宋詞鷓鴣天指的是什么意思

1. 鷓鴣天在宋詞中的意思

沒什么特別的意思吧，喜歡這詞牌就是這詞牌比較上口？詞牌主要是限定格式用的，沒特地的意思，作者覺得這首用鷓鴣天好寫就用了吧。古代的詞都配著曲子的，演唱出來的，現在沒有曲子了，很多心態也體會不到了。聽資料的意思是鷓鴣的叫聲好像笛子。鷓鴣天，那就是漫天都是鷓鴣叫吧，聲音好聽說這詞牌，純為了曲子才這么叫的啊。

【填詞名解】：“〔鷓鴣天〕，一名〔思佳客〕，一名〔于中好〕，采鄭嵎詩：‘春游雞鹿塞，家在鷓鴣天。’”按鷓鴣為樂謂名，許渾【聽歌鷓鴣】詩：“南國多倩多艷詞，鷓鴣清怨繞梁飛。”鄭谷【遷客】詩：“舞夜聞橫笛，可堪吹鷓鴣？”又【宋史 樂志】引姜夔言：“今大樂外，有曰夏笛鷓鴣，沈滯郁抑，失之太濁。”故鷓鴣似為一種笙笛類之樂調，詞名或與〔瑞鷓鴣〕同取義于此。至元馬臻詩：“春回苜蓿地，笛怨鷓鴣天”；則似已指詞調矣。

2. 辛棄疾的《鷓鴣天》的這首詞的意思是什么

鷓鴣天

辛棄疾

陌上柔桑破嫩芽，東鄰蠶種已生些。平岡細草鳴黃犢，斜日寒林點暮鴉。山遠近，路橫斜，青旗沽酒有人家。城中桃李愁風雨，春在溪頭薺菜花。

辛棄疾的詞本以沉雄豪放見長，這里選的這首卻很清麗，足見偉大的作家是不拘一格的。《鷓鴣天》寫的是早春鄉村景象。上半片“嫩芽”、“蠶種”、“細草”、“寒林”都是渲染早春，“斜日”句點明是早春的傍晚。可以暗示早春的形象很多，作者選擇了桑、蠶、黃犢等，是要寫農事正在開始的情形。這四句如果拆開，就是一首七言絕句，只是平鋪直敘地在寫景。

詞的下半片最難寫，因為它一方面接著上半片發展，一方面又要轉入一層新的意思，另起波瀾，還要吻合上半片來作個結束。所以下半片對于全首的成功與失敗有很大的關系。從表面看，這首詞的下半片好象仍然接著上半片在寫景。如果真是這樣，那就不免堆砌，不免平板了。這里下半片的寫景是不同于上半片的，是有波瀾的。首先它是推遠一層看，由平岡看到遠山，看到橫斜的路所通到的酒店，還由鄉村推遠到城里。“青旗沽酒有人家”一句看來很平常，其實是重要的。全詞都在寫自然風景，只有這句才寫到人的活動，這樣就打破了一味寫景的單調。這是寫景詩的一個訣竅。盡管是在寫景，卻不能一味渲染景致，必須參進一點人的情調，人的活動，詩才顯得有生氣。讀者不妨找一些寫景的五七言絕句來看看，參證一下這里所說的道理。“城中桃李愁風雨，春在溪頭薺菜花”兩句是全詞的畫龍點睛，它又象是在寫景，又象是在發議論。這兩句決定全詞的情調。如果單從頭三句及“青旗沽酒”句看，這首詞的情調好象是很愉快的。它是否愉快呢？要懂得詩詞，一定要會知人論世。孤立地看一首詩詞，有時就很難把它懂透。這首詞就是這樣。原來辛棄疾是一位忠義之士，處在南宋偏安杭州，北方金兵擄去了徽、欽二帝，還在節節進逼的情勢之下，他想圖恢復，而朝中大半是些昏憒無能，茍且偷安者，叫他一籌莫展，心里十分痛恨。就是這種心情成了他的許多詞的基本情調。這首詞實際上也還是愁苦之音。“斜日寒林點暮鴉”句已透露了一點消息，到了“桃李愁風雨”句便把大好錦繡河山竟然如此殘缺不全的感慨完全表現出來了。從前詩人詞人每逢有難言之隱，總是假托自然界事物，把它象征地說出來。辛詞凡是說到風雨打落春花的地方，大都是暗射南宋被金兵進逼的局面。最著名的是《摸魚兒》里的“更能消、幾番風雨，匆匆春又歸去。惜春長怕花開早，何況落紅無數。”以及《祝英臺近》里的“怕上層樓，十日九風雨。斷腸片片飛紅，都無人管，更誰勸，啼鶯聲住。”這里的“城中桃李愁風雨”也還是慨嘆南宋受金兵的欺侮。

從此，我們也可以看出詩詞中反襯的道理，反襯就是欲擒先縱。從愉快的景象說起，轉到悲苦的心境，這樣互相襯托，悲苦的就更顯得悲苦。前人談辛詞往往用 “沉痛”兩字，他的沉痛就在這種地方。但是沉痛不等于失望，“春在溪頭薺菜花”句可以見出辛棄疾對南宋偏安局面還寄托很大的希望。這希望是由作者在鄉村中看到的勞動人民從事農桑的景象所引起的。上句說明“詩可以怨”（訴苦），下句說明“詩可以興”（鼓舞興起）。把這兩句詩的滋味細嚼出來了，就會體會到詩詞里含蓄是什么意思，言有盡而意無窮是什么意思。

3. 關于宋詞《鷓鴣天》

鷓鴣天

彩袖殷勤捧玉鐘，當年拼卻醉顏紅.舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風.

從別后，憶相逢，幾回魂夢與君同.今宵剩把銀釭照，猶恐相逢是夢中。

【注釋】

[1]此調取名于唐人鄭崳詩句“春游雞鹿寨，家在鷓鴣天”。又名《思越人》、《思佳客》等。雙調，五十五字，平韻。

[2]彩袖：指代身穿彩色舞衣的歌女。玉鐘：酒杯的美稱。

[3]拼卻：不惜，甘愿。

[4]樓心：一作“樓頭”。

[5]扇底：一作“扇影”。

[6]相逢：詞中“相逢”凡二見，前一指初逢，后一指重逢，其意有別。

[7]剩把：盡把，只把，再三把。釭（音剛）：燈。

【賞析】

此詞表現的是一對戀人的“愛情三部曲”：初盟，別離，重逢。

“彩袖殷勤”二句，一著筆于對方，一落墨于自身，既展現了二人初識時的特定情境，也披露了二人一見傾心、愿托終身之際的曲折心態。“彩袖”，說明對方并非與自已門第相配的大家閨秀，而不過是侑酒于華宴的歌女。但此時伊人殷勤捧杯勸飲，卻不僅僅是履行侑酒之責，而欲藉此暗通情愫。而心有屢犀的作者又何嘗不諳其意？為了報答她于已獨鐘的深情，他開懷暢飲，不惜一醉。這就寫出了感情的雙向交流。

“舞低楊柳”二句描寫歌舞場面，渲染歡樂氣氛，是對初識、亦即初盟時的情境的進一步勾畫。不徑言伊人舞姿曼妙，歌聲婉轉，而借時間的推移，從側面表現出其盡態極妍，是作者的獨出機杼之處。“舞低”句既點出了艷舞的持續之久，又將月升日沉的自然現象化為其動態效應。“歌頸句由暗示伊人輕搖紉扇，盡興演唱，直至精被力竭，才暫歌喉——扇底風盡，不正意味著歌喉暫歇？這種竟夜歌舞、通宵歡宴的情景，無疑從一個側面反映出宋代文人階層的生活情趣。

但作者之所以對它歷久難忘，卻不僅僅是出于對昔日歌舞生涯的眷念，更因為那是他與伊人相識相戀的契機。這兩句造語精麗，發想新奇，于織濃綺華中別見韶秀之美，因而深為后代詞論家所推賞。

下片一筆躍至別后的相思，而將初盟以迄別離的種種情事盡皆略去，頗見剪裁之工。“從別后”二句點明初逢的場面是其別后懷念的主要內容。“幾回魂夢”句直訴魂牽夢瑩的相思情懷。“與君同”暗示不獨自已如此，對方亦復頻入夢境，想思無已，但夢中重逢的歡娛極其短暫，夢后獨處的凄愴卻格外深長。如是者三，必然既想入夢，又怕入夢，乃至將夢作真、將真作夢。這就逗出“今宵剩把”二句：作者以“剩把”、“猶恐”前后勾連，通過持燈反覆照看而猶難以釋然這一對眷戀至深的情侶久別重逢的那種驚喜交集、喜極轉憂的特殊心態。 唯其眷戀至深才唯恐此番又是將夢作真。

陳廷焯《白雨齊詞話》評曰：“下半闋曲折深婉，自有艷詞，更不得不讓伊獨步。”這當不是溢美之辭。當然，末二句也許受到杜甫詩“夜闌更秉獨，相對如夢寐”（《羌村三首》之一），及司空曙詩“乍見翻疑夢，相悲各問年”（《云陽館與韓紳宿別》）的啟發。

4. 鷓鴣天這首詩的意思

1、詩意 《鷓鴣天·林斷山明竹隱墻》是宋代文學家蘇軾的詞作。

此詞作于作者貶謫黃州時期，是他當時鄉間幽居生活的自我寫照。全詞描繪了一幅夏日雨后的農村小景，表現的是作者雨后游賞的歡快、閑適心境，抒發自己雨后得新涼的喜悅。

2、原文 鷓鴣天 林斷山明竹隱墻，亂蟬衰草小池塘。翻空白鳥時時見，照水紅蕖細細香。

村舍外，古城旁，杖藜徐步轉斜陽。殷勤昨夜三更雨，又得浮生一日涼。

3、譯文 遠處郁郁蔥蔥的樹林盡頭，有聳立的高山。近處竹林圍繞的屋舍邊，有長滿衰草的小池塘，蟬鳴繚亂。

空中不時有白色的小鳥飛過，塘中紅色的荷花散發幽香。 在鄉村的野外，古城墻的近旁，我手拄藜杖慢步徘徊，轉瞬已是夕陽。

昨夜天公殷殷勤勤地降下一場微雨，今天又能使漂泊不定的人享受一日的爽心清涼。

5. 宋詞 鷓鴣天 代人賦 詳細的解釋拜托各位幫忙謝謝了

/view/*，鷓鴣天 代人賦 辛棄疾 晚日寒鴉一片愁， 柳塘新綠卻溫柔。

若教眼底無離恨， 不信人間有白頭。 腸已斷，淚難收。

相思重上小紅樓。 情知已被山遮斷， 頻倚闌干不自由。

稼軒詞六百余首，用調一百以上。在這些詞調中， 利用頻率最高的是《鷓鴣天》，凡六十三首，占總數 百分之十強，述懷、抒憤、言愁、嘆老、酬答、贈別、祝壽、即事、詠物、寫景、議論..無所不有。

恐怕 正是由于運用此調多而得心應手的緣故吧，所以“代 人賦”便自然地也選擇了此調。詞題“代人賦”，今 天已無法弄清代誰而作。

從字里行間可知主人公是一 位內心充滿“離恨”與“相思”的女性。 上片先從寫景下筆：“晚日寒鴉一片愁，柳塘新 綠卻溫柔。”

“柳塘新綠”，點明季節為早春；“晚日寒 鴉”，點明時間是傍晚。這景，是襯情之景。

太陽即 將落山，寒鴉正在歸巢，極易令人引起對舊人的懷念， 以孤獨寂寞之感嘆，而光線暗淡的“晚日”，又極易 令人引起遲暮之想、不快之情，叫聲凄婉的“寒鴉”， 又極易令人精神不安、心情煩躁，所以在“晚日寒 鴉”之后，緊接上了“一片愁”三字以抒其情。先寫 景后抒情是詞人慣用手法，作者更是應用自如。

“柳 塘新綠” ，是美好的景色，當是女主人心底的一縷“溫 柔”之情，使她眼里看出了景色的“溫柔” 。但是，細 柳新蒲為誰綠”呢？無限“溫柔”為誰存在呢？王夫 之在《姜齋詩話》中說：“以樂景寫哀，以哀景寫樂， 一倍增其哀樂。”

這“溫柔”的“柳塘新綠”之景， 也同樣，只能使“一片愁”增濃。“溫濃”之前著一 “卻”字，旨在挑明樂景與哀情的不一致。

接下來的 “若教眼底無離恨，不信人間有白頭”，緊承上文的 “一片愁”，是假設，是愿望同時也是深沉的感嘆。 這“眼底”的“離恨” ，聯系上文，又是“一片愁”之 原因的展現。

“不信人間有白頭”，是以“眼底無離 恨？為條件的，現在既是“眼底”充滿了“離恨”的 那末“人間”就只能“有白頭”了。這是以婉曲的方 式來強調“離恨”之傷人，離恨使人“白頭”。

這兩 句，若直言之，就是《古詩十九首》中的“思君令人 老”。這兩句的言外之意，是殷切地希望“眼底”真 的“無離恨”，“人間”永遠無“白頭”。

上闋四句，作者以正反兩種手法，也主人公的愁 思，細品味感情尚未至高潮，但已是郁積心中，只待 一發。 過片以下，愁思進入另一層次，即由概括地說 “一片愁”，變為通過具體行為來寫“相思”之情， 深化“一片愁”。

“腸已斷，淚難收，相思重上小紅 樓”，是一個行為，極寫女主人公離別之恨、相思之 深。這將上片積情一、引噴發，悲情頓上一層。

離恨 相思，她內在的是柔腸已經寸斷，外表則是盈盈粉淚 難收，“重上小紅樓”。“小紅樓”，當是她與自己心上 人曾經共同地方。

今天“重上”這“小紅樓”，恐怕 是為的要重溫昔日攜手并肩、恩恩愛愛的歡樂，幻想 著心上人可能仍在樓上。真是“離別腸應斷，相思骨 合銷” （陳后主《寄碧玉詩》）。

這女主人公的感情， 是多么纏綿悱惻，多么凄楚動人啊！結尾的“情知已 被山遮斷，頻倚闌干不自由”，進一步表現女主人公 的癡情。她理智上清清楚楚地知道，視線已被青山遮 斷，心上人是看不到的，正如歐陽修在《踏莎行》中 所說的那樣：“平蕪盡處是春山，行人更在春山外。”

然而對情人的思念使自己不能自主地一而再、再而三 地去倚靠著樓上的闌干遠望。明知憑欄無用，仍要一 次又一次地倚靠闌干而遠望。

其癡情若此，令人感嘆！ 以“頻倚闌干不自由”這句作結，實有“神馀言外” 之妙。 下闋里作者抓住女主人公幾個典型行為，通過“難 收”“重上”“情知”頻倚”等詞，準確地描寫了，主 人公癡情中身不由已的樣子，其內心的思愁也不言自 顯。

這闋詞雖然是“代人賦”，但在封建社會里，思 婦是普遍存在的，思婦詩頗多亦有深厚的傳統，因此 稼軒寫主人公之苦悶愁思能感同身受，寫來其情不虛， 其意不隔，“情真景真，與空中語自別”（許昂霄《詞 綜偶評》）。我們大膽假想，也極有可能是以“代人賦” 為障眼法，借以自寫情懷，如李義山之《代贈》、蘇 東坡之《少年游·潤州作代人寄遠》之類。

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