華閱文章網1.介紹下高迪
我的印象中，很少有建筑師為了一個設計窮畢生精力.而高迪，19世紀西班牙建筑師.從1883年進行建筑創作開始， 直到1926年一次意外的車禍奪去他年邁的生命，43年！高迪為圣家堂付出了一生， 青年，壯年，中年，暮年！所以現在當你從遠處遙望巴塞羅那這顆地中海明珠時，城市的天際線上才有了這么一座令人驕傲的建筑！當然，還有她周圍一直伴隨她度過一個多世紀的建筑工地，就像公主與她忠誠親愛的士兵！”鐵打的營盤，流水的兵”.今天已經是第5代建筑師在這個工地上忙碌了，也許我們應該禱告上帝讓我們在有生之年哪怕等上50,60,70，就算100年也要看到她宏偉的竣工！愿上帝保佑西班牙人，保佑所有關愛圣家堂的人！ 19世紀末的西班牙，工業革命對社會帶來巨大沖擊.如何堅定對基督的信仰，成為當時許多宗教界人士關心的問題.圣約瑟的信徒在書商約瑟夫·博卡貝爾的帶領下開始以募捐的方式籌建一座大教堂. 建筑師弗朗西斯科·德·比利亞爾被推舉無償為教堂起草方案，他的設計是新哥特式，三個中庭和一個根據基址的直角軸線定位的地下室.在1882年3月19日圣約瑟紀念日那天，第一塊基石立下了.一年以后，由于資金問題分歧，比利亞爾放棄了工作.于是1883年10月3日，年僅31歲的高迪由建筑師瓊·馬托里推薦，在維拉接受了這一設計使命并開始工作. 圣家堂不是高迪某個時期的作品，從1883年到1926年她貫穿了高迪的整個設計生涯，見證了高迪建筑風格的轉變，體現了高迪不同時期的建筑特征，是高迪一生設計的集大成者.所以單純就圣家堂論圣家堂，肯定是片面，不負責任的贅述. 簡單的回顧一下高迪的一生：1852年6月25日在西班牙的雷烏斯高迪誕生，1863年到1868年高迪受教于當地的中小學.并在1867年，15歲的他就顯示出了對建筑的獨特興趣，和好友一起投入到當地波夫萊特修道院的修復工作中.17歲時濃厚的建筑興趣驅使他決定到巴塞羅那發展，并在1874年考入了巴塞羅那市新成立的建筑學院，受到系統的建筑教育直到1878年畢業.而在這期間，成功的建筑實習使他的專業設計更加嫻熟！在何塞·逢特塞雷建筑事物所學習，并參加設計了著名的巴塞羅那市城堡公園.高迪創作了公園裝飾欄桿以及公園的瀑布，同時也協助設計了博內爾市場的鐵制裝飾和噴水池.這些裝飾設計使高迪以后對鐵制裝飾材料的掌握到了爐火純青的地步.可以從他為格爾設計的別墅，公園，酒窖和博丁內斯之家，以及圣家堂的精致鐵門和鐵制欄桿中看到他青年時的影子. 1878年是高迪職業生涯中最為關鍵的一年.這年，他不僅獲得了建筑師的稱號，更主要的是結識了歐塞維奧·格爾這位后來成為他的保護人和同盟者的朋友.畢業后的高迪馬上接到了為巴塞羅那市政府設計街燈的工作，那些六腳八腳的街燈至今仍在夜間為巴塞的行人照亮歸途！高迪是一個民族主義者，抱著對家鄉的熱愛在27歲就擔任了加泰羅尼亞主義協會科學機構的指導員，加泰蘭人的文化流淌在他的設計血液里.喬治屠龍的故事，高迪從1883年一直講到了1926年，看看比森斯，看看巴略特，看看格兒公園它們的屋頂，你就了解了喬治是怎樣用劍插入龍脊殺死惡龍的神奇故事！高迪早期東方風格的建筑設計（1883-1889），藝術家杜克為他的設計帶來了生命.比森斯之家，科米亞隨性屋，格爾之家，格爾館便成于這一時期，高迪作品的“注冊商標”︰立體十字架，也從此開始正式使用直至1926的圣家堂. 1888年—1990年，是高迪探索新哥特建筑時期，他修改特瑞莎修道院，設計貝列斯瓜爾特之家，科洛尼亞小教堂.這里誰又會想到圣家堂的設計構造思路和這個小教堂是如此舉足輕重。
要知道科洛尼亞小教堂的設計模型使用許多沙包，沙包內放有比例重量（1:10000），用細線掛沙包，形成下拱形狀.這種方式是用來稱建筑物的重量，計算建筑物所需的扶壁力量.高迪把這種下拱造型拍成照片，然后倒置，使下拱造型成為拱形，這時就可看出建筑物所需的正確結構，順時計算出建筑物正確的重量.小教堂就是這么蓋起來的，這是高迪所有建造理念中最大膽的一次嘗試，也是圣家堂的模型生成原理和結構原理！雖然這個小教堂沒有最終按這個構思建筑起來，可是圣家堂幫高迪完成了心愿！ 1901年—1926年，高迪終于找到了自己的設計風格—自然主義.這個時期高迪大量的作品問世，卡爾韋特之家，格爾公園，格爾酒窖，馬略卡教堂，巴略特之家，米拉之家，當然包括圣家堂.這當中有些設計最終只是停留在圖紙上.高迪這時發現：對工作的熱忱有時反而會使藍圖無法順利完成！于是大師心灰意冷了. 1914從馬略卡大教堂的設計中徹底解脫出來，全身心地投入到圣家堂的設計中.此后高迪沒有再接其他任何建筑設計項目.高迪未盡的米拉之家的宗教雕像設計，后來在圣家堂耶穌受難門上成功實現.可以說圣家堂為高迪提供了一個將自己的設計信仰實現的平臺，從設計生涯初期開始直到設計生涯暮年，高迪所有的建筑理念，建筑方法在圣家堂上盡顯無疑.圣家堂才是真正的高迪建筑。
2.介紹下高迪的一生
3：圣家堂在3個方向各有3道門，分別喚為受難門，誕生門，榮耀門. 5：有5代建筑師曾今或至今仍然奮斗在圣家堂的建筑工地上. 7：高迪在最初的地下室的頂部設計了拉丁十字平面，位于這個平面上的主祭壇由7個穹頂圍繞而成 18：整座教堂總共要蓋18座塔.包括170米高的耶穌塔，152米的圣母瑪利亞塔，4座125米高的福音塔，12座105米高的門徒塔！ 33：圣家堂的雕刻上有一組方塊數字，無論左右上下斜向怎么加之和都是33，象征耶穌死亡的公元33年及當時耶穌的年齡33歲 43：從1883年到1926年，高迪花了整整43年！ 85：人們只能從85米的高度沿螺旋樓梯往下步行至塔底，一路走來透過窗口圣家堂的裝飾一覽無余. 100：在未來的100年以內，我們衷心期待它的竣工！ 1956：這一年蒙特胡克石場關閉，圣家堂自此以后就用人造石和混泥土代替天然石材，不能不說是一種損失！ 3000000：每年的建造費用要花去300萬美元 在高迪接手時，圣家堂建設只完成了寺院后的小教堂部分，高迪持續其建筑設計理念，但不完全依照其建造手法，所以圣家堂留有新哥特的拉丁十字痕跡，但圣家堂大部分的造型確是有高迪運用自我創造的建筑語言來蓋的.整座教堂的設計有兩個非常重要的因素：一是有哥特是教堂的建造結構改造而來；二是建造內容與造型皆和天主教象征符號有關. 圣家堂以十字形體為主，后院所在地是十字型的上方，下方為榮耀門，未來的大門入口區，左右兩側則為十字交叉通道與十字廳堂.十字中心為正堂，稱中心堂，也就是耶穌塔的所在地.18座塔皆記述耶穌不同時期的史事.整個大教堂呈金子塔結構，任何人在任何角度都能欣賞到中心堂的雄偉壯觀. 誕生門由高100米的四座圣徒塔組合而成，造型整體上看起來是一個大拋物拱，各個塔頂有一個幾何造型的小尖頂帽，這些小尖頂帽是誕生門唯一用鋼筋水泥加彩繪玻璃制成的，其彩繪技術取材于威尼斯建筑師穆拉諾的手法.東門四座圣徒塔下各有三大堂門，記述耶穌的誕生，童年，青少年的故事.正中堂門上方兩旁有許多天使，天使們使用不同的樂器慶祝耶穌的誕生，左下方有東方三博士跪著向耶穌祈福.左邊的堂門講述希伯來皇帝要殺0歲至3歲的兒童的故事，其堂門右方有一位軍人正執劍欲殺嬰兒，又下是其父跪地求饒的慘狀，另一邊是圣母抱著圣嬰，在圣父的陪同下，逃亡埃及的故事.右堂門敘述的是耶穌收教育的情形.右方圣父正在教耶穌做木工，中間則是耶穌在耶路撒冷教堂和希伯來國王的博士們會談的情節.三堂門的上方有一棵綠樹，象征生命.總體來說誕生門使用了大量的動植物圖案，有四海一家的寓意. 受難門是1911年高迪在離巴塞羅那170公里的故鄉養病時想出來的，于是立刻回巴塞羅那畫下受難門的基本草圖概樣.受難門主要表達痛苦，犧牲，死亡的悲傷情調，整個建造主題集中在耶穌受難，描述美德事跡和罪惡的反射.主雕塑師蘇維拉奇斯以S形將故事的發生時間先后，由左下方敘述上去.最左方是“最后的晚餐”的群雕像，述說著耶穌與其12門徒共進晚餐的情形.象征邪惡的蛇左邊有一高一矮的兩個人描述猶大出賣耶穌的故事.四座塔下的正堂門有一根柱子，上面綁著耶穌，斷裂**的柱子象征世人不相信主.右方的一只雞象征罪惡感的反射—反省.它的旁邊敘述著耶穌的大弟子彼得不認主的故事.S型中間即堂門的中間，耶穌背著十字架游街示眾，旁邊有個無五官的女人，拿著一條印有耶穌肖像的手絹，這組雕塑講述了真主顯靈的故事.此女子后方是一排羅馬軍人，軍人右面有一側面人物—高迪，此乃雕塑師蘇維拉奇斯向高迪致敬！上方即是被吊在十字架上的耶穌及其彩色天堂. 圣家堂注定要成為一部再現耶穌一生情景和象征著<<舊約>>的石頭圣經！ 圣家堂的內堂立面曲線遠比外堂的線條簡潔，拘謹.其形式是嚴肅的，像格爾酒窖那樣，然而在這里她們有雕塑陪襯.立面設計的雕塑都是以人和動物為模型，按真實尺寸用灰泥塑成就像立在酒館托盤上的羅馬士兵.精致的雕塑立面，斜柱，大拋物拱，空間十字架，一切都那么高迪！由于一片片的尖塔外貼面維修起來很困難，高迪委托維也納的工匠制造了一種更為耐用的玻璃錦磚—馬賽克.高迪剛開始時就細致地推敲每一塊石頭的雕刻、切割、造型.與那些親如兄弟的石匠、工匠、釉工及雕刻家一起為實現一個偉大的建筑和虔誠的理想而獻身.科洛尼亞教堂的建造模型在圣家堂得以實行！ 也許你知道畢加索，知道米羅，但你更應該知道安東尼·高迪，是這位老人將巴塞羅那的本土建筑發揚光大并最終帶給全人類一個建筑奇跡—圣家堂！ 總覺得建筑也是有生命的，圣家堂正以一種獨特的方式詮釋這一生命的價值！她隨著建筑歷史的演進不斷充實新的內涵，新的技術，新的理念.有19世紀的伊斯蘭傳統教堂平面構圖與新哥特建筑技術的造型，也有鋼筋混泥土與加泰隆尼亞天然石才天衣無縫的搭接，現代與傳統宗教的對話，一切都那么和諧，自然！她在慢慢長大成熟！并不像世界其他建筑一樣屬于某個時期，她只屬于時間，我倒希望她永遠這樣繼續建造下去，古老與現代的結合，舊與新的交替，這才是真正的圣家堂！ 曲線屬于上帝，人類只擁有直線.高迪是最接近。
3.介紹下高迪的一生
安東尼·高迪 我的印象中，很少有建筑師為了一個設計窮畢生精力.而高迪，19世紀西班牙建筑師.從1883年進行建筑創作開始， 直到1926年一次意外的車禍奪去他年邁的生命，43年！高迪為圣家堂付出了一生， 青年，壯年，中年，暮年！所以現在當你從遠處遙望巴塞羅那這顆地中海明珠時，城市的天際線上才有了這么一座令人驕傲的建筑！當然，還有她周圍一直伴隨她度過一個多世紀的建筑工地，就像公主與她忠誠親愛的士兵！”鐵打的營盤，流水的兵”.今天已經是第5代建筑師在這個工地上忙碌了，也許我們應該禱告上帝讓我們在有生之年哪怕等上50,60,70，就算100年也要看到她宏偉的竣工！愿上帝保佑西班牙人，保佑所有關愛圣家堂的人！ 19世紀末的西班牙，工業革命對社會帶來巨大沖擊.如何堅定對基督的信仰，成為當時許多宗教界人士關心的問題.圣約瑟的信徒在書商約瑟夫·博卡貝爾的帶領下開始以募捐的方式籌建一座大教堂. 建筑師弗朗西斯科·德·比利亞爾被推舉無償為教堂起草方案，他的設計是新哥特式，三個中庭和一個根據基址的直角軸線定位的地下室.在1882年3月19日圣約瑟紀念日那天，第一塊基石立下了.一年以后，由于資金問題分歧，比利亞爾放棄了工作.于是1883年10月3日，年僅31歲的高迪由建筑師瓊·馬托里推薦，在維拉接受了這一設計使命并開始工作. 圣家堂不是高迪某個時期的作品，從1883年到1926年她貫穿了高迪的整個設計生涯，見證了高迪建筑風格的轉變，體現了高迪不同時期的建筑特征，是高迪一生設計的集大成者.所以單純就圣家堂論圣家堂，肯定是片面，不負責任的贅述. 簡單的回顧一下高迪的一生：1852年6月25日在西班牙的雷烏斯高迪誕生，1863年到1868年高迪受教于當地的中小學.并在1867年，15歲的他就顯示出了對建筑的獨特興趣，和好友一起投入到當地波夫萊特修道院的修復工作中.17歲時濃厚的建筑興趣驅使他決定到巴塞羅那發展，并在1874年考入了巴塞羅那市新成立的建筑學院，受到系統的建筑教育直到1878年畢業.而在這期間，成功的建筑實習使他的專業設計更加嫻熟！在何塞·逢特塞雷建筑事物所學習，并參加設計了著名的巴塞羅那市城堡公園.高迪創作了公園裝飾欄桿以及公園的瀑布，同時也協助設計了博內爾市場的鐵制裝飾和噴水池.這些裝飾設計使高迪以后對鐵制裝飾材料的掌握到了爐火純青的地步.可以從他為格爾設計的別墅，公園，酒窖和博丁內斯之家，以及圣家堂的精致鐵門和鐵制欄桿中看到他青年時的影子. 1878年是高迪職業生涯中最為關鍵的一年.這年，他不僅獲得了建筑師的稱號，更主要的是結識了歐塞維奧·格爾這位后來成為他的保護人和同盟者的朋友.畢業后的高迪馬上接到了為巴塞羅那市政府設計街燈的工作，那些六腳八腳的街燈至今仍在夜間為巴塞的行人照亮歸途！高迪是一個民族主義者，抱著對家鄉的熱愛在27歲就擔任了加泰羅尼亞主義協會科學機構的指導員，加泰蘭人的文化流淌在他的設計血液里.喬治屠龍的故事，高迪從1883年一直講到了1926年，看看比森斯，看看巴略特，看看格兒公園它們的屋頂，你就了解了喬治是怎樣用劍插入龍脊殺死惡龍的神奇故事！高迪早期東方風格的建筑設計（1883-1889），藝術家杜克為他的設計帶來了生命.比森斯之家，科米亞隨性屋，格爾之家，格爾館便成于這一時期，高迪作品的“注冊商標”︰立體十字架，也從此開始正式使用直至1926的圣家堂. 1888年—1990年，是高迪探索新哥特建筑時期，他修改特瑞莎修道院，設計貝列斯瓜爾特之家，科洛尼亞小教堂.這里誰又會想到圣家堂的設計構造思路和這個小教堂是如此舉足輕重。
要知道科洛尼亞小教堂的設計模型使用許多沙包，沙包內放有比例重量（1:10000），用細線掛沙包，形成下拱形狀.這種方式是用來稱建筑物的重量，計算建筑物所需的扶壁力量.高迪把這種下拱造型拍成照片，然后倒置，使下拱造型成為拱形，這時就可看出建筑物所需的正確結構，順時計算出建筑物正確的重量.小教堂就是這么蓋起來的，這是高迪所有建造理念中最大膽的一次嘗試，也是圣家堂的模型生成原理和結構原理！雖然這個小教堂沒有最終按這個構思建筑起來，可是圣家堂幫高迪完成了心愿！ 1901年—1926年，高迪終于找到了自己的設計風格—自然主義.這個時期高迪大量的作品問世，卡爾韋特之家，格爾公園，格爾酒窖，馬略卡教堂，巴略特之家，米拉之家，當然包括圣家堂.這當中有些設計最終只是停留在圖紙上.高迪這時發現：對工作的熱忱有時反而會使藍圖無法順利完成！于是大師心灰意冷了. 1914從馬略卡大教堂的設計中徹底解脫出來，全身心地投入到圣家堂的設計中.此后高迪沒有再接其他任何建筑設計項目.高迪未盡的米拉之家的宗教雕像設計，后來在圣家堂耶穌受難門上成功實現.可以說圣家堂為高迪提供了一個將自己的設計信仰實現的平臺，從設計生涯初期開始直到設計生涯暮年，高迪所有的建筑理念，建筑方法在圣家堂上盡顯無疑.圣家堂才是真正的高迪建筑！ 綜合了高迪設計精華的圣家堂，我覺得可以用以下一組數字來說明：。
4.巴塞羅那瘋狂建筑藝術家
高迪：建筑奇才 文章來源： 文章作者：劉放 點擊：1554 發布時間：2007-09-09 -------------------------------------------------------------------------------- 高迪作品 巴略特公寓 photo/mary 他是達利、畢加索、米羅最為推崇的前輩 他的17項作品成為西班牙國寶，8項成為“世遺” 他終身未娶，形同乞丐被撞，在窮人醫院不治而亡 他是安東尼奧·高迪—— 高迪小傳 高迪作品 巴略特公寓 photo/mary 安東尼奧·高迪（1852-1926），西班牙建筑師，塑性建筑流派代表人物。
曾就學于巴塞羅那省立建筑學校，畢業后初期作品近似華麗的維多利亞式，后采用歷史風格，屬哥特復興的主流。他的主要建筑作品包括圣家族大教堂（目前仍在建設中）、米拉之家、巴特略公寓、古埃爾公園等。
他的建筑作品有17項被西班牙列為國家級文物，8項被聯合國教科文組織列為世界文化遺產。 高迪作品 巴略特公寓 photo/mary “高迪的世界——建筑、幾何和設計”展覽正在上海當代藝術館舉行。
這次展覽是中國西班牙年系列文化活動之一，它全面展示了西班牙建筑大師高迪的藝術精髓，展覽將延續到9月23日。 此次展覽共展出16件高迪的設計作品原件、17件復制品、21件小型建筑設計模型及5件大模型。
展覽通過影像、模型和實物三個渠道展示了高迪作品的全貌。 為此本報記者專訪了高迪專家、“高迪的世界”策展人丹尼爾·希拉爾特·米拉格，暢談高迪的藝術。
高迪（資料圖片） 高迪： “瘋子才去描繪 世上不存在的東西” 1926年，巴塞羅那。 一位留著大胡子、表情陰郁的老人，在街頭被有軌電車迎面撞倒。
由于衣衫襤褸、形同乞丐，老人被送進了窮人醫院，并在那里不治而亡。兩天之后，一位老太太無意間認出，這個被當成了某個窮困潦倒的流浪漢的老人，竟然是西班牙著名的建筑設計師高迪，這才使得高迪免遭被遺棄到公共墳場草草埋葬的命運。
事實上，連高迪本人都沒有想到，他的建筑會在他身后被超現實主義擁躉們奉為經典，而他自己也成了達利、畢加索、米羅等藝術大師們最為推崇的前輩。 高迪作品 高迪奎爾公園 photo/mary 2007年8月19日至9月23日，“高迪的世界——建筑、幾何、設計”在上海當代藝術館展出，完整再現了這位超現實主義先驅最著名作品的細節。
一扇通往高迪神秘世界的大門，由此向國人輕輕地打開了。 1852年，高迪出生于離巴塞羅那不到100公里的加泰羅尼亞小城雷烏斯。
他出生的那個年代，正是巴塞羅那城市大改造之時，建筑師是一項熱門職業，人們趨之若鶩，正如多年之后很多男孩子都渴望成為宇航員一樣，那時的男孩都想快些長大，造出奇妙的建筑以便揚名天下。正是在這樣的背景下，青少年時代的高迪做過鍛工，學過木工、鑄鐵和塑膜，后來又在巴塞羅那省立建筑學校學習，一步步走上了建筑之路。
高迪作品 高迪奎爾公園 photo/mary 但是，年輕時候的高迪，接受的是正統教育，沒什么特別的嗜好，長年郁郁寡歡，設計的第一件作品是一座黑色的燈柱，中規中矩，誰都沒有想到，他后來會在建筑設計上表現出那么多浪漫而偉大的想法。 1877年，高迪為一所大學設計禮堂，這也是他的畢業設計。
這一方案出來后，引起了極大的爭議，以至于建筑學校的校長感嘆說，“真不知道我把畢業證書發給了一位天才還是一個瘋子！”而年輕的高迪，則在日記本中近乎詼諧地回應說，“只有瘋子才會試圖去描繪世界上不存在的東西。” 、高迪作品 高迪奎爾公園 photo/mary 它們， 是“瘋子”的杰作—— “高迪的世界”策展人丹尼爾·希拉爾特·米拉格： “他設計建筑從來不會計算每平方米賣多少錢” 盡管達利、畢加索、米羅等眾多藝術大師們把高迪視為“前輩”，盡管作為一個建筑師，高迪生前飽受爭議和質疑，但高迪專家、“高迪的世界”策展人丹尼爾·希拉爾特·米拉格堅持認為，不能把高迪簡單地理解為一個藝術家，高迪首先還是一個優秀的建筑師，只不過他是一個不折不扣的理想主義者而已。
高迪作品 米拉之家 photo/mary 丹尼爾說，仔細看“高迪的世界——建筑、幾何、設計”展覽就會知道，高迪是怎么把建筑、設計和幾何結合在一起的，就會知道他的功底有多么深，正是因為他有如此良好的功底，他才能在建筑外形上有創新。對于高迪的建筑花了太多錢和時間的質疑，丹尼爾表示說，事實上，除了圣家族大教堂，高迪所有的設計都竣工了，而且高迪的這些建筑還一直都被當作民房和寫字樓在使用。
高迪設計的建筑從來不會計算每平方米賣多少錢，他考慮的是人們在其中的生活是否開心，住得是否舒適。他說他在“米拉之家”工作了10年，在“米拉之家”中辦公的感覺跟在其他辦公室辦公的感覺就是不一樣，空間明朗快樂，在里面每天都像做夢一樣。
丹尼爾說，盡管高迪在身后贏得了巨大的聲名， 他的建筑是第一次以不到百年的歷史成為世界文化遺產的，其中，1958 年第一次申報成功，2002 年又有5 件高迪作品申報成功，目前，高迪的建筑作品已共有8 件成為世界文化遺產，但是，高迪生前其實是很寂寞的。“他的朋友很少，終身未娶，沒有后代。
他的作品也是在其去世后先被美國、荷蘭的建筑師發現、認可，才被巴塞羅那人認可的。” 圣。
5.巴塞羅那瘋狂建筑藝術家
安東尼奧·高迪（Antonio Gaudi Cornet,1852-1926），西班牙建筑師，塑性建筑流派的代表人物，屬于新藝術建筑風格。
高迪曾就學于巴塞羅那省立建筑學校，畢業后初期作品近似華麗的維多利亞式，后采用歷史風格，屬哥特復興的主流。高迪最早接受的主要委托項目是完成巴塞羅那的神圣家族教堂（也稱圣家族教堂，1883—目前仍在建設中），這是一座極有個性和感染力的建筑物（高迪去世時僅完成一個耳堂和四個塔樓之一），米拉公寓，巴特羅公寓（又稱巴特羅之家），吉埃爾禮拜堂和古埃爾公園。
6.有介紹安東尼奧·高迪和他作品的書嗎
1852年6月25日 誕生于加泰羅尼亞小城雷烏斯 ·1870年 進入巴塞羅那建筑學校就讀 ·1876年 兄弟和母親的去世給他帶來沉重的打擊 他全身心投入到建筑學的學習中來逃避痛苦 ·1877年 畢業設計為一所大學的禮堂 ·1878年 獲得了建筑師的稱號，且結識了歐塞維奧·古埃爾 ·1879年 姐姐去世， 高迪開始監護侄女 ·1883年 主持圣家族大教堂的修建 ·1900年 決定建造“古埃爾公園” ·1926年6月10日 于巴塞羅那有軌電車通車典禮被電車撞倒去世 編輯本段 三、高迪小傳 安東尼奧·高迪1852年6月25日誕生于離巴塞羅那不遠的加泰羅尼亞小城雷烏斯。
父親是一名鍋爐工，母親在家操持家務。他們敦厚善良，是虔誠的教徒，過著簡樸、平靜甚至有些寂寞的生活。
安東尼奧排行第五，也是老小。應當說，安東尼奧生逢其時——就在他出生前不久，國王剛簽署了全面改建巴塞羅那的詔令。
工商界的富豪們紛紛斥巨資投入巴塞羅那的改建工程。他們在營造新的建筑時都喜歡別出心裁，爭奇斗妍。
那時，建筑師的職業十分吃香，人們趨之若鶩。正如多年之后很多男孩子都渴望成為宇航員一樣，那時的男孩都想快些長大，造出奇妙的建筑來，以便揚名天下。
安東尼奧也渴望成為建筑師，但如何建造，他的想法與眾不同。他不想挖空心思地去“發明”什么，他只想仿效大自然，像大自然那樣去建筑點什么。
年輕的他在日記中這樣寫道：“只有瘋子才會試圖去描繪世界上不存在的東西！”他的整個身心都充滿了對大自然的愛，而且可以說，還是疾病幫助他培育起了這份情愫。還在很小的時候他就患有風濕病。
他不能和其他小朋友一起玩耍，只能一人獨處，他唯一能做的事就是“靜觀”。哪怕一只蝸牛出現在他的眼前，他也能靜靜地觀察它一整天的時間。
到了青年時期，他還是那樣孤僻內向、不愛交際，所以真說不上有誰特別喜歡他。學習上他屬于中不溜兒，只是畫圖畫得特別棒。
他最早的作品是替中學生自辦的手抄本雜志《滑稽周刊》畫一批插圖，雜志每期出12份，算是相當多的了。 1870年，安東尼奧·高迪進入巴塞羅那建筑學校就讀。
在校的頭兩年，災難接踵而至：先是醫校剛畢業的大哥不幸去世，接著是母親病故，再后是姐姐撒手人寰，留下一個幼小的女兒。老父只好帶著外孫女搬到巴塞羅那來與兒子同住。
安東尼奧不得不一邊學習，一邊賺錢養家糊口。 還是學生的時候，高迪便參加了巴塞羅那若干“奇觀”的建造。
名義上他是幾位大建筑師的助手，但是交給他設計的幾個部分全是他自己獨立完成的。 1877年，高迪為一所大學設計禮堂，這也是他的畢業設計。
方案出來后，引起很大爭議，但最后還是被通過了。建筑學校的校長感嘆地說：“真不知道我把畢業證書發給了一位天才還是一個瘋子！” 結識莫逆之交 1878年是高迪職業生涯中最為關鍵的一年。
這年，他不僅獲得了建筑師的稱號，更主要的是結識了歐塞維奧·古埃爾這位后來成為他的保護人和同盟者的朋友。 古埃爾既不介意高迪那落落寡合的性格，也不在意他那乖張古怪的脾氣，因為他深信，站在他面前的是一位建筑學天才。
看來，他也已認同了這樣一個真理：“正常人往往沒有什么才氣，而天才卻常常像個瘋子。”高迪的每一個新奇的構思，在旁人看來都可能是絕對瘋狂的想法，但在古埃爾那里總能引起欣喜若狂的反應。
由高迪設計和古埃爾出資建筑的古埃爾莊園、墓室、殿堂、公園、宅邸、亭臺等，都成了屬于西班牙和全世界的建筑藝術杰作。高迪在此中得到的是每個創作者所渴望的東西：充分自由地表現自我，而不必后顧財力之憂。
高迪終生未娶，他與女人似乎是無緣的。他曾經說過：“為避免陷于失望，不應受幻覺的誘惑。”
據說，他年輕時曾有過一段羅曼史，但后來那位姑娘另作了選擇。她是對的。
除了工作，高迪沒有任何別的愛好和需求。在生活上他真顯得有點傻氣、瘋癲。
他常年留著大胡子，成天是一副陰沉沉、讓人捉摸不透的表情。除了古埃爾，他沒有別的朋友。
他只說加泰羅尼亞語，對工人有什么交代就得通過翻譯。他只帶了兩個學生在身邊，多一個他都嫌煩。
他似乎覺得，只要與這兩個學生交往，就能保持他與整個世界的平衡了。 他吃得比工人還簡單、隨便，有時干脆就忘了吃飯，他的學生只得塞幾片面包給他充饑。
他的穿著更是隨便，往往三年五年天天穿同一套衣服，襯衫是又臟又破。看著他那副窮酸樣子，還真有人拿他當乞丐施舍。
古埃爾公園 古埃爾公園的馬賽克貼面 古埃爾把高迪引入巴塞羅那上流社會后，愛趕時髦的富人們紛紛請他設計、建造公館、別墅等，從此他就忙開了。他先是為一位工業家的遺孀建造富麗堂皇的巴洛克式宅邸，后又設計、建造了造型奇特的巴特略公寓，再后又建造了像哥特式城堡的貝列斯瓜德別墅。
當然，他更沒有忘記為他的至友古埃爾效力。可以說，古埃爾跟高迪一樣也是一位幻想家。
1900年他突發奇想，決定建造一座花園式城市。這是一個極為宏大的計劃。
為此，他在巴塞羅那郊區買了一座光禿禿的山頭，打算就在這里建設“古埃爾公園”——巴塞羅那上流社會的富人居住區。 高迪滿腔熱情地支持古埃爾的這一計劃。
自然，當時他們。
7.高迪是什么
高迪的建筑被認為是20世紀世界最有原創精神、最重要的建筑，是現代建筑藝術的代表。
東方伊斯蘭風格、新哥特主義以及現代主義、自然主義等諸多元素都被他“高迪化”后，統一在了他的建筑中。在《高迪的房子》精美的圖文中，你會不由得感受到高迪創造的奇異的建筑中，所流動著的萬物的生機、自然的生命和對神的虔誠。
高迪崇尚大自然，自然是他靈感的泉眼，他從不挖空心思的去“發明”什么特別的形式，只想著仿效大自然，像自然那樣去建筑，他說：“只有瘋子才會試圖去描繪世界上不存在的東西！”因此，在高迪的建筑中，絕少運用死板的直線，因為高迪認為自然界沒有直線存在，如果有，也是一大堆曲線轉換而成的。書中講到高迪“迷戀動、植物以及山脈的造型，他觀察入微，他所看到的自然美并不是刻意的美，而是具有效用、實用的美，所以尋找到他所要的美感——自然就是美，美即是實用，實用即是自然的存在，自然即是實用的展現。”
8.安東尼.高迪是那個國家的人
已解決問題 收藏 轉載到QQ空間 介紹下高迪的一生？ [ 標簽：高迪，一生 ] 乖乖寶貝 回答：3 人氣：28 解決時間：2007-08-21 21:28 檢舉 滿意答案安東尼·高迪 我的印象中，很少有建筑師為了一個設計窮畢生精力.而高迪，19世紀西班牙建筑師.從1883年進行建筑創作開始， 直到1926年一次意外的車禍奪去他年邁的生命，43年！高迪為圣家堂付出了一生， 青年，壯年，中年，暮年！所以現在當你從遠處遙望巴塞羅那這顆地中海明珠時，城市的天際線上才有了這么一座令人驕傲的建筑！當然，還有她周圍一直伴隨她度過一個多世紀的建筑工地，就像公主與她忠誠親愛的士兵！”鐵打的營盤，流水的兵”.今天已經是第5代建筑師在這個工地上忙碌了，也許我們應該禱告上帝讓我們在有生之年哪怕等上50,60,70，就算100年也要看到她宏偉的竣工！愿上帝保佑西班牙人，保佑所有關愛圣家堂的人！19世紀末的西班牙，工業革命對社會帶來巨大沖擊.如何堅定對基督的信仰，成為當時許多宗教界人士關心的問題.圣約瑟的信徒在書商約瑟夫·博卡貝爾的帶領下開始以募捐的方式籌建一座大教堂. 建筑師弗朗西斯科·德·比利亞爾被推舉無償為教堂起草方案，他的設計是新哥特式，三個中庭和一個根據基址的直角軸線定位的地下室.在1882年3月19日圣約瑟紀念日那天，第一塊基石立下了.一年以后，由于資金問題分歧，比利亞爾放棄了工作.于是1883年10月3日，年僅31歲的高迪由建筑師瓊·馬托里推薦，在維拉接受了這一設計使命并開始工作.圣家堂不是高迪某個時期的作品，從1883年到1926年她貫穿了高迪的整個設計生涯，見證了高迪建筑風格的轉變，體現了高迪不同時期的建筑特征，是高迪一生設計的集大成者.所以單純就圣家堂論圣家堂，肯定是片面，不負責任的贅述.簡單的回顧一下高迪的一生：1852年6月25日在西班牙的雷烏斯高迪誕生，1863年到1868年高迪受教于當地的中小學.并在1867年，15歲的他就顯示出了對建筑的獨特興趣，和好友一起投入到當地波夫萊特修道院的修復工作中.17歲時濃厚的建筑興趣驅使他決定到巴塞羅那發展，并在1874年考入了巴塞羅那市新成立的建筑學院，受到系統的建筑教育直到1878年畢業.而在這期間，成功的建筑實習使他的專業設計更加嫻熟！在何塞·逢特塞雷建筑事物所學習，并參加設計了著名的巴塞羅那市城堡公園.高迪創作了公園裝飾欄桿以及公園的瀑布，同時也協助設計了博內爾市場的鐵制裝飾和噴水池.這些裝飾設計使高迪以后對鐵制裝飾材料的掌握到了爐火純青的地步.可以從他為格爾設計的別墅，公園，酒窖和博丁內斯之家，以及圣家堂的精致鐵門和鐵制欄桿中看到他青年時的影子.1878年是高迪職業生涯中最為關鍵的一年.這年，他不僅獲得了建筑師的稱號，更主要的是結識了歐塞維奧·格爾這位后來成為他的保護人和同盟者的朋友.畢業后的高迪馬上接到了為巴塞羅那市政府設計街燈的工作，那些六腳八腳的街燈至今仍在夜間為巴塞的行人照亮歸途！高迪是一個民族主義者，抱著對家鄉的熱愛在27歲就擔任了加泰羅尼亞主義協會科學機構的指導員，加泰蘭人的文化流淌在他的設計血液里.喬治屠龍的故事，高迪從1883年一直講到了1926年，看看比森斯，看看巴略特，看看格兒公園它們的屋頂，你就了解了喬治是怎樣用劍插入龍脊殺死惡龍的神奇故事！高迪早期東方風格的建筑設計（1883-1889），藝術家杜克為他的設計帶來了生命.比森斯之家，科米亞隨性屋，格爾之家，格爾館便成于這一時期，高迪作品的“注冊商標”︰立體十字架，也從此開始正式使用直至1926的圣家堂.1888年—1990年，是高迪探索新哥特建筑時期，他修改特瑞莎修道院，設計貝列斯瓜爾特之家，科洛尼亞小教堂.這里誰又會想到圣家堂的設計構造思路和這個小教堂是如此舉足輕重。
要知道科洛尼亞小教堂的設計模型使用許多沙包，沙包內放有比例重量（1:10000），用細線掛沙包，形成下拱形狀.這種方式是用來稱建筑物的重量，計算建筑物所需的扶壁力量.高迪把這種下拱造型拍成照片，然后倒置，使下拱造型成為拱形，這時就可看出建筑物所需的正確結構，順時計算出建筑物正確的重量.小教堂就是這么蓋起來的，這是高迪所有建造理念中最大膽的一次嘗試，也是圣家堂的模型生成原理和結構原理！雖然這個小教堂沒有最終按這個構思建筑起來，可是圣家堂幫高迪完成了心愿！1901年—1926年，高迪終于找到了自己的設計風格—自然主義.這個時期高迪大量的作品問世，卡爾韋特之家，格爾公園，格爾酒窖，馬略卡教堂，巴略特之家，米拉之家，當然包括圣家堂.這當中有些設計最終只是停留在圖紙上.高迪這時發現：對工作的熱忱有時反而會使藍圖無法順利完成！于是大師心灰意冷了. 1914從馬略卡大教堂的設計中徹底解脫出來，全身心地投入到圣家堂的設計中.此后高迪沒有再接其他任何建筑設計項目.高迪未盡的米拉之家的宗教雕像設計，后來在圣家堂耶穌受難門上成功實現.可以說圣家堂為高迪提供了一個將自己的設計信仰實現的平臺，從設計生涯初期開始直到設計生涯暮年，高迪所有的建筑理念，建筑方法在圣家堂上盡顯無疑.圣家堂才是。
9.誰可以詳細介紹下山東魯能的高迪
現為魯能泰山小將，至今是國青的主力前鋒的，在代表國少隊比賽期間，多次打進漂亮的進球，擁有出色的個人技術。
在國少歐洲拉練期間，曾經多次破門，并在對陣突尼斯和芬蘭的比賽中梅開二度。曾被俄羅斯圣彼得堡格拉納欽杯官方評為場最佳球員。
國家U17主教練鄭雄在評價球隊隊員時，在他提及的優秀球員中，就有來自山東魯能隊的高迪、文爍。 重大比賽記錄 比賽時間 比賽名稱 比賽成績 基本表現 2004。
10 全國U-15聯賽 冠軍 替補隊員，表現較好 2005。10 全國U-17聯賽 冠軍 主力隊員，表現突出 2005。
11 全國U-17優勝者杯 第四名 主力隊員，表現較好 2005 入選90年國青隊 2006。1 全國U-17 足協杯 亞軍 2006。
2 俄羅斯格拉納欽杯 第六名 攻入四球 2006。 2月25-5月10 參加u-17國家隊集訓（足球字{2006}79號 比賽時間 比賽名稱 比賽成績 基本表現 2004。
10 全國U-15聯賽 冠軍 替補隊員，表現較好 2005。 10 全國U-17聯賽 冠軍 主力隊員，表現突出 2005。
11 全國U-17優勝者杯 第四名 主力隊員，表現較好 主教練評價 作風頑強，射門欲望強烈，搶點能力突出，體能優秀。