華閱文章網一盅香茗、一包好煙、一個閑適安靜的環境、一支小花，一篇關于老舍的文。
記事以來，接觸最多、影響我最大的作家一直都是林語堂。
在上次作文中，借著林語堂談及我眼中的文學。
林語堂的閑適、飄逸、幽默、豁達，一直都是我所喜愛的，借著林語堂的筆，講述我所知道的文學。
因為上次作文的緣故，這次要寫我眼中的作家，一時無從下筆，思來想去，印象最深的也許就是老舍先生了吧。
最初接觸到老舍先生的是一篇中學課文——《濟南的冬天》，尤今記得老舍先生筆下所描繪的濟南：“一個老城，有山有水，全在天底下曬著陽光，暖和安適地睡著，只等春風來把它們喚醒，這是不是個理想的境界？小山整把濟南圍了個圈兒，只有北邊缺著點口兒。
這一圈小山在冬天特別可愛，好像是把濟南放在一個小搖籃里，它們安靜不動地低聲地說：‘你們放心吧，這兒準保暖和。
’”
老舍先生是一個真誠的人，總喜歡以“寫家”、“文牛”、“癡人”自稱，從不以“作家”自居。
一個安靜的環境、一杯散著熱氣的茶、一支叼在手里的煙，先生就可以用筆書寫人生。
身為北京人的他，有著傳統老北京的喜好：養花、看畫、玩骨牌、逗貓、泡茶館、聽戲等。
他最喜歡的人生格言是“四世傳經是為通德，一門訓善惟以養年”。
老舍擁有一顆金子般的心。
他本質上很嚴肅，很認真;但筆下，笑話連篇，讓人忍俊不禁。
詼諧、幽默、嘻嘻哈哈的文風；卻大多講述悲劇，憂國憂民。
溫文爾雅的老舍先生，沒有尋常作家的習氣；但是，卻很有脾氣，他不愿做的事，終究不會去做，他瞧不上眼的人，絕不多說一句話。
在作品方面，十分謙虛，看到自己的文章永遠說的是失敗和不足；但是他對文章永遠不知滿足，什么文體都寫，別出心裁。
在老舍的身上，嫉惡如仇和舍命從善的激情同樣發達，這種相反相成的氣質，不時流露出來，塑就了一個真實、鮮活的老舍。
我想，我欣賞的正是這樣一個老舍先生吧，真誠、正直、有氣節。
老舍是一個寫家。
他說“寫家”，不說“作家”。
寫家——以寫作為職業的人，和木匠、拉車的一樣，只是一種營生，職業之一而已。
每日堅持不懈的寫作，是他給自己的規矩，練就了他用最少的字，最通俗最生動的話描寫復雜的心態、事務、風景的本領。
老舍直到晚年創作力仍然很旺盛，寫了二十四部戲劇之后，計劃再寫三部長篇小說：一部自傳體的故事，一部天橋的故事，一部八大胡同的故事。
他帶著小鋪蓋卷跑到密云的枳營和香山的門頭村去體驗生活，準備堂堂正正地描寫滿族人，已是六十六歲的花甲老人。
然而，事與愿違，最后留下的僅僅是一部八萬多字的未完稿，一場聲勢浩大的“**”使他無法再繼續拿筆，甚至，無法再去品一杯香茗。
**完結的只是他的生命，一個寫家的生命。
老舍先生是真誠的，因為他常常剖析自己。
他不大喜愛寫序，也不大愛寫后記，最多寫上幾十個字，交代版本或者書名的緣起而已。
先生說：改寫的小說里都有了，不必再多做解釋；說多了，大有老王賣瓜的嫌疑。
的確，很少看見他夸獎自己的作品，絕大多數時候，都是在批評自己，承認自己的失敗和低能，對自己十分苛刻和嚴厲。
老舍剖析自己，不論指出的是缺點還是優點，都能意想不到地對別人發生好 多奇妙的作用。
這只能說明一個問題：老舍是用他的人格在寫作。
他很能忍耐，知道用一半恨，一半笑地去看世界。
剛使他罵世，義氣又使他富有善心。
老舍說：“要做一個寫家，須先做一個‘人’。
蓋自己不崇高宏大，何以能體會世上最善最美的事？何以心明如鏡，鑒別善惡？有了真人，而后才有至文，文藝并非文字把戲也。”老舍的謙虛，使他成為一位真人，成為一位既有可愛的、幽默的性格，同時又有偉大成就的真人。
老舍先生是北京人；
滿族人；
窮人；
生于上上個世紀最末一年，死于1966年“**”初起；
一生有數十年生活在國外……
以上五點對他來說，最為重要，是了解老舍、懂得老舍的五把鑰匙。
老舍生在北京，長在北京，二十五歲之前一直住在北京，其后隔了二十五年，到了五十歲又回到北京，直至去世，他六十七歲時死于北京。
如是看來，他的一生大部分時間是在北京過的，是個地道的北京人。
這一點，幫了老舍很大的忙，北京是他的寫作源泉。
老舍的代表作，公認的一般有以下幾種：長篇小說《離婚》《駱駝祥子》《四世同堂》《正紅旗下》，中、短篇小說《微神》《月牙兒》《我這一輩子》，話劇《龍須溝》《茶館》。
這九部代表作，很巧，全是寫北京的。
可以說，老舍作品中最精彩的部分是寫北京的。
老舍有一個重要的文學主張。
他以為熱烈的追憶往往能寫出絕妙的傳世之作。
他說：最熟悉的，不管多平凡，總是最親切的，親切就可能產生出最好的作品來。
作為北京人，他用北京話寫作，老舍走了一條“五四”運動后白話文寫作的新道路，給當時的文壇刮來一股清新的風。
他是第一位純粹用北京人口語進行文學創作的作家。
他的文字被譽為最活潑的、最俏皮的、最有音樂性的、最流利的和最上口的文字。
老舍誕生在一個滿族低級軍官的家庭。
一個清末普通的滿族人，多多少少都會唱兩句京戲或者牌子曲，會玩一兩樣樂器，會養鳥，會種花„„總之，在文化上相當成熟。
這個滿族出身的背景，對一位作家來說，非同小可。
老舍一歲半的時候，父親死于和八國聯軍的戰斗中，生計完全靠母親做點私活。
從小，他就看見苦命的母親和自己清貧的童年。
逆境給了他一副瘦弱的身體，但同時也給了他頑強堅韌的性格和勤勞務實的精神。
老舍的作品有兩個特點：一是它們的悲劇傾向，另一個則是它們的幽默風格。
他這兩大特點的形成，和他的窮人出身關系極為密切。
老舍外表熱情溫和，可是在文字中，他總說自己是個悲觀主義者，內心極為嚴肅。
然而，他由一片黑暗中走了出來，他并不知道是怎樣摸索著走出來的，“走出來，并無可欣喜；想起來，卻在悲苦之中稍微有一點愛戀”。
這點愛戀把他由痛苦中升騰了起來，強打精神，咬著牙，把淚全咽到肚里，將嫉惡如仇和舍命從善同樣發揮到極點，并越過這個極點，開始用笑臉面對世界，大徹大悟，大慈大悲，成了一個大幽默家，信筆寫來，嬉笑唾罵皆成文章。
身后的盛況，時間的考驗，地域的覆蓋，一起向我們傳遞了一個信息：老舍先生，這位飽經苦難的人民藝術家，這位中國現代文豪，深深活在人們的心中，像一塊不朽的豐碑。
