華閱文章網1. 宋詞的詞牌名僅僅是一種規定字數的格式,還是每一種
宋詞的詞牌名，每一種有著固定的感情基調。
詞牌，就是詞的格式的名稱。詞的格式和律詩的格式不同：律詩只有四種格式，而詞則總共有一千多個格式（這些格式稱為詞譜）。詞，又稱長短句。人們為了便于記憶和使用，所以給它們起了一些名字。這些名字就是詞牌。有時候，因為它們是同一個格式的若干變體，幾個格式合用一個詞牌；有時候，因為各家叫名不同，同一個格式又有幾個詞牌。
詞最初是伴曲而唱的，曲子都有一定的旋律、節奏。這些旋律、節奏的總和就是詞調。詞與調之間，或按詞制調，或依調填詞，曲調即稱為詞牌，其通常根據詞的內容而定。宋后，詞經過不斷的發展產生變化，主要是根據曲調來填詞，詞牌與詞的內容并不相關。當詞完全脫離曲之后，詞牌便僅作為文字、音韻結構的一種定式。詞牌是一首詞詞調的名稱，例如《沁園春 雪》這首詞，“沁園春”是詞牌，“雪”是詞的標題。《卜算子 詠梅》這首詞，“卜算子”是詞牌名，“詠梅”是詞的標題。詞牌通常也決定詞的平仄。
2. 宋詞格式字數規定
詞的種類 詞最初稱為"曲詞"或"曲子詞"，是配音樂的。
從配音樂這一點上說，它和樂府是同一類的文學體裁，也同樣是來自民間文學。后來詞也跟樂府一樣，逐漸跟音樂分離了，成為詩的別體，所以有人把詞稱為"詩余"。
文人的詞深受律詩的影響，所以詞中的律句特別多。 詞是長短句，但是全篇的字數是有一定的。
每句的平仄也是有一定的。詞大致可分為三類：⑴小令；⑵中調；⑶長調。
有人認為：五十八字以內為小令，五十九至九十字為中調，九十一字以外為長調①。這種分法雖然未免太絕對了，但是，大概的情況還是這樣的。
敦煌曲子詞中，已經有一些中調和長調。宋初柳永寫了一些長調。
蘇軾、秦觀、黃庭堅等人繼起，長調就盛行起來了。長調的特點，除了字數較多以外，就是一般用韻較疏。
一詞牌 詞牌，就是詞的格式的名稱。詞的格式和律詩的格式不同：律詩只有四種格式，而詞則總共有一千多個格式②（這些格式稱為詞譜）。
人們不好把它們稱為第一式、第二式等等，所以給它們起了一些名字。這些名字就是詞牌。
有時候，幾個格式合用一個詞牌，因為它們是同一個格式的若干變體；有時候，同一個格式而有幾個名稱，那只因為各家叫名不同罷了。 關于詞牌的來源，大約有下面的三種情況： ⑴本來是樂曲的名稱。
例如《菩薩蠻》，據說是由于唐代大中初年③，女蠻國進貢，她們梳著高髻，戴著金冠，滿身瓔珞（瓔珞是身上佩掛的珠寶），象菩薩。當時教坊因此譜成《菩薩蠻曲》。
據說唐宜宗愛唱《菩薩蠻》詞，可見是當時風行一時的曲子。《西江月》、《風入松》、《蝶戀花》等，都是屬于這一類的。
這些都是來自民間的曲調。 ⑵摘取一首詞中的幾個字作為詞牌。
例如《憶秦娥》，因為依照這個格式寫出的最初一首詞開頭兩句是 "簫聲咽，秦娥夢斷秦樓月" ，所以詞牌就叫《憶秦娥》④，又叫《秦樓月》。《憶江南》本名《望江南》，又名《謝秋娘》但因白居易有一首詠"江南好"的詞，最后一句是"能不憶江南"，所以詞牌又叫《憶江南》。
《如夢令》原名《憶仙姿》，改名《如夢令》，這是因為后唐莊宗所寫的《憶仙姿》中有"如夢，如夢，殘月落花煙重"等句。《念奴嬌》又叫《大江東去》，這是由于蘇軾有一首《念奴嬌》，第一句是"大江東去"。
又叫《酹江月》，因為蘇軾這首詞最后三個字是"酹江月"。 ⑶本來就是詞的題目。
《踏歌詞》詠的是舞蹈，《舞馬詞》詠的是舞馬，唉乃曲》詠的是泛舟，《漁歌子》詠的是打魚，《浪淘沙》詠的是浪淘沙，《拋球樂》詠的是拋繡球，《更漏子》詠的是夜。這種情況是最普遍的。
凡是詞牌下面注明"本意"的，就是說，詞牌同時也是詞題，不另有題目了。但是，絕大多數的詞都不是用"本意"的，因此，詞牌之外還有詞題。
一般是在詞牌下面用較小的字注出詞題。在這種情況下，詞題和詞牌不發生任何關系。
一首《浪淘沙》可以完全不講到浪，也不講到沙；一首《憶江南》也可以完全不講到江南。這樣，詞牌只不過是詞譜的何罷了。
二單調、雙調、三疊、四疊 詞有單調、雙調、三疊、四疊的分別。 單調的詞往往就是一首小令。
它很象一首詩，只不過是長短句罷了。例如： 漁歌子⑤[唐]張志和 西塞山前白鷺飛， 桃花流水鱖魚肥。
青箬笠， 綠蓑衣， 斜風細雨不須歸。 如夢令[宋]李清照 昨夜雨疏風驟， 濃睡不消殘酒。
試問卷簾人， 卻道海棠依舊。 知否？知否？ 應是綠肥紅瘦！ 雙調的詞有的是小令，有的是中調或長調。
雙調就是把一首詞分為前后兩闋⑥。兩闋的字數相等或基本上相等，平仄也同。
這樣，字數相等的就象一首曲譜配著兩首歌詞。不相等的，一般是開頭的兩三句字數不同或平仄不同，叫做"換頭"⑦。
雙調詞中最常見的形式。例如：踏莎行 郴州旅舍[宋]秦觀 霧失樓臺， 月迷津渡， 桃源望斷無尋處。
可堪孤館閉春寒； 杜鵑聲里斜陽暮。 驛寄梅花， 魚傳尺素， 砌成此恨無重數！ 郴江幸自繞郴山， 為誰流下瀟湘去？ 鷓鴣天（元溪不見梅）[宋]辛棄疾 千丈冰溪百步雷。
柴門都向水邊開。 亂云剩帶炊煙去， 野水閑將日影來。
穿窈窕， 過崔嵬， 東林試問幾時栽？ 動搖意態雖多竹， 點綴風流卻欠梅。 賀新郎（送胡邦衡待赴新州）[宋]張元干 夢繞神州路。
悵秋風連營畫角， 故宮離黍。 底事昆侖傾砥柱， 九地黃流亂注？ 聚萬落千村狐兔。
天意從來高難問， 況人情易老悲難訴。 更南浦， 送君去。
涼生岸柳催殘暑。 耿斜河疏星淡月， 斷云微度。
萬里江山知何處？ 回首對床夜語。 雁不到， 書成誰與？ 目盡青天懷今古， 肯兒曹恩怨相爾汝。
舉大白， 聽金縷。 （"雁不到書成誰與？"依詞律應作一句讀。）
象《踏莎行》、《漁家傲》，前后兩闋字數完全相等。其他各詞，前后各詞，前后闋字數基本上相同。
三疊就是三闋，四疊就是四疊。三疊、四疊的詞很少見，這里就不舉例了。
①這是根據《類編草堂詩余》所分小令、中調、長調而得出的結論。 ②萬樹《詞律》共收一千一百八十多個"體"。
徐本立《詞律拾遺》增加四百九十五個"體"。清代的《欽定詞譜》共有二千三百零六個"體"。
③大中，是唐宣宗年號（公元847-859年）。 ④這是依照一般的說法。
⑤原名。
3. 宋詞字數是否一定要遵守詞牌名的規定
1、詞的平仄 詞的特點之一就是全部用律句或基本上用律句。
最明顯的律句是七言律句和五言律句。有些詞，一讀就知道這是從七絕或七律脫胎出來的。
例如《浣溪沙》四十二字，就是六個律句組成的，很像一首不粘的七律，減去第三、第七兩句。這詞的后闋開頭用對仗，就像律詩頸聯用對仗一樣。
《菩薩蠻》前后闋末句本來用拗句（仄平平仄平），但是后代詞人許多人都用了律句，以致萬樹《詞律》不能不在第三字注云“可仄”。如果前后闋末句都用了律句，那么，整首《菩薩蠻》都是七言律句和五言律句組成的了。
不過要注意一點：詞句常常是不粘不對的。像《菩薩蠻》開頭兩句雖然都是律句，但它們的平仄不是對立的。
不但五字句、七字句多數是律句，連三字句、四字句、六字句、八字句、九字句、十一字句等，也多數是律句。現在分別加以敘述。
三字句。——三字句是用七言律句或五言律句的三字尾。
即：平平仄，平仄仄，仄平平，仄仄平。平平仄如“須晴日”，平仄仄如“俱往矣”，仄平平如“照無眠”。
兩個三字律句用在一起如“青箬笠，綠蓑衣”。 四字句。
——四字句是用七言律句的上四字。即：平平仄仄，仄仄平平。
平平仄仄如“天高云淡”，仄仄平平如“怒發沖冠”。兩個四字律句用在一起如“唐宗宋祖，稍遜風騷”。
如果先平腳，后仄腳，則如“亂石穿空，驚濤拍岸”。 六字句。
——六字句是四字句的擴展，我們把平起變為仄起，仄起變為平起，就擴展成為六字句。即：仄仄平平仄仄，平平仄仄平平。
仄仄平平仄仄如“我欲乘風歸去”；平平仄仄平平如“紅旗漫卷西風”。兩個六字律句用在一起如“今日長纓在手，何時縛住蒼龍。”
八字句。——八字句往往是上三下五。
如果第三字用仄聲，則第五字往往用平聲；如果第三字用平聲，則第五字往往用仄聲。下五字一般都用律句。
第三字用仄聲的如“引無數英雄競折腰”。第三字用平聲的如“莫等閑白了少年頭”。
九字句。——九字句往往是上三下六，或上六下三，或上四下五。
一般都用兩個律句組合而成，至少下六字或下五字是律句。如“浪淘盡，千古風流人物”。
十一字句[33]。——十一字句往往是上四下七，或上六下五。
下五字往往是律句。如“不應有恨、何事偏向別時圓”。
又如“不知天上宮闕、今夕是何年。” 詞中還有二字句、一字句、一字豆[34]。
現在再分別加以敘述。 二字句。
——二字句一般是平仄（第一字平聲，第二字仄聲），而且往往是疊句。如“山下，山下”。
又如王建《調笑令》，“團扇，團扇。……弦管，弦管”。
個別詞牌也用平平，如辛棄疾《南鄉子》：“千古興亡多少事，悠悠！……天下英雄誰敵手？曹劉。” 一字句。
——一字句很少見。只有十六字令的第一句是一字句。
一字豆。——一字豆是詞的特點之一。
懂得一字豆，才不至于誤解詞句的平仄。有些五字句，實際上是上一下四。
例如“望長城內外”，望字是一字豆，“長城內外”是四字律句。這樣，“長城內外，惟馀莽莽”和“大河上下，頓失滔滔”就成為整齊的對仗。
特種律。——特種律句主要指的是比較特別的仄腳四字句和六字句。
仄腳四字律句是“平平仄仄”，但是特種律句則是“仄平平仄”（第三字必平）；仄腳六字律句是“仄仄平平仄仄”，但是特種律句則是“仄仄仄平平仄”（第五字必平）。《憶秦娥》前后闋末句，依《詞律》就該是特種律句。
其實，前后闋倒數第二句也常常用特種律句。如“馬蹄聲碎，喇叭聲咽”，“蒼山如海，殘陽如血”。
《如夢令》的六字句也常用特種律句。如“寧化、清流、歸化，路隘林深苔滑”，“直指武夷山下”，“風展紅旗如畫”。
又如“昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒”，“卻道海棠依舊”，“應是綠肥紅瘦”。 拗句。
——大多數的詞牌都是沒有拗句的。但是，也有少數詞牌用一些拗句。
例如《念奴嬌》前后闋末句（如“一時多少豪杰”，“一樽還酹江月”），《水調歌頭》前闋第三句上六字（如“不知天上宮闕”），后闋第四句上六字（如“一橋飛架南北”），都是“平平平仄平仄”，就都是拗句。 總之，從律句去了解詞的平仄，十分之九的問題都解決了. 2、詞押韻的格式有五種： （一）平韻格 一首詞從頭至尾全是平聲押韻的稱平韻格。
小令、中調、長調中都有平韻格。小令如《十六字令》、《浪淘沙》、《浣溪沙》、《臨江仙》等；中調如《一剪梅》、《破陣子》、《行香子》、《松入風》等；長調如《水調歌頭》、《八聲甘州》、《沁園春》、《六州歌頭》 等。
平韻格是詞調中較多的押韻格式。 （二）仄韻格 一首詞從頭至尾全是仄聲押韻的稱仄韻格。
小令、中調、長調中都有仄韻格。小令如《如夢令》、《生查子》、《卜算子》、《憶秦娥》等；中調如《蝶戀花》、《漁家傲》、《蘇幕遮》、《青玉案》等；長調如《滿江紅》、《永遇樂》、《念奴嬌》、《賀新郎》等。
仄韻格是詞調中最多的押韻格式。 （三）平仄韻轉換格 一首詞前面押平韻，后面押仄韻，或者前面押仄韻，后面押平韻，平仄韻相互轉換，稱為平仄韻轉換格。
前者如《南鄉子》： 路入南中，桄榔葉暗蓼花紅。兩岸人家微雨后，收紅豆，葉底纖纖抬素手。
（歐陽炯） "中。
