華閱文章網1.詞又叫“長短句”,按字數多少可劃分為什么
詞又叫“長短句”，一般按字數將詞分為小令、中調和長調三種，58字以內為小令；59到90字為中調；長調91字以上，最長的詞達240字。
詞是一種詩的別體，萌芽于南朝，是隋唐時興起的一種新的文學樣式。到了宋代，經過長期不斷的發展，進入到詞的全盛時期。詞最初稱為“曲詞”或者“曲子詞”，別稱有：近體樂府、長短句、曲子、曲詞、樂章、琴趣、詩余等，是配合宴樂樂曲而填寫的歌詩。
詞大致可分為三類：⑴小令（58字以內）；⑵中調（59字~90字）；⑶長調（91字以上）。這種方法是明朝人強加上去的，并不科學。宋人將詞分為令、引、近、慢四種，然而這種方法也有缺點，就是分類并不十分清晰。
簡單地說，令即小令，引和近約等于中調，慢詞就是所謂的長調。長調的特點，除了字數較多以外，就是一般運用韻較疏。
擴展資料
詞的特征：
1、每首詞都有一個表示音樂性的詞調。一般來說，詞調并不是詞的題目，僅只能把它當作詞譜看待。各個詞調都是“調有定格，句有定數，字有定聲”，并且各不相同。
2、詞一般都分兩段（叫做上下片或上下闋），極少有不分段或分兩闋（片）以上的。一首詞有的只分一段，稱為單調；有的分兩段，稱雙調；有的分三段或四段，稱三疊或四疊。分片是由于樂譜的規定。
3、一般詞調的字數和句子的長短都是固定的，有一定的格式（一般上下闋（片）像對聯一樣相對）
4、詞的句式參差不齊，基本上是長短句，長短句也是詞的別稱。
5、詞中聲韻的規定特別嚴格，用字要分平仄，每個詞調的平仄都有所規定，各不相同。
6、詞有時會不符合上述規律，因為早期是和著曲子寫的，因此它最注重的還是與曲的配合。（蒙元時期，詞與曲是兩相和的，因為元曲與詞差不多，只是曲沒有闕，詞有闕。）
7、字聲配合更嚴密。詞的字聲組織基本上和近體詩相近似，但變化很多，而且有些詞調還須分辨四聲和陰陽。
參考資料：搜狗百科-詞
2.【詞又叫“長短句”,按字數多少可劃分為什么】
詞大致可分為三類：⑴小令；⑵中調；⑶長調.有人認為：五十八字以內為小令，五十九至九十字為中調，九十一字以外為長調.這種方法是明朝人強加上去的，并不科學.宋人將詞分為令引近慢四種，然而這種方法也有缺點，就是分類并不十分清晰.簡單地說，令即小令，引和進約等于中調，慢詞就是所謂的長調.（蝶戀花60字，江城子70字，但在宋朝都屬于令詞） 敦煌曲子詞中，已經有一些中調和長調.宋初柳永寫了一些長調.蘇軾、秦觀、黃庭堅等人繼起，長調就盛行起來了.長調的特點，除了字數較多以外，就是一般運用韻較疏.。
3.詞又叫“長短句”,按字數多少可劃分為什么
詞又叫“長短句”，一般按字數將詞分為小令、中調和長調三種，58字以內為小令；59到90字為中調；長調91字以上，最長的詞達240字。
詞是一種詩的別體，萌芽于南朝，是隋唐時興起的一種新的文學樣式。到了宋代，經過長期不斷的發展，進入到詞的全盛時期。
詞最初稱為“曲詞”或者“曲子詞”，別稱有：近體樂府、長短句、曲子、曲詞、樂章、琴趣、詩余等，是配合宴樂樂曲而填寫的歌詩。 詞大致可分為三類：⑴小令（58字以內）；⑵中調（59字~90字）；⑶長調（91字以上）。
這種方法是明朝人強加上去的，并不科學。宋人將詞分為令、引、近、慢四種，然而這種方法也有缺點，就是分類并不十分清晰。
簡單地說，令即小令，引和近約等于中調，慢詞就是所謂的長調。長調的特點，除了字數較多以外，就是一般運用韻較疏。
擴展資料 詞的特征： 1、每首詞都有一個表示音樂性的詞調。一般來說，詞調并不是詞的題目，僅只能把它當作詞譜看待。
各個詞調都是“調有定格，句有定數，字有定聲”，并且各不相同。 2、詞一般都分兩段（叫做上下片或上下闋），極少有不分段或分兩闋（片）以上的。
一首詞有的只分一段，稱為單調；有的分兩段，稱雙調；有的分三段或四段，稱三疊或四疊。分片是由于樂譜的規定。
3、一般詞調的字數和句子的長短都是固定的，有一定的格式（一般上下闋（片）像對聯一樣相對） 4、詞的句式參差不齊，基本上是長短句，長短句也是詞的別稱。 5、詞中聲韻的規定特別嚴格，用字要分平仄，每個詞調的平仄都有所規定，各不相同。
6、詞有時會不符合上述規律，因為早期是和著曲子寫的，因此它最注重的還是與曲的配合。（蒙元時期，詞與曲是兩相和的，因為元曲與詞差不多，只是曲沒有闕，詞有闕。）
7、字聲配合更嚴密。詞的字聲組織基本上和近體詩相近似，但變化很多，而且有些詞調還須分辨四聲和陰陽。
參考資料：百度百科-詞。
4.可分為什么派和什么
宋詞按風格劃分，可分為婉約派和豪放派 宋詞是繼唐詩之后的又一種文學體裁，基本分為：婉約派、豪放派兩大類 婉約派代表人物： 柳永、晏殊、晏幾道、周邦彥、李清照、秦觀、姜夔、吳文英、李煜、歐陽修等。
代表作 柳永：《雨霖鈴》（寒蟬凄切）、《蝶戀花》（佇倚危樓風細細） 晏殊：《浣溪沙》（一曲新詞酒一杯）、《浣溪沙》（一向年光有限身） 晏幾道：《臨江仙》（夢后樓臺高鎖）、《鷓鴣天》（彩袖殷勤捧玉鐘） 李清照：《如夢令》（常記溪亭日暮）、《醉花陰》（薄霧濃云愁永晝） 姜夔：《揚州慢》（淮左名都）、《暗香》（舊時月色） 吳文英：《鶯啼序》（殘寒正欺病酒）、《風入松》（聽風聽雨過清明） 主要特點 婉約派的特點，主要是內容側重兒女風情。 結構深細縝密，重視音律諧婉，語言圓潤，清新綺麗，具有一種柔婉之美。
內容比較窄狹。由于長期以來詞多趨于宛轉柔美，人們便形成了以婉約為正宗的觀念。
就以李后主、柳永、周邦彥等詞家為“詞之正宗”，正代表了這種看法。婉約詞風長期支配詞壇，直到南宋姜夔、吳文英、張炎等大批詞家，無不從不同的方面承受其影響。
豪放派代表人物：辛棄疾、蘇軾、陳亮、陸游、張孝祥、張元干、劉過等。 代表作 蘇軾：《念奴嬌。
赤壁懷古》（大江東去）、《江城子·密州出獵》（老夫聊發少年狂） 辛棄疾：《破陣子·為陳同甫賦壯詞以寄之》（醉里挑燈看劍）、《永遇樂·京口北固亭懷古》（千古江山） 張元干：《賀新郎》（夢繞神州路） 張孝祥：《六州歌頭》（長淮望斷） 主要特點 豪放派的特點，大體是創作視野較為廣闊，氣象恢弘雄放，喜用詩文的手法、句法和字法寫詞，語詞宏博，用事較多，不拘守音律，北宋黃庭堅、晁補之、賀鑄等人都有這類風格的作品。 南渡以后，由于時代巨變，悲壯慷慨的高亢之調，應運發展，蔚然成風，辛棄疾更成為創作豪放詞的一代巨擘和領袖。
豪放詞派不但屹然別立一宗，震爍宋代詞壇，而且廣泛地沾溉詞林后學，從宋、金直到清代，歷來都有標舉豪放旗幟，大力學習蘇、辛的詞人。
5.詞（長短句）分哪幾類
你是從內容上分類，這個恐怕有些難度，因為長短句的內容十分廣泛。
從詞的發展史上看，早期的詞，是作為詩余之地位開始的，及內容為詩之余緒，相對來說，比較窄，多集中于描寫閨怨一類，像早期的花間集。
到了宋代，詞所涉及的內容漸漸開廣，像晏殊小詞，多寫游宴一類，像柳永詞，多是舞榭歌臺、市井青樓；其中望海潮，以狀江南繁華，屬于形勝一類；雨霖鈴，屬于送別一類。
詞至蘇軾，境界為之一開，內容更為廣博，史實典章故事民俗，無一不可入詞，像《念奴嬌 赤壁懷古》，屬懷古憑吊一類、像《水調歌頭 名月幾時有》屬懷遠思親一類、象《水龍吟 古來云海茫茫》屬典章故實一類、像《水龍吟 次韻章質夫詠楊花詞》屬詠物遣懷之類、象《浣溪沙》系列小詞，屬田園情趣一類、像《水調歌頭 昵昵兒女語》屬隱括一類、像《戚氏 玉龜山》屬靈異傳說一類、像《減字木蘭花 鄭莊好客》屬藏頭一類、像《西江月 詠梅》屬回文一類……等等，舉不勝舉。
6.詞又叫“長短句”,按字數多少可劃分為什么
詞大致可分為三類：⑴小令；⑵中調；⑶
長調。有人認為：五十八字以內為小令，五十九至九十字為中調，九十一字以外為長調。這種方法是明朝人強加上去的，并不科學。宋人將詞分為令引近慢四種，然
而這種方法也有缺點，就是分類并不十分清晰。簡單地說，令即小令，引和進約等于中調，慢詞就是所謂的長調。（蝶戀花60字，江城子70字，但在宋朝都屬于
令詞） 敦煌曲子詞中，已經有一些中調和長調。宋初柳永寫了一些長調。蘇軾、秦觀、黃庭堅等人繼起，長調就盛行起來了。長調的特點，除了字數較多以外，就
是一般運用韻較疏。
7.詞,又名長短句,產生于唐代盛行與宋代宋詞按風格劃分,可分為什么
婉約和豪放。總體分兩種，但是詞的發展是這樣的
如果要分的很細，可以這么分。
1，唐末宋初，花間詞
2，宋初，有柳永發揚慢詞，成為一種風格，多寫離愁和羈旅，可以稱柳派。
3后來又有周邦彥發展了柳詞，使她措辭更美更工整周的詞集叫清真詞，所以這個可以叫清真一派
4北宋滅亡后涌現了許多愛國詞人，有很多愛國詞，這個可以叫愛國詞人派，其中又以辛棄疾名氣最大，后來好多人學，可以叫辛派。
5到了南宋，又有姜夔發展了清真詞，自稱一脈，這時的詞大多很工整，而且以慢詞長調為主，吟風弄月，抒寫社會生活，人生百態，這就形成了南宋士大夫詞。當然他們中間的風格也不是都一樣的，如，姜夔的詞如野云孤飛，比較自然。同時代的史達祖的詞就比較注重煉字。而后又有吳文英，張炎等大家，同屬婉約，但細致風格不同
