華閱文章網1. 宋詞的具體寫作方法是怎樣的
先看譜，詞譜網上能找到，書店也有，新手推薦《百香詞譜》這個譜相對要寬松1些。
其次弄清楚漢字的平仄，分清平、上、去、入四聲的字，平就是平聲字，上、去、入是仄聲字具體要做的是：找一部平水韻或 晚翠軒詞韻（網上有，BAIDU搜1下即可）看里面的入聲字，讀這些字，如果您是南方人，您會覺得入聲字的發音方法和平、上、去3聲不同，那您就可以多讀多熟悉，做到能分清楚普通話里歸到平聲里面的入聲即可；如果您是北方人，那么恭喜您，您不可能通過讀分出入聲字，您就需要把歸到平聲里面的入聲背下來。
然后，你就可以按譜填詞了，譜子里面要求仄聲的字您就填個仄聲字，譜子里面要求平聲的字您就填個平聲字，可平可仄的就可以隨便填。至于詞的質量，那就需要您自己積累文化底蘊了/tang/* 《詩詞格律》王力著**cnread1/gdwx/s/shumenglan/001/* 《白香詞譜》舒夢蘭選編。
2. 古代宋詞中的詞的寫法有什么規則和規律
詞牌，是詞的格式的名稱.詞不同于詩.詩分五言七言，分絕句和律詩.組合在一起，共四種此外還有古風，形式多變一些.但是總體來說，詩的格式是比較簡單的但是詞的格式有上千種，各不相同.于是為這些格式取名字，即“詞牌”一個詞牌，基本上對應一種格式（有的格式會有別格，另述）.偶也有同名不同調，或同調不同名的情況.但基本上，看到一個詞牌，就可以知道，這首詞共有多少句，每句多少個字.押多少個韻，平韻還是仄韻.甚至每個字是平聲還是仄聲.這就是“詞牌常識”.詞牌有詞譜，詞譜是記錄每種格式的字數、韻腳、平仄的一種形式.所謂平仄，就是古代的四聲.古代的四聲和今天的不同，不是分一聲二聲三聲四聲，而是分平上去入.平，又分陰平、陽平.陰平，即對應今天的一聲.陽平，即對應今天的二聲.發音多悠揚，綿長.上聲，對應今天的三聲.發音多轉折.去聲，對應今天的四聲.發音多勁遠.入聲在現代漢語里已經消失了，轉化為了一二三聲.但在有些方言里，還依稀可以尋找到入聲的影子.主要發音特點是急促.詩詞中，把陰平陽平統稱為平聲，把上去入三聲，統稱為仄聲.仄，就是“不平”之意.習慣上，寫作的時候會把平仄聲交替著使用，以達到音律富于變化的效果.同時，因為四聲的發音特點不同，于是也就是適合表達不同類型的情感.補充一點：填詞不僅字數、平仄、韻腳要合乎要求，斷句的方式也各不相同.同為五言句，有詞牌要做一四斷，有詞牌須作二三斷.同為九言句，有詞牌須作二七斷，有的則作四五斷，等等.斷句的方式在詞譜中不會顯示，但其規則卻確實存在著.這里在錄入后主詞時，一并把斷句方式給出來.斷錯句子，雖然表面上看來，還是那個詞牌，沒有什么影響但實際上，讀來已經破壞了詞牌應有的氣勢和氛圍.因此雖然不算出律，亂韻，也依舊是不允許的.很多詞，一個字的斷法，會影響到整句的理解.一句話的斷法，會影響到整首詞的語感.這里，把后主的詞與詞譜結合在一起.用熟悉的句子來學習詞譜，便于理解記憶，順便也能普及一下平仄常識.詞譜常用符號：○：平聲； ●：仄聲； ◎：可平可仄 ；△：押平韻； ▲：押仄韻以下是正文一，烏夜啼●●○○●，昨夜/風兼雨◎○●●○△.簾幃/颯颯/秋聲◎○◎●○○●，燭殘/漏斷/頻欹枕◎●●○△.起坐/不能平◎●◎○◎●，世事/漫隨/流水◎○◎●○平△.算來/一夢/浮生◎○◎●○●，醉鄕/路穏/宜頻到◎●●○平△.此外/不堪行烏夜啼，別作《錦堂春》、《圣無憂》.雙調，47字，上闕兩平韻，下闕兩平韻.中途不換韻.下片兩個六字句，可對仗，亦可不對.另有別格上片首句為六字句，余同.烏夜啼為小令，平韻.多為六言、七言句，句式較舒緩平穩.適合抒發悠遠綿長的情緒，不適合偏慷慨激昂或急促悲壯的情緒.因過片短小，可供過度的空間不大，亦不適合承載復雜或多變的內容.二、一斛珠◎○◎▲晚妝/初過◎○◎●○○▲沉檀/輕注/些兒個.◎○◎●○○▲向人/微露/丁香顆，◎●○○，◎●◎○▲一曲/清歌，暫引/櫻桃破.◎●●○○●▲羅袖/裛殘/殷色可，◎○◎●○○▲杯深/旋被/香醪涴.◎○◎●○○▲繡床/斜憑/嬌無那，◎●○○，◎●◎○▲爛嚼/紅絨，笑向/檀郎唾.一斛珠，又名《醉落魄》、《怨春風》、《章臺月》.雙調，五十七字，上下闕各四仄韻，中途不換韻.傳唐玄宗封珍珠一斛密賜江妃，妃不受，以詩謝，有"長門自是無梳洗，何必珍珠慰寂寥"之句.玄宗覽詩不樂，令樂府以新聲度之，名《一斛珠》.故此詞牌的本意為詠珍珠.本詞中顆、那二字古音皆為仄聲字，與過、個屬同一韻部.嚼字古音亦為仄，故本詞未有出律者.一斛珠為仄韻小令.故不適合承載較復雜的內容，且不宜抒發溫柔含蓄的情感.三，子夜歌◎○◎●○○▲人生/愁恨/何能免？◎○◎●○○▲銷魂/獨我/情何限.◎●●○△故國/夢重帰，◎○◎●△覚來/雙淚垂.◎○○●▲高樓/誰輿上，◎●◎○▲長記/秋情望.◎●●○△往事/已成空，◎○◎●△還如/一夢中.子夜歌，又名《菩薩蠻》、《重疊金》、《巫山一片云》.雙調四十四字，前后段各四句，兩仄韻、兩平韻，平仄韻交替.傳宣宗“大中初，女蠻國入貢，危髻金冠，瓔珞被體，號‘菩薩蠻隊’.當時倡優遂制菩薩蠻曲，文士往往依聲填詞”，此為《菩薩蠻》詞牌名之由來.菩薩蠻，兩句一韻，平仄韻遞轉.平韻句溫柔，仄韻句著力，適合抒發較為低回、婉轉、反復的情感.謀篇不宜平坦開闊、一覽無余，以層層轉折，逐漸遞進，一波三折，欲說還休為佳.四、更漏子◎◎○，◎◎▲，金雀釵，紅粉面，◎●◎○○▲.花里/暫時/相見.◎◎仄，●○△，知我意，感君憐，◎○◎●△.此情/須問天.○◎▲，◎◎▲，香作穗，蠟成淚，◎●◎○◎●▲.還似/兩人/心意.◎◎●，●○△，珊枕膩，錦衾寒，◎○◎●△.夜來/更漏殘.更漏子，又名《獨倚樓》、《翻翠袖》等，雙調四十六字，上片兩仄韻、兩平韻.下片三仄韻、兩平韻.亦有別格，下片兩仄韻，兩平韻，換頭句（即下片第三字）不押韻.平仄韻遞轉.更漏，是古代在夜間表示時間的工具，引申意為夜晚.故早期詞人多依其本意，描寫夜間的情景.更漏子，兩句一平韻，兩句一仄韻，平仄韻交替，與《菩薩蠻》同樣，適合層層轉折的筆法，語氣多婉轉，宜抒發含蓄低回的情感，不適合承載慷慨悲歌，情緒上需要一氣呵成貫穿始終的內容.五，臨江仙◎○◎●◎◎●櫻桃/落盡/春歸去◎○◎●○△蝶翻/輕粉/雙飛◎○◎●●○△子規/啼月/小樓西◎○◎●，。
3. 宋詞的寫法和格律是怎樣的
下面是部分詞牌的格律。
大家最好找來相應的宋詞，結合起來一起學，效果比較好。有的詞牌格律沒列出來，如果想寫這些詞牌的話，找來兩首同樣詞牌的詞，自己分解一下，就可以得出來了。
附：常見詞牌格律 說明：- 表平聲，| 表仄聲，+ 表可平可仄。摘自《唐宋詞格律》。
十六字令 又名《蒼梧謠》、《歸字謠》。十六字，三平韻。
定格： -（韻） + | - - | | -（韻） - - |（句） + | | - -（韻） 漁歌子 又名《漁父》，二十七字，四平韻。中間三言兩句，以對偶為宜。
定格： + | - - | | -（韻） + - - | | - -（韻） - | |（句） | - -（韻） - - | | | - -（韻） 憶江南 又名《望江南》、《夢江南》、《江南好》。二十七字，三平韻。
中間七言兩句，以對偶為宜。宋人多用雙調。
定格： - + |（句） + | | - -（韻） + | + - - | |（句） + - + | |- -（韻） + | | - -（韻） 長相思 又名《雙紅豆》，三十六字，前后片各三平韻，一疊韻。 定格： + + -（韻） + + -（疊） + | - - + | -（韻） + - + | -（韻） + + -（韻） + + -（疊） + | - - + | -（韻） + - + | -（韻） 浣溪沙 四十二字，上片三平韻，下片兩平韻，過片二句多用對偶。
格一： + | + - + | -（韻） + - + | | - -（韻） + - + | | - -（韻） + | + - - | |（句） + - + | | - -（韻） + - + | | - -（韻） 格二（攤破浣溪沙）： | | - - | | -（韻） - - - | | - -（韻） - | - - | - |（句）| - -（韻） + | + - - | |（句） + - - | | - -（韻） - | | - - | |（句）| - -（韻） 采桑子 又名《丑奴兒令》、《羅敷媚》。四十四字，前后片各三平韻。
添字格兩平韻，一疊韻。 格一： + - + | - - |（句） + | - -（韻） + | - -（韻） + | - - +| -（韻） + - + | - - |（句） + | - -（韻） + | - -（韻） + | - - +| -（韻） 格二（添字）： + - + | - - |（句） + | - -（韻） + | - -（疊） + | - -（句）+ | | - -（韻） + - + | - - |（句） + | - -（韻） + | - -（疊） + | - -（句）+ | | - -（韻） 眼兒媚 又名《秋波媚》。
四十八字，前片三平韻，后片兩平韻。 定格： - | - - | - -（韻） + | | - -（韻） + - + |（句） + - + |（句） + | - -（韻） + - + | - - |（句） + | | - -（韻） + - + |（句） + - + |（句） + | - -（韻） 宋代盛行的一種中國文學體裁，宋詞是一種相對于古體詩的新體詩歌之一，標志宋代文學的最高成就。
宋詞句子有長有短，便于歌唱。因是合樂的歌詞，故又稱曲子詞、樂府、樂章、長短句、詩余、琴趣等。
4. 古詩的寫作方法有哪些
一、表達方式：詩詞中主要運用敘述、描述、議論、抒情四種表達方式，這其中描寫、抒情是考查的重點。
描寫方式有動靜結合、虛實結合等的不同；抒情方式有（抒情方式：主要有直接抒情和間接抒情兩種方式。）直抒胸臆、借景抒情、寓情于景、情景交融情景相生情因景生以景襯情融情入景一切景語皆情語等。
二、表達技巧：二、表達技巧：（一）借景抒情或情景交融：詩人對某種景象或某種客觀事物有所感觸時，把自身所要抒發的感情、表達的思想寄寓在此景此物中，通過描寫此景此物予以抒發，這種抒情方式叫借景或借物抒情。在我國古代詩歌中，松、竹、梅、蘭、山石、溪流、沙漠、古道、邊關、落日、夜月、清風、細雨和微草等，常常是詩人借以抒情的對象。
如白居易的“野火燒不盡，春風吹又生”借“原上草”的頑強抗爭，盡情抒發對自然規律不可抗拒。寓情于景（或物），情景交融，這種方式將感情融匯在特定的自然景物或生活場景中，借對這些自然景物或場景的描摹刻畫抒發感情，是一種間接而含蓄的抒情方式。
如杜甫的“好雨知時節，當春乃發生。隨風潛入夜，潤物細無聲”，寫景之中包含著對春雨的喜悅之情；柳永的“今宵酒醒何處，楊柳岸，曉風殘月”，場景描寫之中，寄寓著詩人的離愁別恨。
一般情況下，是樂景寫樂情，哀景抒哀情，但也有以樂景襯哀情或哀景寫樂情的寫法。如唐代謝渾《謝亭送別》：“勞歌一曲解行舟，紅葉青山急水流。
日暮酒醒人已遠，滿天風雨下西樓。”上聯以“紅葉青山”這樣亮麗詩意的景色，反襯詩人離愁別恨。
《姜齋詩話》說：“以樂景寫哀，以哀景寫樂，一倍增其哀樂。下面兩首詞都是情與景配合得很成功的。
漁家傲（秋思） （宋）范仲淹塞下秋來風景異，衡陽雁去無留意。四面邊聲連角起。
千嶂里，長煙落日孤城閉。濁酒一杯家萬里，燕然未勒歸無計。
羌管悠悠霜滿地。人不寐，將軍白發征夫淚。
當時范仲淹被派經略延安，鎮守邊陲，防御西夏。這首詞是他切身的體會。
時間是秋天，地點是塞下，具體的地方是孤城。人物是將軍和征夫。
他們離家萬里，在塞外看到雁南飛，聽到悲哀的笳聲和羌管，自然想家，但功未成，不能回去。飲濁酒，愁不能寐。
詞中所寫的悲涼凄愴的景象，充分配合當時的人的心情，情景交融，使讀者體會到這些在邊疆衛戍的人的情懷。另看一首寫樂景的詞：風入松（題酒肆） （宋）俞國寶：一春長費買花錢，日日醉湖邊。
玉驄慣識西湖路，驕嘶過、沽酒樓前。紅杏香中歌舞，綠楊影里秋千。
暖風十里麗人天，花壓鬢云偏。畫船載得春歸去，余情付、湖水湖煙。
明日重扶殘醉，來尋陌上花鈿。這里寫春光明媚時，在杏花和綠楊中，游玩的人帶了坐船游，飲酒，歌舞。
使讀者充分感覺到春游的愉喜。現在看下面這首七絕《題金陵圖》江雨霏霏江草齊，六朝如夢鳥空啼。
無情最是臺城柳，依舊煙籠十里堤。金陵就是南京。
六朝是吳；東晉、宋，齊、梁、陳。這六個朝代都建都南京，都時間短暫。
六朝以奢侈豪華著名。到唐朝時，六朝已經過去，其豪華已衰敗，因此唐朝詩人到南京吊古，總是為六朝哀傷感慨。
詩人看到江雨霏霏，江草叢生，眼前一片荒涼衰敗的景象，想到六代豪華已似夢幻一樣過去，十分傷感。但是當他來到臺城，看見春光明媚，柳絮飛舞，煙籠十里，他想到自然界的景色依舊這樣美好，而人事全非，往日的榮華—去不復返，另有一番哀傷。
因此這首簡短的詩，兼用情景陪襯與情景反襯這兩種手法來寫。這樣二者并用，加強了詩的感染力和效果，是很成功的作品。
（二）虛實相生或虛實結合。在詩歌欣賞中，虛與實是相對的，如書上所言，有者為實，無者為虛；有據為實，假托為虛；客觀為實，主觀為虛；具體為實，隱者為虛；有行為實，徒言為虛；當前為實，未來是虛；已知為實，未知為虛等等。
首先，介紹一下詩歌中的“虛”。在中國畫的傳統技法中，虛，是指圖畫中筆畫稀疏的部分或空白的部分。
它給人以想象的空間，讓人回味無窮。詩畫同理，詩歌借鑒了中國畫的這種方法。
詩歌的“虛”，是指直覺中看不見摸不著，卻又能從字里行間體味出那些虛象和空靈的境界。具體說來，詩歌中的“虛”包括以下三類：1、神仙鬼怪世界和夢境。
詩人往往借助這類虛無的境界來反襯現實。這就叫以虛象顯實境。
例如《夢游天姥吟留別》仙境就是一個虛象。詩云：“日月照耀金銀臺”、“霓為衣兮風為馬”、“虎鼓瑟兮鸞回車”、“仙之人兮列如麻”。
李白描繪了一幅美好的圖景，圖景的美好反襯出現實的黑暗。2、已逝之景之境。
這類虛景是作者曾經經歷過或歷史上曾經發生過的景象，但是現時卻不在眼前。例如李煜《虞美人》中“雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改”，句中“故國”的“雕欄玉砌”存在，但此時并不在眼前，也是虛象。
作者將“雕欄玉砌”與“朱顏”對照著寫，頗有故國凄涼，物是人非之感。再如蘇軾的《念奴嬌·赤壁懷古》中云：“談笑間，檣櫓灰飛煙滅。”
再現了火燒赤壁這一史實。顯然不是發生在眼前，故也是虛景。
3、設想的未來之境。這類虛境是還沒有發生的，它表現的情將一直延伸到未來而不斷絕。
故寫愁，將倍增其愁；寫樂將。
5. 宋詞的格式及寫法求教,本人近來想學習一下宋詞的寫作
先確定詞牌。根據你要表達的內容，選擇相對應的牌子。委婉如菩薩蠻，明快如鷓鴣天，慷慨如滿江紅，憂郁如水調歌頭等。但這些都不是一成不變的，大可選擇自己喜歡的牌子來填。
每一個詞牌都有特定的格律要求，我們把它叫“詞譜”。這個可以百度“詞牌名+詞譜”就可以搜到。現在填詞就是“按譜填詞”。詞譜規定了詞的字數、斷句、用韻和平仄等。比如譜上注“平”，就表示這個位置要填一個平聲字。
詞的用韻依據的是《詞林正韻》，可百度。共19部，一部之間同聲（同平仄）可以通押。押韻的位置、押平韻還是仄韻，詞譜上都注的有。
上面是填詞的大致規則。寫法上一言難盡，我填了四五年也沒總結出什么成套路的東西。不過新學者很有效的一個方法是套作，或者說模仿。也就是以古為師，有樣學樣。初學填詞，根據喜好，推薦你學李清照、晏殊父子等人。詞以婉約為宗，豪放要慎學，很容易畫虎類犬。
不懂的地方歡迎追問。
6. 宋詞的格式及寫法求教
宋詞是有嚴格的聲律的，所以比詩更有音樂性。
您提出的幾種詞牌的格律如下： 所用符號：“-”表示平，“|”表示仄，“+”表示可平可仄。 ①《卜算子》 +||--（句）+|--|（韻）+|--||-（句）+|--|（韻） +||--（句）+|--|（韻）+|--||-（句）+|--|（韻） ②《西江月》 +|+--|（句）+-+|--（韻）+-+||--（平）+|--+|（仄） +|+--|（句）+-+|--（韻）+-+||--（平）+|--+|（仄） ③《一剪梅》 +|--+|-（韻）+|--（句）+|--（韻）+-+||--（句）+|--（句）+|--（韻） +|--+|-（韻）+|--（句）+|--（韻）+-+||--（句）+|--（句）+|--（韻） ④《漁家傲》 +-+--||（韻）+-+|--|（韻）+|+--||（韻）-+|（韻）+-+|--|（韻） +-+--||（韻）+-+|--|（韻）+|+--||（韻）-+|（韻）+-+|--|（韻） ⑤《如夢令》 +|+--|（韻）+|+--|（韻）+||--（句）+||--|（韻）-|（韻）-|（疊）+||--|（韻）。
