華閱文章網1. 請推薦幾首北宋詞
豆葉黃
【宋】陸游
一春常是雨和風，風雨晴時春已空。誰惜泥沙萬點紅。恨難窮，恰似衰翁一世中。
豆葉黃/憶王孫
【宋】陸游
春風樓上柳腰肢。初試花前金縷衣。裊裊娉娉不自持。曉妝遲。畫得蛾眉勝舊時。
33字：
如夢令
【宋】陸游
獨倚博山峰小。翠霧滿身飛繞。只恐學行云，去作陽臺春曉。春曉。春曉。滿院綠陽芳草。
36字：
長相思
【宋】陸游
云千重。水千重。身在千重云水中。月明收釣筒。頭未童。耳未聾。得酒猶能雙臉紅。一尊誰與同。
長相思
【宋】陸游
悟浮生。厭浮名。回視千鍾一發輕。從今心太平。愛松聲。愛泉聲。寫向孤桐誰解聽。空江秋月明。
長相思
【宋】陸游
橋如虹。水如空。一葉飄然煙雨中。天教稱放翁。側船篷。使江風。蟹舍參差漁市東。到時聞暮鍾。
長相思
【宋】陸游
面蒼然。鬢皤然。滿腹詩書不直錢。官閑常晝眠。畫凌煙。上甘泉。自古功名屬少年。知心惟杜鵑。
上西樓/相見歡
【宋】陸游
江頭綠暗紅稀。燕交飛。忽到當年行處、恨依依。灑清淚。嘆人事。與心違。滿酌玉壺花露、送春歸。
40字：
生查子
【宋】陸游
還山荷主恩，聊試扶犁手。新結小茅茨，恰占清江口。風塵不化衣，鄰曲常持酒。那似宦游時，折盡長亭柳。
生查子
【宋】陸游
梁空燕委巢，院靜鳩催雨。香潤上朝衣，客少閑談麈。鬢邊千縷絲，不是吳蠶吐。孤夢泛瀟湘，月落聞柔櫓。
昭君怨
【宋】陸游
晝永蟬聲庭院。人倦懶搖團扇。小景寫瀟湘。自生涼。簾外蹴花雙燕。簾下有人同見。寶篆拆官黃。炷熏香。
42字：
浣溪沙
【宋】陸游
懶向沙頭醉玉瓶。喚君同賞小窗明。夕陽吹角最關情。忙日苦多閑日少，新愁常續舊愁生。客中無伴怕君行。
2. 誰知道宋代共有多少首詞
中國宋代 的長短句歌詞 。
宋代是長短句歌詞的繁榮時代。在文學史上，詞以宋稱，體現了宋詞作為一代文學的重要地位。
詞興起于唐代，入宋發展成為一代之勝，據《全宋詞》及《全宋詞補輯》載 ，作品有2萬余首（不包括殘篇 、附篇），有名可考的作者有1430余人。這不僅有宋代特定歷史環境的原因，也是文學自身發展演化的結果。
詳細資料看這里 /S/* 宋詞 中國宋代 的長短句歌詞 。宋代是長短句歌詞的繁榮時代。
在文學史上，詞以宋稱，體現了宋詞作為一代文學的重要地位。詞興起于唐代，入宋發展成為一代之勝，據《全宋詞》及《全宋詞補輯》載 ，作品有2萬余首（不包括殘篇 、附篇），有名可考的作者有1430余人。
這不僅有宋代特定歷史環境的原因，也是文學自身發展演化的結果。 宋詞發展的基礎 宋代立國推行厚待官吏的政策 ，加上社會經濟的恢復與發展，民間財富被搜刮集中到都城及其他幾個大城市，為統治者寄情聲色、歌舞作樂提供了物質條件。
至北宋崇寧年間，都城汴京（今開封）成為文化娛樂中心 ，出現了“新聲巧笑于柳陌花衢，按管調弦于茶坊酒肆”的繁華景象。南宋政權偏安江南時期，都城臨安（今杭州）又成為地主官僚縱情享樂的場所。
詞這種體裁從草創時期的大眾藝術過渡到文人手中，進入以言閨情與賞歌舞為主的時代 ，成為封建統治階級的專利品。同時受燕樂的制約與熏陶，也形成了特殊的藝術個性，具有特殊的藝術功能。
它為宋代藝術家“言詩之所不能言”，表達“動于中而不能抑”的歡愉愁怨之情，提供了方便。因此，詞在宋代特定的社會環境中，發展成為宋一代的代表文學。
北宋詞的發展 詞在北宋時期的發 展大致經歷了3個階段。第一個階段，晏殊、張先、晏幾道、歐陽修等人承襲“花間”余緒，為由唐入宋的過渡。
第二階段，柳永、蘇軾 在形式與內容上所進行的新的開拓，以及秦觀、趙令畤、賀鑄等人的藝術創造，促進宋詞出現多種風格的繁榮局面。第三個階段，周邦彥在藝術創作上的集大成，體現了宋詞的深化與成熟 。
這3個階段在時間上互相交錯 ，繼承與創新的演變也不是相互脫節的。晏殊、歐陽修的創作，主要在于繼承。
其詞風與西蜀“花間”有許多共通之處，在內容和形式上沒有突破和創新。而張先、晏幾道在承襲的同時，已有所創新，完成了詞由唐入宋的過渡。
張先創制的若干慢詞，在藝術形式上，為詞體的變革作了準備。在思想內容上為宋詞的革新開創了先例。
宋詞的第一位變革者是柳永。柳永與晏殊、歐陽修同屬北宋前期作家，但他在詞壇的影響卻遠大于晏歐二人，波及于整個北宋時期。
柳永的創作廣泛地反映了社會人生。除了男女戀情，還有都市生活的某些側面，在一定程度上體現了城市下層人民的生活和思想情感。
在藝術形式上 ，柳永采用民間曲調入詞，大量創作慢詞，有效地擴大了詞的體制，對宋詞的發展起了奠基作用。北宋中后期，蘇軾登上詞壇，為北宋詞的發展打開了新的局面。
蘇軾在柳永所做開創、創新的基礎上，進一步加以變革，使詞成為一種獨立的抒情詩體。并朝著多極方向發展。
一方面，北宋詞的慢詞創作，自柳永之后，因蘇軾、秦觀的繼起而更趨興盛；另一方面，聚集在蘇軾周圍的一批追隨者，雖學蘇詞，但卻不拘一格，各自朝著不同方向發展。柳、蘇的變革及其相互競爭的結果，使北宋詞壇出現了多種風格競相發展的繁榮局面。
在這一階段中，秦觀、趙令畤、賀鑄等人也各以其獨具特色的創作，對北宋詞的發展起了一定推動作用。北宋后期，周邦彥兼各家之長，進行了一系列集大成的工作，促進了詞體的成熟。
周詞在思想內容的開拓上不及蘇軾，作品多為寫景詠物之作。他的主要成就在于整理規范舊有的詞調，自創新調，為后人提供了創作規范。
在表現手法上，周調不注重意象 ，而傾力于語言的錘煉、熔鑄。 南宋詞體的蛻變 南渡后 ，社會歷史的大變革，對詞體的發展演變產生了一定影響。
南渡作家李清照和向子諲的創作代表了詞由北宋向南宋發展的過渡。他們的創作為南渡作家如何以舊形式表現新內容樹立了榜樣。
南渡以后的詞作家在李清照、向子諲的基礎上，繼承發揚了前代作家的藝術創作經驗，為詞體繼續發展起了推進作用，在一定程度上加速了詞體的蛻變。其中以陸游、辛棄疾、陳亮、劉過、劉克莊、劉辰翁為代表的詞作家創作出了一批反映時代生活，體現時代精神的佳作；以姜夔、史達祖、吳文英、張炎等人為代表的作家，則在詞的藝術表現形式上作了探討與嘗試。
辛棄疾的創作體現了南宋詞的最高成就。他的作品中，既有抒寫抗金復國的激揚、悲壯，也有歌詠自然風光、贊頌農家生活的閑適、清新，多方面地反映了當時的社會風貌。
在藝術創造上，也形成了自己的特色。與辛棄疾同時代的陸游、陳亮 、劉過，其后的劉克莊、劉辰翁等人，在藝術上或為辛棄疾的“同調”，或為崇拜效法者。
他們的創作是對辛詞的補充 ，但對辛詞的某些缺點也有所發展。姜夔登上詞壇，正面臨著詞體的蛻變問題。
他依據自己關于“合”與“異”的理論 ，以江西詩派詩法入詞，別成風格，自創一體。同時因其長于音律、樂理，詞與音樂相結。
3. 誰知道宋代共有多少首詞
中國宋代 的長短句歌詞 。
宋代是長短句歌詞的繁榮時代。在文學史上，詞以宋稱，體現了宋詞作為一代文學的重要地位。
詞興起于唐代，入宋發展成為一代之勝，據《全宋詞》及《全宋詞補輯》載 ，作品有2萬余首（不包括殘篇 、附篇），有名可考的作者有1430余人。這不僅有宋代特定歷史環境的原因，也是文學自身發展演化的結果。
詳細資料看這里/S/* 宋詞 中國宋代 的長短句歌詞 。宋代是長短句歌詞的繁榮時代。
在文學史上，詞以宋稱，體現了宋詞作為一代文學的重要地位。詞興起于唐代，入宋發展成為一代之勝，據《全宋詞》及《全宋詞補輯》載 ，作品有2萬余首（不包括殘篇 、附篇），有名可考的作者有1430余人。
這不僅有宋代特定歷史環境的原因，也是文學自身發展演化的結果。 宋詞發展的基礎 宋代立國推行厚待官吏的政策 ，加上社會經濟的恢復與發展，民間財富被搜刮集中到都城及其他幾個大城市，為統治者寄情聲色、歌舞作樂提供了物質條件。
至北宋崇寧年間，都城汴京（今開封）成為文化娛樂中心 ，出現了“新聲巧笑于柳陌花衢，按管調弦于茶坊酒肆”的繁華景象。南宋政權偏安江南時期，都城臨安（今杭州）又成為地主官僚縱情享樂的場所。
詞這種體裁從草創時期的大眾藝術過渡到文人手中，進入以言閨情與賞歌舞為主的時代 ，成為封建統治階級的專利品。同時受燕樂的制約與熏陶，也形成了特殊的藝術個性，具有特殊的藝術功能。
它為宋代藝術家“言詩之所不能言”，表達“動于中而不能抑”的歡愉愁怨之情，提供了方便。因此，詞在宋代特定的社會環境中，發展成為宋一代的代表文學。
北宋詞的發展 詞在北宋時期的發 展大致經歷了3個階段。第一個階段，晏殊、張先、晏幾道、歐陽修等人承襲“花間”余緒，為由唐入宋的過渡。
第二階段，柳永、蘇軾 在形式與內容上所進行的新的開拓，以及秦觀、趙令畤、賀鑄等人的藝術創造，促進宋詞出現多種風格的繁榮局面。第三個階段，周邦彥在藝術創作上的集大成，體現了宋詞的深化與成熟 。
這3個階段在時間上互相交錯 ，繼承與創新的演變也不是相互脫節的。晏殊、歐陽修的創作，主要在于繼承。
其詞風與西蜀“花間”有許多共通之處，在內容和形式上沒有突破和創新。而張先、晏幾道在承襲的同時，已有所創新，完成了詞由唐入宋的過渡。
張先創制的若干慢詞，在藝術形式上，為詞體的變革作了準備。在思想內容上為宋詞的革新開創了先例。
宋詞的第一位變革者是柳永。柳永與晏殊、歐陽修同屬北宋前期作家，但他在詞壇的影響卻遠大于晏歐二人，波及于整個北宋時期。
柳永的創作廣泛地反映了社會人生。除了男女戀情，還有都市生活的某些側面，在一定程度上體現了城市下層人民的生活和思想情感。
在藝術形式上 ，柳永采用民間曲調入詞，大量創作慢詞，有效地擴大了詞的體制，對宋詞的發展起了奠基作用。北宋中后期，蘇軾登上詞壇，為北宋詞的發展打開了新的局面。
蘇軾在柳永所做開創、創新的基礎上，進一步加以變革，使詞成為一種獨立的抒情詩體。并朝著多極方向發展。
一方面，北宋詞的慢詞創作，自柳永之后，因蘇軾、秦觀的繼起而更趨興盛；另一方面，聚集在蘇軾周圍的一批追隨者，雖學蘇詞，但卻不拘一格，各自朝著不同方向發展。柳、蘇的變革及其相互競爭的結果，使北宋詞壇出現了多種風格競相發展的繁榮局面。
在這一階段中，秦觀、趙令畤、賀鑄等人也各以其獨具特色的創作，對北宋詞的發展起了一定推動作用。北宋后期，周邦彥兼各家之長，進行了一系列集大成的工作，促進了詞體的成熟。
周詞在思想內容的開拓上不及蘇軾，作品多為寫景詠物之作。他的主要成就在于整理規范舊有的詞調，自創新調，為后人提供了創作規范。
在表現手法上，周調不注重意象 ，而傾力于語言的錘煉、熔鑄。 南宋詞體的蛻變 南渡后 ，社會歷史的大變革，對詞體的發展演變產生了一定影響。
南渡作家李清照和向子諲的創作代表了詞由北宋向南宋發展的過渡。他們的創作為南渡作家如何以舊形式表現新內容樹立了榜樣。
南渡以后的詞作家在李清照、向子諲的基礎上，繼承發揚了前代作家的藝術創作經驗，為詞體繼續發展起了推進作用，在一定程度上加速了詞體的蛻變。其中以陸游、辛棄疾、陳亮、劉過、劉克莊、劉辰翁為代表的詞作家創作出了一批反映時代生活，體現時代精神的佳作；以姜夔、史達祖、吳文英、張炎等人為代表的作家，則在詞的藝術表現形式上作了探討與嘗試。
辛棄疾的創作體現了南宋詞的最高成就。他的作品中，既有抒寫抗金復國的激揚、悲壯，也有歌詠自然風光、贊頌農家生活的閑適、清新，多方面地反映了當時的社會風貌。
在藝術創造上，也形成了自己的特色。與辛棄疾同時代的陸游、陳亮 、劉過，其后的劉克莊、劉辰翁等人，在藝術上或為辛棄疾的“同調”，或為崇拜效法者。
他們的創作是對辛詞的補充 ，但對辛詞的某些缺點也有所發展。姜夔登上詞壇，正面臨著詞體的蛻變問題。
他依據自己關于“合”與“異”的理論 ，以江西詩派詩法入詞，別成風格，自創一體。同時因其長于音律、樂理，詞與音樂相結。
4. 宋代寫詞最多的詩人是誰
辛棄疾，存詞629首.蘇軾362首、劉辰翁354首、吳文英341首、張炎302首、賀鑄283首、劉克莊269首、晏幾道260首、柳永213首、朱敦儒246首、歐陽修242首、張孝祥224首、黃庭堅192首、周邦彥186首、張元干185首、張先165首、陸游145首、晏殊140首，秦觀90首、李清照52首、姜夔87首等.
辛棄疾（1140-1207），南宋詞人。原字坦夫，改字幼安，別號稼軒，漢族，歷城（今山東濟南）人。出生時，中原已為金兵所占。21歲參加抗金義軍，不久歸南宋。歷任湖北、江西、湖南、福建、浙東安撫使等職。一生力主抗金。曾上《美芹十論》與《九議》，條陳戰守之策。其詞抒寫力圖恢復國家統一的愛國熱情，傾訴壯志難酬的悲憤，對當時執政者的屈辱求和頗多譴責；也有不少吟詠祖國河山的作品。題材廣闊又善化用前人典故入詞，風格沉雄豪邁又不乏細膩柔媚之處。由于辛棄疾的抗金主張與當政的主和派政見不合，后被彈劾落職，退隱江西帶湖。
5. 宋朝大詞人是誰
辛棄疾（1140~1207年），南宋詩人。
字幼安，號稼軒，濟南歷城人。耿京聚兵山東，節制忠義軍馬，留掌書記。
紹興三十二年，令奉表南歸，高宗召見，授承務郎。寧宗朝累官至浙東安撫使，加龍圖閣待制，進樞密都承旨卒。
曾寓居江西上饒、鉛山達十余年。其詞熱情洋溢，慷慨悲壯。
筆力雄厚，藝術風格多樣，而以豪放為主。有《稼軒長短句》。
歐陽修（1007~1072年），北宋文學家、史學家。字永叔，號醉翁、六一居士，吉州吉水（今江西）人。
天圣進士。累官知制誥、翰林學士、樞密副使、參知政事。
是北宋古文運動的領袖。散文說理暢達，抒情委婉，為“唐宋八大家”之一，詩風與其散文近似，語言流暢自然，其詞深婉清麗。
有《歐陽文忠集》，詞集有《六一詞》、《近體樂府》及《醉翁琴趣外編》。 周邦彥（1056~1121年），北宋詞人。
字美成，號清真居士，錢塘（今浙江杭州）人。歷官太學正、廬州教授、知漂水縣等。
徽宗時為徽猷閣待制，提興大晟府。精通音律，曾創作不少新詞調。
作品多寫閨情、羈旅，也有詠物之作。格律謹嚴，語言曲麗精雅。
長調尤善鋪敘。為后來格律派詞人所宗。
舊時詞論稱他為“詞家之冠”。有《清真居士集》，后人改名為《片玉集》。
吳文英（1212~1272年），字君特，號夢窗，晚年又號覺翁，四明（今浙江）人。一生未仕，但平生所交，皆一時顯貴，作詞較多，是一位重要詞人。
其詞典麗而工，多雕琢，音律合諧。今傳有《夢窗詞》。
李清照（1084~？），南宋女詞人。號易安居士，齊州章丘（今山東）人。
父李格非為當時著名學者，夫趙明誠為金石考據家。早期生活優裕，與趙明誠共同致力于書畫金石搜集整理。
金兵入據中原，流寓南方，明誠病死，境遇孤苦。所作詞，前期多反映其悠閑生活，后期多悲嘆身世，情調感傷。
形式上善于用白描手法，自辟途徑，語言清麗。詞調強調協律，崇尚典雅、性致，提出詞“別是一家”之說，反對以作詩文之法作詞。
今有《李清照集校注》。 史達祖（1163~1220？），字邦卿，號梅溪，汴（河南）人。
韓侂胄當國時，他是最親信的堂吏，負責撰擬文書。韓敗史受黥刑，死于貧困中。
今傳有《梅溪詞》。其詞工于詠物。
王安石（1021~1086年），杰出的政治家和文學家。字介甫，號半山，臨川（今江西撫州市）人。
宋神宗時宰相。創新法，改革舊政，世稱王荊公。
文學上的主要成就在詩方面，詞作不多，但其詞能夠“一洗五代舊習”，境界醒豁。今傳《臨川先生文集》、《王文公文集》。
晏幾道（約1040~1112年），北宋詞人。字叔原，號小山，臨川（今江西撫州）人。
晏殊第七子。歷任穎昌府許田鎮監、乾寧軍通判、開封府判官等。
性孤傲，晚年家境中落。詞風哀感纏綿、清壯頓挫。
有《小山詞》。 晏殊（991~1055年），字同叔，撫州臨川（今江西）人。
北宋景德中以神童入試，賜同進士出身。慶歷中官至集賢殿大學士，同中書門下平章事兼樞密使。
其詞擅長小令，多表現詩酒生活和悠閑性致，語言婉麗，頗受南唐馮延巳的影響。原有集，已散失，僅存《珠玉詞》及清人所輯《晏元獻遺文》。
又編類書《類要》，今存殘本。后人稱之為“詞人宰相”。
蘇軾（1037~1101年），北宋文學家、書畫家。字子瞻，號東坡居士，眉州眉山（今四川）人。
嘉佑進士，官至禮部尚書。在政治上屬舊黨，累遭貶黜。
其文汪洋恣肆，為“唐宋八大家”之一。其詩清新豪健，詞屬豪放一派，意境開闊。
其書畫也自成一家。 柳永（？~約1053年），北宋詞人。
字耆卿，原名三變，字景莊，后改名永，排名第七，故名柳七，宗安（今福建）人。景佑進士，官屯田員外郎。
為人放蕩不羈，終身潦倒。死時靠妓女捐錢安葬。
其詞多描繪城市風光和歌妓生活，尤長于抒寫羈旅行役之情。詞作流傳極廣，“凡有井水飲處，皆能歌柳詞”。
有《樂章集》。 姜夔（1154~1221年），字堯章，鄱陽人。
號白石道人，慶元中，曾上書乞正太常雅樂，一生布衣，靠賣字和朋友接濟為生。他多才多藝，精通音律，能自度曲，其詞格律嚴密。
其作品素以空靈含蓄著稱。有《白石道人歌曲》。
秦觀（1049~1100年），北宋詞人。字少游、一字太虛，號淮海居士，揚州商郵（今江蘇）人。
歷官太學博士、秘書省正字，兼國史館編修等職。坐元佑黨籍。
紹圣后累遭貶調。文辭為蘇試所賞識，是“蘇門四學士”之一。
工詞詩，詞多寫男女情愛，傷感身世之作，是婉約詞人中一大家。詩風與詞相近。
有《淮海集》、《淮海？士長短句》。 賀鑄（1052~1125年），字方回，號慶湖遺老，衛州（今河南輝縣）人。
孝惠皇后族孫。元佑中通判泗州、太平州，后退居吳下。
其詞題材較豐富，風格也多所變化，兼有豪放、婉約二派之長，善于融化前人成句。守格律、重用韻。
今傳《東山詞》一卷、《賀方回詞》二卷。 張先（990~1078年），字子野，烏程（今浙江湖州）人。
宋仁宗朝進士。官至都官郎中。
晚年往來于杭州、吳興間，過著優游的生活。詞作與柳永齊名，號稱“張三影”。
今傳《安陸詞》、又名《張子野詞》。 張炎（1248~？年），字叔夏，號玉田，晚又號樂笑翁，臨安（今杭州）人。
張俊六。
6. 北宋大詞人蘇東坡最有名的十首詞是哪些
1、宋代：蘇軾《水調歌頭·明月幾時有》題記：丙辰中秋，歡飲達旦，大醉，作此篇，兼懷子由。
明月幾時有？把酒問青天。不知天上宮闕，今夕是何年。
我欲乘風歸去，又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒。起舞弄清影，何似在人間？轉朱閣，低綺戶，照無眠。
不應有恨，何事長向別時圓？人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。但愿人長久，千里共嬋娟。
賞析：此篇是蘇詞代表作之一。從藝術成就上看，它構思奇拔，畦徑獨辟，極富浪漫主義色彩，是歷來公認的中秋詞中的絕唱。
從表現方面來說，詞的前半縱寫，后半橫敘。上片高屋建瓴，下片峰回路轉。
2、宋代：蘇軾《浣溪沙·游蘄水清泉寺》題記：游蘄水清泉寺，寺臨蘭溪，溪水西流。山下蘭芽短浸溪，松間沙路凈無泥，瀟瀟暮雨子規啼。
誰道人生無再少？門前流水尚能西！休將白發唱黃雞。賞析：。
在貶謫生活中，能一反感傷遲暮的低沉之調，唱出如此催人自強的歌曲，這體現出蘇軾熱愛生活、曠達樂觀的性格。3、宋代：蘇軾《江城子·密州出獵》老夫聊發少年狂，左牽黃，右擎蒼，錦帽貂裘，千騎卷平岡。
為報傾城隨太守，親射虎，看孫郎。酒酣胸膽尚開張，鬢微霜，又何妨！持節云中，何日遣馮唐？會挽雕弓如滿月，西北望，射天狼。
賞析：這首詞是蘇軾豪放詞中較早之作，作于公元1075年（熙寧八年）冬，當時蘇軾任密州知州。據《東坡紀年錄》：“乙卯冬，祭常山回，與同官習射放鷹作。”
蘇軾有《祭常山回小獵》詩云：“青蓋前頭點皂旗，黃茅岡下出長圍。弄風驕馬跑空立，趁兔蒼鷹掠地飛。
回望白云生翠巘，歸來紅葉滿征衣。圣明若用西涼簿，白羽猶能效一揮。”
其描寫出獵的壯觀場面及卒章所顯之志，與這首《江城子》類似。4、宋代：蘇軾《題西林壁》橫看成嶺側成峰，遠近高低各不同。
不識廬山真面目，只緣身在此山中。賞析：此詩描寫廬山變化多姿的面貌，并借景說理，指出觀察問題應客觀全面，如果主觀片面，就得不出正確的結論。
5、宋代：蘇軾《記承天寺夜游》元豐六年十月十二日夜，解衣欲睡，月色入戶，欣然起行。念無與為樂者，遂至承天寺尋張懷民。
懷民亦未寢，相與步于中庭。庭下如積水空明，水中藻荇交橫，蓋竹柏影也。
何夜無月？何處無竹柏？但少閑人如吾兩人者耳。賞析：雖然自己有欣賞美景的樂趣，但是并不得意。
將自己寄情于山水之間，有失意的自我排解6、宋代：蘇軾《飲湖上初晴后雨二首·其二》水光瀲滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜。
賞析：以絕色美人喻西湖，不僅賦予西湖之美以生命，而且新奇別致，情味雋永。人人皆知西施是個美女，但究竟是怎樣的美麗，卻只存在于個人心中。
而西湖的美景不也是如此嗎？采用這樣的手法，比起直接去描寫，不知要節約多少筆墨，而它的寓意卻豐富深刻得多。7、宋代：蘇軾《定風波·莫聽穿林打葉聲》題記：三月七日，沙湖道中遇雨。
雨具先去，同行皆狼狽，余獨不覺，已而遂晴，故作此詞。莫聽穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行。
竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕？一蓑煙雨任平生。料峭春風吹酒醒，微冷，山頭斜照卻相迎。
回首向來蕭瑟處，歸去，也無風雨也無晴。賞析：此詞為醉歸遇雨抒懷之作。
詞人借雨中瀟灑徐行之舉動，表現了雖處逆境屢遭挫折而不畏懼不頹喪的倔強性格和曠達胸懷。全詞即景生情，語言詼諧。
8、宋代：蘇軾《蝶戀花·春景》花褪殘紅青杏小。燕子飛時，綠水人家繞。
枝上柳綿吹又少。天涯何處無芳草！墻里秋千墻外道。
墻外行人，墻里佳人笑。笑漸不聞聲漸悄。
多情卻被無情惱。賞析：本詞是傷春之作。
蘇軾長于豪放。亦最擅婉約，本詞寫春景清新秀麗。
同時，景中又有情理，我們仍用“何處無芳草（知音）”以**自勉。作者的“多情卻被無情惱”，也不僅僅局限于對“佳人”的相思。
本詞下片所寫的是一個愛情故事的片段，未必有什么寄托。只是一首很好的婉約詞。
王士禎所說的“枝上柳綿，恐屯田緣情綺靡。未必能過。”
《花草蒙拾》指出本詞與風格婉約的柳永詞不相上下。9、宋代：蘇軾《六月二十七日望湖樓醉書》黑云翻墨未遮山，白雨跳珠亂入船。
卷地風來忽吹散，望湖樓下水如天。賞析： 詩人先在船中，后在樓頭，迅速捕捉住湖上急劇變化的自然景物：云翻、雨瀉、風卷、天晴，寫得有遠有近，有動有靜，有聲有色，有景有情。
讀起來，你會油然產生一種身臨其境的感覺——仿佛自己也在湖心經歷了一場突然來去的陣雨，又來到望湖樓頭觀賞那水天一色的美麗風光。10、：蘇軾《贈劉景文 / 冬景宋代》荷盡已無擎雨蓋，菊殘猶有傲霜枝。
一年好景君須記，最是橙黃橘綠時。賞析：這首詩是詩人寫贈給好友劉景文的。
詩的前兩句寫景，抓住“荷盡”、“菊殘”描繪出秋末冬初的蕭瑟景象。“已無”與“猶有”形成強烈對比，突出菊花傲霜斗寒的形象。
后兩句議景，揭示贈詩的目的。說明冬景雖然蕭瑟冷落，但也有碩果累累、成熟豐收的一面，而這一點恰恰是其他季節無法相比的。
詩人這樣寫，是用來比喻人到壯年，雖已青春流逝，但也是人生成熟、大有作為的黃金階段，勉勵朋友珍惜這大好時光，樂觀向上、努力不懈，切不要意志消。
