成眠，一枕萬回千轉。 惟有畫梁，新來雙燕，徹曙聞長嘆。
歸朝歡 別岸扁舟三兩只。葭葦蕭蕭風淅淅。
沙汀宿雁破煙飛，溪橋殘月和霜白。漸漸分曙色。
路遙川遠多行役。往來人，只輪雙槳，盡是利名客。
一望鄉關煙水隔。轉覺歸心生羽翼。
愁云恨雨兩牽縈，新春殘臘相催逼。歲華都瞬息。
浪萍風梗誠何益。 歸去來，玉樓深處，有個人相憶。
采蓮令 月華收，云淡霜天曙。四征客、此時情苦。
翠娥執手送臨歧，軋軋開朱戶。 千嬌面、盈盈佇立，無言有淚，斷腸爭忍回顧。
一葉蘭舟，便恁急漿凌波去。貪行色、豈知離緒。
萬般方寸，但飲恨，脈脈同誰語。 更回首、重城不見，寒江天外，隱隱兩三煙樹。
巫山一段云 六六真游洞，三三物外天。九班麟穩破非煙。
何處按云軒。 昨夜麻姑陪宴。
又話蓬萊清淺。幾回山腳弄云濤。
彷佛見金鰲。 其二 琪樹羅三殿，金龍抱九關。
上清真籍總群仙。朝拜五云間。
昨夜紫微詔下。急喚天書使者。
令赍瑤檢降彤霞。重到漢皇家。
其三 清旦朝金母，斜陽醉玉龜。天風搖曳六銖衣。
鶴背覺孤危。 貪看海蟾狂戲。
不道九關齊閉。相將何處寄良宵。
還去訪三茅。 其四 閬苑年華永，嬉游別是情。
人間三度見河清。一番碧桃成。
金母忍將輕摘。留宴鰲峰真客。
紅[犭龍]閑臥吠斜陽。方朔敢偷嘗。
其五 蕭氏賢夫婦，茅家好弟兄。羽輸飆駕赴層城。
高會盡仙卿。 一曲云謠為壽。
倒盡金壺碧酒。醺酣爭撼白榆花。
踏碎九光霞。 婆羅門令 昨宵里、恁和衣睡。
今宵里、又恁和衣睡。小飲歸來，初更過、醺醺醉。
中夜后、何事還驚起。 霜天冷，風細細。
觸疏窗、閃閃燈搖曳。空床展轉重追想，云雨夢、任欹枕難繼。
寸心萬緒，咫尺千里。好景良天，彼此空有相憐意。
未有相憐計。 法曲獻仙音 追想秦樓心事，當年便約，于飛比翼。
每恨臨歧處，正攜手、翻成云雨離拆。 念倚玉偎香，前事頓輕擲。
慣憐惜。饒心性，鎮厭厭多病，柳腰花態嬌無力。
早是乍清減，別后忍教愁寂。記取盟言，少孜煎、剩好將息。
遇佳景、臨風對月，事須時恁相憶。 西平樂 盡日憑高目，脈脈春情緒。
嘉景清明漸近，時節輕寒乍暖，天氣才晴又雨。 煙光淡蕩，妝點平蕪遠樹。
黯凝佇。臺榭好、鶯燕語。
正是和風麗日，幾許繁紅嫩綠，雅稱嬉游去。奈阻隔、尋芳伴侶。
秦樓鳳吹，楚館云約，空帳望、在何處。寂寞韶華暗度。
可堪向晚，村落聲聲杜宇。 鳳棲梧 簾下清歌簾外宴。
雖愛新聲，不見如花面。牙板數敲珠一串，梁塵暗落琉璃盞。
桐樹花深孤鳳怨。漸遏遙天，不放行云散。
坐上少年聽不慣。玉山未倒腸先斷。
其二 佇倚危樓風細細。望極春愁，黯黯生天際。
草色煙光殘照里。無言誰會憑闌意。
擬把疏狂圖一醉。對酒當歌，強樂還無味。
衣帶漸寬終不悔。為伊消得人憔悴。
荔枝香 甚處尋芳賞翠，歸去晚。緩步羅襪生塵，來繞瓊筵看。
金縷霞衣輕褪，似覺春游倦。遙認，眾里盈盈好身段。
擬回首，又佇立、簾幃畔。素臉紅眉，時揭蓋頭微見。
笑整金翹，一點芳心在嬌眼。王孫空恁腸斷。
一寸金井絡天開，劍嶺云橫控西夏。地勝異、錦里風流，蠶市繁華，簇簇歌臺舞榭。
雅俗多游賞，輕裘俊、靚妝艷冶。當春畫，摸石江邊，浣花溪畔景如畫。
夢應三刀，橋名萬里，中和政多暇。仗漢節、攬轡澄清，高掩武侯勛業，文翁風化。
臺鼎須賢久，方鎮靜、又思命駕。空遺愛，兩蜀三川，異日成嘉話。
法曲第二 青翼傳情，香徑偷期，自覺當初草草。未省同衾枕，便輕許相將，平生歡笑。
怎生向、人間好事到頭少。漫悔懊。
細追思，恨從前容易，致得恩愛成煩惱。心下事千種，盡憑音耗。
以此縈牽，等伊來、自家向道。洎相見，喜歡存問，又還忘了。
秋蕊香引 留不得。光陰催促，奈芳蘭歇，好花謝，惟頃刻。
彩云易散琉璃脆，驗前事端的。 風月夜，幾處前蹤舊跡。
忍思憶。這回望斷，永作終天隔。
向仙島，歸冥路，兩無消息。 永遇樂 薰風解慍，畫景清和，新霽時候。
火德流光，蘿圖薦祉，累慶金枝秀。 璇樞繞電，華渚流虹，是日挺生元后。
纘唐虞垂拱，千載應期，萬靈敷佑。 殊方異域，爭貢琛贐，架[山獻]航波奔湊。
三殿稱觴，九儀就列，韶護鏘金奏。 藩侯瞻望彤庭，親攜僚吏，。
3. 柳永十大代表作都是什么
十大代表作： 雨霖鈴；蝶戀花；少年游；望海潮；八聲甘州；定風波；鶴沖天；黃鶯兒；雪梅香；彩云歸。
《雨霖鈴》詞牌名，也寫作《雨淋鈴》，節選自《樂章集》。相傳唐玄宗入蜀時在雨中聽到鈴聲而想起楊貴妃，故作此曲。
曲調自身就具有哀傷的成分。宋代柳永的《雨霖鈴》最為有名，而其中的"多情自古傷離別，更那堪、冷落清秋節"一句更成為千古名句。
擴展資料：柳永（約984年—約1053年），原名三變，字景莊，后改名柳永，字耆卿，因排行第七，又稱柳七，福建崇安人，北宋著名詞人，婉約派代表人物。 柳永出身官宦世家，少時學習詩詞，有功名用世之志。
咸平五年（1002年），柳永離開家鄉，流寓杭州、蘇州，沉醉于聽歌買笑的浪漫生活之中。大中祥符元年（1008年），柳永進京參加科舉，屢試不中，遂一心填詞。
景祐元年（1034年），柳永暮年及第，歷任睦州團練推官、余杭縣令、曉峰鹽堿、泗州判官等職，以屯田員外郎致仕，故世稱柳屯田。 柳永是第一位對宋詞進行全面革新的詞人， 也是兩宋詞壇上創用詞調最多的詞人。
柳永大力創作慢詞，將敷陳其事的賦法移植于詞，同時充分運用俚詞俗語，以適俗的意象、淋漓盡致的鋪敘、平淡無華的白描等獨特的藝術個性，對宋詞的發展產生了深遠影響。
4. 柳永十大代表作都是什么
1、《蝶戀花·佇倚危樓風細細》是宋代詞人柳永的作品。
此詞上片寫登高望遠所引起的無盡離愁，以迷離的景物描寫渲染出凄楚悲涼的氣氛；下片寫主人公為消釋離愁決意痛飲狂歌，但強顏為歡終覺無味，最后以健筆寫柔情，自誓甘愿為思念伊人而日漸消瘦憔悴。全詞巧妙地把飄泊異鄉的落魄感受，同懷戀意中人的纏綿情思融為一體，表現了主人公堅毅的性格與執著的態度，成功地刻畫了一個志誠男子的形象。
2、《少年游·長安古道馬遲遲》是北宋詞人柳永的作品。此詞寫深秋時節在長安路上的所見所思，上闋從秋天景象寫起，而悲慨盡在言外；下闋則以“歸云”為喻象，寫一切期望之落空，最后三句以悲嘆作者之落拓無成作結。
全詞情景相生，虛實互應，堪稱是作者悲苦一生的高度概括和真實寫照。3、《望海潮·東南形勝》是宋代詞人柳永的作品，主要描寫杭州的富庶與美麗。
上片描寫杭州的自然風光和都市的繁華，下片寫西湖，展現杭州人民和平寧靜的生活景象。全詞以點帶面，明暗交叉，鋪敘曉暢，形容得體，一反柳永慣常的風格，以大開大闔、波瀾起伏的筆法，濃墨重彩地鋪敘展現了杭州的繁榮、壯麗景象。
此詞慢聲長調和所抒之情起伏相應，音律協調，情致婉轉，是柳永的一首傳世佳作。4、《甘草子·秋暮》是北宋詞人柳永的詞作。
此詞寫閨情。這首詞主人公為一女子，詞作先寫她秋暮時分池邊觀雨感受到的孤單凄冷，之后借對室內鸚鵡“念粉郞言語”的描寫含蓄表達思念之情。
上片重在一“亂”一“冷”：雨亂心亦亂，天冷心亦冷，看似寫景而情在其中。下片突一個“單”字，獨自憑欄，其孤單自明。
妙在單棲無奈，只好與鸚鵡私語，獲得一種短暫的自欺式的**。柳永以擅長鋪敘見稱，而此小詞亦佳。
5、《定風波·自春來慘綠愁紅》是宋代詞人柳永的作品。此詞為代言體，以思婦的口吻訴說內心的痛苦，字里行間流露出作者對歌妓們的深憐痛惜之情。
上闕寫剛起床的思婦，重以景襯情，描寫人物的外表現；下闕表現思婦的心理，深入到理想情趣，寫內心的悔恨和對美好生活的向往。全詞語言明白淺顯，直寫歌妓們的閨房生活，沖破了當時蘊藉典雅的詞風，成為柳詞中“俚詞”的代表作。
6、《鶴沖天·黃金榜上》是北宋詞人柳永早年創作的一首詞。詞的上片敘述了詞人落第后的失意不滿和恃才傲物，下片敘寫了詞人放浪形骸、出入風月場中的生活。
全詞表現了詞人恃才繳物、狂放不羈的個性與懷才不第的牢騷和感慨。此詞的特點是率直，無必達之隱，無難顯之情，語言質樸。
7、《戚氏·晚秋天》詞，是柳永自制的新調之一，共三片，長達212字，是宋詞中僅次于南宋吳文英《鶯啼序》（240字）的最長的慢詞。這首詞以時間為序，從黃昏、深夜到清曉，將秋天的遠景與近景、詞人的往事與舊情以及客居驛館的幽思遐想漸次序入，詞境紛陳而錯綜有序。
8、《黃鶯兒·園林晴晝春誰主》是宋代詞人柳永創作的一首詠物詞。此詞看似詠物，實是抒懷。
上片開頭以極簡約的筆墨對春景作了全景式的描繪，寫盡了流鶯嬌姿；下片仍寫流鶯風流倜儻、逍遙自在的情狀，表現出柳永的自負和自信。全詞寫得清新自然而又含蓄蘊藉，在柳永詞中別具一格。
9、《雪梅香·景蕭索》是北宋詞人柳永所作的一首詞。上片以清秋楚鄉的寥廓、迷蒙以及彌漫其上的凜凜寒氣，寫出了他鄉游子的落寞和惆悵；下片寫出了溫情的美麗和短暫，但卻無法避免一朝離別、兩相暌違的悲劇結局。
全詞上下片互相映證，共同營造了一個凄苦而優美的意境。10、《引駕行·紅塵紫陌》是北宋詞人柳永的詞作。
這首詞的上片寫的是抒情主人公在旅途中憶起鳳城仙子，實景實情實寫；下片描寫對方的相思，虛者實寫。上下片合起來，說的就是相思二字。
全詞鋪敘、言情，有時間的推移，也有場景的變換，所抒之情飽滿生動。擴展材料：作為第一位對宋詞進行全面革新的大詞人，柳永對后來詞人影響甚大。
南北宋之交的王灼即說“今少年”“十有八九不學柳耆卿，則學曹元寵”；又說沈唐、李甲、孔夷、孔榘、晁端禮、萬俟詠等六人“皆在佳句”，“源流從柳氏來”。即使是蘇軾、黃庭堅、秦觀、周邦彥等著名詞人，也無不受惠于柳永。
柳詞在詞調的創用、章法的鋪敘、景物的描寫、意象的組合和題材的開拓上都給蘇軾以啟示，故蘇軾作詞，一方面力求在“柳七郎風味”之外自成一家；另一方面，又充分吸取了柳詞的表現方法和革新精神，從而開創出詞的一代新風。黃庭堅和秦觀的俗詞與柳詞更是一脈相承，秦觀的雅詞長調，其鋪敘點染之法，也是從柳詞變化而出；周邦彥慢詞的章法結構，同樣是從柳詞脫胎。
參考資料來源：搜狗百科——柳永。
5. 中國宋代婉約詞派詞人和代表作
中國宋詞流派。明確提出詞分婉約、豪放者，一般認為是明人張詅。婉約，即婉轉含蓄。詞本為合樂而歌，娛賓遣興，內容不外離愁別緒，閨情綺怨。五代即已形成以《花間集》和李煜詞為代表的香軟詞風。北宋詞家承其余緒，晏殊、歐陽修、柳永、秦觀、周邦彥、李清照等，雖在內容上有所開拓，運筆更精妙，并各具風韻，自成一家，但仍未脫離宛轉柔美之風。故明人以婉約派來概括這一類型的詞風。其特點主要是內容側重兒女風情，結構深細縝密，音律婉轉和諧，語言圓潤清麗，有一種柔婉之美。但內容比較狹窄，人們形成了以婉約為正的觀念。婉約詞風長期支配詞壇，直到南宋，姜夔、吳文英、張炎等大批詞家，皆受影響。
代表人物有李清照（宋代最著名的女詞人）、李煜、晏殊、歐陽修、柳永、秦觀、周邦等。
李清照的《漱玉集》、李之儀的《姑溪詞》，歐陽修的《六一詞》都是很好的作品。
宋詞風格流派之一。明確提出詞分婉約、豪放兩派的，一般認為是明人張□（字世文），著有《詩馀圖譜》、《南湖詩集》.人王士□《花草蒙拾》說：“張南湖論詞派有二：一曰婉約，一曰豪放。”王又華《古今詞論》所引張說，大意略同。稍晚于□的徐師曾（字伯魯，明嘉靖時人），在《文體明辨序說》中也指出：“至 論其詞，則有婉約者，有豪放者。婉約者欲其辭情蘊藉，豪放者欲其氣象恢弘，蓋雖各因其質，而詞貴感人，要當以婉約為正。”徐師曾的說法與張□相近。婉約與豪放并不足以概括風格流派繁富多樣的宋詞，但可以說明宋詞風調具有或偏于“陰柔”之美、或偏于“陽剛”之美的兩種基本傾向，有助于理解宋詞的藝術風格。
婉約，是宛轉含蓄之意。此詞始見于先秦，魏晉六朝人已用它形容文學辭章，如陳琳《為袁紹與公孫瓚書》：“得足下書，辭意婉約。”陸機《文賦》：“或清虛以婉約。”在詞史上宛轉柔美的風調相沿成習，由來已久。詞本來是為合樂演唱而作的，起初演唱的目的多為娛賓遣興，演唱的場合無非宮廷貴家、秦樓楚館，因此歌詞的內容不外離思別愁、閨情綺怨，這就形成了以《花間集》為代表的“香軟”的詞風。北宋詞家承其余緒，晏殊、歐陽修、柳永、秦觀、周邦彥、李清照等人，雖在
內容上有所開拓，運筆更精妙，并且都能各具風韻，自成一家，然而大體上并未脫離宛轉柔美的軌跡。因此，前人多用“婉美”（《苕溪漁隱叢話》后集）、“軟媚”（《詞源》）、“綢繆宛轉”（《酒邊詞序》）、“曲折委婉”（《樂府馀論》）等語，來形容他們作品的風調。明人徑以“婉約派”來概括這一類型的詞風，應當
說是經過長時期醞釀的。
婉約詞派的特點，主要是內容側重兒女風情。結構深細縝密，重視音律諧婉，語言圓潤，清新綺麗，具有一種柔婉之美。內容比較窄狹。
由于長期以來詞多趨于宛轉柔美，人們便形成了以婉約為正宗的觀念。如《□州山人詞評》就以李后主、柳永、周邦彥等詞家為“詞之正宗”，正代表了這種看法。婉約詞風長期支配詞壇，直到南宋姜夔、吳文英、張炎等大批詞家，無不從不同的方面承受其影響。
