華閱文章網1.京劇的唱詞有些什么特點
京劇的唱詞，除昆腔等一些曲牌唱腔，如：〔泣顏回〕“羽檄會諸侯”、〔出隊子〕“連營分隊”等，為長短句的結構外，其他多為規則、整齊的上下句對應結構。如《洪羊洞》“為國家哪何曾半日閑空”（上句），“我也曾平服了塞北西東”（下句）；《紅燈記》“提籃小賣拾煤渣”（上句），“擔水劈柴也靠她”（下句）唱詞即是。這種對應句形式的唱詞，尤以“七字句”和“十字句”居多（如上兩例）。這些唱詞，每一句又可分成幾個小段落或稱詞組，加之音樂的因素，從而形成演唱上的分明層次感。在京劇唱腔中，除了〔高撥子原板〕常常有兩個小段落（詞組）組成，如麒派名劇《徐策跑城》中“湛湛青天不可欺，是非善惡人盡知”等，其他則多為三個小段落（詞組）。這些小段落（或稱詞組）在音樂結構中就叫做“分句”。
“分句”是唱腔中的最小單位，它只能演唱一個小段落（詞組），而不能表達一個完整的意思。
京劇唱腔是由分句、樂句（一個上句或一個下句）、樂段（一組上下句）、唱段（完整唱腔）所組成，每一個小“分句”無疑在唱腔中都具有非常重要的作用。
2.中國京劇中有哪些唱詞寫得極佳可以欣賞
老京劇唱詞寫得好的極少。過去唱戲的人地位極低，幾乎接近叫花子，被稱為戲子。文人是不屑于與其打交道的，極少有大文人專門為其寫劇本。
以大名鼎鼎的梅蘭芳 《貴妃醉酒》為例：
[四平調]
海島冰輪初轉騰，
見玉兔，玉兔又早東升。
那冰輪離海島，乾坤分外明，
皓月當空，恰便似嫦娥離月宮，
奴似嫦娥離月宮，好一似嫦娥下九重，
清清冷落在廣寒宮，啊，在廣寒宮。
玉石橋斜倚把欄桿靠，
鴛鴦來戲水，金色鯉魚在水面朝，
啊，在水面朝，長空雁，雁兒飛，哎呀雁兒呀，
雁兒并飛騰，聞奴的聲音落花蔭，
這景色撩人欲醉，不覺來到百花亭
這是梅蘭芳最經典的唱詞，紅遍了全球。可是，你若當文學欣賞就倒胃口了。仔細看看，幾乎全是文理不通，重復啰嗦的廢話！更談不上唱詞塑造人物形象了，那里符合貴妃的身份！就是一個村姑的水平！
又例如，被人津津樂唱的《空城計》諸葛亮唱詞，也是不合情理。
我只記得喬國老、竇爾敦、魯智深的幾段唱詞還有意思。
元代例外，大文人不與外族同流，自甘沉溺于梨園之中，故元雜劇成為與唐詩宋詞并列的古代文學奇峰。非常有可讀性。但還不是后來意義上的京劇。
現代革命樣板戲，是中國京劇的頂峰。其中唱詞非常經典，不知賞心悅目，可以鼓舞人心，陶冶情操。
3.京劇唱詞特點分析（文本特點、給翻譯的啟示）
京劇的唱詞，除昆腔等一些曲牌唱腔，如：〔泣顏回〕“羽檄會諸侯”、〔出隊子〕“連營分隊”等，為長短句的結構外，其他多為規則、整齊的上下句對應結構。
如《洪羊洞》“為國家哪何曾半日閑空”（上句），“我也曾平服了塞北西東”（下句）；《紅燈記》“提籃小賣拾煤渣”（上句），“擔水劈柴也靠她”（下句）唱詞即是。這種對應句形式的唱詞，尤以“七字句”和“十字句”居多（如上兩例）。
這些唱詞，每一句又可分成幾個小段落或稱詞組，加之音樂的因素，從而形成演唱上的分明層次感。在京劇唱腔中，除了〔高撥子原板〕常常有兩個小段落（詞組）組成，如麒派名劇《徐策跑城》中“湛湛青天不可欺，是非善惡人盡知”等，其他則多為三個小段落（詞組）。
這些小段落（或稱詞組）在音樂結構中就叫做“分句”。 “分句”是唱腔中的最小單位，它只能演唱一個小段落（詞組），而不能表達一個完整的意思。
京劇唱腔是由分句、樂句（一個上句或一個下句）、樂段（一組上下句）、唱段（完整唱腔）所組成，每一個小“分句”無疑在唱腔中都具有非常重要的作用。
4.問一個京劇的唱詞
這是楊繼業的一段唱。
當時他和六郎七郎父子三人作為潘洪的先鋒（潘仁美是元帥）迎戰北國，他三人被潘洪在“兇日”里派出去打仗，結果被困在兩狼山，內無糧草外無救兵。于是他把七郎派出去突圍搬兵，結果幾天仍沒有音信（其實那時七郎已被潘洪害死）。這段就是楊繼業在這種情況下唱的。二黃重于抒情，第一句導板渲染了日暮之時的凄涼。第二句直抒胸臆，向觀眾交代事情的同時抒發自己思念孩子的心情。回龍的板式不僅讓唱腔豐富而突出悲愴，而且回龍于快三眼之間的間奏更能給人以回味，讓觀眾的情緒停留在“我的兒啊”的悲苦中徜徉，而不會因為與下文過于緊湊而帶走情緒。快三眼幾句話精練地介紹了悲的原因，這段唱詞也是為下文做了鋪墊。最后兩句既緊隨劇情引導演員進入帳中，又進一步強調了楊繼業思念孩子為子擔憂的情緒，并且再次向觀眾傳達出一個信息：無糧無草。喪子及無糧草這種雪上加霜的悲境，加強了氣氛的渲染，更加清晰地體現出楊老令公此時此刻的人物處境，更加吸引觀眾情緒。同時也為下一段唱的“內無糧外無有草”做了鋪墊。
5.金錢板的唱詞押韻
金錢板唱詞的句式，主要是二二三（七字句）和三三四（十字句）兩種句法：上句（或單句）用同韻母的仄聲韻（亦稱上韻），下句（或雙句）用同韻母的平聲韻（亦稱下韻）的韻腳，一股要求一韻到底；在情節轉折處，人物對話處，有時也可以換韻，如果把七字句和十字句的節湊分解開來看.上例是二二三句式，“將、掌”是“螳螂韻”的上韻，“強、江'是“螳螂韻”的下韻；下例是三三四句式，“正，悶”是“青城韻”的上韻，“尊，門”是“青城韻”的下韻。 這樣的句式和用韻，顯然受了古典詩詞許多影響，但在節奏上，也和我們的口語習慣有著密切的關系。在一句唱詞適當之處規律性的留出間歇，聽起來節奏明快，語音鏗鏘。韻在句末，不僅顯示意義告一段落，也更能突出它的音樂性。在沒有器樂伴奏的金錢板演唱中，唱詞的韻腳是一個重要的環節，末一句押上同韻的字，并分清平仄聲，唱起來才順口，不倒字，聽起來才悅耳。
金錢板的唱詞，除了主要的七字句，十字句外，也還有其它句式。
這是句式中在安排音節上的變化。另外，還有音節與字數不等的句式。
有些唱詞，在唱出時的節奏，還可以不只一種樣子。
把一百單八個，唱成相當于三個字或四個字的板拍、叫搶字。
把本來是七個字應占四拍的句子，增加板拍，成為六拍。而娘的寶，娘的崽那樣的句于是把四拍縮短成為兩拍。
上面這些例句，雖然基本上是屬于二二三和三三四的句式范圍以內，但我們應該了解它的句式和變化，以及節奏上的關系，唱起來才能夠靈活自如。 在唱一段詞的時候，可以參照上述的例子來進行點斷，能夠點得斷的句子，也就打得出板眼，也就能唱。所謂點斷，是指在那些可以間歇的地方，加上一個點來分開，并不是斷句，也不是表示一定要唱成斬釘截鐵的樣子。 這樣點斷之后，再參考前面的唱譜來安排學音的高低抑揚，和節奏間的松緊快慢，就可以唱出味道來。
《十字坡》里的一小節，更有助于初學者進一步掌握唱詞的句式、用韻、搶字等方面的知識。
一路行程快不過，
算來也有半月多。
太陽好似一盆火，
地下走路有點燙腳。
口又渴，肚又餓，
大家在柳蔭樹下歇歇腳。
二差上前禮見過，
開言口稱武吐哥：
聽說你哥子愛惹禍，
出世來是個禍坨坨！
究竟你惹了好多禍？
是好的敢把威名說。
爹媽生我們人兩個，
生得弟強兄懦弱……
這十小節包括了如下幾個方面： （1）合乎二二三節奏的句式。
(2)是上下旬甩韻，一韻到底。而且完全合乎起仄抨平的規范。
(3)用的是駱駝韻。韻腳和其它的字音都是以成都口音為準。下韻的腳、說、弱三字，四川有的地區念成第四聲（鄙去聲）和第五聲（即入聲），都變成仄聲字了，就不合韻腳。禍坨坨的后一個坨字應念成拖（陰平），不要念成駝（陽平）。爹應念成低（陰平），不要念成達（陽平）。
(4)這一小節是唱書人以第三人稱的敘述開始，轉到第一人稱的對話，到聽說你哥子愛惹禍以后，唱書人就鉆進角色對話了。
(5)前八句交代了行程半月，天氣炎熱，樹蔭下休息，兩個差人和武松閑談，一共四個場景。
(6)后六句是對話，是兩種不同性格的初次交鋒。有的唱書人在爹媽生我們人兩個一句之前還加上了兩句：
二差才把話說過，
武松開言叫差哥：
意圖把對話人稱交代得更清楚些，生怕觀眾誤解，實際上是多余的顧慮。在唱完了是好的敢把威名說之后，只消稍微掉換一下地位，用眉眼表情刻劃武松的英雄氣派，賡即接唱爹媽生我們人兩個，臺下觀眾就完全能夠了解這是武松在答話了。這樣，情節既緊湊些，表演也干凈利落，演出效果也更好些.
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