華閱文章網1. 五言律詩格式
五言詩 詩體名。
由五字句所構成的詩篇。起于漢代。
魏晉以后，歷六朝隋唐，大為發展，成為古典詩歌主要形式之一，有五言古詩、五言律詩、五言絕句。 七言詩 詩體名。
全篇每句七字或以七字為主，當起于漢代民間歌謠。舊說則謂始于《柏梁臺詩》，恐不可信。
魏曹丕《燕歌行》，為現存較早的純粹七言詩。到了唐代，大為發展。
有七言古詩、七言律詩、七言絕句。與五言詩同為古典詩歌的主要形式 押韻 亦稱“壓韻”。
作詩歌時于句末或聯末用韻之稱。舊因押韻，例須韻部相同或相通，但也有少數變格。
詩歌押韻既便于吟誦或記憶，又使作品具有節奏、聲調之美。 韻是詩詞的基本要素之一。
詩詞中所謂的韻，大致等于現代漢語中的韻母。 所謂押韻，是指把同韻部的兩個或更多的字放到同一位置上，一般都放在句尾，所以又叫韻腳！ 押韻的目的是為了聲韻的諧和。
同類的樂音在同一位置上的重復，這就構成了聲音的回環的美。 古人押韻是按韻書的。
古人所謂的“官韻”，就是朝廷頒布的韻書。這種韻書，在唐代，和口語是基本上一致的，按韻書壓韻也是很和諧的。
宋代以后，由于語音的變化較大，詩人仍然按舊韻書壓韻，就不那么和諧了！今天如果我們寫舊體詩，并不一定要按古人的韻書，但是如果要學習舊體詩詞，還是要了解古代的韻書的，這樣，我們才不致誤認為古人寫詩不押韻！ 一三五不論 格律詩平仄格式的通俗口訣。 為“一三五不論，二四六分明”的略稱。
謂七言詩句第一、三、五字平仄可以上拘，第二、四、六字必須按照格式，平仄相間，不能變動。由此類推，五言詩句則為一、三不論，二、四分明。
這個口訣簡潔明快，但不全面、不準確，對有些句型便不適用。 三、律詩 舉例的詩里有一些入聲字，在必須用仄聲的位置上的已經注明，其它的入聲字不再標注。
格式說明： 注“*”的字可平可仄，注“·”的必須入韻！ （一）五言律詩：分平起和仄起四種 1、仄起首句不入韻 仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。
* * · * * · 仄仄平平仄，平平仄仄平。 平平平仄仄，仄仄仄平平。
* * · * * · 例句：[唐]杜甫《春望》 國破山河在，城春草木深。感時花濺淚，恨別鳥驚心， 峰火連三月，家書抵萬金。
白頭搔更短，渾欲不勝簪。 注：別，入聲。
2、仄起首句入韻，首句換“仄仄仄平平”，其余不變。 仄仄仄平平，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。 * · * · * * · 仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。 * * · * * · 例句：[唐]李白《訪戴天山道士不遇》 犬吠水聲中，桃花帶露濃。
樹深時見鹿，溪午不聞鐘。 野竹分青靄，飛泉掛碧峰。
無人知所去，愁倚兩三松。 注：竹，入聲。
[唐]王維《觀 獵》 風勁角弓鳴，將軍獵渭城。草枯鷹眼疾，雪盡馬蹄輕。
忽過新豐市，還歸細柳營。 回看射雕處，千里暮云平。
注：疾，入聲。看，平仄兩讀。
第七句是拗句（詳見下文）。 3、平起首句不入韻， 平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。 * * · * * · 平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。 * * · * * · 例句：[唐]王維《山居秋螟》 空山新雨后，天氣晚來秋。
明月松間照，青泉石上流。 竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。
隨意春芳歇，王孫自可留。 注：石、歇，入聲。
〔唐〕杜甫《登岳陽樓》 昔聞洞庭水，今上岳陽樓。吳楚東南坼，乾坤日夜浮。
親朋無一字，老病有孤舟。戎馬關山北，憑軒涕泗流。
4、平起首句入韻，首句換“平平仄仄平”，其余不變。 （二）七言律詩：分平起和仄起四種 1、平起首句入韻 平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。 * * · * * · * * * * · 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。 * * * * · * * * * · 例句：[唐]白居易《錢塘湖春行》 孤山寺北古亭西，水面初平云腳低。
幾處早鶯爭暖樹？誰家新燕啄春泥？ 亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。 最愛湖東行不足，綠楊陰里白沙堤。
注：啄、足、白，入聲。 **《長征》 紅軍不怕遠征難，萬水千山只等閑。
五嶺逶迤騰細浪，烏蒙磅礴走泥丸。 金沙水拍云崖暖，大渡橋橫鐵索寒。
更喜岷山千里雪，三軍過后盡開顏。 注：礴、拍，入聲。
2、平起首句不入韻 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
* * * * · * * * * · 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
* * * * · * * * * · 例句：：[唐]李商隱《酬樂天揚州初逢席上見贈》 巴山蜀水凄涼地，二十三年棄置身。懷舊空吟聞笛賦，到鄉翻似爛柯人。
沉舟側畔千帆過，病樹前頭萬木春。今日聽君歌一曲，暫憑杯酒長精神。
注：十、笛，入聲。 3、仄起首句入韻 仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。 * * · * * · * * * * · 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。 * * * * · * * * * · 例句：[宋]陸游《書憤》 早歲那知世事艱？中原北望氣如山。
樓船夜雪瓜州渡，鐵馬秋風大散關。 塞上長城空自許，鏡中衰鬢已先斑。
出師一表真名世，千載誰堪伯仲間？ 注：那，平聲。 4、仄起首句不入韻 仄仄平平平仄仄，。
2. 請問七絕,五言,各種宋詞的押韻的格式
漢語雖有四聲，但在近體詩中，并不需要象詞、曲那樣分辨四聲，只要粗分 成平仄兩聲即可。
要造成聲調上的抑揚頓挫，就要交替使用平聲和仄聲，才不單 調。漢語基本上是以兩個音節為一個節奏單位的，重音落在后面的音節上。
以兩 個音節為單位讓平仄交錯，就構成了近體詩的基本句型，稱為律句。對于五言來 說，它的基本句型是： 平平仄仄平 或 仄仄平平仄 這兩種句型，首尾的平仄相同，即所謂平起平收，仄起仄收。
我們若要制造 點變化，改成首尾平仄不同，可把最后一字移到前面去，變成了： 平平平仄仄 仄仄仄平平 除了后面會講到的特例，五言近體詩無論怎么變化，都不出這四種基本句型。 七言詩只是在五言詩的前面再加一個節奏單位，它的基本句型就是： 仄仄平平仄仄平 平平仄仄平平仄 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平 七言近體詩無論怎么變化，也都不出這四種基本句型。
這些句型有一個規律，就是逢雙必反：第四字的平仄和第二字相反，第六字 又與第四字相反，如此反復就形成了節奏感。但是逢單卻可反可不反，這是因為 重音落在雙數音節上，單數音節就相比而言顯得不重要了。
我們寫詩的時候，很難做到每一句都完全符合基本句型，寫絕句時也許還辦 得到，寫八句乃至更長的律詩則幾乎不可能。如何變通呢？那就要犧牲掉不太重 要的單數字，而保住比較重要的雙數字和最重要的最后一字。
因此就有了這么一 句口訣，叫作“一、三、五不論，二、四、六分明”，就是說第一、三、五（僅 指七言）字的平仄可以靈活處理，而第二、四、六以及最后一字的平仄則必須嚴 格遵守。這個口訣不完全準確，在一些情況下一、三、五必須論，在特定的句型 中二、四、六也未必分明，在后面我們會談到，但接下來我們先來看看如何由這 些基本句型構成一首完整的詩。
二、五言和七言 五言就是五個字一句，七言就是七個字一句。五言古詩稱為五古，七言古詩稱為七古；五言律詩稱為五律，七言律詩稱為七律；五言絕句成為五絕，七言絕句稱為七絕。
古體詩除了五古和七古外，還有所謂雜言。雜言指長短句雜混在一起主要是三字句、五字句、七字句，偶然也有四字句、六字句、甚至七言以上的句子。
雜言詩一般不另列一類，而是歸入七古（即使沒有七字句）。 （一）五言律詩：分平起和仄起四種 1、仄起首句不入韻 仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。 * * · * * · 仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。 * * · * * · 例句：[唐]杜甫《春望》 國破山河在，城春草木深。
感時花濺淚，恨別鳥驚心， 峰火連三月，家書抵萬金。白頭搔更短，渾欲不勝簪。
注：別，入聲。 2、仄起首句入韻，首句換"仄仄仄平平"，其余不變。
仄仄仄平平，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。
* · * · * * · 仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。
* * · * * · 例句：[唐]李白《訪戴天山道士不遇》 犬吠水聲中，桃花帶露濃。樹深時見鹿，溪午不聞鐘。
野竹分青靄，飛泉掛碧峰。無人知所去，愁倚兩三松。
注：竹，入聲。 [唐]王維《觀 獵》 風勁角弓鳴，將軍獵渭城。
草枯鷹眼疾，雪盡馬蹄輕。 忽過新豐市，還歸細柳營。
回看射雕處，千里暮云平。 注：疾，入聲。
看，平仄兩讀。第七句是拗句（詳見下文）。
3、平起首句不入韻， 平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。
* * · * * · 平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。
* * · * * · 例句：[唐]王維《山居秋螟》 空山新雨后，天氣晚來秋。明月松間照，青泉石上流。
竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。隨意春芳歇，王孫自可留。
注：石、歇，入聲。 〔唐〕杜甫《登岳陽樓》 昔聞洞庭水，今上岳陽樓。
吳楚東南坼，乾坤日夜浮。 親朋無一字，老病有孤舟。
戎馬關山北，憑軒涕泗流。 4、平起首句入韻，首句換"平平仄仄平"，其余不變。
平平仄仄平，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。
* · * · * * · 平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。
* * · * * · 例句：[唐]王維《送趙都督赴代州》 天官動將星，漢地柳條青。萬里鳴刁斗，三軍出井陘。
忘身辭鳳闕，報國取龍庭。豈學書生輩，窗間老一經！ 注：出、國、學、一，入聲。
（二）七言律詩：分平起和仄起四種 1、平起首句入韻 平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
* * · * * · * * * * · 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
* * * * · * * * * · 例句：[唐]白居易《錢塘湖春行》 孤山寺北古亭西，水面初平云腳低。幾處早鶯爭暖樹？誰家新燕啄春泥？ 亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。
最愛湖東行不足，綠楊陰里白沙堤。 注：啄、足、白，入聲。
**《長征》 紅軍不怕遠征難，萬水千山只等閑。五嶺逶迤騰細浪，烏蒙磅礴走泥丸。
金沙水拍云崖暖，大渡橋橫鐵索寒。更喜岷山千里雪，三軍過后盡開顏。
注：礴、拍，入聲。 2、平起首句不入韻 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。 * * * * · * * * * · 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。 * * * * · * * * * · 例。
3. 詩歌的體裁怎么區分
詩可以分為古體詩和近體詩兩種體裁。
近體詩是發端于南北朝興盛于唐代，相對于這之前的詩歌而言的。但唐代詩人也寫古體詩。
古體詩從字數上分可分為四言詩（如《詩經》和曹操的《短歌行》等）、五言詩（如《古詩十九首》《孔雀東南飛》等）、七言詩（如曹丕的《燕歌行》等）、雜言詩（如漢樂府民歌中的《上邪》等），五言詩和七言詩簡稱五古、七古。 當然從歷史分期和詩歌特點也可分，比如楚辭體，民歌體，文人五言詩等。
古體詩的特點是篇幅靈活，字數不拘，押韻沒固定的規律，對平仄沒有自覺的要求。 而近體詩本來就是相對于古體詩而言的。
從句數上分近體詩可分為律詩（四聯八句）、絕句（兩聯四句）。律詩又可分為七律、五律、排律（又叫長律）；絕句可分為七絕、五絕）這些都是從字數上分的。
無論律詩還是絕句都追求聲韻和諧，嚴格規定了平仄、押韻、對仗等。比如就平仄而言可分為“平起平收式”“仄起平收式”等，很繁復。
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