華閱文章網1. 中國古詩中有一種詩,長句中間隨意斷,前后的字可重復用的,比如
是不是回文詩，又稱回文體，就是一種按一定法則將字排列成文，回環往復都能讀的詩。可以反讀橫讀，斜讀，交互讀，退一字讀，迭一字讀，均可成詩。舉一首簡單的詩為例。如一句話：園丁栽樹成材筑玉臺高優質木。可以解讀為：園丁栽植樹成材，植樹成材筑玉臺。筑玉臺高優質木，高優質木園丁栽。
而明末浙江才女吳絳雪的一首《四水山水詩》包括了回文詩的很多特點。其原文為：
鶯啼岸柳弄春晴夜月明，
香蓮碧水動風涼夏日長，
秋江楚雁宿沙洲淺水流，
紅爐透炭炙寒風御隆冬。
可解讀為： 春 景 詩 （鶯啼岸柳弄春晴夜月明）
鶯啼岸柳弄春晴，
柳弄春晴夜月明。
明月夜晴春弄柳，
晴春弄柳岸啼鶯。
夏 景 詩 （香蓮碧水動風涼夏日長）
香蓮碧水動風涼，
水動風涼夏日長。
長日夏涼風動水，
涼風動水碧蓮香。
秋 景 詩 （秋江楚雁宿沙洲淺水流）
秋江楚雁宿沙洲，
雁宿沙洲淺水流。
流水淺洲沙宿雁，
洲沙宿雁楚江秋。
冬 景 詩 （紅爐透炭炙寒風御隆冬）
紅爐透炭炙寒風，
炭炙寒風御隆冬。
冬隆御風寒炙炭，
風寒炙炭透爐紅。
但是最著名的回文詩是前秦婦女蘇若蘭的《璇璣圖》，這首詩是織在錦鍛上的，共八百多字，無論反讀，橫讀，斜讀，交互讀，退一字讀，迭一字讀都可。可以讀得三言，四言，五言，六言，七言詩一千多首。
琴清流楚激弦商秦曲發聲悲摧藏音和詠思惟空堂心憂增慕懷慘傷仁
芳廊東步階西游王姿淑窈窕伯邵南周風興自后妃荒經離所懷嘆嗟智
蘭休桃林陰翳桑懷歸思廣河女衛鄭楚樊厲節中闈淫遐曠路傷中情懷
凋翔飛燕巢雙鳩土迤逶路遐志詠歌長嘆不能奮飛妄清幃房君無家德
茂流泉清水激揚眷頎其人碩興齊商雙發歌我袞衣想華飾容朗鏡明圣
熙長君思悲好仇舊蕤葳桀翠榮曜流華觀冶容為誰感英曜珠光紛葩虞
陽愁嘆發容摧傷鄉悲情我感傷情征宮羽同聲相追所多思感誰為榮唐
春方殊離仁君榮身苦惟艱生患多殷憂纏情將如何欽蒼穹誓終篤志貞
墻禽心濱均深身加懷憂是嬰藻文繁虎龍寧自感思岑形熒城榮明庭妙
面伯改漢物日我兼思何漫漫榮曜華雕旌孜孜傷情幽未猶傾茍難闈顯
殊在者之品潤乎愁苦艱是丁麗壯觀飾容側君在時巖在炎在不受亂華
意誠惑步育浸集悴我生何冤充顏曜繡衣夢想勞形峻慎盛戒義消作重
感故昵飄施愆殃少章時桑詩端無終始詩仁顏貞寒嵯深興后姬源人榮
故遺親飄生思愆精徽盛醫風比平始璇情賢喪物歲峨慮漸孽班禍讒章
新舊聞離天罪辜神恨昭盛興作蘇心璣明別改知識深微至嬖女因奸臣
霜廢遠微地積何遐微業孟鹿麗氏詩圖顯行華終凋淵察大趙婕所佞賢
水故離隔德怨因幽元傾宣鳴辭理興義怨士容始松重遠伐氏好恃兇惟
齊君殊喬貴其備曠悼思傷懷日往感年衰念是舊愆涯禍用飛辭恣害圣
潔子我木平根當遠嘆水感悲思憂遠勞情誰為獨居經在昭燕輦極我配
志惟同誰均難苦離戚戚情哀慕歲殊嘆時賤女懷歡網防青實漢驕忠英
清新衾陰勻尋辛鳳知我者誰世異浮寄傾鄙賤何如羅萌青生成盈貞皇
純貞志一專所當麟沙流頹逝異浮沉華英翳曜潛陽林西昭景薄榆桑倫
望微精感通明神龍馳若然倏逝惟時年殊白日西移光滋愚讒漫頑兇匹
誰云浮寄身輕飛昭虧不盈無倏必盛有衰無日不陂流蒙謙退休孝慈離
思輝光飭桀殊文德離忠體一達心意志殊憤激何施電疑危遠家和雍飄
想群離散妾孤遺懷儀容仰俯榮華麗飾身將無誰為逝容節敦貞淑思浮
懷悲哀聲殊乖分圣貲何情憂感惟哀志節上通神只推持所貞記自恭江
所春傷應翔雁歸皇辭成者作體下遺葑菲采者無差生從是敬孝為基湘
親剛柔有女為賤人房幽處己憫微身長路悲曠感生民梁山殊塞隔河津
2. 宋詞的名字為什么經常有重復的呢
詞牌
詞牌，就是詞的格式的名稱。詞的格式和律詩的格式不同：律詩只有四種格式，而詞則總共有一千多個格式②（這些格式稱為詞譜）。人們不好把它們稱為第一式、第二式等等，所以給它們起了一些名字。這些名字就是詞牌。有時候，幾個格式合用一個詞牌，因為它們是同一個格式的若干變體；有時候，同一個格式而有幾個名稱，那只因為各家叫名不同罷了。
關于詞牌的來源，大約有下面的三種情況：
⑴本來是樂曲的名稱。例如《菩薩蠻》，據說是由于唐代大中初年③，女蠻國進貢，她們梳著高髻，戴著金冠，滿身瓔珞（瓔珞是身上佩掛的珠寶），象菩薩。當時教坊因此譜成《菩薩蠻曲》。據說唐宜宗愛唱《菩薩蠻》詞，可見是當時風行一時的曲子。《西江月》、《風入松》、《蝶戀花》等，都是屬于這一類的。這些都是來自民間的曲調。
⑵摘取一首詞中的幾個字作為詞牌。例如《憶秦娥》，因為依照這個格式寫出的最初一首詞開頭兩句是 “簫聲咽，秦娥夢斷秦樓月” ，所以詞牌就叫《憶秦娥》④，又叫《秦樓月》。《憶江南》本名《望江南》，又名《謝秋娘》但因白居易有一首詠“江南好”的詞，最后一句是“能不憶江南”，所以詞牌又叫《憶江南》。《如夢令》原名《憶仙姿》，改名《如夢令》，這是因為后唐莊宗所寫的《憶仙姿》中有“如夢，如夢，殘月落花煙重”等句。《念奴嬌》又叫《大江東去》，這是由于蘇軾有一首《念奴嬌》，第一句是“大江東去”。又叫《酹江月》，因為蘇軾這首詞最后三個字是“酹江月”。
⑶本來就是詞的題目。《踏歌詞》詠的是舞蹈，《舞馬詞》詠的是舞馬，《唉乃曲》詠的是泛舟，《漁歌子》詠的是打魚，《浪淘沙》詠的是浪淘沙，《拋球樂》詠的是拋繡球，《更漏子》詠的是夜。這種情況是最普遍的。凡是詞牌下面注明“本意”的，就是說，詞牌同時也是詞題，不另有題目了。
但是，絕大多數的詞都不是用“本意”的，因此，詞牌之外還有詞題。一般是在詞牌下面用較小的字注出詞題。在這種情況下，詞題和詞牌不發生任何關系。一首《浪淘沙》可以完全不講到浪，也不講到沙；一首《憶江南》也可以完全不講到江南。這樣，詞牌只不過是詞譜的何罷了。
3. 如何看待詩詞中的重字
[轉載]【詩詞禁忌和融通】——如何看詩中“重”字 （2015-05-26 15:16:43） 轉載▼ 標簽： 轉載 分類： 轉發 原文地址：【詩詞禁忌和融通】——如何看詩中“重”字作者：鈴歌 對于詩中重字可以說爭議很大，正反方各執一詞，且都可以拿出什么經典詩作、偉大詩人進行證明。
我的看法是我們都不必在這些非主要地方過多的化費精力。近體詩最主要是格律，當然還有韻，無韻則不能成其詩。
重字視內容而定！ 一、近體詩的重字： 近體詩應力避重字。有時我們看到某些名篇的重復，那是有規則的重復， 諸如： 萬壑樹參天，千山響杜鵑。
山中一夜雨，樹梢百重泉” “鳳凰臺上鳳凰游，鳳去臺空江自流”之類，那是合理的。像崔顥的《黃鶴樓》首聯“昔人已乘黃鶴去，此地空余黃鶴樓”也是正常的重復，但頷聯“黃鶴”復出，那就不好了。
無規則的重復必然是違律的。 我們來看下面這些詩，這些詩都算得上唐詩中的精品了。
： 長簟迎風早，空城澹月華。 星河秋一雁，砧杵夜千家。
節候看應晚，心期臥已賒。 向來吟秀句，不覺已鳴鴉。”
（韓翃《酬程近秋夜即事見贈》） 韓詩頸聯對句“心期臥已賒”與詩的末句“不覺已鳴鴉”，“已”字重出。其實這首詩是可以避免的，把“心期臥已賒”句中的“已”字換成“亦”字不就得了。
句意是說“希望邈茫”，更“亦”不改變原義。 （杜甫《對雪》） 戰哭多新鬼，愁吟獨老翁。
亂云低薄暮，急雪舞回風。 瓢棄酒無淥，爐存火似紅。
數州消息斷，愁坐正書空。” 杜詩《對雪》首尾二聯“愁”字重出。
莫若將末句“愁坐”酌改為“面壁”，“面壁正書空”，或許意味還深長一些。 （杜甫《曲江二首》之一） 一片花飛減卻春，風瓢萬點正愁人。
且看欲盡花經眼，莫厭傷多酒入唇。 江上小堂巢翡翠，苑邊高冢臥麒麟。
細推物理須行樂，何用浮名絆此身。” 《曲江》其一的一二聯“花”字重出。
“一片花飛減卻春”，有的版本將“花飛”二字顛倒為“飛花”意思與平仄未嘗稍變。如果把“飛花”再改為“飛紅”——“一片飛紅減卻春”，既避免了重復，且較原句覺妙。
（杜甫《曲江二首》） 朝回日日典春衣，每日江頭盡醉歸。 酒債尋常行處有，人生七十古來稀。
穿花蛺蝶深深見，點水蜻蜒款款飛。 傳語風光共流轉，暫時相賞莫相違。”
《曲江》其二之首聯，出句有“日日”，對句又出現“每日”，“日”字重出，且“日日”與“每日”完全同意，在詩里則為“雷同”，須要避忌。莫若將“每日”改為“每每”，“每每江頭盡醉歸”。
既然“日日”典春衣沽酒，沽酒又期在必醉，所以換為“每每”二字絲毫沒有改變原意。 出現重字現象，其原因主要（可能）是傳鈔或制版之誤，當然也有作者忙中未遑關顧的情況。
詩中無規則的重字有違格律，不符“法度”，但對名篇來說只是微疵，瑕不掩瑜。最討厭的是那些厚古薄今，迷信名人、權威的先生對篇中的病疵不但不能正視，反而以之為楷則，大家之所以為大家，紛紛贊美之，效法之。
你如果加以指瑕，則說你說三道四，不懂詩，對你譏諷之，嘲笑之。對重字、違律（其實重字也是違律）且草率為之的《靜夜思》被譽為“無意于工而無不工”、“妙絕古今”、“五絕之典范”，把嚴重失粘的律絕稱之為“**體”（如李白的《鳳凰臺》及其他），就因為作者是大家 ，故句為偉人典，謬誤也當成經典，超級崇拜，那就太那個了！ 二、談格律詩中的文字重復問題： 格律詩中，有文字“避同”之說，即避免同字重復。
這屬于一般性常識。但是，格律詩中的“避同”，指的是非修辭性重復，不包括修辭性重復。
曾有人沒弄清這兩者的區別，用修辭性重復的例證來反駁“避同”之說，從而出現所指對象的錯位現象。我們在這里對格律詩中的修辭性重復和非修辭性重復加以區分的基礎上，來討論格律詩中的“避同”問題。
漢魏以前的古詩，在文字上是可以重復的，理論上也沒有避免“重出”、防止“相犯”的說法。六朝以來，隨著詩歌形式的日趨精致，便有了避免“重出”、防止“相犯”之說。
這個問題，劉勰在《文心雕龍·練字》中已經明確地提出來了。他的原話是：“重出者，同字相犯者也。
《詩》、《騷》適會，而近世忌同。若兩字俱要，則寧在相犯。”
意思是說，《詩經》和《楚辭》善于融會貫通，并不在意于重出、相犯的問題，近世則忌諱詩中出現同字。當然，如果重字不得不要時，則是可以相犯的。
按照劉勰的意見，“忌同”未嘗不可，但也可以靈活對待，不必死拘規則。 唐代格律詩形成后，進一步明確了同字“相犯”的問題，即在一首詩中，應盡量避免文字上的重復。
只是在格律詩中的“避同”，不包括修辭意義上的文字重復，即修辭性重復不在“相犯”之列。 格律詩中，常見的修辭性重復有三類情況： 一類是疊字， 一類是頂針， 一類是復辭。
疊字這種修辭格在傳統詩歌中使用十分廣泛，《詩經》中就有大量的疊字句。格律詩形成后，無論五言，還是七言，都采用疊字來突出語言表達的音韻感和節奏感，強化摹狀、抒情的效果。
如： “蕭蕭班馬鳴”（李白）， “飄飄何所似”（杜甫）， “漠漠水田飛白鷺”（王維）， “翦翦輕風陣陣寒”（王安石）。
4. 如何看待詩詞中的重字
重字即字詞的重復使用， 在漢語古典詩詞當中， 重字時有運用， 且極具美學效果。
談起重字， 人們不免想起疊字， 但疊字只是重字的其中一種情況。換言之， 重字包括疊宇， 疊宇卻不能包括重字。
在漢語古典詩詞當中， 重字的使用， 概有如下幾種情形： 一、簡單重復。 如：床前明月光， 疑是地上霜。
舉頭望明月， 低頭思故鄉。 出自李白： 《靜夜思》 三行兩用“ 明”字， 兩用“月”字， 三、四行“舉頭，“ 低頭”中，兩用“ 頭”字。
一般說來， 在古詩絕句中， 因為篇幅短小， 應該盡量避免字詞的重復。但是， 此詩中漢字的反復使用。
雖是簡單重復， 卻不顯累贊冗余。 二、形成疊宇。
如： 漾漾帶山光， 澄澄倒林影。那知石上喧， 卻憶山中靜。
出自皇前曾： 《山下泉》 反復使用的字， 不僅形式相連， 而且意義相等， 謂之疊字。疊字、疊句， 在詩、詞、曲中并不少見。
兩字重疊， 往往使原來平淡的句子， 境界開闊， 情趣橫生。 疊字， 有的精微細致地描摹刻畫了客觀事物的動態， 有的深切真摯地表露了詩人的思想感情， 無論是狀物還是抒情， 均達到擬聲、摹形、傳神的境地， 使詩句音節瑯瑯， 形象栩栩欲活” 。
漢語語言單字成音的特征， 在疊字中表現得淋漓盡致。 三、形成頂真。
如： 眼見客愁愁不醒， 無賴春色到江亭。即遣花開深造次， 便覺鶯語太丁寧。
出自—杜甫： 《絕句漫興九首（ 其一） 》 “ 眼見客愁愁不醒”中， 按照節奏， 讀作“ 眼見客愁—愁不醒”。這樣，“ 愁”字就形成詩行內部的頂真。
四、形成疊詞。 如： 兩人對酌山花開，一杯一杯復一杯。
我醉欲眠卿且去， 明朝有意抱琴來。 出自李白： 《山中與幽人對酌》 前兩個“一杯”形成疊詞， 兼與后面之“一杯”形成反復。
《峭陽詩說》云： 作詩用字， 切忌相犯， 亦有犯而能巧者。太白詩“一杯一杯復一杯”， 反不覺犯。
夫太白先有意立， 故七字六犯， 而語勢益健， 讀之不覺其長。 五、形成對比。
如： 沙上見曰出， 沙上見曰沒。悔向萬里來， 功名是何物。
出自岑參： 《曰沒賀延磧作》 兩個“沙上”， 聯綴的卻是“日出” 與“日沒”， 對比之意， 自是昭然。關于劉詩， 《唐詩選》云： 兩“自”字， 有情、無情之別 。
參考資料：中國知網-重字與漢詩英譯。
5. 誰能幫我找找用字或用詞重復的詩
唐伯虎——《桃花庵歌》 桃花塢里桃花庵，桃花庵下桃花仙； 桃花仙人種桃樹，又摘桃花賣酒錢。
酒醒只在花前坐，酒醉還來花下眠； 半醒半醉日復日，花落花開年復年。 黃鶴樓 （唐）崔顥 昔人已乘黃鶴去，此地空余黃鶴樓。
黃鶴一去不復返，白云千載空悠悠。 晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲。
日暮鄉關何處是？煙波江上使人愁。 李清照《聲聲慢》尋尋覓覓，冷冷清清， 凄凄慘慘戚戚。
乍暖還寒時候，最難將息。 三杯兩盞淡酒， 怎敵他晚來風急！ 雁過也，正傷心，卻是舊時相識。
滿地黃花堆積。 憔悴損，如今有誰堪摘？ 守著窗兒，獨自怎生得黑。
梧桐更兼細雨， 到黃昏，點點滴滴。 這次第，怎一個愁字了得。
元代 喬吉 《天凈沙》：“鶯鶯燕燕春春，花花柳柳真真，事事風風韻韻，嬌嬌嫩嫩，停停當當人人。”。
