華閱文章網1. 帶有“管理”的詩詞有哪些
1.千磨萬擊還堅勁，任爾東西南北風。
----鄭板橋 2. 老驥伏櫪，志在千里；烈士暮年，壯心不已。----曹操 3. 命運給予我們的不是失望之酒，而是機會之杯。
因此，讓我們毫無畏懼，滿心愉悅地把握命運。---- 尼克松 4. 能量加毅力可以征服一切。
---- 富蘭克林 5.生命不止，奮斗不息636f7079e79fa5e9819331333363396435。 -- 卡萊爾 管理： 管理，是指以管理主體，有效組織并利用其各個要素（人、財、物、信息和時空），借助管理手段，完成該組織目標的過程。
（1）管理主體是一個組織，這個組織可能是國家，可以是一個單位；也可能是一個正式組織或非正式組織。 （2）管理主體包含5個方面的要素：人（決策者、執行者、監督者）、財（資金）、物（土地、生產設備及工具、物料等）、信息（管理機制、技術與方法、及管理用的各種信息等）、時空（時點和持續時間、地理位置及空間范圍）。
（3）管理的手段包括5個方面：強制（戰爭、政權、暴力、搶奪等）、交換（雙方意愿交換）、懲罰（包括物質性的和非物質性；包括強制、法律、行政、經濟等方式）、激勵、溝通與說服。 （4）管理的過程包括6個環節：管理規則的確定（組織運行規則，如章程及制度等）、管理資源的配置（人員配置及職責劃分與確定、設備及工具、空間等資源配置與分配）、目標的設立與分解（如：計劃）、組織與實施、過程控制（檢查、監督與協調）、效果評價、總結與處理（獎懲）。
2. 有哪些詩詞適合用在管理中
1.千磨萬擊還堅勁，任爾東西南北風。
----鄭板橋 2. 老驥伏櫪，志在千里；烈士暮年，壯心不已。----曹操 3. 命運給予我們的不是失望之酒，而是機會之杯。
因此，讓我們毫無畏懼，滿心愉悅地把握命運。---- 尼克松 4. 能量加毅力可以征服一切。
---- 富蘭克林 5.生命不止，奮斗不息。 -- 卡萊爾 管理： 管理，是指以管理主體，有效組織并利用其各個要素（人、財、物、信息和時空），借助管理手段，完成該組織目標的過程。
（1）管理主體是一個組織，這個組織可能是國家，可以是一個單位；也可能是一個正式組織或非正式組織。
3. 古代宋詞中的詞的寫法有什么規則和規律
詞牌，是詞的格式的名稱. 詞不同于詩.詩分五言七言，分絕句和律詩.組合在一起，共四種 此外還有古風，形式多變一些. 但是總體來說，詩的格式是比較簡單的 但是詞的格式有上千種，各不相同.于是為這些格式取名字，即“詞牌” 一個詞牌，基本上對應一種格式（有的格式會有別格，另述）.偶也有同名不同調，或同調不同名的情況.但基本上，看到一個詞牌，就可以知道，這首詞共有多少句，每句多少個字.押多少個韻，平韻還是仄韻.甚至每個字是平聲還是仄聲.這就是“詞牌常識”. 詞牌有詞譜，詞譜是記錄每種格式的字數、韻腳、平仄的一種形式. 所謂平仄，就是古代的四聲.古代的四聲和今天的不同，不是分一聲二聲三聲四聲，而是分平上去入.平，又分陰平、陽平.陰平，即對應今天的一聲.陽平，即對應今天的二聲.發音多悠揚，綿長.上聲，對應今天的三聲.發音多轉折.去聲，對應今天的四聲.發音多勁遠.入聲在現代漢語里已經消失了，轉化為了一二三聲.但在有些方言里，還依稀可以尋找到入聲的影子.主要發音特點是急促. 詩詞中，把陰平陽平統稱為平聲，把上去入三聲，統稱為仄聲.仄，就是“不平”之意.習慣上，寫作的時候會把平仄聲交替著使用，以達到音律富于變化的效果.同時，因為四聲的發音特點不同，于是也就是適合表達不同類型的情感. 補充一點：填詞不僅字數、平仄、韻腳要合乎要求，斷句的方式也各不相同. 同為五言句，有詞牌要做一四斷，有詞牌須作二三斷.同為九言句，有詞牌須作二七斷，有的則作四五斷，等等. 斷句的方式在詞譜中不會顯示，但其規則卻確實存在著. 這里在錄入后主詞時，一并把斷句方式給出來. 斷錯句子，雖然表面上看來，還是那個詞牌，沒有什么影響 但實際上，讀來已經破壞了詞牌應有的氣勢和氛圍. 因此雖然不算出律，亂韻，也依舊是不允許的.很多詞，一個字的斷法，會影響到整句的理解.一句話的斷法，會影響到整首詞的語感. 這里，把后主的詞與詞譜結合在一起.用熟悉的句子來學習詞譜，便于理解記憶，順便也能普及一下平仄常識. 詞譜常用符號： ○：平聲； ●：仄聲； ◎：可平可仄 ；△：押平韻； ▲：押仄韻 以下是正文 一，烏夜啼 ●●○○●， 昨夜/風兼雨 ◎○●●○△. 簾幃/颯颯/秋聲 ◎○◎●○○●， 燭殘/漏斷/頻欹枕 ◎●●○△. 起坐/不能平 ◎●◎○◎●， 世事/漫隨/流水 ◎○◎●○平△. 算來/一夢/浮生 ◎○◎●○●， 醉鄕/路穏/宜頻到 ◎●●○平△. 此外/不堪行 烏夜啼，別作《錦堂春》、《圣無憂》.雙調，47字，上闕兩平韻，下闕兩平韻.中途不換韻. 下片兩個六字句，可對仗，亦可不對.另有別格上片首句為六字句，余同. 烏夜啼為小令，平韻.多為六言、七言句，句式較舒緩平穩.適合抒發悠遠綿長的情緒，不適合偏慷慨激昂或急促悲壯的情緒.因過片短小，可供過度的空間不大，亦不適合承載復雜或多變的內容. 二、一斛珠 ◎○◎▲ 晚妝/初過 ◎○◎●○○▲ 沉檀/輕注/些兒個. ◎○◎●○○▲ 向人/微露/丁香顆， ◎●○○，◎●◎○▲ 一曲/清歌，暫引/櫻桃破. ◎●●○○●▲ 羅袖/裛殘/殷色可， ◎○◎●○○▲ 杯深/旋被/香醪涴. ◎○◎●○○▲ 繡床/斜憑/嬌無那， ◎●○○，◎●◎○▲ 爛嚼/紅絨，笑向/檀郎唾. 一斛珠，又名《醉落魄》、《怨春風》、《章臺月》.雙調，五十七字，上下闕各四仄韻，中途不換韻. 傳唐玄宗封珍珠一斛密賜江妃，妃不受，以詩謝，有"長門自是無梳洗，何必珍珠慰寂寥"之句.玄宗覽詩不樂，令樂府以新聲度之，名《一斛珠》.故此詞牌的本意為詠珍珠. 本詞中顆、那二字古音皆為仄聲字，與過、個屬同一韻部.嚼字古音亦為仄，故本詞未有出律者. 一斛珠為仄韻小令.故不適合承載較復雜的內容，且不宜抒發溫柔含蓄的情感. 三，子夜歌 ◎○◎●○○▲ 人生/愁恨/何能免？ ◎○◎●○○▲ 銷魂/獨我/情何限. ◎●●○△ 故國/夢重帰， ◎○◎●△ 覚來/雙淚垂. ◎○○●▲ 高樓/誰輿上， ◎●◎○▲ 長記/秋情望. ◎●●○△ 往事/已成空， ◎○◎●△ 還如/一夢中. 子夜歌，又名《菩薩蠻》、《重疊金》、《巫山一片云》.雙調四十四字，前后段各四句，兩仄韻、兩平韻，平仄韻交替. 傳宣宗“大中初，女蠻國入貢，危髻金冠，瓔珞被體，號‘菩薩蠻隊’.當時倡優遂制菩薩蠻曲，文士往往依聲填詞”，此為《菩薩蠻》詞牌名之由來. 菩薩蠻，兩句一韻，平仄韻遞轉.平韻句溫柔，仄韻句著力，適合抒發較為低回、婉轉、反復的情感.謀篇不宜平坦開闊、一覽無余，以層層轉折，逐漸遞進，一波三折，欲說還休為佳. 四、更漏子 ◎◎○，◎◎▲， 金雀釵，紅粉面， ◎●◎○○▲. 花里/暫時/相見. ◎◎仄，●○△， 知我意，感君憐， ◎○◎●△. 此情/須問天. ○◎▲，◎◎▲， 香作穗，蠟成淚， ◎●◎○◎●▲. 還似/兩人/心意. ◎◎●，●○△， 珊枕膩，錦衾寒， ◎○◎●△. 夜來/更漏殘. 更漏子，又名《獨倚樓》、《翻翠袖》等，雙調四十六字，上片兩仄韻、兩平韻.下片三仄韻、兩平韻.亦有別格，下片兩仄韻，兩平韻，換頭句（即下片第三字）不押韻.平仄韻遞轉. 更漏，是古代在夜間表示時間的工具，引申意為夜晚.故早期詞人多依其本意，描寫夜間的情景. 更漏子，兩句一平韻，兩句一仄韻，平仄韻交替，與《菩薩蠻》同樣，適合層層轉折的筆法，語氣多婉轉，宜抒發含蓄低回的情感，不適合承載慷慨悲歌，情緒上需要一氣呵成貫穿始終的內容. 五，臨江仙 ◎○◎●◎◎● 櫻桃/落盡/春歸去。
4. 古代宋詞有哪些規定啊
古代宋詞的固定的格式 一字句的平仄 （1）多是虛字，如：“難”、“故”、“但”、“正”、“又”、“漸”、“更”、“甚”、“乍”、“尚”“況”、“且”、“方”、“縱”等。
動詞也有：“把”、“向”、“指”、“對”、“望”、“著”、“看”、“念”、“嘆”、“標”、“料”、“想”、“悵”、“恨”、“怕”、“問”等。 （2）多是仄聲，且多是去聲。
● 二字平仄 （1）平仄或（第一字平，第二字仄） 如：“知否？知否？應是綠肥紅瘦。” （2）平平式 如：“年年.如社燕，飄流泊翰海，來寄修椽。”
● 三字句平仄 （1）平平仄 如：“吹涼葉。”“人如削”、“憑閑久” （2）平仄仄 如：“佳麗地，南朝盛事準現？”“天且住”。
（3）仄平平 如：“鬢微霜”“玉川迷，路東西。” （4）仄仄仄 如“似夢里，淚淚滴” （5）仄平仄 如“漢江側，月弄仙人佩聲” ● 四字句的平仄 （1）平平仄仄 如：云南歸雁、樓西飛雁 仄仄平平 如：樓鎖輕煙、木落霜州 （2）仄平平仄——最普遍、常見（第三字必平） 如：漢家陵闕、江山如畫、天南游客 （3）平仄平仄——也是常見的 如：遺蹤何在、人在何處？枝上同宿 （4）平平仄平——也是常見的 如：從今又添、云窗靜掩 ● 五字句平仄 （1）五字律句平仄 即五言律詩平仄 仄仄平平仄 如：垂楊系馬，此地曾經別 平平仄仄平 如：塞外草先衰，江南雁到遲 平平平仄仄 如：玉階空佇立 仄仄仄平平 如：獨自莫憑闌 （2）五字拗句的常見現象 平仄仄平仄 如：明月幾時有……起舞弄清影 仄平平仄平 如：有人樓上愁 露華濃濕衣 仄平平平仄 如：有深深良愿 望秦關何處 ● 六字句平仄 （1）仄仄平平仄仄 如：莫厭悲歌笑語 我欲乘風歸去 （2）平平仄仄平平 如：臨分敗筆題詩 傷心千里江南 （3）仄仄仄平平仄 如：晚雨未摧宮樹 轉使客情如醉 （4）六字句常見的兩種拗句 仄平平仄平仄 如：晚來無限蕭瑟 一時多少豪杰 平平仄仄平仄 如：西風萬里無限 關河夢斷何處 ● 七字句平仄 （1）與七言律詩同 平平仄仄平平仄 如：平林默默煙如織，寒山一帶傷心碧 仄仄平平仄仄平 如：斷續寒飐斷續風，縱使古條似舊垂 仄仄平平平仄仄 如：楚客欲呵瑤瑟怨，那上少年今在否 平平仄仄仄平平 如：岸花零落鷓鴣啼，小窗和雨夢梨花 仄仄平平仄平仄（特殊格式）點點波間冷云照 （2）不合平仄常規的拗句 仄平仄仄仄仄仄 如：酒旗息鼓甚處市 仄平平仄仄平仄 如：露螢清夜照書卷 ● 八字句平仄 （1）一字和七字句組合 仄|仄仄平平仄平仄 如：度|綺燕流螢斗雙語 仄|平平仄仄仄平平 如：故|將軍飲罷夜歸來 （2）二字句和六字句組合 平仄|平平仄仄平仄 如：應是|良辰美景虛設 （3）三字句和五字句組合 平仄平|平平平平仄 如：芳草郊|燈明閑凌濘 ● 九字句平仄 （1）三、六字句式平仄 仄平仄|平仄平平平仄 如：浪淘盡|千古風流人物 仄平平|仄仄平平平仄 如：又匆匆|過了清明時節 （2）六、三句式平仄 仄仄仄平平仄|仄平平 如：故國不堪回首|月明中 仄仄仄平平仄|仄平平 如：恰是一江春水|向東流 （3）四、五句式平仄 平仄平平|平仄仄平平 如：惟有林前|銀炷照啼痕 仄仄平平|平仄仄平平 如：野渡再橫|楊柳得蔭濃 ● 十字句平仄 仄仄仄|平平仄仄平平仄 如：最好是|一川應月光流渚 平仄仄|平平仄仄平平仄 如：歌舞地|清天滿目成秋苑 仄仄仄|平平平仄平平仄 如：見說道|天涯芳草無歸路 ● 十一字句平仄（最長的） （1）六、五句式平仄 仄平平仄平仄|平仄仄平平 如：何人為寫悲壯|吹角鼓城樓 （2）四、七句式平仄 仄平仄仄|平仄平仄仄平平 如：不應有恨|何事偏向別時圓。
5. 宋詞有什么規定
詞的種類 詞最初稱為"曲詞"或"曲子詞"，是配音樂的。
從配音樂這一點上說，它和樂府是同一類的文學體裁，也同樣是來自民間文學。后來詞也跟樂府一樣，逐漸跟音樂分離了，成為詩的別體，所以有人把詞稱為"詩余"。
文人的詞深受律詩的影響，所以詞中的律句特別多。 詞是長短句，但是全篇的字數是有一定的。
每句的平仄也是有一定的。詞大致可分為三類：⑴小令；⑵中調；⑶長調。
有人認為：五十八字以內為小令，五十九至九十字為中調，九十一字以外為長調①。這種分法雖然未免太絕對了，但是，大概的情況還是這樣的。
敦煌曲子詞中，已經有一些中調和長調。宋初柳永寫了一些長調。
蘇軾、秦觀、黃庭堅等人繼起，長調就盛行起來了。長調的特點，除了字數較多以外，就是一般用韻較疏。
一詞牌 詞牌，就是詞的格式的名稱。詞的格式和律詩的格式不同：律詩只有四種格式，而詞則總共有一千多個格式②（這些格式稱為詞譜）。
人們不好把它們稱為第一式、第二式等等，所以給它們起了一些名字。這些名字就是詞牌。
有時候，幾個格式合用一個詞牌，因為它們是同一個格式的若干變體；有時候，同一個格式而有幾個名稱，那只因為各家叫名不同罷了。 關于詞牌的來源，大約有下面的三種情況： ⑴本來是樂曲的名稱。
例如《菩薩蠻》，據說是由于唐代大中初年③，女蠻國進貢，她們梳著高髻，戴著金冠，滿身瓔珞（瓔珞是身上佩掛的珠寶），象菩薩。當時教坊因此譜成《菩薩蠻曲》。
據說唐宜宗愛唱《菩薩蠻》詞，可見是當時風行一時的曲子。《西江月》、《風入松》、《蝶戀花》等，都是屬于這一類的。
這些都是來自民間的曲調。 ⑵摘取一首詞中的幾個字作為詞牌。
例如《憶秦娥》，因為依照這個格式寫出的最初一首詞開頭兩句是 "簫聲咽，秦娥夢斷秦樓月" ，所以詞牌就叫《憶秦娥》④，又叫《秦樓月》。《憶江南》本名《望江南》，又名《謝秋娘》但因白居易有一首詠"江南好"的詞，最后一句是"能不憶江南"，所以詞牌又叫《憶江南》。
《如夢令》原名《憶仙姿》，改名《如夢令》，這是因為后唐莊宗所寫的《憶仙姿》中有"如夢，如夢，殘月落花煙重"等句。《念奴嬌》又叫《大江東去》，這是由于蘇軾有一首《念奴嬌》，第一句是"大江東去"。
又叫《酹江月》，因為蘇軾這首詞最后三個字是"酹江月"。 ⑶本來就是詞的題目。
《踏歌詞》詠的是舞蹈，《舞馬詞》詠的是舞馬，唉乃曲》詠的是泛舟，《漁歌子》詠的是打魚，《浪淘沙》詠的是浪淘沙，《拋球樂》詠的是拋繡球，《更漏子》詠的是夜。這種情況是最普遍的。
凡是詞牌下面注明"本意"的，就是說，詞牌同時也是詞題，不另有題目了。但是，絕大多數的詞都不是用"本意"的，因此，詞牌之外還有詞題。
一般是在詞牌下面用較小的字注出詞題。在這種情況下，詞題和詞牌不發生任何關系。
一首《浪淘沙》可以完全不講到浪，也不講到沙；一首《憶江南》也可以完全不講到江南。這樣，詞牌只不過是詞譜的何罷了。
二單調、雙調、三疊、四疊 詞有單調、雙調、三疊、四疊的分別。 單調的詞往往就是一首小令。
它很象一首詩，只不過是長短句罷了。例如： 漁歌子⑤[唐]張志和 西塞山前白鷺飛， 桃花流水鱖魚肥。
青箬笠， 綠蓑衣， 斜風細雨不須歸。 如夢令[宋]李清照 昨夜雨疏風驟， 濃睡不消殘酒。
試問卷簾人， 卻道海棠依舊。 知否？知否？ 應是綠肥紅瘦！ 雙調的詞有的是小令，有的是中調或長調。
雙調就是把一首詞分為前后兩闋⑥。兩闋的字數相等或基本上相等，平仄也同。
這樣，字數相等的就象一首曲譜配著兩首歌詞。不相等的，一般是開頭的兩三句字數不同或平仄不同，叫做"換頭"⑦。
雙調詞中最常見的形式。例如：踏莎行 郴州旅舍[宋]秦觀 霧失樓臺， 月迷津渡， 桃源望斷無尋處。
可堪孤館閉春寒； 杜鵑聲里斜陽暮。 驛寄梅花， 魚傳尺素， 砌成此恨無重數！ 郴江幸自繞郴山， 為誰流下瀟湘去？ 鷓鴣天（元溪不見梅）[宋]辛棄疾 千丈冰溪百步雷。
柴門都向水邊開。 亂云剩帶炊煙去， 野水閑將日影來。
穿窈窕， 過崔嵬， 東林試問幾時栽？ 動搖意態雖多竹， 點綴風流卻欠梅。 賀新郎（送胡邦衡待赴新州）[宋]張元干 夢繞神州路。
悵秋風連營畫角， 故宮離黍。 底事昆侖傾砥柱， 九地黃流亂注？ 聚萬落千村狐兔。
天意從來高難問， 況人情易老悲難訴。 更南浦， 送君去。
涼生岸柳催殘暑。 耿斜河疏星淡月， 斷云微度。
萬里江山知何處？ 回首對床夜語。 雁不到， 書成誰與？ 目盡青天懷今古， 肯兒曹恩怨相爾汝。
舉大白， 聽金縷。 （"雁不到書成誰與？"依詞律應作一句讀。）
象《踏莎行》、《漁家傲》，前后兩闋字數完全相等。其他各詞，前后各詞，前后闋字數基本上相同。
三疊就是三闋，四疊就是四疊。三疊、四疊的詞很少見，這里就不舉例了。
①這是根據《類編草堂詩余》所分小令、中調、長調而得出的結論。 ②萬樹《詞律》共收一千一百八十多個"體"。
徐本立《詞律拾遺》增加四百九十五個"體"。清代的《欽定詞譜》共有二千三百零六個"體"。
③大中，是唐宣宗年號（公元847-859年）。 ④這是依照一般的說法。
⑤原名《。
