華閱文章網1. 含有忍字的古詩
《巫山一段云》李曄縹緲云間質，盈盈波上身。
袖羅斜舉動埃塵，明艷不勝春。翠鬢晚妝煙重，寂寂陽臺一夢。
冰眸蓮臉見長新，巫峽更何人。蝶舞梨園雪，鶯啼柳帶煙。
小池殘日艷陽天，苧蘿山又山。青鳥不來愁絕，忍看鴛鴦雙結。
春風一等少年心，閑情恨不禁。《又賜宴自歌》崔日用東館總是鹓鸞，南臺自多杞梓。
日用讀書萬卷，何忍不蒙學士。墨制簾下出來，微臣眼看喜死。
《奉和送金城公主適西蕃應制》薛稷天道寧殊俗，慈仁乃戢兵。懷荒寄赤子，忍愛鞠蒼生。
月下瓊娥去，星分寶婺行。關山馬上曲，相送不勝情。
《春日登樓野望》薛稷憑軒聊一望，春色幾芬菲。野外煙初合，樓前花正飛。
嬌鶯弄新響，斜日散馀暉。誰忍孤游客，言念獨依依。
《真慧寺》裴度遍尋真跡躡莓苔，世事全拋不忍回。上界不知何處去，西天移向此間來。
巖前芍藥師親種，嶺上青松佛手栽。更有一般人不見，白蓮花向半天開。
《中書即事》裴度有意效承平，無功答圣明。灰心緣忍事，霜鬢為論兵。
道直身還在，恩深命轉輕。鹽梅非擬議，葵藿是平生。
白日長懸照，蒼蠅謾發聲。高陽舊田里，終使謝歸耕。
《雜曲歌辭?秋夜曲》王涯桂魄初生秋露微，輕羅已薄未更衣。銀箏夜久殷勤弄，心怯空房不忍歸。
《秋夜曲》王涯桂魄初生秋露微，輕羅已薄未更衣。銀箏夜久殷勤弄，心怯空房不忍歸。
《贈項斯》張籍端坐吟詩忘忍饑，萬人中覓似君稀。門連野水風長到，驢放秋原夜不歸。
日暖剩收新落葉，天寒更著舊生衣。曲江亭上頻頻見，為愛鸕鶿雨里飛。
《蜀國弦》李賀楓香晚花靜，錦水南山影。驚石墜猿哀，竹云愁半嶺。
涼月生秋浦，玉沙粼粼光。誰家紅淚客，不忍過瞿塘。
《代崔家送客》李賀行盡柳煙下，馬蹄白翩翩。恐隨行處盡，何忍重揚鞭。
《出城》李賀雪下桂花稀，啼烏被彈歸。關水乘驢影，秦風帽帶垂。
入鄉試萬里，無印自堪悲。卿卿忍相問，鏡中雙淚姿。
《詠史四首》盧照鄰季生昔未達，身辱功不成。髡鉗為臺隸，灌園變姓名。
幸逢滕將軍，兼遇曹丘生。漢祖廣招納，一朝拜公卿。
百金孰云重，一諾良匪輕。廷議斬樊噲，群公寂無聲。
處身孤且直，遭時坦而平。丈夫當如此，唯唯何足榮。
大漢昔云季，小人道遂振。玉帛委奄尹，斧锧嬰縉紳。
邈哉郭先生，卷舒得其真。雍容謝朝廷，談笑獎人倫。
在晦不絕俗，處亂不為親。諸侯不得友，天子不得臣。
沖情甄負甑，重價折角巾。悠悠天下士，相送洛橋津。
誰知仙舟上，寂寂無四鄰。公業負奇志，交結盡才雄。
良田四百頃，所食常不充。一為侍御史，慷慨說何公。
何公何為敗，吾謀適不同。仲穎恣殘忍，廢興良在躬。
死人如亂麻，天子如轉蓬。干戈及黃屋，荊棘生紫宮。
鄭生運其謀，將以清國戎。時來命不遂，脫身歸山東。
凜凜千載下，穆然懷清風。昔有平陵男，姓朱名阿游。
直發上沖冠，壯氣橫三秋。愿得斬馬劍，先斷佞臣頭。
天子玉檻折，將軍丹血流。捐生不肯拜，視死其若休。
歸來教鄉里，童蒙遠相求。弟子數百人，散在十二州。
三公不敢吏，五鹿何能酬。名與日月懸，義與天壤儔。
何必疲執戟，區區在封侯。偉哉曠達士，知命固不憂。
《晚渡滹沱敬贈魏大》盧照鄰津谷朝行遠，冰川夕望曛。霞明深淺浪，風卷去來云。
澄波泛月影，激浪聚沙文。誰忍仙舟上，攜手獨思君。
《相和歌辭?白頭吟二首》李白錦水東北流，波蕩雙鴛鴦。雄巢漢宮樹，雌弄秦草芳。
寧同萬死碎綺翼，不忍云間兩分張。此時阿嬌正嬌妒，獨坐長門愁日暮。
但愿君恩顧妾深，豈惜黃金將買賦。相如作賦得黃金，丈夫好新多異心，一朝將聘茂陵女，文君因贈白頭吟。
東流不作西歸水，落花辭條歸故林。兔絲固無情，隨風任顛倒。
誰使女蘿枝，而來強縈抱。兩草猶一心，人心不如草。
莫卷龍須席，從他生網絲。且留琥珀枕，或有夢來時。
覆水再收豈滿杯，棄妾已去難重回。古時得意不相負，只今惟見青陵臺。
錦水東流碧，波蕩雙鴛鴦。雄巢漢宮樹，雌弄秦草芳。
相如去蜀謁武帝，赤車駟馬生輝光。一朝再覽大人作，萬乘忽欲凌云翔。
聞道阿嬌失恩寵，千金買賦要君王。相如不憶貧賤日，官高金多聘私室。
茂陵姝子皆見求，文君歡愛從此畢。淚如雙泉水，行墮紫羅襟。
五起雞三唱，清晨白頭吟。長吁不整綠云鬢，仰訴青天哀怨深。
城崩杞梁妻，誰道土無心。東流不作西歸水，落花辭枝羞故林。
頭上玉燕釵，是妾嫁時物，贈君表相思，羅袖幸時拂。莫卷龍須席，從他生網絲，且留琥珀枕，還有夢來時。
鷫鸘裘在錦屏上，自君一掛無由披。妾有秦樓鏡，照心勝照井。
愿持照新人，雙對可憐影。覆水卻收不滿杯，相如還謝文君回。
古來得意不相負，只今惟有青陵臺。《相和歌辭?怨歌行》李白十五入漢宮，花顏笑春紅。
君王選玉色，侍寢金屏中。薦枕嬌夕月，卷衣戀春風。
寧知趙飛燕，奪寵恨無窮。沉憂能傷人，綠鬢成霜蓬。
一朝不得意，世事徒為空。鹔鹴換美酒，舞衣罷雕籠。
寒苦不忍言，為君奏絲桐。腸斷弦亦絕，悲心夜忡忡。
《相和歌辭?鳳吹笙曲》李白仙人十五愛吹笙，學得昆丘彩鳳鳴。始聞煉氣餐金液，復道朝天赴玉京。
玉京迢迢幾千里，鳳笙去去無邊已。欲嘆離聲發絳唇，更嗟別調流纖指。
此時惜別詎堪聞，此地相看未忍分。重吟真曲。
2. 誰有宋詞中所有的千古名句
尋好夢，夢難成，有誰知我此時情。枕前淚共簾前雨，隔個窗兒滴到明。
春花秋月何時了
往事知多少
小樓昨夜又東風
故國不堪回首月明中
雕欄玉砌應猶在
只是朱顏改
問軍能有幾多愁
恰似一江春水向東流
少年不識愁滋味，愛上層樓，愛上層樓，為賦新詞強說愁；
而今識盡愁滋味，預說還休，預說還休，卻道天涼好個秋。
。。。。。。。。
纖云弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗度.金風玉露一相逢，便勝卻、人間無數.
柔情似水，佳期如夢，忍顧鵲橋歸路.兩情若是久長時，又豈在、朝朝暮暮.
問世間、情是何物，直教生死相許。
天南地北雙飛客，老翅幾回寒暑。
歡樂趣，離別苦。就中更有癡兒女，君應有語，
渺萬里層云，千山暮雪，只影為誰去。
獨自莫憑闌！無限江山，別時容易見時難.流水落花春去也，天上人間.
風住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。
聞說雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動、許多愁。
昨夜西風凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路.欲寄彩箋無尺素，山長水遠知何處.
一向年光有限身，等閑離別易銷魂，酒筵歌席莫辭頻.
滿目山河空念遠，落花風雨更傷春，不如憐取眼前人.
一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺，夕陽西下幾時回？
無可奈何花落去，似曾相識燕歸來.小園香徑獨徘徊
無情不似多情苦，一寸還成千萬縷.天涯地角有窮時，只有相思無盡處.
3. 宋詞發展中的重要人物及其貢獻
1、蘇軾的思想以儒家為主，也吸收了一些佛道思想。
思想上的復雜性、政治上的不得志，使他一方面有濟事之志，另一方面在心情上，力求曠達超脫甚至消極出世。經常陷于入世出世的矛盾中，不過他的作品很受人們的親睞！ 蘇軾的詞有更大的創造性： 一、內容上： 1、突破了晚唐五代以來專寫男女戀情、離愁別敘的舊框子。
對生活感受做多方面的描寫，擴大了詞的題材，提高了詞的意境。 2、把詩**新運動，擴展到詞的領域里去，舉凡懷古、感舊、游記、說理等；還表現愛國激情、反映農村生活及對祖國山河的歌頌；對歷史英雄的向往等。
一向是詩人所慣用的題材，他都可以用詞來表達，這就使詞擺脫了僅僅作為樂曲的歌詞而存在的狀態，成為可以獨立發展的新的詩體。 二、語言上： 1、蘇軾多方面吸收古人（陶潛、李杜等）詩句入詞，偶用民間口語，給人們以清新、樸素之感。
2、為了充分表達詞的意境，經常突破音律的束縛，豐富了詞的表現手法，提高了詞在寫物、敘事反映現實方面的價值。 三、風格上： 蘇軾詞風豪邁奔放、揮灑自如，一洗綺羅香澤之態，擺脫綢繆婉轉之渡。
于婉約之外，樹豪放一格，為南宋張孝祥、辛棄疾等開導先路，是豪放詞派的開創者。 四、蘇軾的地位與影響 1、蘇軾是我國文學史上杰出的文學家，有著深厚的文化修養和多方面的藝術才能，詩、詞、散文、書畫，無一不精，他繼承歐陽修成為文壇上主將，對宋代文學的發展有杰出的貢獻，代表了北宋文學成就。
2、以豐富多方面的創作實踐，完成詩**新運動，并將其擴展到詞域，創立豪放詞派。 3、蘇軾詩詞散文的共同特點是：廣泛的題材和揮灑自如的表現力；豐富的想象、壯闊的氣象；暢達而富于形象的語言；清新灑脫、雄健奔放的藝術風格。
4、學習態度和為人對后人亦有影響，是我們學習的榜樣。 五、賞析：【中秋詞】[水調歌頭] 宋 蘇軾 明月幾時有，把酒問青天。
不知天上宮闕，今夕是何年。我欲乘風歸去，又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒。
起舞弄清影，何似在人間。 轉朱閣，低綺戶，照無眠。
不應有恨，何事長向別時圓。人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。
但愿人長久，千里共嬋娟。 詠月兼懷親人，引起高亢的幻想，人生離聚的感慨及兄弟之間深厚的感情。
上片：出世與入世的矛盾，后者戰勝前者，樂觀。下片：情感與理智的矛盾，理智控制情感，曠達。
中秋之夜，蘇軾月下暢飲，懷念弟弟蘇轍，寫下了這首千古絕唱。作者以“把酒問天”為首句，抒發了對理想世界的向往和現實生活的苦悶。
在情與理的矛盾沖突中，作者還是清醒地把握住了現實。在承認自然世界和人世間存在著永恒的缺憾的同時，把離愁的自我消釋推向對整個人間的美好祝愿！充分體現了作者感情真摯，胸襟開闊，見解卓越，才氣飄逸的一面。
詞境意義深邃，富有哲理情趣，堪稱為千古中秋詞的絕唱！2、柳永是宋代第一個專力寫詞并對宋詞的詞體、內容、語言、風格進行了全面開拓的大詞人。柳詞在當時曾廣泛流傳。
1.柳永在創制新詞調方面為宋詞的發展作出了重要貢獻。詞至柳永，形式體制更為完備，為宋詞的發展和后繼者在形式、內容上進一步開拓奠定了前提條件。
2.柳永對詞體文學的開拓，還表現在拓展了詞的表現范圍、改變了詞的審美內涵和風格意趣。抒情重心、抒情方式和抒情風格的改變，對宋詞的發展也有深刻的影響。
3.柳詞的語言發揚了民間詞的傳統，面向市民大眾，通俗、生動，自成一體。他還創造性地發展了詞中的鋪敘和白描的手法；并自創出獨特的結構方式。
柳永掀開了詞史新的一頁，對詞的內容和形式都有開拓之功，這表現在三個方面： 一，發展了慢詞。柳永常縱游於歌樓妓館，與歌妓樂工的交往，因而認識了慢詞的生命力，成為第一個大量創作慢詞的作家，引起文人的重視，促使慢詞創作繁榮，出現了蘇軾、辛棄疾等大批優秀作家。
二、豐富了詞的表現手法。柳永認為委婉含蓄的小令寫作手法和風格，不適應慢詞的需要，因而改用鋪敘和白描的手法，把所寫內容先點示明白，再層層鋪展開來描寫，既淋漓盡致，又層次分明。
感情的表達用白描手法，直來直去，不曲折隱晦，使柳詞具有感情強烈、一瀉無余的特點。 三、使詞由雅轉俗。
柳永擅長描寫青樓妓女和飄泊失意的文人等下層人物的生活和心理，詞里的主人公基本上都是市井平民，對他們的遭遇表示了同情。柳永使詞離開了達官貴人的歌筵閨房而走向社會的中下層，反映的生活面更寬廣了。
這是柳永對詞的傳統題材的突破。他又把從生活中汲取來的通俗化、口語化的俚語俗語運用到詞里，表情達意生動真切，開了元代散曲的先聲，使柳詞從內容到形式，都具有了「俗」的特點。
評價： 我們可暫不評價俚俗直露與典雅含蓄之間的優劣，而單論寫 艷情：既然同樣是寫艷情，柳永敢于在文人雅詞方興未艾、民間 俗詞瀕于斷絕之時，大膽地背棄時尚而直承源頭，這有什么可非 議的呢？有記載說，柳永在少年讀書時，偶然得到一首民間流行 的俗詞《眉峰碧》："蹙破眉峰碧，纖手還重執。鎮日相看末足時， 忍便使，鴛鴦只。
薄暮投村驛，風雨愁通夕。窗外芭蕉窗里 人，分明葉上心頭滴。
