華閱文章網1. 關于寫景的宋詞
清平樂（陳師道）
秋光燭地，簾幕生秋意.露葉翻風驚鵲墜，暗落青林紅子. 微行聲斷長廊，薰爐
衾換生香.滅燭卻延明月，攬衣先怯微涼.
減字木蘭花（王安國）
畫橋流水，雨濕落紅飛不起.月破黃昏，簾里余香馬上聞.徘徊不語，今夜夢魂
何處去？不似垂楊，猶解飛花入洞房.
虞美人（李 廌）
玉闌干外清江浦，渺渺天涯雨.好風如扇雨如簾，時見岸花汀草漲痕添. 青
林枕上關山路，臥想乘鸞處.碧蕪千里思悠悠，惟有霎時涼夢到南州.
青玉案（賀 鑄）
凌波不過橫塘路，但目送，芳塵去.錦瑟華年誰與度？月臺花榭，瑣窗朱
戶，只有春知處.
碧云冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句.試問閑愁都幾許！一川煙草，滿城
風絮，梅子黃時雨.
眼兒媚（王 雱）
楊柳絲絲弄輕柔.煙縷織成愁.海棠未雨，梨花先雪，一半春休. 而今往事難重
省，歸夢繞秦樓.相思只在，丁香枝上，豆蔻梢頭.
點絳唇（蘇 過）
高柳蟬嘶.采菱歌斷秋風起.晚云如髻，湖上山橫翠.
簾卷西樓，過雨涼生袂.天如水，畫閣十二，少個人同倚.
菩薩蠻（魏夫人）
溪山掩映斜陽里，樓臺影動鴛鴦起.隔岸兩三家，出墻紅杏花. 綠楊堤下路，早
晚溪邊去.三見柳綿飛，離人猶未歸.
謁金門（李清臣）
楊花落，燕子橫穿朱閣.苦恨春醪如水薄，閉愁無處著. 綠野帶紅山落角，桃
杏參差殘萼.歷歷危檣沙外泊，東風晚來惡.
柳梢青（僧仲殊）
岸草平沙.吳王故苑，柳裊煙斜.雨后寒輕，風前香軟，春在梨花. 行人一棹
天涯.酒醒處、殘陽亂鴉.門外秋千，墻頭紅粉，深院誰家.
小重山（僧祖可）
誰向江頭遺恨濃，碧波流不斷，楚山重.柳煙和雨隔疏鐘.黃昏后，羅幕更朦朧.
桃李小園空，阿誰猶笑語，拾殘紅？珠簾卷盡夜來風.人不見，春在綠蕪中.
青玉案（釋惠洪）
綠槐煙柳長亭路，恨取次分離去.日永如年愁難度.高城回首，暮云遮盡，目斷
知何處. 解鞍旅舍天將暮，暗憶丁寧千萬句.一寸柔腸情幾許？薄衾孤枕，夢回人靜，
侵曉瀟瀟雨.
魚游春水（無名氏）
秦樓東風里，燕子還來尋舊壘.余寒猶峭，紅日薄侵羅綺.嫩草方抽碧玉茵，媚
柳輕窣黃金縷.鶯囀上林，魚游春水. 幾曲闌干遍倚，又是一番新桃李.佳人應怪
歸遲，梅妝淚洗.鳳蕭聲絕沉孤雁，望斷清波無雙鯉，云山萬重，寸心千里.
2. 誰知道有關寫景的宋詞或元詞
自己從詞選上整理的，都是自己很愛的.氐州第一·波落寒汀 周邦彥 波落寒汀，村渡向晚，遙看數點帆小.亂葉翻鴉，驚風破雁，天角孤云縹緲.官柳蕭疏，甚尚掛微微殘照？景物關情，川途換日，頓來催老. 漸解狂朋歡意少，奈猶被思牽情繞.座上琴心，機中錦字，最覺縈懷抱.也知人懸望久，薔薇謝、歸來一笑.欲夢高唐，未成眠、霜空已曉.這首詞寫秋日旅途懷人，上片以寫景為主，結拍處入情，下片則寫懷人心緒.關河令 周邦彥秋陰里晴漸向暝，變一庭凄冷.佇聽寒聲，云深無雁影. 更深人去寂靜，但照壁，孤燈相映.酒已都醒，如何消夜久？上片寫黃昏時的羈愁.開頭“秋陰時作漸向暝”一句點明了羈旅在外的季節──秋季，時間──傍晚，天氣特點──時晴時陰.下片寫深夜的羈愁.過片“更深人去寂靜”點明旅居時間的推移.地點已由庭院轉入室內，然而人還是那凄冷孤寂之人過秦樓周邦彥 水浴清蟾，葉喧涼吹，巷陌馬聲初斷.閑依露井，笑撲流螢，惹破畫羅輕扇.人靜夜久憑闌，愁不歸眠，立殘更箭.嘆年華一瞬，人今千里，夢沈書遠. 空見說、鬢怯瓊梳，容銷金鏡，漸懶趁時勻染.梅風地溽，虹雨苔滋，一架舞紅都變.誰信無聊為伊，才減江淹，情傷荀倩.但明河影下，還看稀星數點.此詞通過現實、回憶、推測和憧憬等各種意意象的組合，撫今追昔，瞻念未來，浮想聯翩，傷離痛別，極其感慨.詞中忽景忽情，忽今忽昔，景未隱而情已生，情未逝而景又遷，最后情推出而景深入，給讀者以無盡的審美愉悅.浪淘沙慢周邦彥萬葉戰，秋聲露結，雁度沙磧.細草和煙尚綠，遙山向晚更碧.見隱隱、云邊新月白.映落照、簾幕千家，聽數聲、何處倚樓笛？裝點盡秋色.脈脈.旅情暗自消釋.念珠玉、臨水猶悲感，何況天涯客？ 憶少年歌酒，當時蹤跡.歲華易老，衣帶寬、懊惱心腸終窄.飛散后、風流人阻.蘭橋約、悵恨路隔.馬蹄過、猶嘶舊巷陌.嘆往事、一一堪傷，曠望極.凝思又把闌干拍.應天長周邦彥條風布暖，霏霧弄晴，池臺遍暖春色.正是夜堂無月，沈沈暗寒食.梁間燕，社前客，似笑我、閉門愁寂.亂花過，隔院蕓香，滿地狼籍. 長記那回時，邂逅相逢，郊外駐油壁.又見漢宮傳燭，飛煙五侯宅.青青草，迷路陌，強載酒、細尋前跡.市橋遠，柳下人家，猶自相識.踏沙行姜夔自沔東來，丁未元日至金陵，江上感夢而作.燕燕輕盈，鶯鶯嬌軟，分明又向華胥見.夜長爭得薄情知？春初早被相思染.別后書辭，別時針線，離魂暗逐郎行遠.淮南皓月冷千山，冥冥歸去無人管.始知此詞，是在王國維的《人間詞話》，王國維不喜姜夔詞，唯獨對“淮南皓月冷千山，冥冥歸去無人管.”這一句的意境大為推崇.p.s. 學詞賞析可以先讀《人間詞話》.學格律最好用《白香詞譜》.這兩本是我以為的學詞入門第一書.春半朱淑真 春已半，觸目此情無限.十二闌干閑倚，愁來天不管. 好是風和日暖，輸與鶯鶯燕燕.滿院落花簾不卷，斷腸芳草遠.生查子朱淑真去年元夜時，花市燈如晝.月上柳梢頭，人約黃昏后. 今年元夜時，月與燈依舊.不見去年人，淚濕春衫袖.感皇恩賀鑄蘭芷滿汀洲，游絲橫路.羅襪塵生步迎顧，整鬟顰黛，脈脈兩情難語.細風吹柳絮、人南渡. 回首舊游，山無重數.花底深、朱戶何處？半黃梅子，向晚一簾疏雨.斷魂分付與、春將去.蝶戀花賀鑄幾許傷春春復暮，楊柳清陰，偏礙游絲度.天際小山桃葉步，白菽花滿湔裙處. 竟日微吟長短句，簾影燈昏，心寄胡琴語.數點雨聲風約住，朦朧淡月云來去.鷓鴣天賀鑄重過閶門萬事非，同來何事不同歸！梧桐半死清霜后，頭白鴛鴦失伴飛. 原上草，露初晞，舊棲新垅兩依依.空床臥聽南窗雨，誰復挑燈夜補衣？我以為，這是中國古代詞中除了蘇軾《江城子》中”十年生死兩茫茫，不思量，自難忘.“之外，最深情的悼亡詞，僅僅這一闋對亡妻的思戀之作，從此愛上賀鑄詞.揚州慢姜夔淮左名都，竹西佳處，解鞍少駐初程.過春風十里，盡薺麥青青.自胡馬窺江去后，廢池喬木，猶厭言兵.漸黃昏、清角吹寒，都在空城. 杜郎俊賞，算而今重到須驚.縱豆蔻詞工，青樓夢好，難賦深情.二十四橋仍在，波心蕩冷月無聲.念橋邊紅藥，年年知為誰生.以下是元曲落梅風馬致遠人初靜，月正明.紗窗外玉梅斜映.梅花笑人偏弄影，月沉時一般孤零.落梅風馬致遠薔薇露，荷葉雨，菊花霜冷香庭戶.梅梢月斜人影孤，恨薄情四時辜負.金字經馬致遠夜來西風里，九天雕鶚飛.困煞中原一布衣.悲，故人知未知？登樓意，恨無天上梯！天凈沙·秋思 馬致遠枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬.夕陽西下，斷腸人在天涯.天凈沙·秋白樸孤村落日殘霞，輕煙老樹寒鴉，一點飛鴻影下.青山綠水，白草紅葉黃花.十二月過堯民歌王實甫自別后遙山隱隱，更那堪遠水鱗鱗.見楊柳飛綿滾滾，對桃花醉臉醺醺.透內閣香風陣陣，掩重門暮雨紛紛.怕黃昏忽地又黃昏，不銷魂怎地不銷魂？新啼痕壓舊啼痕，斷腸人憶斷腸人！今春，香肌瘦幾分，摟帶寬三寸.精心整理評析，望采納.。
3. 關于寫景的宋詞 元曲,宋詞最好兩個
柳永《望海潮》：東南形勝，三吳都會，錢塘自古繁華。煙柳畫橋，風簾翠幕，參差十萬人家。云樹繞堤沙。怒濤卷霜雪，天塹無涯。市列珠璣，戶盈羅綺、競豪奢。 重湖疊山獻（音yǎn）清佳。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嘻嘻釣叟蓮娃。千騎擁高牙，乘醉聽簫鼓，吟賞煙霞。異日圖將好景，歸去鳳池夸。
王安石《桂枝香》：登臨送目，正故國晚秋，天氣初肅。千里澄江似練，翠峰如簇。歸帆去棹斜陽里，背西風，酒旗斜矗。彩舟云淡，星河鷺起，畫圖難足。
念往昔、繁華競逐，嘆門外樓頭，悲恨相續。千古憑高，對此謾嗟榮辱。六朝舊事如流水，但寒煙、衰草凝綠。至今商女，時時猶唱，后庭遺曲。
元曲寫景的好辦，馬致遠的秋思之祖《天凈沙.秋思》：枯藤老樹昏鴉，小球流水人家，古道西風瘦馬，夕陽西下，斷腸人在天涯。
4. 宋詞里面寫景抒情的詞
定風波
作者： 蘇軾
三月七日，沙湖道中遇雨，雨具先去，同行皆狼狽，余獨不覺，已而遂晴，故作此詞。
莫聽穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行。竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕？一蓑煙雨任平生。
料峭春風吹酒醒，微冷，山頭斜照卻相迎。回首向來蕭瑟處，歸去，也無風雨也無晴。
詞的上片寫冒雨徐行時的心境。首句寫雨點打在樹葉上，發出聲響，這是客觀存在；而冠以“莫聽”二字，便有了外物不足縈懷之意，作者的性格就顯現出來了。“何妨”句是上一句的延伸。吟嘯，吟詩長嘯，表示意態安閑，在這里也就是吟詩的意思。詞人不在意風雨，具體的反應又怎樣呢？他在雨中吟哦著詩句，甚至腳步比從前還慢了些哩！瀟灑鎮靜之中多少又帶些倔強。“竹杖芒鞋”三句并非實景，而是作者當時的心中事，或者也可看作是他的人生哲學和政治宣言。芒鞋，即草鞋。誰怕，有什么可怕的。平生，指平日、平素。作者當時是否真的是“竹杖芒鞋”，并不重要；而小序中已言“雨具先去”，則此際必無披蓑衣的可能。所應玩味的是，拄著竹杖，穿著草鞋，本是閑人或隱者的裝束，而馬則是官員和忙人用的，所謂的“行人路上馬蹄忙”。都是行具，故可拿來作比。但竹杖芒鞋雖然輕便，在雨中行路用它，難免不拖泥帶水，焉能與騎馬之快捷相比？玩味詞意，這個“輕”字并非指行走之輕快，分明指心情的輕松，大有“無官一身輕”之意，與“眼邊無俗物，多病也身輕”（杜甫《漫成二首》之一）中的“輕”字亦同。詞人想，只要懷著輕松曠達的心情去面對，自然界的風雨也好，政治上的風雨（指貶謫生活）也好，又都算得了什么，有什么可怕的呢？況且，我這么多年，不就是這樣風風雨雨過來的嗎？此際我且吟詩，風雨隨它去吧！
下片寫雨晴后的景色和感受。“料峭春風”三句，由心中事折回到眼前景。剛才是帶酒冒雨而行，雖衣裳盡濕而并不覺冷。現在雨停風起，始感微涼，而山頭夕陽又給詞人送來些許暖意，好象特意迎接他似的。“相迎”二字見性情。作者常常能在逆境中看到曙光，不讓這暫時的逆境左右自己的心情，這也就是他的曠達之處了。“回首”三句復道心中事，含蘊深邃。向來，即方才的意思。“回首向來蕭瑟處”，即是指回望方才的遇雨之處，也是對自己平生經歷過的宦海風波的感悟和反思。詞人反思的結果是：“歸去”。陶淵明的退隱躬耕，是詞人所仰慕的，但終其一生，詞人從未有過真正意義上的退隱。“未成小隱聊中隱”（《六月二十七日望湖樓醉書》其五）。質言之，他所追求的并非外在的“身”的退隱，而是內在的“心”的退隱；所欲歸之處，也并非家鄉眉州，而是一個能使他敏感復雜的靈魂得以安放的精神家園。“此心安處，即是吾鄉”。也正因如此，詞人以“也無風雨也無晴”收束全篇，精警深刻，耐人尋味。方才遇雨時，詞人沒有盼晴，也不認為風雨有什么不好；現在天雖晴了，喜悅之情也淡得近乎沒有。因為自然界和仕途上有晴有雨，有順境有逆境，但在詞人心中卻無晴雨，因為“凡所有象，皆是虛妄。應無所住，而生其心”（《金剛經》）。詞人始終是泰然自若的。結句透過一層來寫，是篇中的主旨，也是蘇軾詩歌的典型風格——“坡仙化境”的很好體現。所謂的“坡仙化境”，就是在深摯、迫切、執著之后，忽然能夠回轉、放開，有類釋家的先“執”后“破”。在此詞中，“一蓑煙雨任平生”，瀟灑鎮靜中不免帶些抗爭之心，也仍是另一種形式的“執”；“也無風雨也無晴”，則是對之的升華。如果將上片的結句比喻作禪宗里神秀和尚的偈語“時時勤拂拭，勿使惹塵埃”，則蘇軾此時“回頭自笑風波地，閉眼聊觀夢幻身”（《次韻王延老退居見寄二首》其一），似乎頓悟到了方才的冒雨徐行也多少有些作態。現在雨過天晴，一切都象什么也沒有發生似的，有如六祖慧能的“本來無一物，何處惹塵埃？”詞人這才回到真我，體悟到生命的真諦，這也才是真正的徹底的“破”。
5. 寫景的宋詞有哪些,或現代寫景的詩
沁園春——蘇軾
孤館燈青，野店雞號，旅枕夢殘。
漸月華收練，晨霜耿耿，
云山摛錦，朝露漙漙
世路無窮，勞生有限，似此區區長鮮歡。
微吟罷，憑征鞍無語，往事千端。
當時共客長安，似二陸初來俱少年。
有筆頭千字，胸中萬卷；
致君堯舜，此事何難？
用舍由時，行藏我，袖手何妨閑處看。
身長健，但優游卒歲，且斗尊前。
蝶戀花
蘇軾
花褪殘紅青杏小。
燕子飛時，綠水人家繞。
枝上柳綿吹又少，天涯何處無芳草？
墻里秋千墻外道。
墻外行人，墻里佳人笑。
笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無情惱。
蝶戀花
宋?柳永
佇倚危樓風細細，
望極春愁，
黯黯生天際。
草色煙光殘照里，
無言誰會憑欄意。
擬把疏狂圖一醉，
對酒當歌，
強樂還無味。
衣帶漸寬終不悔，
為伊消得人憔悴。
蝶戀花
宋?晏殊
檻菊愁煙蘭泣露，
羅幕輕寒.
燕子雙飛去。
明月不諳離恨苦，
斜光到曉穿朱戶。
昨夜西風凋碧樹，
獨上高樓，
望盡天涯路。
欲寄彩箋兼尺素，
山長水闊知何處。
錢塘湖春行
孤山寺北賈亭西，
水面初平云腳低。
幾處早鶯爭暖樹，
誰家新燕啄春泥。
亂花漸欲迷人眼，
淺草才能沒馬蹄。
最愛湖東行不足，
綠楊陰里白沙堤。
楊柳枝
白居易
一樹春風萬萬枝，
嫩于金色軟于絲。
永豐南角荒園里，
盡日無人屬阿誰？
風回云斷雨初晴，返照湖邊暖復明。
亂點碎紅山杏發，平鋪新綠水蘋生。
翅低白雁飛仍重，舌澀黃鸝語未成。
不道江南春不好，年年衰病減心情。
《曉出凈慈寺送林子方》中：接天蓮葉無窮碧， 映日荷花別樣紅.
春江花月夜 唐 張若虛
春江潮水連海平
海上明月共潮生
滟滟隨波千萬里
何處春江無月明
江流婉轉繞芳甸
月照花霖皆似霰
空中流霞不覺飛
汀上白沙看不見
江天一色無纖塵
皎皎空中孤月輪
江畔何年初照月
江月何年初照人
人生代代無窮已
江月年年只相似
不知江月待何人
但見長江送流水
白云一片去悠悠
青楓浦上不勝愁
誰家今夜扁舟子
何處相思明月樓
可憐樓上月徘徊
應照離人妝鏡臺
玉戶珠簾卷不去
搗衣砧上拂還來
此時相望不相聞
愿逐月華流照君
鴻雁長飛光不度
魚龍潛躍水成紋
昨夜閑談夢落花
可憐春半不還家
江水流春去欲盡
江潭落月復西斜
斜月沉沉藏春霧
碣石瀟湘無限路
不知乘月幾人歸
落月搖情滿江樹
千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅
晚秋天，一霎微雨撒亭軒。檻菊蕭疏，井梧零亂，惹殘煙。
紅了櫻桃，綠了芭蕉
天淵也有江南信，梅破知春近。夜闌風傅孟慍伲壞老純橄蚰現Α？
風乍起，吹皺一池春水。
自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁，
6. 誰知道有關寫景的宋詞或元詞
定風波 作者： 蘇軾 三月七日，沙湖道中遇雨，雨具先去，同行皆狼狽，余獨不覺，已而遂晴，故作此詞。
莫聽穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行。竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕？一蓑煙雨任平生。
料峭春風吹酒醒，微冷，山頭斜照卻相迎。回首向來蕭瑟處，歸去，也無風雨也無晴。
詞的上片寫冒雨徐行時的心境。首句寫雨點打在樹葉上，發出聲響，這是客觀存在；而冠以“莫聽”二字，便有了外物不足縈懷之意，作者的性格就顯現出來了。
“何妨”句是上一句的延伸。吟嘯，吟詩長嘯，表示意態安閑，在這里也就是吟詩的意思。
詞人不在意風雨，具體的反應又怎樣呢？他在雨中吟哦著詩句，甚至腳步比從前還慢了些哩！瀟灑鎮靜之中多少又帶些倔強。“竹杖芒鞋”三句并非實景，而是作者當時的心中事，或者也可看作是他的人生哲學和政治宣言。
芒鞋，即草鞋。誰怕，有什么可怕的。
平生，指平日、平素。作者當時是否真的是“竹杖芒鞋”，并不重要；而小序中已言“雨具先去”，則此際必無披蓑衣的可能。
所應玩味的是，拄著竹杖，穿著草鞋，本是閑人或隱者的裝束，而馬則是官員和忙人用的，所謂的“行人路上馬蹄忙”。都是行具，故可拿來作比。
但竹杖芒鞋雖然輕便，在雨中行路用它，難免不拖泥帶水，焉能與騎馬之快捷相比？玩味詞意，這個“輕”字并非指行走之輕快，分明指心情的輕松，大有“無官一身輕”之意，與“眼邊無俗物，多病也身輕”（杜甫《漫成二首》之一）中的“輕”字亦同。詞人想，只要懷著輕松曠達的心情去面對，自然界的風雨也好，政治上的風雨（指貶謫生活）也好，又都算得了什么，有什么可怕的呢？況且，我這么多年，不就是這樣風風雨雨過來的嗎？此際我且吟詩，風雨隨它去吧！ 下片寫雨晴后的景色和感受。
“料峭春風”三句，由心中事折回到眼前景。剛才是帶酒冒雨而行，雖衣裳盡濕而并不覺冷。
現在雨停風起，始感微涼，而山頭夕陽又給詞人送來些許暖意，好象特意迎接他似的。“相迎”二字見性情。
作者常常能在逆境中看到曙光，不讓這暫時的逆境左右自己的心情，這也就是他的曠達之處了。“回首”三句復道心中事，含蘊深邃。
向來，即方才的意思。“回首向來蕭瑟處”，即是指回望方才的遇雨之處，也是對自己平生經歷過的宦海風波的感悟和反思。
詞人反思的結果是：“歸去”。陶淵明的退隱躬耕，是詞人所仰慕的，但終其一生，詞人從未有過真正意義上的退隱。
“未成小隱聊中隱”（《六月二十七日望湖樓醉書》其五）。質言之，他所追求的并非外在的“身”的退隱，而是內在的“心”的退隱；所欲歸之處，也并非家鄉眉州，而是一個能使他敏感復雜的靈魂得以安放的精神家園。
“此心安處，即是吾鄉”。也正因如此，詞人以“也無風雨也無晴”收束全篇，精警深刻，耐人尋味。
方才遇雨時，詞人沒有盼晴，也不認為風雨有什么不好；現在天雖晴了，喜悅之情也淡得近乎沒有。因為自然界和仕途上有晴有雨，有順境有逆境，但在詞人心中卻無晴雨，因為“凡所有象，皆是虛妄。
應無所住，而生其心”（《金剛經》）。詞人始終是泰然自若的。
結句透過一層來寫，是篇中的主旨，也是蘇軾詩歌的典型風格——“坡仙化境”的很好體現。所謂的“坡仙化境”，就是在深摯、迫切、執著之后，忽然能夠回轉、放開，有類釋家的先“執”后“破”。
在此詞中，“一蓑煙雨任平生”，瀟灑鎮靜中不免帶些抗爭之心，也仍是另一種形式的“執”；“也無風雨也無晴”，則是對之的升華。如果將上片的結句比喻作禪宗里神秀和尚的偈語“時時勤拂拭，勿使惹塵埃”，則蘇軾此時“回頭自笑風波地，閉眼聊觀夢幻身”（《次韻王延老退居見寄二首》其一），似乎頓悟到了方才的冒雨徐行也多少有些作態。
現在雨過天晴，一切都象什么也沒有發生似的，有如六祖慧能的“本來無一物，何處惹塵埃？”詞人這才回到真我，體悟到生命的真諦，這也才是真正的徹底的“破”。
7. 描寫景色的宋詞（盡量快一點,短一點）
【木蘭花】嚴仁 春風只在園西畔，薺菜花繁蝴蝶亂。
冰池晴綠照還空，香徑落紅吹已斷。 意長翻恨游絲短，盡日相思羅帶緩。
寶奩如月不欺人，明日歸來君試看。 寫春日相思，更多的筆墨放在春天景色的描寫上，相思仿佛成為情緒之點綴。
上闋寫春天的兩幅景象：其一，春景繁盛。春風吹來，“薺菜花繁”，蝴蝶紛亂，喧鬧盛麗。
其二，春景過卻。這時，大自然變得清凈，甚至有點寂寞冷落。
池水碧綠，落紅吹斷，繁華已逝。由春暮自然過渡到相思。
游絲恨短是因為離人的思念太長，“羅帶”寬緩是因為相思而消瘦。面對“寶奩”，看著自己容顏的改變，真是觸目驚心。
這首詞寫景色細膩而精練，抒情則依循尋常路徑，寫景的成就超過抒情。 《玉樓春·東城漸覺春光好》 東城漸覺春光好，縠皺波紋迎客棹。
綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧。浮生長恨歡娛少，肯愛千金輕一笑？為君持酒勸斜陽，且向花間留晚照. 昨日春如十三女兒學繡，一枝枝、不教花瘦。
而今春似輕薄蕩子難久。 記前時、送春歸后。
把春波都釀作、一江醇酎。 春晚綠野秀，巖高白云屯 ——南朝宋謝靈運《入彭蠡湖口》 池塘生春草，園柳變鳴禽 ——南朝宋謝靈運《登池上樓》 城上風光鶯語亂，城下煙波春拍岸 ——宋·錢惟演《木蘭花》 落盡梨花春又了，滿地殘陽，翠色和煙老 ——宋·梅堯臣《蘇幕遮》 雪消門外千山綠，花發江邊二月晴 ——宋·歐陽修《春日西湖寄謝法曹歌》 惱人天氣又春陰 ——宋·晏殊《浣溪沙》 料峭春風吹酒醒，微冷，山頭斜照卻相迎 ——宋·蘇軾《定風波》 東風有信無人見，露微意，柳際花邊——宋·蘇軾《一叢花》 芳菲消息到，杏梢紅——宋·賀鑄《小重山》 午睡漸多濃似酒，韶華已入東君手—— 宋·周邦彥《蝶戀花》 乍暖還寒時候，最難將息 ——宋·李清照《聲聲慢》 洛陽城里又東風，未必桃花得似、舊時紅 ——宋·陳與義《虞美人》春晚綠野秀，巖高白云屯 ——南朝宋謝靈運《入彭蠡湖口》 池塘生春草，園柳變鳴禽 ——南朝宋謝靈運《登池上樓》碧云天，黃葉地，秋色連波，波上寒煙翠 宋?范仲淹《蘇幕遮》 一年好景君須記，最是橙黃橘綠時 橙黃橘綠時：指秋冬之交的時節。
宋?蘇軾《贈劉景文》 相逢不用忙歸去，明日黃花蝶也愁 明日黃花：指重陽過后菊花逐漸枯萎。蝶也愁：菊花枯萎，蝴蝶無處尋花，故曰“愁”。
宋?蘇軾《九日次韻王鞏》 蕭蕭遠樹流林外，一半秋山帶夕陽 宋?寇準《書河上亭壁》 秋景有時飛獨鳥，夕陽無事起寒煙 宋?林速《孤山寺端上人房寫望》 對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋 瀟瀟：小雨降落的樣子。 宋?柳永《八聲甘州》 漸霜風凄緊，關河冷落，殘照當摟 霜風：秋風。
關河：關塞河流。殘照：夕陽的余暉。
宋?柳永《八聲甘州》 是處紅衰翠減，苒苒物華休。惟有長江水，無語東流 是處：到處。
紅衰翠減：花謝葉落。苒苒：漸漸。
物華：美好的景物。 宋?柳永《八聲甘州》 斷虹霽雨，凈秋空，山染修眉新綠 斷虹：殘余的彩虹。
霽雨：雨停了。修眉：形容山如美人的長眉。
宋?黃庭堅《念奴嬌》 漠漠輕寒上小樓，曉陰無賴似窮秋 無賴：百無聊賴。窮秋：深秋。
宋?秦觀《浣溪沙》 風定小軒無落葉，青蟲相對吐秋絲 小軒；有窗檻的小室。 宋?秦觀《秋日》 秋容老盡芙蓉院，草上霜花勻似翦 秋容：秋色。
老：深。 宋?秦觀《木蘭花》 綠荷多少夕陽中。
知為阿誰凝恨、背西風 阿誰；何人。背西風：背向秋風。
指荷葉被秋風吹得葉梗都彎了。 宋?秦觀《虞美人》 山抹微云，天粘衰草，畫聲斷譙門 衰草：枯草。
畫角：軍中用的號角。斷：盡。
譙門：城上鼓樓，用以了望敵情。 三句寫孤城秋景。
宋?秦觀《滿庭芳》 落時西風時候，人共青山都瘦 宋?辛棄疾《昭君怨》 覺人間，萬事到秋來，都搖落 宋?辛棄疾《滿江紅?游南巖和范廓之韻》 秋氣堪悲未必然，輕寒正是可人天。綠池落盡紅蕖卻，落葉猶開最小錢 可人：合人意。
紅蕖（音同“渠”）：荷花。卻：開盡。
最小錢：新出荷葉才象小銅錢那么大。 宋?楊萬里《秋涼晚步》 園翁莫把秋荷折，因與游魚蓋夕陽 宋?周密《西塍廢園》（又《西塍廢圃》。
塍：田間的土梗子。） 天水碧，染就一江秋色 染就：染成。
宋?周密《聞鵲喜?吳山觀濤》 只有一枝梧葉，不知多少秋聲 宋?張炎《清平樂》我給的大部分都是在整首的啊。你自己挑幾首不就行了~~~。
8. 關于一些寫景的古詩詞
1、《春思》【唐】李白燕草如碧絲，秦桑低綠枝.當君懷歸日，是妾斷腸時.春風不相識，何事入羅幃？ 2、《春望》【唐】杜甫國破山河在，城春草木深.感時花濺淚，恨別鳥驚心. 烽火連三月，家書抵萬金.白頭搔更短，渾欲不勝簪. 3、《春宿左省》【唐】杜甫 花隱掖垣暮，啾啾棲鳥過.星臨萬戶動，月傍九霄多. 不寢聽金鑰，因風想玉珂.明朝有封事，數問夜如何？4、《春夜喜雨》【唐】杜甫好雨知時節，當春乃發生.隨風潛入夜，潤物細無聲.夜徑云俱黑，江船火獨明.曉看紅濕處，花重錦官城.5、《相思》【唐】王維 紅豆生南國，春來發幾枝.愿君多采擷，此物最相思. 6、《春曉》【唐】孟浩然 春眠不覺曉，處處聞啼鳥.夜來風雨聲，花落知多少. 7、《春思》【唐】皇甫冉鶯啼燕語報新年，馬邑龍堆路幾千.家住層城臨漢苑，心隨明月到胡天.機中錦字論長恨，樓上花枝笑獨眠.為問元戎竇車騎，何時返旆勒燕然. 8、《賦得古原草送別》【唐】白居易離離原上草，一歲一枯榮.野火燒不盡，春風吹又生.遠芳侵古道，晴翠接荒城.又送王孫去，凄凄滿別情.9、《春詞》【唐】劉禹錫新妝宜面下朱樓，深鎖春光一院愁.行到中庭數花朵，蜻蜓飛上玉搔頭.10、《詠柳》【唐】賀知章碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絳.不知細葉誰裁出，二月春風似剪刀.11、《惠崇春江晚景》【宋】蘇軾竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知.蔞蒿滿地蘆芽短，正是河豚欲上時. 12、《泊船瓜洲》【宋】王安石京口瓜洲一水間，鐘山只隔數重山.春風又到江南岸，明月何時照我還？ 13、《早春呈水部張十八員外》【唐】韓愈天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無.最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都.14、《玉樓春》【宋】宋祁東城漸覺風光好，縠皺波紋迎客棹.綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧. 浮生長恨歡娛少，肯愛千金輕一笑.為君持酒勸斜陽，且向花間留晚照.15、《江南春絕句 》【唐】杜牧 千里鶯啼綠映江，水村山郭酒旗風.南朝四百八十寺，多少樓臺煙雨中.16、《早春南征寄洛中諸友》【宋】歐陽修 楚色窮千里，行人何苦賒.芳林逢旅雁，候館噪山鴉. 春入河邊草，花開水上槎.東風一樽酒，新歲獨思家. 17、《玉樓春》【宋】辛棄疾 風前欲勸春光住，春在城南芳草路.未隨流落水邊花，且作飄零泥上絮. 鏡中已覺星星誤，人不負春春自負.夢回人遠許多愁，只在梨花風雨處. 18、《春日》【宋】朱熹 勝日尋芳泗水濱，無邊光景一時新.等閑識得東風面，萬紫千紅總是春. 19、《錢塘湖春行》【唐】白居易 孤山寺北賈亭西，水面初平云腳低.幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥. 亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄.最愛湖東行不足，綠楊陰里白沙堤. 20、《絕句》【宋】僧志南 古木陰中系短篷，杖藜扶我過橋東.沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風. 21、《游園不值》【宋】葉紹翁應憐屐齒印蒼苔，小扣柴扉久不開.春色滿園關不住，一枝紅杏出墻來。
