華閱文章網1.羅拉快跑影評800字
整個電影其實就發生在這生死攸關的20分鐘內，這20分鐘內發生了什么事情，羅拉是否能找到父親，父親是否會幫她，她又是否能及時趕到曼尼處？如果電影僅僅給觀眾這樣一些懸念，并最終一一給出答案，也不失為一部情節緊張的懸疑片，但導演用意顯然不在于此。
影片高妙之處在于，導演打破了傳統敘事結構、敘事角度以及時空限制，對同一事件講述了三種不同的故事情節，這種講述故事的做法顯然是大膽的，導演以觀眾的視角去導演整個電影，同一個故事在不同情況下有不同的結局。 電影多處用了動畫、蒙太奇、大量的快速切換鏡頭，貫穿始終的喧鬧的搖滾樂，羅拉的紅頭發以及奔跑晃動的畫面營造出的緊張急促的氣氛足以讓人窒息。
然而導演究竟要告訴我們什么？ 仔細比較三種情況，就會發現羅拉遇到的這些偶發事件以及羅拉的選擇產生了混合連鎖效應，最終影響了結局。 非常關鍵的一個事件是遇上梅耶先生。
梅耶的車是去銀行接羅拉父親的，在前兩種情況下，梅耶因撞車耽誤了行程，沒準時趕到銀行。也正是由于這個時間差，羅拉才得以見到父親。
而在第三種情況下，梅耶沒有撞車結果接走羅拉父親，導致羅拉最終從賭場贏得10萬的概率事件，但同時也間接導致了梅耶車與那部車更嚴重的車禍，殃及父親。 遇見急救車也是一個關鍵事件，第一種情況，羅拉沒有想搭急救車，急救車在遇到玻璃時也停了車。
而第二種情況下，由于羅拉的干擾，急救車就撞上了玻璃，并直接導致司機為趕時間超速行駛撞上了曼尼。 其實，在羅拉籌錢的20分鐘事件中，只有父親一個人是和羅拉直接相關，會產生直接關系的人。
梅耶、單車男子、乞丐、急救車司機都本應是局外人，但卻與羅拉產生了聯系。這些看似非常偶然的事件，其實都有產生的原因，而原因導致結果，結果又導致原因，這樣的因果循環便導致了事件產生的必然性。
所謂必然在偶然中產生，偶然又都存在于必然中的道理就在于此。 想起了幾年前看到的一則電視新聞：鄭州航院的一名大四學生騎車經過路邊一個建筑工地時，突然被一個電線桿砸中頭部，當即生亡。
這件事情讓我開始認識到生命的脆弱。當電線桿倒下時，正好有人經過，又正好砸中頭部，又正好砸中這個人而不是那個人，何況又是即將畢業的大學生，這是多小的概率事件啊。
如果把那個人被砸中之前經歷的事件一一回放，一定會知道究竟是哪些偶發事件導致了這個必然。也許是遇到一個老同學說話的時間直接增加了幾率，也許是為了早點回學校，抄近路正好趕上那個時間。
也許，也許還有太多的也許，然而人已逝去，終無奈何。 電影中非常具有諷刺意味的是，羅拉兩次都碰見了乞丐，卻都匆匆而過。
而在第三種情況下，羅拉居然憑92.7個馬克贏了10萬馬克，而曼尼竟也追到了乞丐要回來了錢袋。于是羅拉拼命弄到的10萬馬克突然失去了意義，羅拉像個呆子一樣，不知所措。
似乎是導演故意跟觀眾開了一個玩笑，卻發現其實人生本無常，命運本多舜，有人忽然一夜成名，有人忽然一夜暴富；有人第一次買彩票就會中頭獎，有人第一次坐飛機就遇上飛機失事。有時候你越想得到越得不到，忽然有天就得來全不費功夫，有時候你越怕什么就越來什么，你不怕了卻也不來了。
失而復得，得而復失，種瓜得豆，種豆得瓜，人生就是這樣的循環錯亂，讓世間凡人或狂喜或狂悲，所謂“不以物喜，不以己悲”的境界又有誰能達到？導演毫不留情的以此來隱諭人面對人生和命運時的渺小無能，讓人愈加悵然無助。 想起了《七宗罪》（饕餮、貪婪、懶惰、淫欲、傲慢、嫉妒和暴怒--被天主教認為是遭永劫的七種大罪）最后的一個場景，布拉德皮特扮演的警察最終還是因暴怒（殺手因為嫉妒殺了警察妻子）殺了殺手，這就中了殺手（自稱是代神懲罰人類）的安排，因為殺手自己犯了嫉妒之罪，要借警察之手殺了他自己，那么警察也因暴怒受到懲罰，殺手替撒旦完成懲罰人類七宗罪的任務終于完成！看到這點，讓人不寒而栗，影片有濃重的宗教昭示意味，人終究要為自己犯下的罪行受到懲罰。
人終究逃不過自己的命運。《七宗罪》的一個隱諭是講人的宿命，而《疾走羅拉》也是在講人面對命運的無能和渺小。
然而電影畢竟是電影，可以選擇不同的結局；人生終究還是人生，永遠都不知道未來會發生什么，我也忽然能夠理解為何那么多人把自己的精神獻給一種宗教保管，當人真正開始思考自己的時候，思考生命與世界，與宇宙的關系時突然發現有很多問題無法回答，無法解釋，于是產生了恐懼感，而所謂恐懼感就是一種不確定感的深層心理反應。其實人充其量只是宇宙中的一粒浮沉，在面對未知的力量時，會變得渺小不堪。
于是很多人開始相信命運，相信未知的力量，相信把精神交給神來保管就會在恐懼感中得以永久的安歇。不知道是不是人被上帝造出來時就對萬物對宇宙有一種天然的恐懼，又找不到自己的庇護人，于是人類就自欺欺人地虛擬出一個萬能的神，接著制造出宗教，告訴自己有神與我們同在，那種恐懼感就會消失了。
可悲的人類啊！ 短短一個小時十幾分鐘的電影《疾走羅拉》像一部無情揭示人類宿命的詔書，讓人無限深思，心存敬畏。
2.求《羅拉快跑》的影評 原創的
旋風穿過每個人之間 ——評《羅拉快跑》 作者：badapple 自西門町一眼望去，處處見到蘿拉一頭染紅的短發，像火一樣點燃人間火花，雖然行人之中誰也不理會誰，但就算是一個擦肩而過，一瞬拘謹的互相注目，埋藏著無限多可能性的旋風，正穿過每個人之間。
「人類……地球上最神秘難解的動物……」片頭中行人雜沓匆促，沒有誰特別理會誰，甚至沒有誰目光交會誰，直到這個陌生人穿越過層疊的人影，直視進入鏡頭，開口說話。 鈴響震天，來自一具火紅色的電話，蘿拉終於奔進房間，執起話筒，電話線路以光速聯通她與男友曼尼，一段氣急敗壞的對話中，觀眾也有如同時搭上了光速飛船，沖進時空急遽壓縮的黑洞。
痞子男友曼尼今天出門販毒兼收帳，蘿拉則出門購物，她的機車適巧遭竊，所以無法依約前去接載曼尼，曼尼只好坐電車，在電車中又因躲避警察，大意遺落了販毒錢款，目前六神無主，除非在二十分鐘內籌得失款，否則必遭黑幫滅殺，他決定搶劫商場，蘿拉認為還另有籌錢之道，所以，掛上電話，她開始了影片全場的狂奔。 從無法預知的意外開始 一個發生在德國下層社會的簡單事件，一段鎖定在二十分鐘之內的單純任務，透過一具紅色電話，牽引出洪流一般復雜的隨機因緣，先前是幾樁無法預知的小小意外，此后是一連串效應無窮擴大的選擇。
倉促中選擇，蘿拉從眾多求援對象中選擇了她的父親；奔跑中選擇，她趕路時選擇莽撞不避行人車輛；憤怒中選擇，她在借錢未果時選擇將原本不和諧的父女關系訴諸決裂；慌亂中選擇，二十分鐘大限來臨時曼尼開始搶劫，空手趕來的蘿拉選擇作為幫兇，結果死於警察的槍擊。 被狙殺於街頭的蘿拉還沒瞑目，原本是平淡的一天，怎麼會跑到這種終站？如果能夠重來……蔚藍的天空下，紅色電話重新響起，蘿拉再度開跑，一樣的路途，一樣的街車行人，她奔跑途中發生的小小抉擇變化，這一次借錢遭拒后，蘿拉選擇直接搶劫自己的父親，籌錢成功，但曼尼卻慘遭橫死——被一輛因為閃避蘿拉而改變行速的救護車正面撞擊。
曼尼一時無法瞑目，透過他的瞳孔穿進電話線路，蘿拉正掛上話筒第叁度開始狂奔…… 《蘿拉快跑》擁有許多商業標簽，「節奏明快的MTV式電影」、「德國近年來於海外最賣座的電影」、「世紀末風格的另類電影」、「最令人興奮的歐洲電影」，對於在開場五十秒后即淚水決堤的我來說，不足以形容我在這部電影中所感受到的深邃訊息。 一個因果無限牽連的世界 想到當道的混沌理論指出，即使是一個簡單的數學算式，只要在運算中更動一個細微的變數，也可能演變成出瀑布一樣混亂粗暴的系統，一只蝴蝶今天在北京撲動了翅膀，可能造成明年春天紐約的大雪封天，這連鎖反應，來自於我們所生存的是一個因果無限牽連的世界。
當然大部份的電影敘事，無非在詮釋因果之間的的周折，《蘿拉快跑》的出奇震撼，在於導演Tom Tykwer選擇的手法，只見筋骨去除血肉的高速節奏中，蘿拉狂奔一路的旁枝末節，即時剪接出穿越時空的因果效應，於是我們看見被蘿拉擦撞的保姆，也許因為心情惡劣而起意綁架嬰兒，走向牢獄人生，這保姆也有可能因為蘿拉的的擦撞一時駐足，接著偶遇慈善團體，漸漸被同化成一個社會義工，這樣南轅北轍的人生發展，一樁樁發生在蘿拉叁次狂奔中，同樣的情境，因為一點點隨機的無常，演變出完全不同的世界。 即使對佛法的認識非常粗淺，我還是感受到這部電影中濃厚的因緣觀訊息，宇宙既是由眾生所形成，任何人的一行一念都不斷擴散出無形的業力，交織成無限大的關系網，因為這網絡中交換著億萬乃至無量的變數，所以凡夫只能在很有限的尺度中才看得清因緣，而《蘿拉快跑》采用暴力的切片方式，故事非關道德，不論理念，隨意在任一個時間點切開劇情，展示出大量的因果關聯，這樣高度濃縮內容的電影竟能令人動容，也許就在它擠壓了關系網，讓我們彷佛看見了巨觀的活生生的宇宙，彷佛窺見了一瞥所謂的絕對存在，領受到了一點佛陀所說的悟境。
《蘿拉快跑》最鮮明的話題之一，是蘿拉叁度重新狂奔求援的超現實劇情，模彷電動游戲中的虛擬世界，投一次錢幣，可以操縱叁次電子生命，影射出人生的愛恨情仇、驚險掙扎，是否只是屏幕另一邊的一場片刻消遣？人在巨大的因果網路之中是否具有自由意志？這部電影所吐露出的觀點，顯著淡淡的佛法意味。 千萬種可能的連鎖反應 《蘿拉快跑》的世界中，不傾向唯神的教條，也不服從唯物的秩序，它親近的是混沌中的人的隨機選擇，嚴格說起來，還是有些唯物論的氣息，但重點在於蘿拉的每個臨時抉擇，并不一定直接緣由自有跡可循的環境影響，她的叁次奔途，各自有細微的差異處，忽而貼墻而奔，再一次就忽而稍稍繞開，引發千萬種可能的連鎖反應，她這毫無來由的舉動也可能有千萬種因素，即使用超級電腦運算，也可能梳理不出蘿拉每個細小決定的充份理由，這點導演在電影開頭就表達了他的意見，人，是最神秘難解的動物。
更大的重點是，叁次開頭相同的狂奔，演變成叁部千差萬別的版本，《蘿拉快跑》描繪出的世間，是一幅因緣構成的幻象，假相看似萬有，實相是一戳指就可以全數。
3.羅拉快跑影評
旋風穿過每個人之間 ——評《羅拉快跑》 自西門町一眼望去，處處見到蘿拉一頭染紅的短發，像火一樣點燃人間火花，雖然行人之中誰也不理會誰，但就算是一個擦肩而過，一瞬拘謹的互相注目，埋藏著無限多可能性的旋風，正穿過每個人之間。
「人類……地球上最神秘難解的動物……」片頭中行人雜沓匆促，沒有誰特別理會誰，甚至沒有誰目光交會誰，直到這個陌生人穿越過層疊的人影，直視進入鏡頭，開口說話。 鈴響震天，來自一具火紅色的電話，蘿拉終於奔進房間，執起話筒，電話線路以光速聯通她與男友曼尼，一段氣急敗壞的對話中，觀眾也有如同時搭上了光速飛船，沖進時空急遽壓縮的黑洞。
痞子男友曼尼今天出門販毒兼收帳，蘿拉則出門購物，她的機車適巧遭竊，所以無法依約前去接載曼尼，曼尼只好坐電車，在電車中又因躲避警察，大意遺落了販毒錢款，目前六神無主，除非在二十分鐘內籌得失款，否則必遭黑幫滅殺，他決定搶劫商場，蘿拉認為還另有籌錢之道，所以，掛上電話，她開始了影片全場的狂奔。 從無法預知的意外開始 一個發生在德國下層社會的簡單事件，一段鎖定在二十分鐘之內的單純任務，透過一具紅色電話，牽引出洪流一般復雜的隨機因緣，先前是幾樁無法預知的小小意外，此后是一連串效應無窮擴大的選擇。
倉促中選擇，蘿拉從眾多求援對象中選擇了她的父親；奔跑中選擇，她趕路時選擇莽撞不避行人車輛；憤怒中選擇，她在借錢未果時選擇將原本不和諧的父女關系訴諸決裂；慌亂中選擇，二十分鐘大限來臨時曼尼開始搶劫，空手趕來的蘿拉選擇作為幫兇，結果死於警察的槍擊。 被狙殺於街頭的蘿拉還沒瞑目，原本是平淡的一天，怎麼會跑到這種終站？如果能夠重來……蔚藍的天空下，紅色電話重新響起，蘿拉再度開跑，一樣的路途，一樣的街車行人，她奔跑途中發生的小小抉擇變化，這一次借錢遭拒后，蘿拉選擇直接搶劫自己的父親，籌錢成功，但曼尼卻慘遭橫死——被一輛因為閃避蘿拉而改變行速的救護車正面撞擊。
曼尼一時無法瞑目，透過他的瞳孔穿進電話線路，蘿拉正掛上話筒第叁度開始狂奔…… 《蘿拉快跑》擁有許多商業標簽，「節奏明快的MTV式電影」、「德國近年來於海外最賣座的電影」、「世紀末風格的另類電影」、「最令人興奮的歐洲電影」，對於在開場五十秒后即淚水決堤的我來說，不足以形容我在這部電影中所感受到的深邃訊息。 一個因果無限牽連的世界 想到當道的混沌理論指出，即使是一個簡單的數學算式，只要在運算中更動一個細微的變數，也可能演變成出瀑布一樣混亂粗暴的系統，一只蝴蝶今天在北京撲動了翅膀，可能造成明年春天紐約的大雪封天，這連鎖反應，來自於我們所生存的是一個因果無限牽連的世界。
當然大部份的電影敘事，無非在詮釋因果之間的的周折，《蘿拉快跑》的出奇震撼，在於導演Tom Tykwer選擇的手法，只見筋骨去除血肉的高速節奏中，蘿拉狂奔一路的旁枝末節，即時剪接出穿越時空的因果效應，於是我們看見被蘿拉擦撞的保姆，也許因為心情惡劣而起意綁架嬰兒，走向牢獄人生，這保姆也有可能因為蘿拉的的擦撞一時駐足，接著偶遇慈善團體，漸漸被同化成一個社會義工，這樣南轅北轍的人生發展，一樁樁發生在蘿拉叁次狂奔中，同樣的情境，因為一點點隨機的無常，演變出完全不同的世界。 即使對佛法的認識非常粗淺，我還是感受到這部電影中濃厚的因緣觀訊息，宇宙既是由眾生所形成，任何人的一行一念都不斷擴散出無形的業力，交織成無限大的關系網，因為這網絡中交換著億萬乃至無量的變數，所以凡夫只能在很有限的尺度中才看得清因緣，而《蘿拉快跑》采用暴力的切片方式，故事非關道德，不論理念，隨意在任一個時間點切開劇情，展示出大量的因果關聯，這樣高度濃縮內容的電影竟能令人動容，也許就在它擠壓了關系網，讓我們彷佛看見了巨觀的活生生的宇宙，彷佛窺見了一瞥所謂的絕對存在，領受到了一點佛陀所說的悟境。
《蘿拉快跑》最鮮明的話題之一，是蘿拉叁度重新狂奔求援的超現實劇情，模彷電動游戲中的虛擬世界，投一次錢幣，可以操縱叁次電子生命，影射出人生的愛恨情仇、驚險掙扎，是否只是屏幕另一邊的一場片刻消遣？人在巨大的因果網路之中是否具有自由意志？這部電影所吐露出的觀點，顯著淡淡的佛法意味。 千萬種可能的連鎖反應 《蘿拉快跑》的世界中，不傾向唯神的教條，也不服從唯物的秩序，它親近的是混沌中的人的隨機選擇，嚴格說起來，還是有些唯物論的氣息，但重點在於蘿拉的每個臨時抉擇，并不一定直接緣由自有跡可循的環境影響，她的叁次奔途，各自有細微的差異處，忽而貼墻而奔，再一次就忽而稍稍繞開，引發千萬種可能的連鎖反應，她這毫無來由的舉動也可能有千萬種因素，即使用超級電腦運算，也可能梳理不出蘿拉每個細小決定的充份理由，這點導演在電影開頭就表達了他的意見，人，是最神秘難解的動物。
更大的重點是，叁次開頭相同的狂奔，演變成叁部千差萬別的版本，《蘿拉快跑》描繪出的世間，是一幅因緣構成的幻象，假相看似萬有，實相是一戳指就可以全數崩解的虛無，。
4.羅拉快跑,專業角度的影評
德國是一個盛產哲學的國度，電影《疾
走，羅拉》就是一部被稱為德國的"呂克貝松"
的湯姆.泰克維爾導演的哲學藝術電影。電影
重在探討存在主義哲學所標榜的"選擇的自
由"，影片為存在主義主人公提供一種可以主
觀感受并能"自由選擇"的客觀條件（兩人的床
上對話）。由于存在主義把現實的"上帝"抬高
為最高的價值（"上帝死了"），因而在主觀性林
立的客觀世界中，便可輕易得出"世界是荒謬
的，人生是痛苦的"的結論，進而形成虛無主
義。同時存在主義又強調人的自我認識和追
求，要求恢復失去的人的價值。所以《疾走羅
拉》就是一部令人震撼而又心酸的哲學盛典。
影片開頭以字幕宣稱："我們不放棄探索，探索
的終點將是它的起點，讓我們重新認識探索
吧" ---艾特略 。"游戲之后也就是進行游戲之
前" ---S荷伯格。所以，影片是以游戲的形式
（藝術是游戲，生活也是游戲），在探討（探索）
人類未來的出路。
影片開頭有一段精妙的獨白："又為什么
相信這一切，無數的問題只為相同的答案，而
這答案又將帶來新的問題，下一個答案又帶
來更新的問題，周而復始，到最后還是相同
的問題，同樣的答案，球是圓的，游戲得進行
九十分鐘，這是我們知道的全部，剩下的就是
理論了，咱們開始吧。"與獨白同時進行的是"
雜亂人流"的視覺沖擊，攝影機在人群中或慢
或快的推動，時而駐足，駐足在影片中所要涉
及的人物面前，讓觀眾的呼吸都要停止了。因
為在這些無以數計的具有相同命運的人群
中，影片將要講述的或是表現的，就是攝影機
所選中的這幾個毫不起眼的人物。而更加使
觀眾悚然的是在獨白與影像播放的同時，還
配以節奏急促的音樂，音樂是干燥的乏味的
蒼白的繃緊的，在音樂聲中有一個像是上帝，
又像是鬼魂發出的悠長的催人前行的重復一
遍又一遍的噓息聲。一切的音像似乎都在表
明這是一個嚴肅的命題，而不是一個游戲，但
也可能最隨便的游戲卻最能反映最嚴肅的主
題。
5.羅拉快跑影評
曼尼為老大完成一項毒品交易后，帶著裝有10萬馬克的錢袋準備女友羅拉的接應，然而羅拉卻被人搶了錢包，耽誤了見面時間。
曼尼只好搭乘地鐵回去，車廂里只有一個乞丐。這時車廂里突然出現了兩名警察，曼尼本能地下車就走，慌亂間把錢袋忘在車廂里，很明顯，錢袋被乞丐拿走。
而此時曼尼離與老大見面交錢的時間中午12點只剩下20分鐘，于是曼尼打電話向羅拉求救，羅拉必須在20分鐘內搞到10萬馬克，不然曼尼就會被老大殺死。如果羅拉在最后幾分鐘沒有趕到，曼尼就只有鋌而走險，搶劫電話亭對面的超市。
20分鐘搞到10萬馬克！簡直是不可能的任務！但是羅拉別無選擇！ 羅拉選擇求助于是某銀行董事的父親，于是羅拉開始狂奔！ 整個電影其實就發生在這生死攸關的20分鐘內，這20分鐘內發生了什么事情，羅拉是否能找到父親，父親是否會幫她，她又是否能及時趕到曼尼處？如果電影僅僅給觀眾這樣一些懸念，并最終一一給出答案，也不失為一部情節緊張的懸疑片，但導演用意顯然不在于此。影片高妙之處在于，導演打破了傳統敘事結構、敘事角度以及時空限制，對同一事件講述了三種不同的故事情節，這種講述故事的做法顯然是大膽的，導演以觀眾的視角去導演整個電影，同一個故事在不同情況下有不同的結局。
電影多處用了動畫、蒙太奇、大量的快速切換鏡頭，貫穿始終的喧鬧的搖滾樂，羅拉的紅頭發以及奔跑晃動的畫面營造出的緊張急促的氣氛足以讓人窒息。 然而導演究竟要告訴我們什么？ 仔細比較三種情況，就會發現羅拉遇到的這些偶發事件以及羅拉的選擇產生了混合連鎖效應，最終影響了結局。
非常關鍵的一個事件是遇上梅耶先生。梅耶的車是去銀行接羅拉父親的，在前兩種情況下，梅耶因撞車耽誤了行程，沒準時趕到銀行。
也正是由于這個時間差，羅拉才得以見到父親。而在第三種情況下，梅耶沒有撞車結果接走羅拉父親，導致羅拉最終從賭場贏得10萬的概率事件，但同時也間接導致了梅耶車與那部車更嚴重的車禍，殃及父親。
遇見急救車也是一個關鍵事件，第一種情況，羅拉沒有想搭急救車，急救車在遇到玻璃時也停了車。而第二種情況下，由于羅拉的干擾，急救車就撞上了玻璃，并直接導致司機為趕時間超速行駛撞上了曼尼。
其實，在羅拉籌錢的20分鐘事件中，只有父親一個人是和羅拉直接相關，會產生直接關系的人。梅耶、單車男子、乞丐、急救車司機都本應是局外人，但卻與羅拉產生了聯系。
這些看似非常偶然的事件，其實都有產生的原因，而原因導致結果，結果又導致原因，這樣的因果循環便導致了事件產生的必然性。所謂必然在偶然中產生，偶然又都存在于必然中的道理就在于此。
想起了幾年前看到的一則電視新聞：鄭州航院的一名大四學生騎車經過路邊一個建筑工地時，突然被一個電線桿砸中頭部，當即生亡。這件事情讓我開始認識到生命的脆弱。
當電線桿倒下時，正好有人經過，又正好砸中頭部，又正好砸中這個人而不是那個人，何況又是即將畢業的大學生，這是多小的概率事件啊。如果把那個人被砸中之前經歷的事件一一回放，一定會知道究竟是哪些偶發事件導致了這個必然。
也許是遇到一個老同學說話的時間直接增加了幾率，也許是為了早點回學校，抄近路正好趕上那個時間。也許，也許還有太多的也許，然而人已逝去，終無奈何。
電影中非常具有諷刺意味的是，羅拉兩次都碰見了乞丐，卻都匆匆而過。而在第三種情況下，羅拉居然憑92.7個馬克贏了10萬馬克，而曼尼竟也追到了乞丐要回來了錢袋。
于是羅拉拼命弄到的10萬馬克突然失去了意義，羅拉像個呆子一樣，不知所措。似乎是導演故意跟觀眾開了一個玩笑，卻發現其實人生本無常，命運本多舜，有人忽然一夜成名，有人忽然一夜暴富；有人第一次買彩票就會中頭獎，有人第一次坐飛機就遇上飛機失事。
有時候你越想得到越得不到，忽然有天就得來全不費功夫，有時候你越怕什么就越來什么，你不怕了卻也不來了。失而復得，得而復失，種瓜得豆，種豆得瓜，人生就是這樣的循環錯亂，讓世間凡人或狂喜或狂悲，所謂“不以物喜，不以己悲”的境界又有誰能達到？導演毫不留情的以此來隱諭人面對人生和命運時的渺小無能，讓人愈加悵然無助。
想起了《七宗罪》（饕餮、貪婪、懶惰、淫欲、傲慢、嫉妒和暴怒——被天主教認為是遭永劫的七種大罪）最后的一個場景，布拉德皮特扮演的警察最終還是因暴怒（殺手因為嫉妒殺了警察妻子）殺了殺手，這就中了殺手（自稱是代神懲罰人類）的安排，因為殺手自己犯了嫉妒之罪，要借警察之手殺了他自己，那么警察也因暴怒受到懲罰，殺手替撒旦完成懲罰人類七宗罪的任務終于完成！看到這點，讓人不寒而栗，影片有濃重的宗教昭示意味，人終究要為自己犯下的罪行受到懲罰。人終究逃不過自己的命運。
《七宗罪》的一個隱諭是講人的宿命，而《疾走羅拉》也是在講人面對命運的無能和渺小。 然而電影畢竟是電影，可以選擇不同的結局；人生終究還是人生，永遠都不知道未來會發生什么，我也忽然能夠理解為何那么多人把自己的精神獻給一種宗教保管，當人真正開始思考自己的時候，思考生命與。
6.跪求電影《羅拉快跑》的影評
相關評論：《羅拉快跑》──為自己而跑，為曼尼而跑，為愛情而跑。
《羅拉快跑》明亮鮮活的敘事結構，制造出不斷的曲折與驚喜，在片中沒有任何事是被承認的，這是一個虛擬的世界。導演于此片中注入強勁的視覺力量、教人窒息的速度感，與震撼的電子音樂，勢必將迷惑所有的觀眾。
由“德國的盧貝松”之稱的新銳導演TOM TYKWE湯姆提克威編導及配樂，此片被譽為德國有史以來最棒的電影，觀眾跟著劇情全場喊叫并歡聲鼓掌。動作、懸疑、驚竦，意想不到的情節，一出絕妙的浪漫驚悚劇，電影語言節奏強勁有力，表現手法新穎，原創性十足，有突破窠臼的耀眼展現。
人物寫真：《羅拉快跑》在德國已經變成一種現象、一個奇跡，它是德國98年最賣座的電影！！許多德國女孩甚至模仿片中的女主角蘿拉染了一頭紅發。德國市長更夸張的把自己的肖像印在《羅拉快跑》的海報上制成廣告招牌，想藉此片塑造其活力、年輕的形象，可見此片受歡迎的程度！女主角卡波騰說：“羅拉帶來了人一直期待著的某些東西。”
導演補充說：“羅拉是一天的英雄，但僅只一天！這故事是很好的借鏡，我們任何人都有可能會陷入如此困境中。”卡波騰拍片時平均一趟要跑200-300公尺，而她62616964757a686964616fe4b893e5b19e31333330356237總共跑了將近20次。
她必須訓練自己跑步的速度，還要跑得充滿精神，而且姿勢要像一般人跑步時一樣正常。《羅拉快跑》在日舞影展超越其他好萊塢大片奪得“最佳觀眾人緣獎”，導演湯姆提克威相信在接下來的2年內，他仍然會致力于拍電影，但他從未想過到好萊塢發展，而且只要場景適合故事劇本，他也有可能到美國、日本或澳洲等德國以外的國家拍片。
整個電影其實就發生在這生死攸關的20分鐘內，這20分鐘內發生了什么事情，羅拉是否能找到父親，父親是否會幫她，她又是否能及時趕到曼尼處？如果電影僅僅給觀眾這樣一些懸念，并最終一一給出答案，也不失為一部情節緊張的懸疑片，但導演用意顯然不在于此。影片高妙之處在于，導演打破了傳統敘事結構、敘事角度以及時空限制，對同一事件講述了三種不同的故事情節，這種講述故事的做法顯然是大膽的，導演以觀眾的視角去導演整個電影，同一個故事在不同情況下有不同的結局。
電影多處用了動畫、蒙太奇、大量的快速切換鏡頭，貫穿始終的喧鬧的搖滾樂，羅拉的紅頭發以及奔跑晃動的畫面營造出的緊張急促的氣氛足以讓人窒息。 然而導演究竟要告訴我們什么？ 仔細比較三種情況，就會發現羅拉遇到的這些偶發事件以及羅拉的選擇產生了混合連鎖效應，最終影響了結局。
非常關鍵的一個事件是遇上梅耶先生。梅耶的車是去銀行接羅拉父親的，在前兩種情況下，梅耶因撞車耽誤了行程，沒準時趕到銀行。
也正是由于這個時間差，羅拉才得以見到父親。而在第三種情況下，梅耶沒有撞車結果接走羅拉父親，導致羅拉最終從賭場贏得10萬的概率事件，但同時也間接導致了梅耶車與那部車更嚴重的車禍，殃及父親。
遇見急救車也是一個關鍵事件，第一種情況，羅拉沒有想搭急救車，急救車在遇到玻璃時也停了車。而第二種情況下，由于羅拉的干擾，急救車就撞上了玻璃，并直接導致司機為趕時間超速行駛撞上了曼尼。
其實，在羅拉籌錢的20分鐘事件中，只有父親一個人是和羅拉直接相關，會產生直接關系的人。梅耶、單車男子、乞丐、急救車司機都本應是局外人，但卻與羅拉產生了聯系。
這些看似非常偶然的事件，其實都有產生的原因，而原因導致結果，結果又導致原因，這樣的因果循環便導致了事件產生的必然性。所謂必然在偶然中產生，偶然又都存在于必然中的道理就在于此。
想起了幾年前看到的一則電視新聞：鄭州航院的一名大四學生騎車經過路邊一個建筑工地時，突然被一個電線桿砸中頭部，當即生亡。這件事情讓我開始認識到生命的脆弱。
當電線桿倒下時，正好有人經過，又正好砸中頭部，又正好砸中這個人而不是那個人，何況又是即將畢業的大學生，這是多小的概率事件啊。如果把那個人被砸中之前經歷的事件一一回放，一定會知道究竟是哪些偶發事件導致了這個必然。
也許是遇到一個老同學說話的時間直接增加了幾率，也許是為了早點回學校，抄近路正好趕上那個時間。也許，也許還有太多的也許，然而人已逝去，終無奈何。
電影中非常具有諷刺意味的是，羅拉兩次都碰見了乞丐，卻都匆匆而過。而在第三種情況下，羅拉居然憑92.7個馬克贏了10萬馬克，而曼尼竟也追到了乞丐要回來了錢袋。
于是羅拉拼命弄到的10萬馬克突然失去了意義，羅拉像個呆子一樣，不知所措。似乎是導演故意跟觀眾開了一個玩笑，卻發現其實人生本無常，命運本多舜，有人忽然一夜成名，有人忽然一夜暴富；有人第一次買彩票就會中頭獎，有人第一次坐飛機就遇上飛機失事。
有時候你越想得到越得不到，忽然有天就得來全不費功夫，有時候你越怕什么就越來什么，你不怕了卻也不來了。失而復得，得而復失，種瓜得豆，種豆得瓜，人生就是這樣的循環錯亂，讓世間凡人或狂喜或狂悲，所謂“不以物喜，不以己悲”的境界又有誰能達到？導演毫不留情的以此來隱。
7.影評《羅拉快跑》
《羅拉快跑》像是一場闖關游戲，因為有無數種可能，無數種偶然，無數種選擇，到最后只能選擇一種滿意的結局。導演將時間和命運的主題攤開給我們看的時候，我們看到人生
三種選擇，三個20分鐘，像是錯綜的人生，將路途中的種種事情便引向了另一個方向。
仔細比較三種情況，就會發現羅拉遇到的這些偶發事件以及羅拉的選擇產生了混合連鎖效應，并最終影響了結局。其實，在羅拉籌錢的20分鐘事件中，只有父親一個人是和羅拉直接相關，會產生直接關系的人。梅耶、單車男子、乞丐、急救車司機都本應是局外人，但卻與羅拉產生了聯系。這些看似非常偶然的事件，其實都有產生的原因，而原因導致結果，結果又導致原因，這樣的因果循環便導致了事件產生的必然性。所謂必然在偶然中產生，偶然又都存在于必然中的道理大概就是這樣的吧。
《羅拉快跑》雜糅了喜劇片、動作片、黑幫片、警匪片、卡通片等風格類型，而整部影片在影像上更是由高速節奏、畫面分割、錄像、動畫等多媒體和剪輯技巧拼貼而成，構成一個具有電子游戲特點的電影。貫穿始終的喧鬧的搖滾樂，羅拉的紅頭發以及奔跑晃動的畫面營造出的緊張急促的氣氛足以讓人窒息。這些諸多新的元素卻闡釋了一個象征性的人生問題。那些飛快變遷的人生，那些分秒甚至毫厘不同就改變的結局。《羅拉快跑》的成功并不在于故事本身的精彩，而在于它開創出一種全新的故事講述的方式。在這個“美女救英雄”的故事里，導演拋棄了故事整一、敘事流暢、時間呈線性發展、情節依據從開端經歷發展導致高潮最后結尾的模式，運用了一種獨特的方式：一個簡單的故事被翻來覆去地講述了三遍。
這應該屬于一個美救英雄的故事。影片的“女權主義”色彩是不言而喻的，而從闖關游戲的角度看，羅拉是一個闖關者、是一個拯救者的角色定位應該是毫無疑問的，這樣曼尼成為一個毫無作為的“被拯救者”也就是理所當然的了。
當羅拉最后站在十字路口迷茫時，這就象征著一種對于命運的無可奈何、非常驚恐的感覺，當她牽著男朋友的手走向一條確定的道路的時候，更多的可能即將開始。人與人之間的愛，能讓人在未知的命運前表現的更加勇敢。
生命本是偶然，羅拉拼命要跑是為要改變命運。但是至于結果是如何并不在羅拉的掌控范圍。然而電影畢竟是電影，可以選擇不同的結局；人生終究還是人生，永遠都不知道未來會發生什么。
8.誰可以幫我寫幾段《羅拉快跑》的影評啊
羅拉快跑》之所以長時間成為電影愛好者們討論的話題，是因為它采用了完全有別于傳統敘事手法的“板塊式”電影語言。
德國柏林，黑社會嘍羅曼尼打電話給自己的女友羅拉，曼尼告訴羅拉：自己丟了10萬馬克。20分鐘后，如果不歸還10萬馬克，他將被黑社會老大處死。
為了得到10萬馬克和營救曼尼，羅拉在20分鐘之內拼命地奔跑。 電影表現了羅拉奔跑的三個過程和三種結果。
第一次奔跑：羅拉沒借到錢，羅拉和曼尼搶超市，羅拉被警方擊斃。第二次奔跑：羅拉在銀行搶到錢。
曼尼被急救車撞死。第三次奔跑：羅拉在賭場贏錢，曼尼找回丟失的錢。
羅拉、曼尼成為富人。 《羅拉快跑》在制作上獨具匠心。
影片的結構是明顯的三個板塊。三大塊本身的敘事各自獨立，沒有敘事上的關聯。
使三大塊連接為一體的，不是敘事，而是整個影片的立意和作品的主題。 同樣的結構在電影世界里有如雪泥鴻爪，偶然閃現，都令人印象深刻，這些電影也都是筆者的摯愛。
比如日本電影大師黑澤明的《羅生門》、張藝謀的《英雄》、昆汀的《低俗小說》、香港導演杜琪峰的《PTU》、庫布里克的《發條橙》等等。這些電影都采用了板塊式的敘事結構，有的完全獨立，有的則相互關聯。
這類影片在剪輯上有時候打亂了正常的軸線關系，一方面表現了世界的荒謬感和影片的主題，另一方面體現了作品的主觀性和非紀實風格。制作者在影片中不是再現生活中的具體的人和事，而是表現看不見摸不著的人的思想，人的主觀感受和精神狀態。
4、關于人生對于我們只是生活在”現在進行時”的人類來講，選擇三個過程和三種結果是不可能的，是“不真實”的。但是，影片并不是在表現事件的真實。
或者說，制作者根本不屑于象往常的電影那樣，去表現某些具體事件和具體人物的真實。 德國導演湯姆·提克威實際上是野心勃勃的。
他不是在表現某一具體事件的“小真實”。影片的主人公實際是我們整個人類，他要表現的是當今世界整個人類的整體感受，他要表現人類面對當今變幻莫測的世界的茫然和無法把握的心態的“大真實”。
不拘泥于事件本身的發生與否，表現人類共同的感受，通過變形扭曲表現真實，是藝術創作的一種更高的境界。 它在某種程度上巧妙地回答了人們經常會問但又無解的問題：“如果當初我不這樣選擇，后來會怎樣呢？” 電影《羅拉快跑》就像是一個讓人眼花潦亂、異常精彩漂亮的牌局。
你可以在塵埃落定以后轉過頭來拆解，拆解的過程當然會興致勃勃，樂趣無窮，但是，這次牌局已經終了，即使是知道了不同選擇的結果，卻已蓋棺論定。 我們的一生就是羅拉的其中一次奔跑，不同的是，當我們站在人生中每一個十字路口上的時候，永遠都沒有機會做第二次選擇。