華閱文章網1. 蘇軾的宋詞,賀新郎
應該是這首，因為蘇軾的《賀新郎》中，這首比較有名。
賀新郎
蘇 軾
乳燕飛華屋。悄無人、桐陰轉午，晚涼新浴。手弄生綃白團扇，扇手一時似玉。漸困倚、孤眠清熟。簾外誰來推繡戶？枉教人，夢斷瑤臺曲，又卻是，風敲竹。
石榴半吐紅巾蹙。待浮花、浪蕊都盡，伴君幽獨。秾艷一枝細看取，芳意千重似束。又恐被、西風驚綠，若得待君來向此，花前對酒不忍觸。共粉淚，兩簌簌。
乳 燕：雛燕兒。
桐 陰：梧桐樹的陰影。
生 綃：未漂煮過的生絲織物，即絲絹。
白團扇：白色絲絹制作的圓形小扇
扇 手：白團扇與素手。一時：一齊、一并。
清 熟：安穩地熟睡。
枉：空、白。瑤臺：美玉砌成的樓臺，傳說中的昆侖山仙境。
曲：深曲之處。
蹙（與束音）：皺疊的樣子。
浮花、浪蕊：指浮艷爭春的花朵。
幽 獨：幽辟、孤獨。
秾 艷：茂盛而鮮艷。
驚 綠：形容秋風吹得榴花凋謝，仿佛驚恐得只剩下綠葉。
兩簌簌：指落花與粉淚簌簌同落的樣子。
賞 析
《賀新郎》，宋人常用的長調之一。首見于蘇軾詞，因詞中有“晚涼新浴”亦題為《賀新涼》。毛先舒《填詞名解》卷三謂此調系蘇軾所創。
這首詞詠人兼詠物。上片描寫在清幽環境中的一位美人，她高潔絕塵，又十分孤獨寂寞。“簾外誰來推繡戶”幾句，如夢似幻，動而愈靜，極其婉曲地表現了女主人公的孤寂。過片轉而詠榴花，這不與“浮花浪蕊”為伍的榴花，也即是主人公的象征。最后四句描寫美人和榴花的遲暮之嘆。這首詞意象清楚，托意高遠、隱約地抒寫了作者懷才不遇的抑郁情懷。
2. 蘇軾詞《賀新郎》翻譯
賀新郎 蘇軾 乳燕飛華屋⑴，悄無人、桐陰轉午⑵，晚涼新浴。
手弄生綃白團扇⑶，扇手一時似玉。 漸困倚⑷、孤眠清熟。
簾外誰來推繡戶，枉教人夢斷瑤臺曲⑸。 又卻是，風敲竹⑹。
石榴半吐紅布蹙⑺，待浮花浪蕊都盡，伴君幽獨⑻。 秾艷一枝細看取⑼，芳心千重似束⑽。
又恐被、西風驚綠（11）。 若待得君來向此，花前對酒不忍觸。
共粉淚，兩簌簌（12）。 注釋： ⑴ 乳燕飛華屋：乳燕，小燕子。
飛華屋，趙彥衛《云麓漫鈔》：“嘗見其真跡，乃‘棲華屋’。華屋，華美的房屋。
⑵ 桐陰轉午：桐樹的影子逐漸轉移，時間已指向午后。 ⑶ 生綃白團扇：白色生絲制的團扇。
⑷ 倚：倚枕側臥。 ⑸ 夢斷瑤臺曲：仙游的美夢被驚醒了。
瑤臺，玉石砌成的樓臺，指仙境。《楚辭·離騷》：“望瑤臺之偃蹇兮。”
曲，深處。 ⑹ 風敲竹：：唐李益《竹窗聞風寄苗發司空曙》詩：“微風驚暮坐，臨牅思悠哉，開門復動竹，疑是玉人來。”
⑺ 石榴半吐紅布蹙：形容石榴花半開時狀如褶皺的紅巾。白居易《題孤山寺山石榴花示諸僧眾》詩：“山榴花似結紅巾，容艷新妍占斷春。”
⑻ 待浮花浪蕊都盡，伴君幽獨：等待那些輕浮爭艷的花草都凋零了，那時你很孤寂，石榴才開花來陪伴你。幽獨，冷靜，孤獨。
⑼ 秾艷：茂盛，美麗。李白《清平調》詩：“一支秾艷露凝香。”
⑽ 芳心千重：這是就重瓣榴花說。 （11）被西風驚綠：石榴夏天開花，西風起后，榴花凋謝，便只有一片綠葉了。
這里“驚”字是用來形容榴花嬌嫩，禁不起西風的摧殘。 （12）兩簌簌：花瓣與眼淚同落貌。
3. 蘇軾的 詞《賀新郎》有哪些
乳燕飛華屋。
悄無人、桐陰轉午，
晚涼新浴。
手弄生綃白團扇，
扇手一時似玉。
漸困倚、孤眠清熟。
簾外誰來推繡戶？
枉教人夢斷瑤臺曲。
又卻是，
風敲竹。
石榴半吐紅巾蹙。
待浮花浪蕊都盡，
伴君幽獨。
秾艷一枝細看取，
芳心千重似束。
又恐被、秋風驚綠。
若待得君來向此，
花前對酒不忍觸。
共粉淚，
兩簌簌。
【注釋】
①瑤臺：傳說昆侖山仙人所居之處。 曲：深處。
②秋風驚綠：秋風起后，榴花凋謝，剩下的綠葉，禁不住摧殘。
③簌簌：紛紛落下的樣子。
【評解】
這首《賀新郎》借詠名花佳麗，以抒詩人的感懷，寄意高遠，構思奇妙。上片詠佳
人，隱約流露出人物的孤獨心境。
下片寫石榴，然后將人物與石榴合寫，亦花亦人，巧妙新穎。
全詞以華美艷麗的形象，婉曲纏綿的情韻，曲折含蓄地表達了詩人的情懷。
蘇軾在新舊兩派當權時，均不愿隨聲附和，取媚求進，因而或遭新黨排擠，或為舊
黨不容。曾兩次出任杭州。詞中以榴花比托“幽獨”的佳人，聯系自己的心情和處境，
借詠物曲曲傳出自己的心聲，手法極為高妙。
【集評】
黃蓼園《蓼園詞選》：末四句是花是人，婉曲纏綿，耐人尋味不盡。
俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》：此詞極寫其特立獨行之概。以上闋“孤眠”之“孤”
字，下闋“幽獨”之“獨”字，表明本意。“新浴”及“扇手”，其身之潔白，焉能與
浪蕊浮花為伍，猶屈原不能以皓皓之白，入汶汶之世也。下闋“芳心千重似束”句及
“秋風”句言已深閉退藏，而人猶不恕，極言其憂讒畏譏之意。對花真賞，知有何人，
惟有沾襟之粉淚耳。
沈雄《古今詞話》曾記載：蘇軾任職杭州時，曾在西湖宴會。群妓畢集，而秀蘭遲
到，一府僚為此發怒。東坡即席寫《賀新郎》為秀蘭解圍。
胡仔《苕溪漁隱叢話》：東坡此詞，冠絕古今，托意高遠，寧為一妓而發耶！
《唐宋詞鑒賞集》：詞人寫作受到生活現象的觸發，或從現實中攝取某些現象，這
是可能的，但決不是生活的簡單記錄。把一首詞的內容完全坐實到一個官場的風流故事
上，刻板地句句索隱，這顯然是附會之談，不足憑信。
薛礪若《宋詞通論》： 此詞寫來極紆回纏綿，一往情深。麗而不艷，工而能曲，
毫無刻畫斧斫之痕。
唐圭璋《唐宋詞簡釋》：此首不必為官妓秀蘭而作，寫情景俱高妙。
寫花寫人，是二實一。
4. 怎么鑒賞蘇軾的“賀新郎”這首詞
本詞大約元祐五年（1090）初夏作于杭州。
詞題為“夏景”，卻重在寫景中人。開篇三句寫出了寂靜無聲、酷熱初退、晚涼乍起的初夏午后， 這只不過是為佳人登場作鋪墊。
佳人的登場不是和盤托出，而是加以細節上的特寫：手執團扇是佳人獨有的造型，扇手似玉是 佳人天生的麗質。 加之風打竹聲中的倚枕孤眠，使佳人孤高復絕的外在形象即告完成，剩下的就是 在佳人的品格上再作刻畫。
忽然，筆觸驟轉，一枝半開的石榴花代替佳人成為主角。當然，真正的主角還是佳人。
石榴之 于其他花蕊，恰似女主人公之于別的女人。“待浮花浪蕊都盡，伴君幽獨”，是石榴甘伴佳人幽獨，還 是石榴本甘幽獨？抑或反之亦然？ “芳心千重似束”，是石榴的芳心，還是佳人的芳心？“又恐被、西 風驚綠”，是佳人還是石榴在驚恐？借花寫入，是花是人，“共粉淚，兩簌簌”兩句，人與花此時已融為 一體。
詞寫石榴，更寫佳人；詞寫佳人，亦寫自己。此興的運用甚是自然。
看詞中女主人公那般孤芳 自賞、自甘幽獨，看上闋環境的幽僻，看下闋心境的蘊結，作者高潔澄澈的品格隱約可見，作者不偶 于時的遭際也隱然包含在其中了。 也不妨將本詞視為一首詠物詞，歌詠的對象就是夏天盛開的石榴花。
但這首詞的妙處，是把石 榴花當成一位美女來描繪。古詩詞往往借花寫人。
只是本詞別開生面，是借人寫花，上闋先描繪一 位美女形象，下闋便著重對其進行刻畫。 先看如何寫美人。
“乳燕飛”“桐陰”點出時令，“轉午”“晚涼”點時間為正午至傍晚時分，“華 屋”“簾外”點事件場景，也暗示了美人的社會地位。 在這旖旎靜謐的整體背景之上，推出一個美人 形象。
這位出現在夏天庭院中的美人，剛剛浴罷，倚枕獨眠，被風吹竹的聲音所驚醒，這是一位身段 何等慵懶、心境又何等恍惚的美人！她置身于那夏日夜光里，卻又顯得如此和諧美。當然，最動人 的要數這一特寫：“手弄生綃白團扇，扇手一時似玉。
”“白團扇”的比喻，一筆雙面，既讓扇之“白”與 手似“玉”相映成趣，引發人想象美人的美貌；又使人因暗用的《團扇歌》故事，聯想及女子薄命的惆 悵感喟。寫到這里，讀者不由猜想：詞人如此鐘情描寫的這位美人究竟是誰？ 下闋卻宕開筆墨，不提美人，轉寫石榴花，可見其構思巧妙。
初夏的石榴花尚未盛開，呈半開半 閉之態，如皺褶的紅巾，一個“蹙”字十分傳神。但對榴花之形的描繪卻簡省得很，而詳繪榴花的韻 致。
看其處境，是百花凋零，而此君“幽獨”：其內在之美，是“芳心千重似束”；進而設想榴花將來命 運，是“又恐被、西風驚綠”，即所謂好景不長，青春難再，這句又與上闋“白團扇”的比喻遙遙相應。 至此，美人與石榴花形象早已合二為一了。
下闋最后四句，將兩者巧妙綰合一處：“若待得君來向 此，花前對酒不忍觸。共粉淚，兩簌簌。”
黃蘇評云：“末四句是花是人，婉曲纏綿。”（《寥園詞選》）花 之命運，即人之命運，榴花幽獨，美人遲暮，多么令人惋惜。
5. 求幾首千古絕唱的豪放派宋詞.不要蘇軾的江城子水調歌頭岳飛的滿江
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