華閱文章網1. 寫宋詞有什么規矩嗎
十六字令 又名《蒼梧謠》、《歸字謠》。
十六字，三平韻。 定格 -（韻） + | - - | | -（韻） - - |（句） + | | - -（韻） 編輯本段漁歌子 又名《漁父》，二十七字，四平韻。
中間三言兩句，以對偶為宜。 定格 + | - - | | -（韻） + - - | | - -（韻） - | |（句） | - -（韻） - - | | | - -（韻） 編輯本段憶江南 又名《望江南》、《夢江南》、《江南好》。
二十七字，三平韻。中間七言兩句，以對偶為宜。
宋人多用雙調。 定格 - + |（句） + | | - -（韻） + | + - - | |（句） + - + | |- -（韻） + | | - -（韻） 編輯本段長相思 又名《雙紅豆》，三十六字，前后片各三平韻，一疊韻。
定格 + + -（韻） + + -（疊） + | - - + | -（韻） + - + | -（韻） + + -（韻） + + -（疊） + | - - + | -（韻） + - + | -（韻） 編輯本段浣溪沙 四十二字，上片三平韻，下片兩平韻，過片二句多用對偶。 格一 + | + - + | -（韻） + - + | | - -（韻） + - + | | - -（韻） + | + - - | |（句） + - + | | - -（韻） + - + | | - -（韻） 格二（攤破浣溪沙） | | - - | | -（韻） - - - | | - -（韻） - | - - | - |（句）| - -（韻） + | + - - | |（句） + - - | | - -（韻） - | | - - | |（句）| - -（韻） 編輯本段采桑子 又名《丑奴兒令》、《羅敷媚》。
四十四字，前后片各三平韻。添字格兩平韻，一疊韻。
格一 + - + | - - |（句） + | - -（韻） + | - -（韻） + | - - +| -（韻） + - + | - - |（句） + | - -（韻） + | - -（韻） + | - - +| -（韻） 格二（添字） + - + | - - |（句） + | - -（韻） + | - -（疊） + | - -（句）+ | | - -（韻） + - + | - - |（句） + | - -（韻） + | - -（疊） + | - -（句）+ | | - -（韻） 編輯本段眼兒媚 又名《秋波媚》。四十八字，前片三平韻，后片兩平韻。
定格 - | - - | - -（韻） + | | - -（韻） + - + |（句） + - + |（句） + | - -（韻） + - + | - - |（句） + | | - -（韻） + - + |（句） + - + |（句） + | - -（韻） 編輯本段太常引 四十九字，前片四平韻，后片三平韻。兩結句倒數第二字定要去聲。
定格 + - + | | - -（韻） + | | - -（韻） + | | - -（韻） | + |（豆） - - | -（韻） + - + |（句） + - + |（句） + | | - -（韻） + | | - -（韻）| + |（豆） - - | -（韻） 編輯本段鷓鴣天 又名《思佳客》，五十五字，前后片各三平韻，前片第三、四句與過片三言兩句多作對偶。 定格 + | - - + | -（韻） + - + | | - -（韻） + - + | - - |（句）+ | - - + | -（韻） - | |（句） | - -（韻） + - + | | - -（韻） + - + | - - |（句） + | - - + | -（韻） 編輯本段小重山 又名《小重山令》，調悲。
五十八字，前后片各四平韻。 定格 + | - - + | -（韻） + - - | |（豆） | - -（韻） + - + | |- -（韻） - + |（句） + | | - -（韻） + | | - -（韻） + - - | |（豆） | - -（韻） + - + | | - -（韻） - + |（句） + | | - -（韻） 編輯本段一剪梅 雙調小令，六十字，上下片各三平韻。
每句并用平收，聲情低抑。亦有句句葉韻者。
定格 + | - - + | -（韻） + | - -（句） + | - -（韻） + - + | |- -（句） + | - -（句） + | - -（韻） + | - - + | -（韻） + | - -（句） + | - -（韻） + - + | |- -（句） + | - -（句） + | - -（韻） 破陣子 六十二字，上下片各三平韻。 定格 | | - - + |（句） + - + | - -（韻） + | + - - | |（句） +| - - + | -（韻） + - + | -（韻） | | - - + |（句） + - + | - -（韻） + | + - - | |（句） +| - - + | -（韻） + - + | -（韻） 編輯本段滿庭芳 又名《鎖陽臺》，九十五字，前片四平韻，后片五平韻。
定格 + | - -（句） + - + |（句） | + - | - -（韻） | - - |（句）- | | - -（韻） + | - - | |（句） + + |（豆） + | - -（韻） - -|（句） + - + |（句） + | | - -（韻） - -（韻） - | |（句） - - | |（句） + | - -（韻） | - | - -（句） + | - -（韻） + | + - | |（句） + + |（豆） + | - -（韻） -- |（句） + - + |（句） + | | - -（韻） 編輯本段水調歌頭 九十五字，前后片各四平韻。 定格 + | | - |（句） + | | - -（韻） + - + | - +（句） + | | --（韻） + | - - + |（句） + | - - + |（句） + | | - -（韻） + || - |（句） + | | - -（韻） + + +（句） + + |（句） | - -（韻） + - + |（句） - + - | |- -（韻） + | - - + |（句） + | - - + |（句） + | | - -（韻） +| + - |（句） + | | - -（韻） 編輯本段鳳凰臺上憶吹簫 九十五字，前片四平韻，后片五平韻。
定格 - | - -（句） | - - |（句） | - - | - -（韻） | | - - |（句）| | - -（韻） - | - - | |（句） - | |（豆） | | - -（韻） - - |（句） - - | |（句） | | - -（韻） - -（韻） | - | |（句） - | | - -（句） | | - -（韻） | | -- |（句） - | - -（韻） - | - - - |（句） - | |（豆） - | - -（韻）- - |（句） - - | -（句） | | - -（韻） 編輯本段漢宮春 九十六字，前后片各四平韻。 定格 + | - -（句） | + - + |（句） + | - -（韻） + - + |（句） |+ + | - -（韻） - - | |（句） | - -（豆） + | - -（韻） - | |（豆）- - + |（句） + - + | - -（韻） + | + - - |（句） | - - | |（句） + | - -（韻） - - | - ||（句） + | - -（韻） - - | |（句） | - -（豆） + | - -（韻） - ||（豆） - - + |（句） + - + | - -（韻） 編輯本段揚州慢 九十八字，前后片各四平韻，前片第四、五句及后片第三、第八句皆上一、下四句法。
定格 - | - -（句） | - - |（句） | - | | - -（韻） | - - | |（句）| | | - -（韻） | - |（豆） - - | |（句） | - - |（句） - | - -（韻） | - -（豆） - | - -（句） - | - -（韻） | - | |（句） | - -（豆） - | - -（韻） | | | - -（句） - -| |（句） - | - -（韻） | | | - - |（句） - - |（豆） | | - -（韻）| - - - |（句） - - - | - -（韻） 編輯本段沁園春 又名《壽星明》。格局開張，宜抒壯闊豪邁情感。
一百十四字，前片四平韻，后片五平韻，亦有于過。
2. 《望江南》李煜一詞的解析
【注釋】
①上苑：古代皇帝的花園。
②車如流水馬如龍：極言車馬眾多。
【評解】
這首記夢小詞，是李煜降宋被囚后的作品。抒寫了夢中重溫舊時游娛生活的歡樂和
夢醒之后的悲恨。以夢中的樂景抒寫現實生活中的哀情。“車如流水馬如龍，花月正春
風。”游樂時環境的優美，景色的綺麗，傾注了詩人對往昔生活的無限深情。這首小詞，
“深哀淺貌，短語長情”，在藝術上達到高峰。“以夢寫醒”、“以樂寫愁”、“以少
勝多”的高妙手法，使這首小詞獲得耐人尋味的藝術生命。
【集評】
張燕瑾《唐宋詞選析》：統觀這首小詞，構思新穎，環環相扣，通首都用白描手法，
語言明凈流暢。
《唐宋詞鑒賞集》：李煜筆下這個歡樂而又使他悲苦的夢，可以使作品置身于唐宋
詩詞作家創造的形形色色的“夢”的畫廊之中。
俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》：“車水馬龍”句為時傳誦。當年之繁盛，今日之孤
凄，欣戚之懷，相形而益見。
陳廷焯《別調集》卷一云：后主詞一片憂思，當領會于聲調之外，君人而為此詞，
欲不亡國也得乎？
3. 詩詞鑒賞：望江南/憶江南仲殊
望江南 仲殊成都好，蠶市趁遨游.夜放笙歌喧紫陌，春邀燈火上紅樓，車馬溢瀛洲.人散后，繭館喜綢繆.柳葉已饒煙黛細，桑條何似玉纖柔.立馬看風流. 仲殊，名揮，字師利，俗姓張.安州（今湖北安陸）人.曾考取進士.與蘇軾有交住.后棄家為僧，住蘇州承天寺，杭州寶月寺. 仲殊這首望江南是詠嘆成都蠶市的興旺繁華.成都因盛產蜀錦而號稱錦城，唐宋以來養蠶業和絲紡業十分發達，蠶市為成都一年一度盛大的集市貿易聚會.從這首望江南詞中可以看見北宋時期成都的商業貿易已是空前的興旺繁榮了.詞牌望江南一般單調27字，此詞雙調54字，上闋起句“成都好”，好在哪引導大家來看蠶市的繁榮，紫陌紅樓，車水馬龍，下闋寫集市散后的豐收喜悅. 此首詞作者運用閑熟旳比興手法：使大景小景結合；動景與靜景穿插交替；喧鬧與安靜平行；繁華與樸素并存，顯示出不同一般的構思理念.將成都的好寫到了極致讀來回味無窮.。
4. 宋詞有哪些講究
宋詞是繼唐詩后的又一種文學體裁，它兼有文學與音樂兩方面的特點。每首詞都有一個調名，叫做“詞牌”，依調填詞叫“依聲”。詞別名“長短句”（在宋代以后，可以說長短句是詞的別名，但是在北宋時期，長短句卻是詞的本名；在唐代，長短句還是一個詩體名詞）。
詞的類別 大致有5種：
1.按長短規模分，詞大致可分小令（58字以內）、中調（59一90字以內）和長調（91字以上，最長的詞達240字）。一首詞，有的只有一段，稱為單調；有的分兩段，稱雙調；有的分三段或四段，稱三疊或四疊。
2.按音樂性質分，詞可分為令、引、慢、三臺、序子 、法曲、大曲、纏令、諸宮調九種。
3.按拍節分，常見有四種：令，也稱小令，拍節較短的；引，以小令微而引長之的；近，以音調相近，從而引長的；慢，引而愈長的。
4.按創作風格分，大致可以分為婉約派和豪放派。
5.按詞牌來源分。 關于詞牌的來源，大約有下面的三種情況：
⑴本來是樂曲的名稱。例如《菩薩蠻》，據說是由于唐代大中初年，女蠻國進貢，她們梳著高髻，戴著金冠，滿身瓔珞（瓔珞是身上佩掛的珠寶），象菩薩。當時教坊因此譜成《菩薩蠻曲》。據說唐宜宗愛唱《菩薩蠻》詞，可見是當時風行一時的曲子。《西江月》、《風入松》、《蝶戀花》等，都是屬于這一類的。這些都是來自民間的曲調。
⑵摘取一首詞中的幾個字作為詞牌。例如《憶秦娥》，因為依照這個格式寫出的最初一首詞開頭兩句是 “簫聲咽，秦娥夢斷秦樓月” ，所以詞牌就叫《憶秦娥》，又叫《秦樓月》。《憶江南》本名《望江南》，又名《謝秋娘》但因白居易有一首詠“江南好”的詞，最后一句是“能不憶江南”，所以詞牌又叫《憶江南》。《如夢令》原名《憶仙姿》，改名《如夢令》，這是因為后唐莊宗所寫的《憶仙姿》中有“如夢，如夢，殘月落花煙重”等句。《念奴嬌》又叫《大江東去》，這是由于蘇軾有一首《念奴嬌》，第一句是“大江東去”。又叫《酹江月》，因為蘇軾這首詞最后三個字是“酹江月”。
⑶本來就是詞的題目。《踏歌詞》詠的是舞蹈，《舞馬詞》詠的是舞馬，《唉乃曲》詠的是泛舟，《漁歌子》詠的是打魚，《浪淘沙》詠的是浪淘沙，《拋球樂》詠的是拋繡球，《更漏子》詠的是夜。這種情況是最普遍的。凡是詞牌下面注明“本意”的，就是說，詞牌同時也是詞題，也就不再另擬題目了。
詞有詞牌，即曲調。有的詞調又因字數或句式的不同有不同的“體”。比較常用的詞牌約100個，如《水調歌頭》、《念奴嬌》、《如夢令》、等等。詞的結構分片或闋，不分片的為單調，分二片的為雙調，分三片的稱三疊。按音樂又有令、引、近、慢之
李清照
別。“令”一般比較短，早期的文人詞多填小令。如《十六字令》、《如夢令》、《搗練子令》等。“引”和 “近”一般比較長，如《江梅引》、《陽關引》、《祝英臺近》、《訴衷情近》。而“慢”又較“引”和“近”更長，盛行于北宋中葉以后，有柳永“始衍慢詞”的說法。詞牌如《木蘭花慢》、《雨霖鈴慢》等。依其字數的多少，又有“小令”、“中調”、“長調”之分。據清代毛先舒《填詞名解》之說，58字以內為小令， 59—90字為中調，90字以外為長調。最長的詞調《鶯啼序》，240字。
一定的詞牌反映著一定的聲情。詞牌名稱的由來，多數已不可考。只有《菩薩蠻》、《憶秦娥》等少數有本事詞。詞的韻腳，是音樂上停頓的地方。一般不換韻。有的句句押，有的隔句押，還有的幾句押。象五、七言詩一樣，詞講究平仄。而仄聲又要分上、去、入。可以疊字。
5. 望江南格律詩要求怎么押韻
這樣應該很全了！ 《憶江南》，又名《望江南》，其它名稱還有：《江南好》、《春去也》、《望江樓》、《夢江南》、《望江梅》等。
原唐教坊曲名，后用為詞牌。段安節《樂府雜錄》："《望江南》始自朱崖李太尉（德裕）鎮浙日，為亡妓謝秋娘所撰，本名《謝秋娘》，后改此名。
"自唐代白居易作《憶江南》三首，本調遂改名為《憶江南》。 《金奩集》入"南呂宮"。
單調二十七字，三平韻。中間七言兩句，以對偶為宜。
第二句亦有添一襯字者。宋人多用雙調。
格律： ○⊙● ⊙●●○△ ⊙●⊙○○●● ⊙○⊙●●○△ ⊙●●○△ （○平●仄⊙平可改仄△平韻腳▲仄韻腳） 作品示例： 1、望江南 王琪 江南月，清夜滿西樓。 云落開時冰吐鑒，浪花深處玉沉鉤。
圓缺幾時休。 星漢迥，風露入新秋。
丹桂不知搖落恨，素娥應信別離愁。 天上共悠悠。
王琪詞作鑒賞 王琪的這首詠月詞，借景抒懷，托物言情：夜月的圓缺不休，象征人事的聚散無常；嫦娥的形象寄寓深沉而痛切的離愁，寫盡了人間的悲歡離合。全詞寫景生動，體物精微，意境悠遠，含蓄蘊藉。
起句“江南月，清夜滿西樓”，寫一個天朗氣清的秋夜，明亮的月光灑滿了西樓。“云落開時冰吐鑒，浪花深處玉沉鉤。”
月升月落，月圓月缺，不知重復了多少次。上句寫天上月，云堆散開之時，圓月如冰鑒（鏡）高懸天宇；下句寫江中月，浪花綻放深處，缺月似玉鉤沉落江心。
前句“鑒”寫月圓，后句“鉤”寫月缺：“冰吐鑒”、“玉沉鉤”，句式新穎別致。本應是“冰鑒”、“玉鉤”為詞，作者以動詞“吐”、“沉”隔開名詞詞組“冰鑒”、“玉鉤”，這樣冰、玉狀月色的皎潔；鑒、鉤描明月的形態，不僅句式有頓挫峭撥之妙，而且詞意上也頗具匠心。
上片結句“圓缺幾時休”，既承接收攏了前兩句，又以月圓月缺何時了的感慨，十分自然地開啟了下片。 下片首句“星漢迥，風露入新秋”，寫斗轉星移，銀河迢迢，不覺又是金風玉露的新秋。
“丹桂不知搖落恨，素娥應信別離愁。”月中丹桂四時不謝，雖然它不會因秋而凋零；但月中嫦娥離群索居，無休止的孤寂的生活中，肯定體驗到了離別的痛苦。
素娥，嫦娥之別稱。丹桂，神話傳說月中有桂樹，高五百丈，斫之，樹創隨合（段成式《酉陽雜俎。
天咫》）。結句“天上共悠悠”，道出了人間離人和天上嫦娥，都為月缺人分離、月圓人未圓而黯然神傷。
悠悠，憂思綿遠的樣子。一個“共”字，收到了“一石擊雙鳥”的藝術效果。
這首詠月詞，留給讀者的回味是深長悠遠的。那清麗瀟灑、簡約含蓄的風致，確乎是人們難以忘懷的。
2、望江南 吳文英 三月暮，花落更情濃。 人去秋千閑掛月，馬停楊柳倦嘶風。
堤畔畫船空。 懨懨醉，盡日小簾櫳。
宿燕夜歸銀燭外，流鶯聲在綠陰中。 無處覓殘紅。
吳文英詞作鑒賞 這是一首傷春懷遠的艷情詞，在名家的筆下以雅秀的筆意和綿密的章法描摹而出，一點都不顯俗套，反而是曲曲傳出了戀人的真摯情感和深微心理。 “三月暮，花落更情濃”。
暮春三月，這里說的不是花落水流紅、閑愁萬種的時節。“更情濃”，濃情密意，指的應是歡情。
那么，“人去秋千閑掛月，馬停楊柳倦嘶風。堤畔畫船空”幾句呢，初讀之下，很可能覺得是在寫“方留戀處，蘭舟催發”的分手情狀；況且“秋千閑掛月”，也容易使人聯想到韓偓的《寒食夜》：“夜深斜搭秋千索，樓閣朦朧煙雨中”，或者夢窗自己的《風入松》：“黃蜂頻撲秋千索，有當時纖手香凝。”
但細細尋繹下去，便會知道都對不上號。 這里繪制的絕不是雨橫風狂三月暮的凄涼圖畫。
“人去”、“馬停”的筆墨，其間實在是隱去了若干具體的情事。一幕情深意密的“相見歡”，寫到如此隱約迷離，含渾蘊藉，手法可謂高明極了。
不去實寫柳陰搖出畫船來的情狀，也不去細摹仕女秋千會的場景，而是完全看不到人的活動，作者只是側擊旁敲，輕靈地烘托出一個類似“空鏡頭”的畫面：閑掛月中的秋千索、駐泊堤旁的畫船、拴系于垂楊的馬匹。這一切都在無誤地牽引著讀者的神思，循著詞人的細密思路，順理成章地湊泊過去：倦馬嘶風、柳邊船歇——待人歸！夜已深沉，月已朦朧。
全部的環境完全被一種靜謐、甜美、而又圣潔的氛圍籠罩著。這，就是詞的上片的不寫之寫。
實際上，而今樂事他年淚，這種對歡情的描寫，其實是在為下片的悲感作鋪墊。 季節，由春入夏；情感，也由似酒如密的濃情過濾到神態懨懨的如癡如醉。
世事猶如春夢，失去便不可復得；人也如同飛鴻離去后也不再復回。密約幽期不可復得，峽云無跡各自西東，剩下的只有無窮的悵惘和不盡的憶念，她也許只會獨自守著窗兒，整日價在情思昏昏中打發日子罷了。
“宿燕夜歸銀燭外”，用的是溫庭筠《池塘七夕》詩“銀燭有光妨宿燕”的旖旎字面，而指的卻是人此時的孤棲處境。下一句“流鶯聲在綠陰中”綠陰內流鶯啼囀，更是使人傷春不忍聽，加倍烘托出主人公旁徨寂寞的心境。
最后以“無處覓殘紅”歇拍，對應上文的“花落”，也點明景情迥異聚散匆匆的無奈，哀婉的歌聲里傾注著作者對不幸的主人公的綿邈深情。夢窗詞擅長以離合吞吐之法抒寫感懷舊游之情。
比較而言，長調慢詞的篇幅更易于酣暢鋪排，直抒哀樂，而《望江。
6. 寫宋詞的規則
詞牌，是詞的格式的名稱。
詞不同于詩。詩分五言七言，分絕句和律詩。
組合在一起，共四種 此外還有古風，形式多變一些。 但是總體來說，詩的格式是比較簡單的 但是詞的格式有上千種，各不相同。
于是為這些格式取名字，即“詞牌” 一個詞牌，基本上對應一種格式（有的格式會有別格，另述）。偶也有同名不同調，或同調不同名的情況。
但基本上，看到一個詞牌，就可以知道，這首詞共有多少句，每句多少個字。押多少個韻，平韻還是仄韻。
甚至每個字是平聲還是仄聲。這就是“詞牌常識”。
詞牌有詞譜，詞譜是記錄每種格式的字數、韻腳、平仄的一種形式。 所謂平仄，就是古代的四聲。
古代的四聲和今天的不同，不是分一聲二聲三聲四聲，而是分平上去入。平，又分陰平、陽平。
陰平，即對應今天的一聲。陽平，即對應今天的二聲。
發音多悠揚，綿長。上聲，對應今天的三聲。
發音多轉折。去聲，對應今天的四聲。
發音多勁遠。入聲在現代漢語里已經消失了，轉化為了一二三聲。
但在有些方言里，還依稀可以尋找到入聲的影子。主要發音特點是急促。
詩詞中，把陰平陽平統稱為平聲，把上去入三聲，統稱為仄聲。仄，就是“不平”之意。
習慣上，寫作的時候會把平仄聲交替著使用，以達到音律富于變化的效果。同時，因為四聲的發音特點不同，于是也就是適合表達不同類型的情感。
補充一點：填詞不僅字數、平仄、韻腳要合乎要求，斷句的方式也各不相同。 同為五言句，有詞牌要做一四斷，有詞牌須作二三斷。
同為九言句，有詞牌須作二七斷，有的則作四五斷，等等。 斷句的方式在詞譜中不會顯示，但其規則卻確實存在著。
這里在錄入后主詞時，一并把斷句方式給出來。 斷錯句子，雖然表面上看來，還是那個詞牌，沒有什么影響 但實際上，讀來已經破壞了詞牌應有的氣勢和氛圍。
因此雖然不算出律，亂韻，也依舊是不允許的。很多詞，一個字的斷法，會影響到整句的理解。
一句話的斷法，會影響到整首詞的語感。 這里，把后主的詞與詞譜結合在一起。
用熟悉的句子來學習詞譜，便于理解記憶，順便也能普及一下平仄常識。 詞譜常用符號： ○：平聲； ●：仄聲； ◎：可平可仄 ；△：押平韻； ▲：押仄韻 以下是正文 一，烏夜啼 ●●○○●， 昨夜/風兼雨 ◎○●●○△。
簾幃/颯颯/秋聲 ◎○◎●○○●， 燭殘/漏斷/頻欹枕 ◎●●○△。 起坐/不能平 ◎●◎○◎●， 世事/漫隨/流水 ◎○◎●○平△。
算來/一夢/浮生 ◎○◎●○●， 醉鄕/路穏/宜頻到 ◎●●○平△。 此外/不堪行 烏夜啼，別作《錦堂春》、《圣無憂》。
雙調，47字，上闕兩平韻，下闕兩平韻。中途不換韻。
下片兩個六字句，可對仗，亦可不對。另有別格上片首句為六字句，余同。
烏夜啼為小令，平韻。多為六言、七言句，句式較舒緩平穩。
適合抒發悠遠綿長的情緒，不適合偏慷慨激昂或急促悲壯的情緒。因過片短小，可供過度的空間不大，亦不適合承載復雜或多變的內容。
二、一斛珠 ◎○◎▲ 晚妝/初過 ◎○◎●○○▲ 沉檀/輕注/些兒個。 ◎○◎●○○▲ 向人/微露/丁香顆， ◎●○○，◎●◎○▲ 一曲/清歌，暫引/櫻桃破。
◎●●○○●▲ 羅袖/裛殘/殷色可， ◎○◎●○○▲ 杯深/旋被/香醪涴。 ◎○◎●○○▲ 繡床/斜憑/嬌無那， ◎●○○，◎●◎○▲ 爛嚼/紅絨，笑向/檀郎唾。
一斛珠，又名《醉落魄》、《怨春風》、《章臺月》。雙調，五十七字，上下闕各四仄韻，中途不換韻。
傳唐玄宗封珍珠一斛密賜江妃，妃不受，以詩謝，有"長門自是無梳洗，何必珍珠慰寂寥"之句。玄宗覽詩不樂，令樂府以新聲度之，名《一斛珠》。
故此詞牌的本意為詠珍珠。 本詞中顆、那二字古音皆為仄聲字，與過、個屬同一韻部。
嚼字古音亦為仄，故本詞未有出律者。 一斛珠為仄韻小令。
故不適合承載較復雜的內容，且不宜抒發溫柔含蓄的情感。 三，子夜歌 ◎○◎●○○▲ 人生/愁恨/何能免？ ◎○◎●○○▲ 銷魂/獨我/情何限。
◎●●○△ 故國/夢重帰， ◎○◎●△ 覚來/雙淚垂。 ◎○○●▲ 高樓/誰輿上， ◎●◎○▲ 長記/秋情望。
◎●●○△ 往事/已成空， ◎○◎●△ 還如/一夢中。 子夜歌，又名《菩薩蠻》、《重疊金》、《巫山一片云》。
雙調四十四字，前后段各四句，兩仄韻、兩平韻，平仄韻交替。 傳宣宗“大中初，女蠻國入貢，危髻金冠，瓔珞被體，號‘菩薩蠻隊’。
當時倡優遂制菩薩蠻曲，文士往往依聲填詞”，此為《菩薩蠻》詞牌名之由來。 菩薩蠻，兩句一韻，平仄韻遞轉。
平韻句溫柔，仄韻句著力，適合抒發較為低回、婉轉、反復的情感。謀篇不宜平坦開闊、一覽無余，以層層轉折，逐漸遞進，一波三折，欲說還休為佳。
四、更漏子 ◎◎○，◎◎▲， 金雀釵，紅粉面， ◎●◎○○▲。 花里/暫時/相見。
◎◎仄，●○△， 知我意，感君憐， ◎○◎●△。 此情/須問天。
○◎▲，◎◎▲， 香作穗，蠟成淚， ◎●◎○◎●▲。 還似/兩人/心意。
◎◎●，●○△， 珊枕膩，錦衾寒， ◎○◎●△。 夜來/更漏殘。
更漏子，又名《獨倚樓》、《翻翠袖》等，雙調四十六字，上片兩仄韻、兩平韻。下片三仄韻、兩平韻。
亦有別格，下片兩仄韻，兩平韻，換頭句（即下片第三字）不押韻。平仄韻遞轉。
更漏，是古代在夜間表示時間的工具，引申意為夜晚。故早期詞人多依其本意，描寫夜間的情景。
更漏子，兩句一平韻，兩句一仄韻，平仄韻交替，與《菩薩蠻》同樣，適合層。
