華閱文章網1.秦安小曲的藝術特點
秦安小曲，又叫秦安老調，主要流傳于秦安、清水、甘谷等縣的部分鄉鎮。與西北大部分地方的傳統戲劇和曲藝有所區別的是，秦安小曲擺脫了秦腔、道情、曲子戲等戲劇粗獷、高亢、激越和鼓子、說唱、彈唱等小曲小調的悲壯、蒼涼、哀情，更多地表現了一種類似江南小調的纖巧、清甜、纏綿、低徊的韻味。 其跌宕起伏的旋律、悠長寬廣的音韻、細膩圓潤的唱腔、雅致婉轉的調式和宜大宜小、亦莊亦諧的情節及演唱方式別具一格。
秦安小曲采用秦安當地的方言演唱，表演形式或為一人自彈中三弦自唱；或為二人分持三弦與摔子（銅質碰鈴）對唱；或多人分持三弦、摔子、四片瓦等輪唱。唱腔屬曲牌連綴體式，分為“大調”和“小調”，常用的曲牌有“越調”、“越尾”、“穿字越調”、“四六越調”、“十里亭”、“滿江紅”等40多個。曲調高古而通俗，旋律簡潔而豐富，唱法柔媚而雅致。傳統曲目除了相傳由該曲種的首創者秦安人胡纘宗采用“四六越調”所作的《玉腕托帕》，還有清代嘉慶年間秦安人張思誠所作之《小登科》、《昭君和番》、《重臺贈釵》，以及民國以來廣泛傳唱的《伯牙撫琴》、《王祥臥冰》、《狀元祭塔》、《百寶箱》等等。
秦安小曲的傳統伴奏樂器分為彈撥、打擊兩類：彈撥類，就是中三弦，采用“雙撥”或“單撥”手法彈奏。打擊類，有摔子（碰鈴，銅質）、四片瓦（竹質）。
（秦安小曲 表演場景圖集 ）
（秦安小曲的傳統伴奏樂器 ）
2.甘肅天水小曲
天水小曲
小曲和歷史上的漢大曲、唐宋大曲有一定的淵源關系。唐代大曲《濮陽女》就是天水地方的民間歌舞節目，唐詩人岑參《醉后戲與趙歌兒》詩云：“秦州歌兒歌調苦，偏能立唱濮陽女……”即為其證。小曲在民間流傳非常久遠，在我國，從元、明以來甚為流行。小曲俗稱地攤秧歌，在天水地區各縣流行十分廣泛，數量很多，內容豐富，形式多樣，而以秦安小曲最有代表性。
秦安小曲相傳形成于明代，興盛于清代，分為花腔與老腔兩大類型。小曲用當地民間方言演唱，只唱無白；器樂主要以塞子（即碰鈴）敲擊節奏，以三弦隨腔伴奏，或以鑼鼓、镲、四片瓦等器樂伴奏。現存傳統曲目有《八仙慶壽》、《薦諸葛》、《白猿盜桃》等60多個。
