華閱文章網1. 宋詞的體例是怎樣的啊
PDF的算不？
《全宋詞》簡體橫排增訂本，是據中華書局一九七九年版唐圭璋編《全宋詞》繁體豎排本和一九八一年版孔凡禮編《全宋詞補輯》本改版重排的。自一九九九年初問世后，受到了廣大讀者的關注和歡迎。
近年來，宋詞研究和考訂工作大有進展，出現了一些新資料。新成果，但因唐圭漳王仲聞先生生前未曾授權編輯部對《全宋詞》的內容體例作任何實質性的增刪修訂，編輯部的工作便只能局限于《改版重印說明》中交代過的四個方面，因此，這些新資料、新成果無法在本書中得到全面的體現。此次重印，我們僅對已經發現的二十馀處文字和標點的錯誤作了訂正。
一九九九年增訂新版《全宋詞》問世的同時，我們約請冉休丹先生編制了《全宋詞作者索引凡》，兼收唐圭璋《全宋詞》和孔凡禮《全宋詞補輯》中的全部作者，單印一冊，隨新版《全宋詞》一起發行。此次重印，我們將此索引附刊于新版《全宋詞》第五冊之后，以方便使用。
2. 【求經典唐詩,宋詞各5首最好是唐宋八大家寫的】
唐宋八大家蘇軾 （ 宋朝 ） ? 蘇轍 （ 宋朝 ） ? 王安石 （ 宋朝 ） ? 曾鞏 （ 宋朝 ） ? 韓愈 （ 唐朝 ） ? 柳宗元 （ 唐朝 ） ? 歐陽修 （ 宋朝 ） ? 蘇洵 （ 宋朝 ） 可是唐詩出名的不一定就是韓愈和柳宗元寫的呀經典唐詩王昌齡：出塞秦時明月漢時關，萬里長征人未還.但使龍城飛將在，不教胡馬渡陰山！孟浩然：春曉春眠不覺曉，處處聞啼鳥.夜來風雨聲，花落知多少？王之渙：登鸛雀樓白日依山盡，黃河入海流.欲窮千里目，更上一層樓.李白：靜夜思床前明月光，疑是地上霜.舉頭望明月，低頭思故鄉.李白：早發白帝城朝辭白帝彩云間，千里江陵一日還.兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山.經典宋詞：江城子 乙卯正月二十日夜記夢十年生死兩茫茫.不思量，自難忘.千里孤墳，無處話凄涼.縱使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜.夜來幽夢忽還鄉.小軒窗，正梳妝.相顧無言，惟有淚千行.料得年年腸斷處，明月夜，短松岡.一剪梅 李清照 紅藕香殘玉簟秋.輕解羅裳，獨上蘭舟.云中誰寄錦書來？雁字回時，月滿西樓.花自飄零水自流.一種相思，兩處閑愁.此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭. 辛棄疾 醉里挑燈看劍，夢回吹角連營.八百里分麾下炙，五十弦翻塞外聲，沙場秋點兵. 馬作的盧飛快，弓如霹靂弦驚.了卻君王天下事，贏得生前身后名，可憐白發生. 虞美人【南唐】李煜春花秋月何時了，往事知多少.小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中.雕闌玉砌應猶在，只是朱顏改.問君能有幾多愁， 恰是一江春水向東流. 念奴嬌 赤壁懷古-蘇 軾大江東去，浪掏盡、千古風流人物.故壘西邊，人道是、三國周郎赤壁.亂石崩云，驚濤裂岸，卷起千堆雪.江山如晝，一時多少豪杰.遙想公瑾當年，小喬初嫁了，雄姿英發.羽扇綸巾，談笑間、強虜灰飛煙滅.故國神游，多情應笑我，早生華發.人間如夢，一尊還酹江月. 水調歌頭-蘇軾 明月幾時有？把酒問青天.不知天上宮闕，今夕是何年. 我欲乘風歸去，又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒. 起舞弄清影，何似在人間？ 轉朱閣，低綺戶，照無眠. 不應有恨，何事長向別時圓？ 人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全. 但愿人長久，千里共嬋娟.。
3. 【試述唐宋詞學研究大致可以分為哪幾個層面】
前此的唐宋詞的研究，較少從傳播學的角度來進行考察.然而唐宋詞之所以能代代相傳、流傳至今，恰恰是依靠了傳播的力量.本文將唐宋詞的傳播方式作為研究對象，希望從一個新的角度來研究唐宋詞興盛的原因，并通過對唐宋詞各種傳播方式的具體考察，探尋其在唐宋詞史的進程和唐宋詞風的演變中所起的重要作用.本文序論部分主要對唐宋詞傳播方式研究的現狀進行了述評，指出了唐宋詞傳播方式研究的意義和價值之所在，并概要介紹了唐宋詞傳播方式研究的主要內容和方法.第一章：唐宋詞的傳播背景和傳播階段.唐宋詞的傳播背景是唐宋詞傳播研究的基礎，其傳播背景一是城市化，這為唐宋詞的欣賞提供了龐大的受眾群；二是商業化，這為唐宋詞的消費提供了適宜的溫床；三是“去道德化”，這為唐宋詞的創作擺脫了精神的束縛.從傳播的角度來看，唐宋詞大致可分三個階段：“樂人之詞”、“詩人之詞”和“詞人之詞”，它們分別和詞的聲音傳播、文字傳播和印刷傳播密切結合.第二章：唐宋詞的歌舞傳播.。
4. 【唐宋詩詞人舉5位,說說他們的特點】
李白詩歌的語言風格，具有清親明快的特點，明麗爽朗是其詞語的基本色調.他那些脫口而出、不加雕飾的詩，常呈現出透明純凈而又絢麗奪目的光彩，反映出其不肯茍同于世俗的高潔人格.杜甫 杜詩的主要風格特征是沉郁頓挫，沉郁頓挫風格的感情基調是悲慨.杜甫是一位系念國家安危和生民疾苦的詩人.白居易 白居易的語言通俗平易，這是與他平易淺切、明暢通俗的詩風緊密相聯系的.蘇軾 他最重要的貢獻，是開創了一種與詩相通的、雄壯豪放、開闊高朗的藝術風格.李清照 她工于造語，長于白描，創意出奇，塑造出鮮明的藝術形象.。
5. 唐宋詞的文體特征
唐宋詞的藝術魅力是由多方面的因素構成的，獨特的形體便是一個重要的因素。
因此，我們有必要對唐宋詞形體美的特征有一個基本的體認和揭示。 早在宋代，詞就出現了“長短句”的別名，表明宋人已經對詞以長短句為主體的形體特征有所體認和揭示。
又如清人亦有“詞之為體如美人，而詩則壯士也”之類的比喻（清田同之《西圃詞說》），以壯士比詩，以美人喻詞，不僅是就風格意境而論，也是就形體特征而言。的確，詞以長短句為主體的形體特征，比之以齊言句為主體的古體詩尤其是近體詩而言，猶如美人之比壯士，具有一種窈窕嫵媚、裊娜多姿的形體之美。
我們可以從以下幾個方面來考察和描述唐宋詞形體美的特征。 一、標題形式更豐富多彩 每首詞都有一個調名，又稱“詞調”、“詞牌”。
一首詞的調名，與一首詩的詩題并不相同，詩題是詩的內容題材的規定與揭示，詞調則是樂曲內容及其性質的標志。唐五代人填詞，詞的內容往往與曲調內容相符合，古人稱之為“賦詠本調”或“緣題而賦”，這種情況下，詞的調名實際上具有代詞題的作用。
后來，詞的內容與曲調內容逐漸分離開來，調名則只表示它的音樂性質與格律特征，于是有些詞人便在調名下另加題目或小序，以揭示創作緣起及其所表現的思想內容。北宋中前期詞壇，從張先到蘇軾，詞題、詞序的運用開始逐漸增多，至南宋才進一步流行起來。
這樣，一首詞在標題的形式上有調、有題、有序，比之傳統的詩歌較單調的標題形式（極少數詩篇題下有序）顯得更為新穎多姿；比之大多數詩題（尤其是宋代詩題）的冗長乏味來，詞調大多以三字為題，而且優美動聽，也能令人產生更豐富的審美聯想；同時，詞序的寫作（如蘇軾、姜夔等人的詞序）也更注重藝術性和抒情性，與詞作本文的配合更密切，頗具相映成趣之美。 二、體制結構更搖曳多姿 詞在外在形體上的另一個顯著特征是片、段的劃分，這與齊言的古體詩及近體詩凝固的單調的板塊形體形成鮮明的對照。
詞屬單獨一段的，稱為“單調”或“單片”；有多至三段、四段的，稱為“三疊”、“四疊”；大多數的詞分為兩段，稱為“雙調”或“雙疊”。作為入樂歌唱的歌詞，詞的分片，主要是依據樂曲的分段而來的。
唐宋時代，樂曲的一段叫一“遍”。“遍”又作“片”，也稱“闋”。
樂曲有幾遍，歌詞也就相應地有幾片。唐五代人填詞，大多選用單遍的曲調，即“小曲”、“雜曲”，因為它們特別適合于酒筵娛樂歌唱。
樂曲分兩遍的最多，故詞中的雙片體或雙疊體也最多。兩遍的樂曲在演奏和演唱時以暫時休止來表示，而歌詞的上下片之間在書寫和刻印上則以空格為標志。
三疊、四疊的詞調不多見，這主要是因為曲調太長，不便于歌唱和流行的緣故。 如此，詞的片段的劃分，不僅打破了齊言詩凝重方板的主體結構，使得中國古代的詩體走上了解放之路，而且創造了更靈活更多樣的形體結構方式，豐富了中國古代詩歌形體美的內涵。
三、句式句法更參差多變 詞在形體上還有一個一眼就能看出的最重要的形體特征，即長短錯落、參差不齊的雜言句式，故詞又有“長短句”之稱。 唐宋詞中雖然也有少量整首詞全為五言或全為七言句式的齊言體的作品，但長短句已占據詞體的絕對主導地位。
唐宋詞中的句式，從一字句到十一字句應有盡有。而且句法也更加靈活多變，突破了一般詩歌的節奏和句法，可謂長短并用，奇偶相生，極盡錯綜跌宕之姿。
據電腦統計，《全宋詞》中使用頻率最高的句式依次是：四言句、七言句、五言句、六言句、三言句。可見宋詞的句式已打破了長期以來五、七言的奇言詩歌一統天下的傳統格局，堪稱中國古代詩體演變的一大進步。
唐宋詞的長短句式，雖極盡參差變化，但又不是隨意為之，而是“依曲拍為句”，有具體的法度規范可以依憑。樂句有長短，節拍有急慢，因調而異，各調不同，那么依調填詞，隨物賦形，詞也就自然形成了長短不齊、參差多變的句式特征。
據清人所編《詞律》、《詞譜》等書來統計，唐宋金元各代所用詞調約有800多調、2300多體。不僅各調體制不一，而且一調多體。
調和體的區分，既有篇段體制上的差別，也有平仄音韻上的不同，而句式句法的變化更是一個重要的構成部分。 詞的參差多變的長短句式，與搖曳多姿的篇段結構、乃至新穎多樣的標題形式等因素的結合，共同構成詞體的外觀形象，給人以超越凝固方板的傳統詩體的裊娜之美；再加上豐富多彩的韻聲韻位的變化、精嚴多樣的字聲配合，唐宋詞于是形成了成百成千的“調”與“體”，真是琳瑯滿目，各具風采，構成中國古代詩歌美學畫廊中一道綺麗的風景。
6. 論述題：結合實例分析唐宋詞人選聲擇調的原因以及多重含義
第一章 詞源探討詞的起源須從它所依附的音樂背景入手（了解）第一節 燕樂與詞--我國詩、樂結合的新傳統 先秦以來詩、樂結合的三個階段（一般掌握）燕樂的形成、特點與運用（重點掌握）燕樂定律的依據（一般掌握）第二節 唐教坊曲--唐五代詞調的淵藪唐代教坊曲的興起與《教坊記》（重點掌握）唐代教坊曲與唐五代詞興起之間的關系（重點掌握）第三節 從選詞以配樂到由樂以定詞--詞體的形成過程聲詩與曲子詞的異同（重點掌握）《唐聲詩》（一般掌握）聲詩入樂帶來的矛盾（重點掌握）宋人關于聲詩演變為曲子詞的幾種不同解釋（一般掌握）詞體確立的標志與大致的時間（重點掌握）相傳為李白二詞（《菩薩蠻》、《憶秦娥》）的真偽問題（一般掌握。
7. 唐宋詞的文體特征
宋詞一般分為北宋、南宋兩個時期。
北宋初期，晏殊晏幾道父子、歐陽修等人的寫作以小令為主，基本上沿襲五代詞風。至柳永出，宋詞才有了大的拓展。
在內容方面，柳詞多反映封建士人懷才不遇、窮愁潦倒的生活與情感；在形式上，他發展長調體制，填寫了許多“慢詞”。柳詞還善于鋪敘和展衍，語言通俗，長于白描，是婉約派的代表人物。
蘇軾以其《東坡樂府》打破了“詞為艷科”的舊框架，以黃鐘大呂之巨響，開出驚濤拍岸之新天地，人稱“豪放派”。從此，詠史、懷古、說理、談玄、議論等無不可入詞。
以蘇軾為中心，元佑詞林出現了黃庭堅、秦觀、晁補之、張耒等著名詞人，形成了詞作的鼎盛局面。周邦彥集婉約派之大成，其詞格律精嚴，風致醇雅，在格律規范化和表現技巧方面作出了楷模，人稱“詞林正宗”。
北宋末年李清照于“蘇豪”、“柳俗”、“周律”之外另避蹊徑，形成“易安體”。前期詞多寫閨中少女情思，后招多悲嘆身世，感慨時事。
其詞清新雅潔，文詞優美，為一代詞壇高手。 南宋初年詞風大變，李綱、張元干等抗金志士寫出了一大批愛國主義詞作。
稍后大詞人辛棄疾橫空出世，以磅礴之氣勢、遒勁之風格，昂揚踔厲之精神面貌表現出強烈的愛國主義激情，開創了氣吞萬里如虎的壯美境界。張孝祥、陸游、陳亮、劉過等人的詞作亦閃灼著愛國主義的光輝。
姜燮繼承發展了周邦彥的詞風，其詞講究詞藻音律，“襟韻高、風神瀟灑”，成為南宋格律派的代表人物，盧祖皋、史達祖、吳文英、蔣捷、王沂孫、張炎、周密等人皆屬于格律派，有不同程度的唯美主義傾向。南宋末年，民族矛盾激化，文天祥、汪元量、劉辰翁等辛派詞人，以其英雄主義氣慨為宋詞劃上了最后的句號。
今人唐宋詞選本很多，茲介紹兩種：一是俞平伯的《唐宋詞選釋》人民文學出版社1979年版，共選詞251首，分為三卷，所選之詞大體上體現了詞家風格和詞的發展途徑；注釋多有新意。二是社會科學院文學研究所的《唐宋詞選》人民文學出版社1981年版，選詞312首，由作品、注釋、說明、作家小傳幾部分構成。
選錄作品以蘇豐詞為重點，注釋較為詳盡。
8. 【請賞析一下最能反映唐宋文化特點的唐詩宋詞唐詩宋詞有很多主題,
節婦吟--張籍君知妾有夫，贈妾雙明珠；感君纏綿意，系在紅羅襦.妾家高樓連苑起，良人執戟明光里.知君用心如日月，事夫誓擬同生死.還君明珠雙淚垂，恨不相逢未嫁時.這是晚唐時期的一首志言詩.此詩的一題名：“寄東平李司空師道”.李師道是當時藩鎮之一的平盧淄青節度使，又冠以檢校司空、同中書門下平章事的頭銜，其勢炙手可熱.中唐以還，藩鎮割據，用各種手段，勾結、拉攏文人和中央官吏.而一些不得意的文人和官吏也往往去依附他們，韓愈曾作《送董邵南序》一文婉轉地加以勸阻.張籍是韓門大弟子，他的主張統一、反對藩鎮分裂的立場一如其師.這首詩便是一首為拒絕李師道的勾引而寫的名作.通篇運用比興手法，委婉地表明自己的態度.單看表面完全是一首抒發男女情事之詩，骨子里卻是一首政治詩，題為《節婦吟》，即用以明志.。
