華閱文章網1.柳永,的《望海潮》表達了作者的怎樣的思想感情
這首詞一反柳永慣常的風格，以大開大闔、波瀾起伏的筆法，濃墨重彩地鋪敘展現了杭州的繁榮、壯麗景象，可謂“承平氣象，形容曲盡”（見陳振孫《直齋書錄解題》）。
這首詞，慢聲長調和所抒之情起伏相應，音律協調，情致婉轉，是柳永的一首傳世佳作。 開頭三句，入手擒題，以博大的氣勢籠罩全篇。
首先點出杭州位置的重要、歷史的悠久，揭示出所詠主題 。三吳，舊指吳興、吳郡、會稽。
錢塘，即杭州。此處“三吳都會”，泛指東南一帶，晉唐時候會稽（今紹興）名揚天下，號稱三吳都會，錢塘身處會稽郡繁華之地，因此也感到驕傲。
其中“形勝”、“繁華”四字，為點睛之筆。自“煙柳”以下，便從各個方面描寫杭州之形勝與繁華。
“煙柳畫橋”，寫街巷河橋的美麗；“風簾翠幕”，寫居民住宅的雅致。“參差十萬人家”一句，轉弱調為強音，表現出整個都市戶口的繁庶。
“參差”為大約之義。“云樹”三句，由市內說到郊外，只見在錢塘江堤上，行行樹木，遠遠望去，郁郁蒼蒼，猶如云霧一般。
一個“繞”字，寫出長堤迤邐曲折的態勢。“怒濤”二句，寫錢塘江水的澎湃與浩蕩。
“天塹”，原意為天然的深溝，這里移來形容錢塘江。錢塘江八月觀潮，歷來稱為盛舉。
描寫錢塘江潮是必不可少的一筆。“市列”三句，只抓住“珠璣”和“羅綺”兩個細節，便把市場的繁榮、市民的殷富反映出來。
珠璣、羅綺，又皆婦女服用之物，并暗示杭城聲色之盛。“競豪奢”三個字明寫肆間商品琳瑯滿目，暗寫商人比夸爭耀，反映了杭州這個繁華都市窮奢極欲的一面。
下片重點描寫西湖。西湖，蓄潔停沉，圓若寶鏡，至于宋初已十分秀麗。
重湖，是指西湖中的白堤將湖面分割成的里湖和外湖。疊山，是指靈隱山、南屏山、慧日峰等重重疊疊的山嶺。
湖山之美，詞人先用“清嘉”二字概括，接下去寫山上的桂子、湖中的荷花。這兩種花也是代表杭州的典型景物。
柳永這里以工整的一聯，描寫了不同季節的兩種花。“三秋桂子，十里荷花”這兩句確實寫得高度凝煉，它把西湖以至整個杭州最美的特征概括出來，具有撼動人心的藝術力量。
“羌管弄晴，菱歌泛夜”，對仗也很工穩，情韻亦自悠揚。“泛夜”“弄情”，互文見義，說明不論白天或是夜晚，湖面上都蕩漾著優美的笛曲和采菱的歌聲。
著一“泛”字，表示那是在湖中的船上，“嬉嬉釣叟蓮娃”，是說吹羌笛的漁翁，唱菱歌的采蓮姑娘都很快樂。“嬉嬉”二字，則將他們的歡樂神態，作了栩栩如生的描繪，生動地描繪了一幅國泰民安的游樂圖卷。
接著詞人寫達官貴人在此游樂的場景。成群的馬隊簇擁著高高的牙旗，緩緩而來，一派暄赫聲勢。
筆致灑落，音調雄渾，仿佛令人看到一位威武而又風流的地方長官，飲酒賞樂，嘯傲于山水之間。“異日圖將好景，歸去鳳池夸。”
是這首詞的結束語。鳳池，即鳳凰池，本是皇帝禁苑中的池沼。
魏晉時中書省地近宮禁，因以為名。“好景”二字，將如上所寫和不及寫的，盡數包攏。
意謂當達官貴人們召還之日，合將好景畫成圖本，獻與朝廷，夸示于同僚，謂世間真存如此一人間仙境。以達官貴人的不思離去，烘托出西湖之美。
《望海潮》詞調始見于《樂章集》，為柳永所創的新聲。這首詞寫的是杭州的富庶與美麗。
在藝術構思上匠心獨遠，上片寫杭州，下片寫西湖，以點帶面，明暗交叉，鋪敘曉暢，形容得體。其寫景之壯偉、聲調之激越，與東坡亦相去不遠。
特別是，由數字組成的詞組，如“三吳都會”、“十萬人家”、“三秋桂子”、“十里荷花”、“千騎擁高牙”等在詞中的運用，或為實寫，或為虛指，均帶有夸張的語氣，有助于形成柳永式的婉約詞風。
2.望海潮中抒發了什么樣的感情
詞人以清新的筆墨，鋪陳的手法，從不同角度把杭州富麗非凡的景象描繪得淋漓盡致。
錢江潮的壯觀，西湖的美景，杭州市區的富庶繁華，人民生活的美好都盡收詞人筆下。這首詞一方面表達了作者對杭州的喜愛與贊美，一方面借以歌頌此地的地方長官治郡有方，政績卓著。
望海潮 柳永 東南形勝，三吳都會，錢塘自古繁華。 煙柳畫橋，風簾翠幕，參差十萬人家。
云樹繞堤沙，怒濤卷霜雪，天塹無涯。 市列珠璣，戶盈羅綺，競豪奢。
重湖疊巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。 羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮娃。
千騎擁高牙，乘醉聽簫鼓，吟賞煙霞。 異日圖將好景，歸去鳳池夸。
《望海潮》是柳永詞中廣泛傳誦的名篇。 錢塘（今浙江杭州市），從唐代開始便是歷史上著名的大城市，到了宋代又有進一步的發展。
柳永在杭州生活過一個時期，對杭州的山水名勝、風土人情有著親身的體驗和深厚的感情，所以，在這首詞里，他能以生動的筆墨，把杭州描繪得富麗非凡。西湖的美景，錢江潮的壯觀，杭州市區的繁華富庶，當地上層人物的享樂，下層人民的勞動生活，都一一注于詞人的筆下，涂寫出一幅幅優美壯麗、生動活潑的畫面。
這畫面的價值，不僅在于它描畫出杭州的錦山秀水，而且更重要的是它面出了當時當地的風土人情。 。
3.望海潮表達了怎樣的情感
望海潮：梅英疏淡，冰澌溶泄，東風暗換年華。
金谷俊游，鋼駝巷陌，新晴細履平沙。長記誤隨車，正絮翻蝶舞，芳思交加。
柳下桃蹊，亂分春色到人家。西園夜飲鳴笳，有華燈礙月，飛蓋妨花。
蘭苑未空，行人漸老，重來是事堪嗟。煙暝酒旗斜。
但倚樓極目，時見棲鴉。無奈歸心，暗隨流水到天涯。
作者秦觀（1049~1100），字少游，一字太虛，號淮海居士，高郵（今屬江蘇）人。元豐八年進士。
曾官太學博士、私書正字兼國史院編修，為“蘇門四學士”之一。善詩文，詞風以婉約為主，凄婉動人。
有《淮海詞》。 秦觀因卷八新舊黨爭，宦海沉浮，歷盡坎坷。
這首詞通過感舊，表達昔盛今衰之感。開篇三句自成一段，寫目之所見，以引起回憶。
從“金谷俊游”到“飛蓋妨花”是第二段，這是全詞的重點，寫當年暢游洛陽時難以忘懷的生活。洛陽的往事是那樣令人神往，詞人游賞洛陽的名勝古跡，與友人徹夜豪飲，其中不乏供人回味無窮的旖旎小片段。
豪飲之時，則意氣飛動，神采煥發。洛陽舊日的生活現狀寫得形象逼真，氣氛濃烈，精美絕倫，極富詩情畫意。
從而就更加襯托出“重來是事堪嗟”的凄涼落寞了。從“蘭苑未空”到結尾為第三段，筆鋒陡轉，極寫當今之悲慨，是全詞主旨之所在。
悲慨的內容由三個方面組成：一是“行人漸老”，歲月無情流逝；二是“重來”洛陽，物是人非，滿目凄涼，“是事堪嗟”；三是雖然“歸心”依舊，卻身世“無奈”，只得隨同“流水”，飄零“天涯”。
4.根據《望海潮》,以街頭為對象寫一段話,表達自己的某個觀點或情感
“凡有水井處，便能歌柳詞。”
柳永以一首《望海潮》寫盡北宋城市杭州的市井繁華氣象——那時的中國城市街頭，既可享城市之盛，又可享自然之美。 無數趟市長出國考察團取經回來之后，我們的街頭變了。
“拆”，成了城市建設的第一步；“國際化”，成了城市規劃的主旋律。中國的城市街頭，變成了“巴黎+紐約+N個國際名城）”。
我們是謙遜的學習者嗎？還是失去了方向的效顰的東施？從有形式無實質的街道效果來看，不幸是后者。 今天的中國城市不是自然生長的城市，太依賴于強行的擴城和人工規劃，完全是商業導向和利益導向。
當城市架空之后，人們奔馳在城市的上半身，下半身的街道卻是瀕于癱瘓。 此外，汽車導向的、非步行化的街道設計，使逛街成為一件趨兇涉險的事情。
太大的街道尺度，可觀賞不可歇息的街道設置，以及時不時的安全感問題，使上街變得有負擔起來。即便有一天，我們發現這樣的街頭不是來自于我們的文化基因、并非真正屬于我們并令我們享受的，我們也將回不去了。
現在，傳統的街頭被我們一鍬一鍬地連根拔去了，傳統的生活方式、連同傳統的閑情逸致也隨之遠去。文化老人汪曾祺說過：“在商品經濟大潮的席卷之下，胡同和胡同文化總有一天會消失的。
也許像西安的蛤蟆陵，南京的烏衣巷，還會保留一兩個名目，使人悵望低徊。再見吧，胡同。”
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