此書描摹出了這樣一個群體,他們在那個命運都輾轉零落的動蕩年代,遠承魏晉風骨,以獨立之姿態,演繹出中華最后之名士風度,說他們承載了民國的底氣,實不為過。
一......
此書描摹出了這樣一個群體,他們在那個命運都輾轉零落的動蕩年代,遠承魏晉風骨,以獨立之姿態,演繹出中華最后之名士風度,說他們承載了民國的底氣,實不為過。
一......
連續讀了幾本關于民國的書,便感覺那些構成了民國之精神之魂魄之脊梁的風流人物們,在我還稍有點懵懂的某一刻,就已然走下神壇,帶著幾分人間煙火的氣息,輕易回歸了尋常百姓的生活。例如饕餮者梁實秋、王世襄,好飲者“瘋子教授”黃侃……他們那些
秋雨打著她們的臉。一堆堆深灰色的迷云,低低地壓著大地。已經是深秋了,森林里那一望無際的林木都已光禿,老樹陰郁地站著,讓褐色的苔掩住它身上的皺紋。無情的秋天剝下了它們美麗的衣裳,它們只好枯禿地站在那里。秋天帶著落葉的聲音來了,早晨像
漫步在那山間小道上,不為南飛的大雁所吸引,不為飄香的丹桂所癡望,只為敗落一地金黃的銀杏所駐足。那些曾金黃燦爛、讓人們流連觀望的葉子,像蝴蝶般在空中翩翩起舞,像是為這個重要的儀式做最后的告別,繼而又像孩子撲入母親的懷抱般回到大地。秋
菊花,花中隱士者也。她有松樹般的風格,有著梅花似的品行。菊花,你給九月帶來鮮艷,菊花,你給大自然帶來無限的生機、美感。菊花的顏色五彩繽紛,白的似雪,粉的似霞,黃的賽金。菊花雖然沒有牡丹雍容華貴,沒有月季嬌艷嫵媚,沒有百合高貴優雅,但她那
云南的菌子,是雨中的精靈。初夏,一場透雨,一夜之間,精靈一般的菌子就神秘地冒出地面來了。大雨漣漣的仲夏、季夏和初秋,菌子更是紛紛冒出地面,剛剛采過菌子的樹下草坡,一夜之間,又會冒出密密麻麻的菌子,精靈一般,露珠滴滴,十分神秘。幽靜神秘的深山
讀汪曾祺《人間滋味》有感這本書拿在手里有一種非常舒服的感覺,一如汪曾祺老先生的文字,連紙的味道都那么好。君子之文如其人,也是淡如水,卻香,香到讓人無論何時看了都會覺得餓。哪怕只是他信手拈來的綠豆、莧菜,都是令人神往的美食。也許這就
一)古時候,有個學問家叫孟軻。他剛上學的時候,很用心,寫字一筆一劃,很工整。不久,他覺得學習太辛苦,不如在外面玩耍快活。于是,他逃學了,常到山坡上樹林中去玩,好開心啊!一天,他回到家里,正在織布的媽媽問他:“怎么這么早就放學了?”他只好承認逃學了。
那些老人們聽說我們小朋友來看望他們并為他們表演節目,人人臉上泛起了紅光,精心地梳妝打扮起來。你瞧那位爺爺已換上了一身筆挺的西裝,顯得精神多了,走起路來也輕盈了不少!離我不遠的花園邊上,蹲著一個老農民,他那飽經風霜的臉上,布滿了深深的皺
自己做,怎樣做讀書筆記積累資料的方法人各有異。但最基本和常用的,莫過于做筆記。筆記可不拘體例。不限長短,內容龐雜,形式多樣。然而主要是這樣四種方式:摘錄式。這是使用最多的一種方式。主要摘錄書籍、報刊、雜記、調查報告、文書檔案中,與
一〉真的,巴爾扎克說得好:有些罪過只能補贖,不能洗刷!〈二〉在公共團體中,趕任務而妨礙學習是免不了的。這一點我早預料到。一切只有你自己用堅定的意志和立場向領導婉轉而有力的去爭取。〈三〉自己責備自己而沒有行動表現,我是最不贊成的!……
這句話運用了動作描寫,把我做的動作表達的淋漓盡致,這句話后面運用了比喻的修辭手法,生動形象地寫出了表對我的重要性,因為我看見了表就好像看見的母親。望采納,O(∩_∩)O謝謝!
《母親的金手表》品位句子:1、臨行前夕,母親淚眼婆娑地要把這只金手表給我戴上,說讀書趕上課要有一只好的手表.兒行千里母擔憂,母親把金手表給我戴上表達了母親的不舍,說讀書趕上課要有一只好的手表表達了母親希望我好好讀書,寄予了母親
1、街上靜悄悄的。媽媽背著我拖著沉重的步子往前走。她用大衣把我裹得嚴嚴的。我什么也看不見,只聽見自己急促的喘氣聲。突然,有個響亮的聲音在問:“大嫂,您是帶小孩上醫院看病嗎?”“是呀!”媽媽著急地回答。“大嫂,您就坐我這平板三輪吧!”“
“媽,你什么時候才能回來呀?”我幾乎要哭了。“嬌嬌,”媽媽撫摸我的臉頰,“嬌嬌是乖的,聽爸爸話”。“嗯!”我答應著。看見小白馬一邊吃大蔥,一邊被大蔥嗆得直打噴嚏,郝奇奇覺得對不起小白馬。“我給你換份白菜。”小牛托起花盤,惋惜地說:“這棵向
連續讀了幾本關于民國的書,便感覺那些構成了民國之精神之魂魄之脊梁的風流人物們,在我還稍有點懵懂的某一刻,就已然走下神壇,帶著幾分人間煙火的氣息,輕易回歸了尋常百姓的生活。例如饕餮者梁實秋、王世襄,好飲者“瘋子教授”黃侃……他們那些
1、《吶喊》是現代文學家魯迅的短篇小說集,收錄魯迅于1918年至1922年所作的14篇短篇小說,1923年由北京新潮社初版,現編入《魯迅全集》第1卷。小說集真實地描繪了從辛亥革命到五四運動時期的社會生活,從革命民主主義出發,抱著啟蒙主義目的和人
從民國自今的詩人流派及其代表作嘗試成功自古無——“嘗試派”詩群胡適:鴿子/老鴉/一顆星兒劉半農:落葉/鐵匠/教我如何不想她康白情:和平的春里沈尹默:月夜俞平伯:墻頭劉大白:秋晚的江上/郵吻今生只為蓮臺笑——“文學研究會”詩群冰心:春
《民國韻事》文筆好,故事也較客觀,不像一些民國書總把個人感情套在故事里,像散文一樣無病呻吟。當然你要想看野史的話,試試《上一站民國》,我尤其喜歡徐悲鴻和蔣碧微那一篇,從未有過的詳細。
明朝時,嘉興知府楊繼宗清廉自守,深得民心。一次,一名太監經過這里,向他索要賄賂,他打開府庫,說:“錢都在這兒,隨你來拿,不過你要給我領取庫金的官府印券。”太監怏怏走了,回京后,在明英宗面前中傷他。英宗問道:“你說的莫非是不私一錢的太守楊繼宗嗎
讀過莎士比亞著作的讀者,應該知道朱生豪這個名字,因為大陸出版的莎翁譯本的譯者基本上都是他。而他的譯本在民國時就已出版,在經歷了風云變幻的這幾十年之后,他的譯本還在出,讀者還喜歡讀,可見其經典性與權威性。在朱生豪譯莎事業的背后,有一個
民國的時尚女子是什么樣子的?打扮成什么樣才會成為摩登女郎?民國,是個搖曳多姿的時代,那時的名媛,延展出了無許摩登時尚。上海摩登女郎時年,老秀才郁慕俠先生就曾有文如是寫道:“現在最摩登的新女子,衣服尺寸越窄小越美觀。到了夏秋,只穿了一襲薄
汪曾祺的散文大多寫在建國以后的八十年代,民國時期寫的散文大抵有幾篇:《花園》(載一九四五年六月第三期《文藝》);《背東西的獸》(載一九四八年三月一日《大公報》);《蔡德惠》(載一九四七年三月七日《大公報》)。